风格派在建筑设计中的表达

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1引言

20世纪20年代的欧洲，革新派逐渐登上历史舞台并兴盛起来。在此之中，以蒙德里安、里特弗尔德为代表的风格派造型艺术团体发展起来，他们追求着构成事物本身的本质与要素，通过这些抽象化的原始的构成元素去创造出纯粹的美。这种主张在建筑领域产生了极具代表性的作品和富有变革性的思想并对后世的建筑设计产生了影响。

2风格派的产生与特征

2.1背景

一战战后，欧洲的经济、技术和社会情况发生了变化，风格派为代表的新思潮更加适应如此变化。首先，战后的欧洲，参战各国在为战争消耗了巨大生产力和财力之后，百废待兴，一方面建筑的需求量增加，另一方面，经济条件拮据；二日传统的古典主义、浪漫主义等设计主张讲究形式的繁复，已不适应当下建筑设计倾向于实用、经济的需求。另外，此时期欧洲社会科学技术发展迅猛，建筑材料、结构形式、施工工艺都有十足进步，为新的设计思潮的诞生创造了条件。同时，欧洲社会生产类型以及生活方式更加丰富，催生出了更多新型的建筑类型，为革新思潮下诸多学派创造了更多发挥领域。

2.2形成

风格派最早源于一群荷兰青年组建的名为“风格”的艺术团体，他们在《风格》杂志的创始者杜斯伯格带领下，吸收当下其他思潮精髓（如象征主义与法国立体主义），在实践过程中，诞生出了以抽象的本质与要素去展现纯粹美学的设计思想。新思潮的代表人物涵盖建筑、绘画、雕塑等各个艺术领域，形成了乌得勒支住宅、名画《红黄蓝的构成》等诸多代表作品，出现了蒙德里安、里特弗尔德等一大批代表人物。风格派的某些特征还是在后来影响了大批现代建筑和建筑师及其他领域及其艺术家。

2.3特征

风格派的特征可以从两个层面理解：①要素的纯粹性；②内在关系的抽象化。风格派纯粹性体现在对事物的本质和要素的追求。蒙德里安的《红黄蓝的构成》很好诠释了这种追求，绘画呈现出的事物的本质和要素是色彩与线条，蒙德里安为将两者强调并简化，使色彩回归到原色，整幅画面也只有横竖线条，让事物的内在要素得到最本质的体现。风格派还要追求内在关系的抽象化，它试图用最为本质的方式去诠释最为本质的要素。而最为本质的方式是将一切要素通过组合形成的主观的功能、情感、形体及其它人们的任何具象化认识剥离开，去创造出宇宙事物间永恒的关系，不带有任何的自我个性和认知。

3风格派对建筑设计的影响

蒙德里安与杜斯伯格将风格派的发展带到了相当的高度，为风格派在建筑领域的应用提供了参照。但严格说来，风格派属于美术或文学艺术方面的大类流派，对于建筑领域，在建筑或者其内部构件设计中，因围合的空间本就具备人们认知的功能本质了，与风格派的抽象化和纯粹性一定程度相悖，因而风格派的体现仅仅只能停留在一定程度之上。尽管如此，杜斯伯格在其《塑形建筑艺术十六要点》提出了建筑应具备“要素性、实用性、功能性、非纪念性、动态性、形式上的反立方体性和色彩上的反装饰性”，尝试着以风格派的思维去一定程度地表达建筑。建筑师里特弗尔德、奥德等人也在建筑设计领域尝试着诠释风格派的思想，并且留给了现代建筑和其他领域广泛的提供着表达参照。

3.1早期建筑

在风格派流行时期的20世纪20年代，建筑师里特弗尔德、杜斯伯格、奥德等人十分活跃，创造出了许多风格派代表作品。乌德勒支住宅位于荷兰乌得勒支，建筑师里特弗尔德作品，是最接近风格派核心内涵的建筑作品，也俨然蒙德里安绘画的三维呈现，抛开该住宅带来的的空间功能性认知不谈，它算是符合风格派存粹本质的所有特点了。在《红黄蓝的构成》这个二维世界里，构成平面的要素是色彩和线条，而在乌德勒支住宅之中，构成这个三维世界的元素则是点、线、面和体以及色彩，这些元素用最为纯粹形式的元素构成了该住宅的造型，这些简单形式的元素包括零星点状的洞口、横竖的线条构件、光滑的板片和玻璃和简单的方体。形体上，住宅广泛运用穿插手段，自然灵动；室内墙体相互独立而相互制约，富有流动性；立面上，出挑的阳台与以不同距离贴浮墙体的板块相互穿插、错动，打破了室内外界线，使得建筑与自然更加和谐统一；色彩上，以灰白和少量的原色为主，体现了反装饰性特点。乌德勒支住宅很好诠释了风格派建筑的特质。除此之外，杜斯伯格、奥德、伊斯特伦等人也均作出过建筑设计与风格派接触的尝试。1923年，巴黎“现代的努力”画展之上，杜斯伯格和伊斯特伦展出了卢森博格住宅、艺术家之家、特别之家等作品，均与风格派发生过关系。其中，杜斯伯格针对某一住宅作出了“对立———建造”的分析，该分析之中，杜斯伯格将建筑拆分为横竖向的板片，同时运用着黑白及三原色作为色彩反装饰性的体现，这为后来风格派建筑设计提供了新的思路。奥德、威尔斯、霍夫等同时代建筑师，在风格派思潮的影响下，也设计出不少优秀的设计作品，共同组成了早期风格派建筑的独特流派。

3.2现代建筑

20世纪20年代末期，风格派作为一种独立流派流行于建筑设计领域的情况逐渐消散了，新建筑运动走向高潮，更加适应建筑设计领域的现代建筑派逐渐登上历史舞台，风格派同化兼并到许多现代建筑设计流派中从而以一种新的形式影响着现代建筑及其设计师们。以现代主义为例，柯布西耶和密斯凡德罗等人均是现代主义的代表人物，他们的思想和不少作品依旧体现着风格派的一些理念。柯布西耶曾经在书中写道：“建筑不受任何约束”，“轮廓线是纯粹精神的创造”，“建筑师用形式的排列组合，实现了一个纯粹是他精神创造的程式”，从中可以看出，柯布西耶的建筑认识与风格派所倡导到追求事物的纯粹本质是相符合的。在密斯凡德罗许多代表作之中，也可以看到风格派的影子：图根德哈特住宅外立面造型呈现出水平和竖直的线条、板块和体块，以穿插、错动的构成方式向组合，造成了自由的形体和和谐的室内外过度关系，典型地体现出了风格派纯粹的元素特征和常用的构成方式。当目光投向当今世界，国内外建筑大家的不少作品也贯彻着风格派的理念。贝聿铭以对几何符号的运用而闻名：香港中银大厦与美国国家图书馆东馆，简洁的几何要素自由地拼接组合，三角形、或者梯形类的基本几何要素，作为建筑构图的基本元素，进行着要素的抽象化处理；苏州博物馆新馆、卢浮宫扩建工程，则是建筑是内外空间自由结合的动态性典例，室内外空间的过渡与融合特征强烈。冯骥才文学艺术研究院是国内一个较为具备代表性的有强烈风格派特征体现的建筑，建筑及其构架整体可分为建筑本身和庭院两部分，两者联系紧密，室内外界线若隐若现；同时，庭院外墙为通透构架，使得庭院又进一步与室外形成良好联系；而建筑和庭院外墙整体为平面，设计师以此为基本面，运用横竖线条、板块状空洞进行自由排列和组合，俨然蒙德里安绘画的抽象再现，整个建筑甚至达到了杜斯伯格提出的要素性、功能性、动态性、反立方性、反装饰性等多项特征，是荷兰风格派的典型处理手段。

4结语

风格派诞生于艺术家们对于现状的反思。当传统的古典主义强调着繁复赘饰带来的形式上的美的同时，社会变革刺激着人们思考着对于纯粹本质的追求，对于抽象的精神的追求。它要求抛开一切认知，通过简化与抽象去体现出宇宙事物之间本身的内在联系。从诞生到如今，深刻影响着建筑设计者们。如今的建筑设计思潮也将在以风格派为代表的思想基础上，朝着人性化、绿色化的方向不断发展进步！

作者:熊锋 高明 单位:西南科技大学