同桌的你小品台词汇总十篇

序论：好文章的创作是一个不断探索和完善的过程，我们为您推荐十篇同桌的你小品台词范例，希望它们能助您一臂之力，提升您的阅读品质，带来更深刻的阅读感受。

篇（1）

然而，念叨着“不想见”，却未必真的厌倦――2月17日，“2011年CCTV春节联欢晚会我最喜爱的优秀节目”评选结果公布，赵本山的《同桌的你》获小品类节目一等奖，只是，与以往动辄五成以上的支持率相比，《同桌的你》这一次的支持率只有30%。

这，或许可以看出人们对赵本山爱恨夹缠的暧昧态度。从1990年以小品《相亲》初登央视春晚，赵本山已22次参与这道“年夜饭”。按照80后相声演员，同时也是今年春晚参与者贾玲的说法，“以他的名气完全可以不上春晚了，不需要利用这个平台给自己造势。”看到赵本山今年小品遭人诟病，贾玲忍不住鸣不平：“你在家和父母儿女吃饺子的时候，他在台下吸氧。”

或许，替赵本山委屈的，还有他那支创作团队。

“猫鼠游戏”后的临时调整

1月5日，央视春晚进行终审。暖场时，语言类节目导演马东说：“我知道现场有潜伏很深的媒体，但希望大家手下留情，帮助我们对内容保密。”众所周知，为保证“年夜饭”节目不提早曝光，央视春晚的保密机制素来严格：参演者需签订“保密协议”；现场，不可拍照；创作排练时，演出人员的剧本打印，都是各个剧组用自己“上一版”反面印刷，其他剧组的内容，完全不可知；赵本山的小品更要“捂本子”，前面审核，经常只是编剧代为念词。

如此“严防死守”却挡不住热情的媒体。据某些资深娱记介绍，他们或乔装扮作盒饭人员，或假扮明星助理，总有办法“混”入后台。挡不住的媒体，正是让赵本山团队觉得委屈的原因一个。大年三十之前，一直传言赵本山亮相舞台的节目为《星球会议》，最终却变为《同桌的你》。编剧尹琪在此后接受媒体采访时解释，是因之前有媒体曝光了《星球会议》的台本，还用照片拍下来，并将其中的笑点一一标注，于是，只能调整。

但尹琪觉得，临时调整，并不代表仓促上阵。每年，“本山团队”都会为赵本山准备多个本子，《同桌的你》打磨的时间大约有半年多。小品中，王小利写给李琳的情书，虽只有200字，他们却写了40多天，“啊”、“哎”、“我”、“你”这样的字眼都逐字斟酌。

虽然在剧本创作上，《同桌的你》不算“仓促”。但由于临时调整，却给排练造成影响。尹琪说，29日彩排的时候是第17稿，直播的是第21稿。每次完稿后，赵本山和他几个徒弟就开始排练，整夜不睡，直到凌晨。“每次彩排完，他都会反复看录像，纠正每个人的表演，连吃饭时都在说本子。年三十直播，上午睡个觉，下午到上场前还一直在排练。”在尹琪看来，赵本山对自己的苛求，“看了让人心疼”。于是，春晚结束后，当赵本山遭遇“没诚意”、“没新意”、“被掏空”这种种批评时，全程参与的尹琪，难免会为“赵老师”感觉惆怅。

指示一出，没任何回旋余地

“你只有在春晚的环境里，才知道，很不容易。”同为2011年央视春晚参与者，小品《新房》编剧束焕这句话，或许说出了更多人的惆怅与无奈。

小品《新房》关注了当下“买房难”，刘威在剧中扮演男方家长，因蔡明扮演的丈母娘要求女婿有房子才能娶自己的女儿，为了儿子婚姻大事，老实人刘威不得不帮腔撒谎。

和蔡明合作央视春晚，束焕不是第一次。2009年春晚小品《北京欢迎你》，就是出自他和另外两个编剧之手。当年做《北京欢迎你》，前后改了40稿。按照束焕的说法，春晚和别的艺术创作不同，有点儿像部队，修改指示一出，没有任何回旋余地。于是，当年那几十天里，他们不断换方案，打磨包袱，抠细节。事后接受采访时，几个编剧忍不住揶揄自己“恨不得逃跑”。

但，他们非但没逃，还为今年的春晚，又心甘情愿苦熬几个月――从去年10月起，常驻北京西四环边的“中央电视台影视之家”，“每天从早到晚，就是‘轧本子’，‘啃梁子’，‘磨包袱’，要么就是排练，把食堂里所有菜单都吃腻了。”束焕说。

“春晚，是所有编剧干的最难的事，规矩太多。”但春晚，这样一个“规矩太多”的容器，能始终吸引束焕这样年轻编剧的原因，或许像他所说，“在春晚这样一个高端的平台上，成功创作的让大家记住的喜剧，就会变成流行文化。有好思路，不试，会不甘心。”束焕说，就像今年春晚，对他而言，虽又是一次“身心折磨”，但结束后，某天忽然想到一个新创意时，第一反应仍是：留待明年。

编排春晚小品时，很难使用电影手段、科技手段，只能用最传统的办法、最严格的尺度。“其实也挺有乐趣，你完成以后发现这样都能出来东西，你就会特别喜欢自己。”

倒不是不想尝试“高科技”。今年束焕和马东最初探讨的思路，就是用科技手法呈现一幕“狗眼看世界”：三个人，演三条狗。背后，是大屏幕。屏幕上出现走来走去的腿，还有别的狗。完全以狗的视角，推进故事。现场和屏幕随时互动。比如，一条警犬走来，就要配合警察出现。这种方式，有点像变魔术，但现场和屏幕必须严丝合缝。

束焕他们之所以将这个“让自己很HIGH”的思路，“自我解决”掉，很大程度上在于央视春晚的审查制度。“如果你用科技手段，前期要做很多准备工作，但一旦最后审核未通过，前期等于全部白做。即便通过，但对你细节提要求，这句话改一改，那句话调一调，一改一调，又跟画面合不上。所以，只能用最传统的舞台形式表现。”

这种严格审核下的束缚感，地方台的春晚就会少很多。因此，出新，也就更容易些。束焕和蔡明也合作过两次北京台春晚，有一次蔡明一人分饰一家五口人，完全用特技拍摄，表演时不带观众，先拍好，再加入笑声。“因为央视春晚是全直播的，特技手段肯定行不通。”束焕说。

既然科技感的“狗眼看世界”行不通，束焕和创作团队想，或者可延续蔡明2008年小品《梦幻家园》，继续讲述售楼处蔡小姐的故事。但他们发现，当小品太直面现实后，整个故事的欢喜程度会降低。“你不能靠小品，深入探讨房价。这不是12分钟的春晚舞台作品所能承担的。”于是，束焕和马东商量，“转做中国人的焦虑感吧！抢房、抢车、抢幼儿园……中国人的焦虑感体现在各个方面。”可这时，主创团队又觉得，不论单讲房、单讲车，表现焦虑感，都有点浪费。“不如改做相声！”――有人建议。于是，团队转向了相声创作。可之后，束焕看到一个电视节目，有关借房，很有趣。自然，思路又“拐”了回来――还是做小品吧。自此，做个有关借房的小品，这一节目思路才算确定。

思路定了，创作团队开始想结构。最初版本是：小两口借房子，想同时蒙丈母娘和公公。顺此思路向下推，故事一半，公公知道房子是借的，三个人再合力瞒丈母娘。但这个思路，却让束焕他们“进行不下去了”――“公公怎么接受这是借的房子？听着好玩，落笔的时候，弯很难拐。”为了解决掉这“难拐的弯”，有一天，马东找了六七个老师一起讨论，始终没结果。临了，忽然有人说，“如果一开始，就是三人同时瞒着丈母娘，会不会更好？因为现实中，丈母娘要房子，这很普遍。至于老实厚道的公公，只是一心想抱孙子，有没有房子反倒无所谓。”束焕说，想到这里，大家的思路马上“通”了。

之后，创作者们开始解决第二个问题：丈母娘是在小品中间，还是在结尾发现“借房骗局”。第一个思路是，让蔡明扮演的丈母娘很“聪明”地从小品中间就识破另外三人的小伎俩，她开始“套”公公，逼他们说实话。“可故事这样推下去，丈母娘太有心计、太不可爱了。”束焕说，最后大家还是觉得不能让丈母娘中间“变坏”，得让她最后知道事实，于是，才又设计了“房产证写谁的名字”的情节。

如此，《新房》结构出炉。束焕向马东汇报，后者拍板：不错，继续！

可这时，又出现问题――蔡明老搭档郭达，档期安排不开。“央视对语言类节目非常重视，一定要在三审出现。但郭达排不开。我们只好找演员刘威来救火。”当时，刘威正在拍摄电视剧《白鹿原》，剧组也要在春节前杀青。看好刘威的马东亲自打电话给《白鹿原》导演王全安。“我们非常走运，王全安特别配合，调整了刘威时间，提前给他杀青。这才保证他能上春晚小品。”

束焕说，唯一有点“不走运”，就是《新房》和春晚黄宏小品题材有点“撞”。“但确实，房子、夫妻信任、家人代沟，都是最有人缘、百姓最关心的话题。每个创作者都想在春晚这个舞台尽量贴近民生。”由于各个创作组“互不打听”，全靠马东掌控所有信息。遇到作品“撞车”，马东会提醒每个创作者。束焕记得，《新房》中“堵车”那个包袱，马东告诉他们“冯巩先说了，你们琢磨，效果可能会打折。”但经彩排试验，观众依旧很欢乐。很显然，保留！

除了“磨”，还是“磨”

在每个小品思路框架确定后，具体细节的保留取舍，就是要一点点“磨”。这种“磨”，有时，是要靠一次次“轧场”，也就是试演，看观众反馈进行包袱的调整。“上舞台的喜剧作品，应当在演出过程中不断完善，但春晚有保密性的限制，因而轧场的机会很少。这很遗憾。”束焕说。

为数不多的几次轧场，让创作人员极为珍视。他们要用耳朵听，听哪里“响”，哪里不“响”，回去再讨论琢磨。意见不合怎么办？那就投票吧，票多者胜。

轧场时，特别考验包袱。“开始时，我们想到一个包袱，觉得好玩，和医学有点关系。轧场时，去的刚好是军事医学院的礼堂，台下坐的全是医学工作者。结果，医学工作者听懂包袱的都没几个，几乎没人乐。这样的包袱，只能忍痛删了。”束焕现在说起它，还有些遗憾。

轧场时，还特别考验判断力。束焕记得，有次轧场，台下坐的都是老干部，演员一个个包袱抖出来，没笑声。“这种不太准的轧场，如何取舍，只能再判断。”

当然，轧场，有时也会很感伤。比如，小品《新房》那句台词“你去找个不要房子的丈母娘吧”。每次轧场，都会有掌声。尤其有次在大学演，台词一出，台下立时静默，之后，掌声不断。“我们的台词不是信口雌黄，它戳到了人心里的痛点。”但同样是带点“伤痛”的台词，“我的幸福，是一堆砖头决定的么？”最终被改成了“我用这砖头给你盖个大房子”，事后有人和束焕说，还是“原版”更好些呢！“我们好多包袱都有几种方案，最后上的，是不是效果最好，我们自己也不知道。见观众少，摸不准。”束焕说。

不能见观众，就只能自己闷起来琢磨。时常一帮人围在一起，想：观众会乐么？想到直钻牛角尖。只好打电话，朗读给朋友听：这句话，你会笑么？“可人家只能跟你说，有意思，或者差点意思。不能帮你想替代方案。”最终，还得绕回来，继续自我折磨。

创作春晚小品，还要考虑一个“大问题”――演出地点，一号厅。一号厅，又叫“一号坑”。平时特别响的包袱，到了一号坑，损失30%笑声很正常。在束焕这些“行内人”看，一号厅就不适合演语言类节目。“剧场里，灯光只聚集在舞台上时，观众笑起来没有负担。但是一号厅，灯火辉煌，观众总觉得，自己也是演员。笑起来，不会自然专注。”

正因到了一号厅“效果”会减半，所以很多演员表演时，会肢体语言夸张，甚至还有些演员，眼见一个包袱扔出去，没声，就急忙奔向下一个包袱，完全破坏了小品节奏。这，也成了春晚小品遭人诟病的罪状之一。“所以这些年，每次春晚7、8月开策划会，都有人提：歌舞放在一号厅，语言类表演换另外厅。但这在操作上又存在难题。”束焕说，他们这些参与者，能做的，就是从创作之初，减少包袱不响等各种“隐患”。

白天不懂夜的黑？

可有时，包袱是响了，可隐患没减。小品《新房》为了蔡明的开场包袱，准备了几套方案。比如一开场，女儿问：妈，你怎么才来？蔡明答：我走错门了，把墙都砸了，才发现走错了。还有种方案，母女一起上。女儿问：妈，你怎么跑这么快？蔡明答：因为我姓“蔡”。指菜价上涨。但这几个，都让束焕他们不满意。于是，才有了被媒体曝光的彩排版本：妈，你别跑那么快，你以为自己是刘翔？蔡明答：你老追不上我，你是史冬鹏啊？ “我后来也意识到这个包袱不合适。这是我的疏忽。”束焕说，“但有些东西，我们提醒自己一开始就不要碰，比如‘给力’之类的流行语，我们知道会有人拿放大镜看你。自己会很小心。”

“有时，人们喜欢阴谋论。”春晚结束，马上有人电话束焕：“现场出乱子了？放录播带了。”“如果我不是从头到尾在现场，恐怕我都信了，传得有板有眼。”在束焕看，哪里有什么乱子，反倒温暖得感人。“我们的小品上去之前，总导演和明姐说，‘超时10几分钟，如果这样超，赵本山小品就要11点半以后上。’于是，明姐演时，竟然都不让包袱。所谓让包袱，就是我说完，我要等掌声笑声过去我再继续，这样效果最好。但没这个时间，我们只能飞快把它演完。”束焕说，这都是为了保后面节目不被砍，“这么久，大家风风雨雨一起扛，真的挺难。”

参与者觉得“难”，并不一定会换得所有观看者的“喜欢”。正如导演马东感慨的：“当春晚导演是个苦差事，首先身体得好，禁得住几个月的熬夜；其次得脸皮厚，禁得住正月里的骂声。”

大概正是共同体会过“难”，才让春晚参与者们面对批评时，有了风雨同舟的劲头。相声演员贾玲就忍不住在博客上为马东鸣不平：“多少次马东半夜开完会，给我们打电话商量本子和意见。第二天早上9点又在后台看到他精神抖擞地在指挥。光出租车司机就找来好多，问人家意见，看看能挖点啥新东西。”

贾玲今年和搭档白凯南上央视春晚，就像坐“过山车”。“大年二十九告诉你被毙了，三十中午又通知你‘复活’了”。贾玲感慨。而白凯南上场前又比贾玲多挨一刀，“三十那天晚上，有人告诉我在节目预告里没看到我们节目，我以为又上不了了，人都懵了，也没敢跟贾玲说。”直到听到名字，上了场，白凯南都没回过劲，“一上台转了两个圈，我感觉我要晕了，心里想，我就这么倒下了？”

篇（2）

赵本山的小品真可谓扬名海外，妇孺皆知。他素有“喜剧之王”“小品王”“东方卓别林”等美称。从20世纪90年代初开始，赵本山连续登上中央电视台春节联欢晚会的舞台，曾有15年获得中央电视台春节晚会一等奖。央视台聘请赵本山担任2014年中央电视台春节联欢晚会副总导演，兼任语言类节目总监。赵本山的小品可谓中国小品的王牌，成为中国亿万百姓在除夕夜中必不可少的一道美味佳肴。他的小品在带给观众无限的欢乐的同时，小品的个性化语言也引人深思，产生了巨大的社会影响，无数经典语句也成为时下的流行语，广为流传，语言耐人寻味。

赵本山的小品能蝉联春节联欢晚会语言类冠军头衔，除了题材贴近百姓生活，是人们喜闻乐见的、“接地气”的以外，他的小品语言独具的特色，也是非常重要的原因。

一、幽默、平实的语言表达

1.巧用生动的顺口溜、俗语

美国语言学家萨丕尔说：“语言的背后是有东西的，而且语言不能离开文化而存在。”语言是社会的产物，是人类文化的重要组成部分。顺口溜、俗语、口头禅、歇后语等是来自民间的中国文化现象，能充分展现出东北人民的文化娱乐生活，因句子长短不一，纯用口语真实地反映现实生活、朗朗上口的特点，深受人们喜爱。这些语言也能够反映出东北农民现实生活，展现他们性格中具有的风趣、乐观质朴等特点。

近年来，赵本山在春节联欢晚会上表演的小品红遍大江南北，有的词语甚至成为当时社会的流行语。这些顺口溜、俗语、口头禅、歇后语是功不可没的，塑造了一个个鲜明、逼真的人物形象，展示了东北人民的乐观、率真的性格。如，小品《不差钱》中的两段经典台词：“洪湖水，浪打浪，一浪更比一浪强，把我爹拍在沙滩上”“人这一生可短暂了，有时候和睡觉是一样一样的，眼睛一闭一睁一天过去了；眼睛一闭不睁，这辈子就过去了”；再如小品《捐助》中“一起种地，两家合伙，除了老伴儿，不分你我”；还有小品《拜年》“耗子给猫当，挣钱不要命了”“产房传喜讯，人家生了”等等。这些顺口溜、俗语、歇后语的运用都恰到好处，产生了意想不到的艺术效果，构成了赵氏小品特有的标志。这些语言在带给人们欢乐与感动的同时，又带给观众深刻的生活哲理，引人思考。

2.不同语体风格的词语混用

语言作为人类的交际工具，具有明确一致的规范，语言使用者有着共同遵守的语言规范。“搭配主要是指词语或义位的固定性或习惯性的组合体，其次是指词语或义位的相对自由组合体。”人们创造性地破坏习以为常的标准，使人们的猎奇心理得到满足，言语的发出者为了吸引接受者的注意力，有意识地采用一些“不合情理”而又耐人寻味的新鲜语句，使接受者体验最初表面的模糊不解到思路回转，迁引联系后的“豁然开朗”的过程，使语言取得好的修辞效果。

赵本山的春晚小品巧用这种词语搭配偏离的语言组合，看似有悖常理，却用这种“曲解”原意的方法制造笑料、幽默，如，小品《同桌的你》赵本山：“这啥呀？”小沈阳：“信，我爹给你的匿名信。”台词明明交代了写信的人，可小沈阳却还说是一份匿名信；小品《不差钱》中，毕福剑：“这孩子长得挺委婉啊。”人的长相怎么会有固定的标准呢？这样的搭配无疑是在语境的制约下，收获了意想不到的语用效果；又如，小品《捐助》中，赵大爷对记者说：“你喊啥啊，他耳朵好使，嘴聋”，大家都知道“聋”是听不见声音的意思，而嘴巴是人体发出声音的器官，小品中的赵大爷打破了这种常规词语的搭配方法，来化解亲家说出实话的尴尬，给观众带来了快乐。这种语言的使用，看似搭配不当，但又觉得增强了幽默感。这种语言的使用在赵本山春晚小品中比比皆是：《不差钱》“这孩子从小就一身的艺术细菌。”“我叫丫蛋，今天我的心情非常的冲动。”“苏格兰调情”；《拜年》“你就是给我们喝云南白药，也无法弥补我们心灵上的创伤。”等等。这类语言的使用都出其不意地带给观众幽默。

3.巧用公众名字制造笑料

在赵本山的春晚小品中，作者常常使用公众名字这一方法，既形象地雕刻了主人公幽默的性格特点，又给观众带来了欢笑。就像在小品《捐助》中，小沈阳：“大爷，您是怎么评价您亲家这个人的呢？”亲家：“他这个人就好比当年的三毛、哪吒、金刚葫芦娃。”小沈阳：“为什么都是小孩呢？”亲家：“大人谁能干出这事儿来？”本山：“他啊，他的意思……他就是说我有一颗童心。是，童心是有，我是有时候像个老小孩儿似的。他也有同情心！同情心谁都有，他这个人不是我说，他就是没赶上，赶上了他啥都能豁出来！（亲家又想要插话）现场直播！”此时，亲家恰到好处地说出了三个动画人物的名字，以这种幽默的说话方式给观众们带来了欢笑，达到了预期的效果。这样的方法在其他作品中也是经常运用的。如，《同桌的你》赵本山：“你叫啥名啊？”王小利：“余则成。”赵本山：“这都潜伏咱们家多少年了？”“余则成”正是当年热播电视连续剧《潜伏》的主人公；《钟点工》宋丹丹：“你这消费观念不行。你看我，浑身上下都是名牌。我这鞋阿迪达的、裤子普希金的、衣裳克林顿的、皮带叶利钦的。你再瞧！我这兜里用的都是世界一流化妆品，美国著名歌星麦当娜抹啥我抹啥。”这些公众的名字都在特定的语境下发挥出了非同寻常的艺术效果，令人捧腹大笑。

二、诙谐风趣的故事题材

1.新奇、真实的故事内容

赵本山2007年的春晚小品《策划》，是以一只下了蛋的公鸡为题材展开的。小品的故事源于生活，是百姓生活中真实发生的，是实实在在的大众文化。下蛋公鸡是百姓生活中发生过的事情，让一些观众感到有亲切感；而对于不知道这件事的观众，又激发起了好奇心，对这个故事充满了好奇。

2008年作品是《火炬手》，这个故事紧紧围绕当时的社会环境。2008年北京成功地举办了第29届奥林匹克运动会。火炬手这个题材让观众感到非常亲切，这就是实实在在发生在百姓身边的事儿，深受观众喜爱。

2.具有讽刺、警示的意义

赵本山的小品之所以受到大家的青睐，还有一个重要的原因就是，赵氏小品字字玑珠，讽刺了某些社会现象，他的小品不仅仅给大家带去欢乐，也蕴含着一定的哲理。他的小品对现实生活以点带面地讽刺，警示人们。

设想如有对下蛋公鸡进行策划宣传，会有追赶时髦的消费者好奇购物，赵本山的《策划》就是一剂醒脑药，让人们用理智的思维来看待这种炒作现象。《买车》系列不仅讽刺了爱占小便宜、贪图小利这类人，又在警示我们在面对诱惑时，要保持头脑清醒。《钟点工》无疑是对当时社会的现象的一种讽刺。

赵本山的小品堪称是小品中的典范，以其诙谐幽默的语言，深受广大观众的喜爱。讽刺的社会现象，更像是生动的课堂，警示观众要保持头脑清醒，以平和的心态对待生活。

篇（3）

2009 年 1 月中旬的一天，离央视春晚直播还有 13 天，辽宁广播电视台文艺中心创编室的年轻编导尹琪接到了师傅于清涌的电话：“一会儿，赵本山可能给你打电话。”这时已是凌晨 3 点多，尹琪刚刚离开电脑。

很快，赵本山的电话打了过来：“尹琪啊，我这儿有个小品，你写一下。明天你来北京，要不你在飞机上就先整一稿吧。”

尹琪有点不相信自己的耳朵，这是真的么？尹琪与赵本山的渊源是从 2008 年末开始的，当时他创作的小品《送蛋糕》由崔凯、徐正超修改后，在 2009 年辽宁电视台春晚上由赵本山演出，非常轰动。那时，他和赵本山还没有真正意义上的接触。

尹琪曾经给潘长江、林永健等人写过小品，他也特别渴望能给赵本山写，但是他心里没有底。于是，他给崔凯打了个电话，崔凯说：“你自己把握不好，我陪你去吧！”

第二天上午 9 点，尹琪在崔凯的陪同下来到北京，下午 5 点多在央视影视之家 801 房间见到了赵本山。赵本山把小品的大概意思又对尹琪说了一遍：“你先写一稿。”

夜里 12 点半，安静下来的尹琪开始创作，写到凌晨3点。崔凯看后说：“我再给你调一下。对了，要把《星光大道》的主持人毕福剑加上。”身为中国曲协副主席的崔凯为赵本山创作了大量脍炙人口的喜剧小品，他了解赵本山就像了解自己的掌纹一样，他按照赵本山说话的方式对作品进行了修改。

尹琪把作品拿给赵本山看，赵本山说：“行，可以排了。”离春晚也就剩下 12 天了，赵本山说：“通知老毕今晚就来。”

赵本山、毕福剑、小沈阳、毛毛开始排练，尹琪一直跟着他们，把他们即兴发挥的话加进小品剧本中，他发现赵本山迸发出来的很多灵感非常精彩。

春晚导演张小海、郎昆审读剧本后，提了一点意见，尹琪再次修改。晚上，尹琪给大家念剧本，念着念着，“本山传媒”的一个高管想要提出自己的意见，赵本山忙制止：“别打断他，作者念本子呢，咱们要尊重作者。”尹琪心里特别感动，他是个小编剧，年纪轻轻，有机会和大师合作已经受宠若惊了，没想到赵老师还这么呵护他。

圣诞节那天，赵本山带着尹琪和团队的人员吃过饭后在街上散步，天已经很晚了，街上人少，他们可以自由自在地逛一逛，散散心。这时，一个女孩儿跑过来：“你是赵本山吗？”赵本山笑着点头。女孩把伙伴们都招呼过来，兴奋地说：“今天是我的生日，我想和你合个影。”赵本山亲切地说：“祝你生日快乐！”他愉快地和女孩合了影，并慈蔼地告诉她：“这么晚了，如果是你一个人，不要出来，女孩子要注意安全……”女孩儿和伙伴们高高兴兴地走了，有些东西却点点滴滴地留在了尹琪的心上，温暖着他。

离春晚只剩下 11 天了，尹琪又和赵本山一起“磨”本子。创作在欢声笑语中进行，赵本山对毛毛说：“把你平时说话磕磕巴巴的劲儿拿出来，因为要上星光大道，一个农村的小丫头心里是充满恐惧的，要表现她激动得语无伦次的样子。”于是，小品里就有了“今夜星光灿烂”“今夜阳光明媚”“感谢你八辈祖宗”等精典台词。

赵本山的徒弟们买来了一些鸭头鸭脖，一边吃一边侃。尹琪修改着小品，小沈阳坐在他左边，毛毛坐在他身后。毛毛老是拿鸭脖子吃，每拿一次，尹琪的目光都会追踪她的手，直到她的手离开他的电脑。因为他特别在意这个笔记本电脑，这是他最贵重的东西，是他送给女友小娜的。13 寸的白色“三星”，小巧精致，他用它写出了《送蛋糕》等小品，他觉得这既是珍贵的礼物，又寓意着吉祥好运。

毛毛又伸手拿鸭脖，不小心把电脑边上的水杯弄洒了。眼瞅着水流过来，尹琪在一边摆弄电源来不及挪电脑，他心里咯噔一下，脑门上都急出了汗。这时，赵本山健步冲过来，“嗖”地抱起电脑，尹琪的心这才落了地。赵本山看着尹琪的样子，笑着问：“新买的吧？”尹琪点点头。

以赵本山的年龄和身份，在这种时刻还飞奔过来抢救电脑，万一他磕着碰着耽误了演出，那可不得了。尹琪心里热乎乎的：“赵老师，你这么大年纪，身手还这么敏捷？”赵本山哈哈大笑：“和你们年轻人在一起，我也有活力了。”其实，尹琪知道，赵本山的身体已经透支得很厉害了，但他对待年轻人总是像慈祥的父亲一样，对他们疼爱有加。

剧本顺利完成后，尹琪要回辽宁了。临走时，尹琪与赵本山和毕福剑合影，本想让赵本山坐在中间，赵本山却说：“尹琪在中间，他是作者。”就这样，尹琪成了照片里的中心，赵本山和毕福剑成了他的陪衬。

小编剧飘飘然，大师给他降降温

回到沈阳，尹琪做的第一件事就是给同学和好友打电话：“给我接风，我要庆功！”在一家饭馆，尹琪呼朋唤友，极度兴奋，不停地说着喝着，讲自己的创作思路，讲创作中的趣事，讲和赵本山的磨合……他一个人云里雾里地说啊说啊，足足喝了一斤白酒。

回到家，尹琪问小娜：“我是不是飘了？”小娜说：“你快上天了。”小娜的话有些犀利，但她说得没错。

大年三十晚上，尹琪和老爸老妈一起过年。看春晚时，他提前把手机准备好，当电视字幕上打出《不差钱》的作者崔凯、徐正超、尹琪时，他按下了拍摄键。然后，他像个小孩子一样拉着妈妈的手说：“这是你儿子写的小品，你儿子是赵本山的作者。”妈妈看着欣喜若狂的儿子，喜滋滋地说：“看把我儿子乐的。”

第二天，尹琪病倒了，发高烧，昏昏沉沉，嗓子也说不出话来了。躺在病床上，尹琪一边打点滴一边迷迷迷糊糊地想着心事。

病好之后，尹琪给赵本山打了个电话：“赵老师，我有点飘……”赵本山笑着说：“这很正常，人都得经历那种状态，我年轻时也是，比你飘得还厉害呢。没有这种状态才不正常，回来了就行。如果你总飘着，不成太空人了，那样你就不会走路了，还是要脚踏实地，一步一个脚印地走。你还年轻，我看好你。”赵本山的教诲，像一把小锤子，重重地敲击在尹琪心上，让飘飘然的他慢慢地着了陆。

2010 年春晚，尹琪又为赵本山写了小品《捐款》，并且获得了最受观众喜爱的春晚节目一等奖。

2010 年 11月中旬，尹琪又接到了赵本山的邀请，当时他的第六感觉是，这次去不会马上回来，于是他把行李和笔记本都带到了本山传媒基地。赵本山说：“你先住下吧。”然后，他们就飞赴海南了。

尹琪要给赵本山写的剧本是《星球会议》。因为白天总有人打扰，赵本山习惯于晚上工作，为此，尹琪也得把生物钟调到晚上。《星球会议》的故事有些科幻色彩，看似荒诞，但讲的都是实事，具有赵本山小品一贯的讽刺性。这个小品说的是银河系、太阳系的故事，太阳是系主任，组织大家开会一起谴责、批判地球。赵本山演的是被大伙儿抨击的地球，他很钟爱这种题材和这个角色。

尹琪全身心地投入创作，他还给赵本山创作了另一个小品《同桌的你》以及辽宁电视台春晚小品《相亲》和《驴宝》。同时写4个剧本，对他是个巨大的挑战。

在三亚，一天早上 6 点，已经连续写了 18 个小时的尹琪被告知下午两点要念稿。尹琪觉得写得还不到位，如果推倒重来，时间已经不够了，怎么办？他坐到床上，往后一倒。那一刻，他的大脑短路，思维停滞了。他觉得自己的身体渐渐萎缩成一片枯叶，一会儿被狂风卷向天际，一会儿又被摔向地面。

倒了有半个小时，尹琪又坐到电脑前，但是依然写不出来。在床上，他起来、倒下，倒下、起来，心里翻江倒海，嘴里却没有声音。那一刻，如果别人看见他，准会以为见到了疯子。

也许赵本山知道，他的高标准严要求给这个年轻人带来了怎样的压力。赵本山来找尹琪散步，给尹琪讲他小时候的故事：“我 5 岁就没了妈，在给妈办丧事时，爷爷没留神把我掉到了火盆里，我屁股都烫伤了，现在还有疤呢……”

听着赵本山的故事，尹琪的状态一下子放松了：“赵老师，我和其他的作者比，是不是特别笨呢？”赵本山看了尹琪一眼：“你不笨，你很聪明，但你年轻，没有生活的底蕴。”

赵本山又给尹琪讲小时候照相的故事：“我长到十六七岁时，还没有一张自己的照片。那时候，在农村照张相是很奢侈的事，要20捆柴。我想，20捆就20捆，我没钱但我有的是力气。就为了照张相，我起早摸黑地打柴，手上都磨起了血泡，肩膀也硌破了。我也不觉得苦和累，想着就要有一张相片了，高兴得什么似的。唉呀，终于把20捆柴准备齐了！我拾掇得精精神神的，照相嘛，要把最好的那一瞬留下来啊，然后我在镜头前摆姿式，左边脸都木了。结果，‘咔’地一声，这相就照完了。人家来车，把20捆柴拉走了。我也就听到了这声响，连照片的影也没见到……”

尹琪听得眼泪汪汪的，了解了赵本山苦难的过去，他再写东西时下笔就不那么恐惧了。尹琪知道，这是慈爱的赵老师在用这种独特的方式给他充电和解压。后来，《星球会议》因曝光过度被淘汰，尹琪没有时间惋惜，又一头钻进《同桌的你》的创作。

智用压榨式写作，没有什么不可能

小品《同桌的你》，寄托了赵本山对少年时期同学的真挚感情：“我小时候球打得好，人也聪明，很多女孩子都喜欢我。有一次，中午吃饭时，我饭盒里多了半个咸鸭蛋，那年头多穷啊，有半个咸鸭蛋可是了不得的事，但我一直不知道是谁送给我的……”这些话让尹琪很受益，他仿佛找到了作品的魂，灵感如泉水般奔涌出来，创作变得顺畅起来。

经过反反复复伤筋动骨的修改，作品要排练了。就在排练前，赵本山又有了新想法，他把开头和结尾全改了。尹琪必须马上重写，工作量非常大。工作人员催问：“啥时候能写完啊？”尹琪摊开手，无奈地说：“我正在重写啊。”“赵老师说了，今天得排练。”

这句话，就是军令。军令如山，尹琪就是战士。尹琪写了起来，写完开头，他猛然意识到自己在两小时之内根本写不完。他喊了起来：“不行，我整不出来，整不出来！”他一头栽到床上，头耷拉在床沿下。他崩溃了，觉得自己不行了。

这些日子以来，尹琪每天只吃一顿饭，睡 5 个小时，不停地创作、修改，他就像一架写作机器，不停地超负荷运转。有时，他的脑袋被各种各样的想法挤得昏昏胀胀，有时又觉得脑袋被掏空了。巨大的压力让尹琪喘不上气来，体重也降了 10 多斤。他觉得，自己已经被榨干了，没有灵感没有动力，写不出来了。

尹琪回想起这几年和赵本山合作的前前后后，赵本山的身体严重透支，春晚这碗饭一端就是20多年，个中艰辛不是常人能忍受的。想到赵本山鼓励他的那句话“这孩子手快” ，尹琪一激灵，这是赵本山对他的肯定和信任啊，他压力大，大得过赵本山吗？为了给他减压，每天晚上赵本山都约他散步，一走就是两个多小时，尹琪一双新买的红色运动鞋生生走出了大窟窿。

尹琪很心疼这个可亲可敬的小老头：“我可不能辜负赵老师对我的信任和鼓励啊……”尹琪又坐在电脑前，大脑高速运转起来，他在向赵本山的感觉靠近。一个多小时后，剧本写出来了。捧着新出炉的本子，尹琪哭了，如释重负。

尹琪想，这或许就是赵本山的智慧吧，他把你逼得无路可退，你不能装熊，只能咬牙闯过去，一旦闯过去，你的潜能也就被极大地发挥出来了。这种压榨式的写作，让尹琪迸发，让尹琪释放。

篇（4）

但是，对于多数人来说，春晚这顿年夜饭，吃得可不可口，当然要接受品评。而要照顾好960万平方公里土地上的13亿人的口味，不知道这属不属于“不可能完成的任务”。

兔年春晚结束后，尽管央视官方称，81.92％的观众认为春节联欢晚会办得好，但来自民间的信息显示，大家对央视兔年春晚有不同的看法。

央视网称，央视市场研究股份有限公司(简称CTR)对春节联欢晚会的电视直播与网络直播同时进行了满意度调查。截止到2011年2月2日23时45分，共访问成功2098个家庭，其中1969个家庭收看了春节联欢晚会，经数据加权后推算出，今年除夕夜，在全国收看电视的家庭中，有93.88％的家庭收看了中央电视台春节联欢晚会。在收看过晚会节目的家庭中，81.92％的受访者认为今年中央电视台春节联欢晚会办得好(其中表示很好的为49.90％，表示比较好的为32.02％)。

但是，民间对央视春晚的评价与央视网官方评价差别很大。兔年春晚期间的5个小时内，新浪微博网友共发出了823万条与春晚相关的微博。在1万多人参与的新浪微博小秘书发起的调查中，对兔年春晚表示“满意”的只有6％，认为“一般”的有25％，还有59％的人表示“失望”，10％的人“没看”。作家郑渊洁在自己的新浪微博中做了个调查对央视春晚打分，截至4日上午10时15分有4000多人参与，认为央视兔年春晚得分应该在60分以上的只有25％，认为得分应在80分以上的只有9％，还有38％的人直接为央视春晚给出了20分。

显然，在今年的春晚中，民众通过网络前所未有地充分参与到了对节目的评价中。而随着2010年微博被迅速地运用，微博今年成为春晚评分的一个重要载体，更让即时信息透明化。据统计，在春晚直播的5个小时内，某门户网站的微博网友就发出了823万条与春晚相关的微博。归结起来，今年春晚后出现了以下现象：

事件篇

五成网友评春晚“不合格”

兔年春晚刚过，网上就有各种对春晚满意度的调查。据了解，网友们总体来说只能给个“过得去”的评语。某网站调查结果显示，近50％的人认为今年春晚表现不及格。该网站评选的“我最喜爱的节目”中，赵本山的《同桌的你》以16.16％的投票率没有悬念地领先，排名第二的是《兰亭序》，而第三名则是今年春晚大变革的开场舞《回家过年》。

网友对春晚的不满主要来自于节目内容本身。很多网友表示，今年春晚虽然语言类节目多，但是精品太少，基本上没有笑点，而歌舞类节目也没有太过抢眼的，导致总体评价很是一般。

“春晚意外”网络疯传

今年春晚结束后，网上马上有网友发出帖子，称“春晚现场炸开锅，央视播的是备播带”，据透露，一位春晚内部姜姓工作人员称，由于电子系统设备的原因让西单女孩与家连线出现问题，并且因为西单女孩在现场说话语无伦次最后被迫切换备播带。还有网友说有演员在后台被打。这些消息一度在网上掀起了轩然大波。随后，春晚总导演陈临春在接受采访的时候辟谣说：“是不是备播?完全是无稽之谈。”

魔术揭秘再次火爆网络

魔术揭秘一直是春晚结束后网友们最感兴趣的话题，今年也不例外。

魔术师傅琰东与主持人董卿搭档表演的魔术《年年有鱼》被揭秘的频率最高。很多网友甚至给出了图解，详细标明了鱼线在舞台上的位置。总体来说磁铁植入、鱼线操控、电流刺激这三种揭秘方法流传率是最高的。但是对于这些说法，魔术师傅琰东在接受采访时都完全给予了否定，并表示自己压力很大。

赵本山身体关注度高过小品

赵本山的小品《同桌的你》依旧是“后春晚时代”的热门话题，只是今年更多的话题围绕在赵本山本人身上。据说今年春晚小品，赵本山上台前先吸氧、下台后又打点滴，身体状况很是让人担心。不过赵本山3日凌晨4点08分在自己的微博上先向大家报了平安：“今天上台前突然头晕了，挺危险的。幸亏吸了点氧，可能是下午喝咖啡，心脏跳得快，血压有点高。”

而不久之后导演马东解释了本山吸氧的原因是由于春晚后台人多，赵本山的休息间是相对封闭，很容易处于缺氧状态。

植入广告被“疑似植入”

虽说今年春晚导演陈临春信誓旦旦地说春晚不再植入广告了，但还是有网友发现了植入广告的痕迹。如小品《“聪明”丈夫》中提到“铁梨花”；西单女孩《想家》大屏幕背景同步播放游戏《星辰变》画面；而该游戏公司的总裁也在微博中称：“给力!中国网游首度亮相央视春晚!”小品《同桌的你》由小沈阳展示某品牌服装特写2秒等。

对于这些植入广告，央视并没给出正面回答，一位工作人员称，春晚在播出前就已经和很多商家签了合同，“不植入是不可能的，只是多少的问题!”

流行篇

2011央视春晚十大流行词

1　把××埋起来。

2　养猪的养成狐狸了。

3　昨天就出门了一直堵到今天。

4　此处略去××个字。

5　眼睛是黑的、心是红的；眼睛是红的、心就黑了。

6　我人才，你天才，不就比我多个二。

7　是漆皮的，鸡皮的鞋。

8　别谢大坝，你谢三峡吧!

9　我滴个亲娘四舅奶奶!

10　爱我你就抱抱我。

人物篇

林志玲　揭秘魔术遭炮轰

今年春晚千呼万唤始出来的大美女林志玲可真是栽大了，不仅造型被质疑“胸没了，头发乱了”，其在介绍悬空弹琵琶乐手时，台上两度明显躲避主持人董卿也令人不解。而林志玲最要命的节目是现场揭秘魔术《大变活人》，此举更被网友们质疑，也被诸多魔术师炮轰。包括陈冠、张国洲、吴国华等魔术师都在微博上抗议。魔术师郑淼认为，林志玲的行为无疑是伤害了魔术，春晚直接揭穿魔术，艺人怎么这么不尊重魔术。刘谦也在自己的微博上说：“我都不敢相信我的眼睛!”对于这些质疑，林志玲经纪人范清美表示，这些都是春晚剧组安排的节目，林志玲本人只是执行表演，因此这些责怪并没有理由。

夏达　春晚最美女观众

每年春晚都会捧出一两个“明星观众”，今年也不例外。兔年春晚播出时，摄像师几次将镜头对准一位在嘉宾席就座的清纯漂亮女孩，其获封“春晚最美女观众”，引发网友追捧。她的身份也很快浮出水面――夏达，漫画家，湖南怀化人。据知情人透露，夏达原本还被安排和容祖儿、余翠芝、林志玲三位美

女一起，向观众拜年并送上兔年大礼。夏达送上的，是她创作的兔年吉祥贺图。不过在最后一次彩排时，送贺图的人选改为了李小冉。

对于自己的意外走红，她并没有太过欣喜，还在微博上提醒网友：“不要传播我的照片，不要转发我的任何新闻，不要在我名字或职业前加上美女二字，做到这些就是对我最大的支持。”

史上最牛春晚观众出炉

一则名为“盘踞春晚十余年，史上最牛春晚观众出炉”的帖子在网上流传。从截图中清晰可见，从2001年到2010年，“笑脸哥”每年如约出现在春晚现场，兔年春晚也不例外。马东表示，这位笑脸哥估计是位经常上春晚的演员的朋友，“演员有时候会有票，但他确实也是很突出比较打眼，因为他太喜庆了。”

有媒体采访到了这位“笑脸哥”，“笑脸哥”姓冉，现居北京，是搞艺术的，特别喜欢看春晚。谈起自己受网友关注的原因，他说“可能是我这个人长得比较胖，喜欢穿颜色鲜艳的衣服。”

旭日阳刚　出场费暴涨到五位数

春晚草根明星最给力的当属旭日阳刚。如今，旭日阳刚的人气已经远远超过了西单女孩，更有媒体爆出旭日阳刚3月将在杭州、宁波等地开演唱会的消息，虽然很快被否认，但是这股“旭日风”还是在春晚之后迅速掀起。据说其出场费已经涨到了五位数。

王旭的妹妹王蓉更向记者表示，自“旭日阳刚”上春晚以来就有不少公司前来洽谈过签约事宜。但目前两人还没有找到合适的合作伙伴。据悉，在稍加休息后，两人还将参与央视的《欢乐中国行》、《中国文艺》等节目的录制，开启兔年属于他们自己的星光大道。

春晚经济凸显

春晚李小冉的大衣、手机链、丝巾，小宋佳的风衣、书包，董卿的连体裤装，陈数的紫色大衣……兔年春晚刚结束，春晚上的服装道具便开始受到年轻消费者的关注，网络商家们也纷纷给自己的商品加上“春晚”元素来吸引眼球。

在一些时尚论坛上，类似于“李小冉丝巾什么牌的”、“宋佳的风衣很好看”的帖子占领了时尚生活分论坛首页的位置，在淘宝网上用“2011春晚”的字样进行搜索，立即弹出相关商品500余种，主要包括魔术道具以及明星春装等。在这些商品中，大多为山寨货。李小冉的大衣、围巾，刘威小品的墙纸，小品《新房》中的兔子情侣卫衣以及丁建忠的“手撕报纸”、画中金鱼等魔术道具纷纷出现在不少卖家的店铺之中。当笔者打入“李小冉春晚大衣”等关键字时，都能搜索到百余条相关信息。“这款大衣其实是去年冬季的样子，看了春晚后，我们发现店中现有的大衣其实是同款，只是颜色不同，于是为了促进销售，我们就把商品的名字改成了‘李小冉同款大衣’。”店主“澜歆儿”说道。

近几年，电影、偶像剧中明星、名人饰品、服装一向为年轻时尚人士所追捧，尤其是春晚服饰影响力更大，像去年春晚上王菲的裙子、牛莉的大衣等，都成为了当季最流行的服饰。

淘宝卖家沈小姐表示，大年初一的时候，自己店铺所出售的兔子情侣卫衣就已经成交了四十几笔，此后几天里，成交量始终呈增长态势。

此外，淘宝店铺“布衣小妞”的掌柜说，春晚结束后，店铺所卖的李小冉同款粉色大衣销量良好，6天来卖了30多件。

不过，“正品”价格高且销售渠道有限，因此相关的“高仿”产品在国内有很大的消费市场。许多南方网络商家都是在看完春晚后，立即联系相关厂商或直接在自己的厂中加工，由于春节长假工人放假，因此相关产品最快也要20日之后出货。

一家出售“春晚李小冉手机链”的店主直白地告诉记者，该店里售卖的产品绝大部分是“高仿”产品，价格低廉，满足年轻消费者“快时尚”消费需求。“我家有自己的饰品厂，平时就专做仿韩版饰品，紧跟偶像剧等市场，像这样的手机链，等到工人复工后，看着图样打板，然后开模生产，三天就能做出来。”

春晚效应引发的一股狂热的时尚潮，反映出消费者对新潮商品的需求强烈。不过据了解，也有一些商家表示了自己的顾虑。“像这些热门的服饰，许多都是在南方小型工厂中生产的山寨货，由于生产时间很紧，所以产品质量经常是参差不齐，有时候会因为这些跟顾客产生矛盾，影响店里其他商品生意。”新区淘宝卖家孙小姐表示，“因此我们现在在消费者购买前，就向其表明相关产品是仿单，让消费者买得清楚明白。其实一些类似于‘原单’、‘剪吊牌’的服饰大都是仿品。”

需要提醒读者的是春晚商品虽然热销，但相伴而生的山寨明星衣以次充好问题也在增加。跟风和潮流无可厚非，但若过于狂热和贪小便宜，恐怕就变成盲目了。因此消费者在购买相关商品时还应注意甄别。

春晚变或不变

近些年来有一个非常奇怪的现象，央视春晚仿佛成了一些人的眼中钉肉中刺，每每对春晚进行毫不留情的抨击，从内容到形式、从主持到演员、从细节到台词都把春晚批得体无完肤，而一谈到如何改进春晚，能给出建议的人是少之又少。

毋庸讳言，随着人们审美情趣的提高和视野的开阔，尤其是文化生活(包括网络文化)的不断丰富，不论是精英阶层还是普罗大众，对春晚的要求都越来越高。央视也意识到这一点，近年来一直在探寻春晚的改革之道，先后推出了网络歌曲、草根歌手、开门办春晚等一系列举措，试图改变春晚一年不如一年的尴尬和窘境。但遗憾的是，并没有取得观众的好评。

那么，春晚到底应该变还是不变呢?

从央视一改春晚导演“竞标制”为“任命制”所招致的非议，到邀请“草根明星”上春晚所引发的猜想；从节目单曝光后公众对“老面孔”的失望情绪，到“赵本山搭档章子怡”传闻折射出的民间兴趣。期待央视春晚发生改变，是所有热烈争论的焦点；而这一期待的再次落空，则是后来一切批评的源头。

也许人们不得不承认，面对这样一台国家级电视媒体最重要的文艺演出，一台据称收视率、播出时间和参演人员数量足以破世界纪录的综艺晚会，一台已经垄断除夕娱乐29年、被称作是“新民俗”的电视节目，让这样一个庞然大物真正发生深刻的改变，并不是一件如想像中那么容易的事情。

面对今年满意率不到五成的状况，作为今年央视春晚语言类节目总导演的马东，自称从不看重收视分析：“因为那是一个后置的东西，你所有的努力都做完了，那就听之任之吧。”对于此时仍在互联网上发出的种种批评声音，他的态度也很坦然：“春晚一定会挨骂，我们这些导演都很清楚，不觉得可怕，也不觉得委屈。”

马东在接受采访时表示，要改变春晚，先尊重传统的惯性，是创新，不是导演能够左右的。被问及如何看待人们提出的改变春晚的呼声时，他认为，29年的央视春晚有一个自己的惯性，它不是由创作者所决定的。春晚不是导演的艺术，它本身是一个国家层面的行为，是由我们现行的政治体制、文化体制和社会氛围所共同决定的，绝不是任何导演能够去左右的事情。某种意义上来说，导演就是执行者，你接受了这个任务，就在自己的层面上把它完成。

从导演工作层面，我们建立了一个理念，叫做“秉承传统，有限创新”，就是你首先得尊重这29年来约定俗成的传统，然后再在这个基础上努力去创新。如果你把这个传统颠覆性地改变了，那后果一定是不堪设想的。这绝不是旁观者所能了解的，这其中有一种内部的操作程序，当然这个程序确实也是需要创新的。

在谈及春晚应该在地域文化上有所调整，照顾南方观众的欣赏需求，但是在今年春晚上，为什么仍没有来自南方的语言类节目?

他说，我们在筹备过程中，其实是在南方节目上下了极大功夫的。湖北有两个小品节目，经过了几十稿的修改，也经过了审查，但是都没有成功；还有一个上海的作品，也是我们力推的，最后也没上去。就是没有办法，彩排的时候横向一拉线，欢喜度上能不能符合春晚的要求，观众是否认可，一比就很明显。

篇（5）

赵本山是艺术大师，更是生存大师。读懂了赵本山，也就读懂了当下中国的文化环境。

赵本山与“春晚”的组合，是“江湖”与“庙堂”两个话语系统的对接。回顾赵本山的奇幻之旅，应该从一个秘密讲起。

从江湖到庙堂总要做点减法

老赵不只被1994年“春晚”拒之门外，1995年那次也差点掉。《牛大叔“提干”》一炮走红，小品中“牛大叔”讽刺了公职人员的“扯蛋”行为，赵本山的声誉也随之水涨船高。

讽刺权贵赢得掌声，不是赵本山灵机一动的发明，而来自深厚的民间传统。

东北乡间的二人转小剧场，冷场时有几招救场的杀手锏——挖苦权贵、精英、缺德的、残疾人、傻子……简单地说就是把高的拽下来，把低的踹一脚。这些杀手锏中最锋利的一把，就是讽刺当官的和当差的。

吉林乡下一家小剧场——原本猥琐的角色换了身制服，忽然趾高气扬起来，只见他举着个大喇叭开始吆喝：“拉车的担担儿的，逛街的卖菜儿的，靠边靠边！那小子，说你呢！再不滚蛋秤杆子给你撅了！”

只有现场才能理解这个桥段的笑点，那是一种用鼻音哼出的，权力大得都懒得用的人才配拥有的半梦半醒的吆喝。演员话音刚落，全场掌声潮起。

稍静，穿制服的这位忽然转身冲台下自我辩解：“我可不是学城管啊！下面这么多人，咱知道谁是城管啊！”全场爆笑，欢声如雷。

面对类似的讽刺，基层官员一般都不以为忤。因为演员模仿官员时流露出的情绪往往是羡慕嫉妒，最后才是隐约的恨，始终保持着一种能收能放的弹性。东北民风剽悍，无论谁，如果被外界视为“黑社会”，内心甚至可能有种沾沾自喜的强者的感觉。

从江湖到庙堂总要做点加减法，这道算术题比小品本身复杂得多。

1996年的《三鞭子》里，“反面人物”是县长的司机，而县长则是体察民情、真抓实干、清廉善良的官员，在狐假虎威的司机前形象愈发高大。如果从另一个方面看“讽刺”，不是“如来”不对，而是下面的“妖怪”搞事。

虽然没有官员直接站台上现形，但赵本山扮演的牧羊人的话却句句扎人。县长的车陷在山路上，赵本山说：“陷得好！……深啊！”继而断定官员又是来大吃大喝：“你这一摁喇叭就像当年消息树倒下一样，别说人哪，就那些喘气的：鸡也不听喝了，猪也不让摸了，狗也上山坡了，池子里的王八也吓休克了，都怕轮到自己上桌了。”司机说不是来大吃大喝的，牧羊人说：“哎呀，别谦虚了。就你这腐败肚子，光吃不拿就挺好了。”

1998年的小品《拜年》讽刺对象是乡长的小舅子，讽刺手法是反衬——官是好官，但赵本山扮演的老头见官如过堂，战战兢兢，手足无措。当他以为范乡长被撤职之后立刻“原形毕露”，原来在他心目中，范乡长不过就是晚辈三胖子而已。“腐败啦？”这句平淡无奇的台词一时火遍全国。

东北乡下天高皇帝远，小剧场里明示暗示，调侃权贵不问级别，没有上限。赵本山的“春晚”小品则只能讽刺秘书、司机、小舅子。对世相的观察和积累，在电视剧中得到释放。2002年春，《刘老根》在央视一套播出，冯乡长和胡科二位官员终于以小丑的面目出现。

冯乡长和蔼可亲，礼数周到，话语贴心。但几集看罢，他一笑观众心里就发毛。刘老根要山头养猪，冯乡长的索贿方式婉转而又强硬：“我批给你吧，还怕别人有意见。我还真就倾向于……我硬批给你也行，大不了他们告我去！你那样吧，你等我两天，我考虑考虑，好不好？”

索贿不成，冯乡长怂恿亲信胡科去山庄捣乱：“挑点毛病还不容易？你不会挑毛病那就是你眼睛有毛病！”

冯乡长整刘老根的办法很简单，把他二儿媳妇的民办教师身份解除了。刘老根求情，冯乡长说理——任何人不得干扰教育改革。

当然，《刘老根1》有个光明的尾巴。胡科被抓，冯乡长灰头土脸，山庄敲锣打鼓。

《刘老根2》中，作奸犯科的冯乡长改当局长了，胡科则在没露面的哥哥胡言的帮助下成了企业家。多年过去了，冯乡长和胡科这类先遭查办后又官复原职，甚至官升一级的现象在现实中已经屡见不鲜，回头再看，这两个人竟有点“拓荒者”的味道。

赵本山讽刺权贵，小品到小舅子为止，电视剧到乡长为止，远没有民间讽刺的规格那么高。

“三观”全是正宗的中国梦

赵本山一直说自己是农民，大家也都乐意把他当成农民。事实上谁也无法否认，赵本山早已迈入社会精英的圈子。赵本山十分乐意亲近学者，自己在家也苦读诗书，泼墨挥毫，书法口碑颇佳。

他的小品中最具精英气质的台词当属《策划》中的一段话：“（公鸡下蛋）它下蛋前心里特别矛盾，非常压抑。细想想，不是它要干的活它要干，丢不丢人？不对，是丢不丢鸡？它的同行怎么看？鸭怎么看？鸡怎么看？文艺界怎么看？又不对，是鸡界、家禽界怎么看？那些和它好过的母鸡们伤不伤心？鸡仔是该叫它爸，还是妈？”荒诞的情节，哈姆雷特式的内心追问，民间的二人转表演中百分百没有。

赵本山对精英的态度相当温和，完全没有扒皮撕脸的冲动，只有调侃没有讽刺。赵本山最喜欢调侃的对象，是冒充精英的草根，典型人物就是《刘老根》中的药匣子。此人半通不通，他的“理论”能使他在邻里中占点儿小便宜；可一旦拿到台面上，“理论”总是能被冯乡长之流利用，反过来整他。

讽刺不好弄，冯乡长不喜欢。全国人民，官知工农兵学商，众口难调，小品如何才能让全国人民都喜欢？

写实很压抑，老百姓不喜欢，这似乎是个新现象。

传统二人转中苦情不少，只要结局美好就行，现在就算有好的结局，苦情戏也难以讨好了。刘老根太累，马大帅太苦，范德彪太惨，观众不喜闻不乐见。范伟单飞，主演了表现下岗工人的电影《耳朵大有福》，有个铁杆粉丝跟他说了两句话，太真实了！太压抑了！

赵本山不喜欢用理论方法切分哪儿是讽刺，哪儿是写实。他说，演员想要掌声就得演得真。但是你真演得太真，你没讽刺也是讽刺……

赵本山小品的巅峰时期，他的电视剧也风头无二。但他心里清楚，无论是讽刺还是写实，路都走到头儿了。

赵本山本人没有当道德楷模的志向，但其作品的“三观”全是正宗的中国梦——夫妻恩爱，父慈子孝，老有所养，幼有所依，社会清明……

放下价值，专营欢乐

2001年正月，赵本山在吉林的一家剧场看了张小飞的表演，笑得前仰后合，当晚收张小飞为徒。

放下价值，专营欢乐，这应该是个没有麻烦的营生。二人转三百多年，纯娱乐剧目长盛不衰，这点赵本山心里有底。

接下来，赵本山和徒弟剔除二人转中的脏口儿和粉词儿（黄色台词），打出“绿色二人转”的旗号，创立了“刘老根大舞台”，雄心勃勃，试图走出东北，走向全国。

小沈阳火了，刘老根大舞台遍地开花。事实上，从小沈阳冒出来的那一天开始观众就问，小沈阳能走多远。今天看来，这个问题的实质是，纯搞笑能走多远？

2010年“春晚”，小品《捐助》继续纯搞笑，反响平淡。

2011年“春晚”，小品《同桌的你》，赵本山在纯搞笑之外加了点猛料，讽刺对象不是别人，而是自己：“我最不爱看他（赵本山），年年都出来，挺脏、挺大个脸”，“你像我们这些人看他那玩意儿太俗，受不了！”

电视剧方面，纯娱乐的《乡村爱情》虽然没有《刘老根》和《马大帅》那种爆炸效应，但上下都喜欢，此剧收视率从不发愁，同时还能获得“五个一工程”优秀电视剧奖。《乡村爱情6》在2013年上演，全是家长里短，你情我爱，没有彻底的坏人也没有彻底的好人。

篇（6）

2008年11月，师傅于清涌、师爷崔凯把他的剧本《送蛋糕》送到赵本山手里。那时，尹琪没一点激动，因为他认为让赵本山这位小品界泰斗演他的小品似乎不太可能。接下来，赵本山没找他，他也没再想这件事。

第二年1月6日，辽宁电视台春晚节目单出来了，看着看着，尹琪念出声来：“小品《送蛋糕》，表演：赵本山、刘小光、苏小龙、李琳。作者：崔凯、徐正超、尹琪。”他兴奋地给师爷打电话。崔凯笑着说：“就想给你个惊喜。本山喜欢你的创意，让我和正超按他喜欢的方式改编了本子。你要继续努力……”尹琪一下子被幸福撑得鼓胀胀的――在小品编剧界，能给赵本山创作剧本，那可是了不得的事。

1月12日傍晚，他的手机响了：“是尹琪吧?”尹琪听出来了，是赵本山的声音，那声音太熟悉了，他兴奋得不知说什么，只连声应着。“尹琪，你来北京一趟吧!我这有个本子，你来给我调一下。”喜从天降，尹琪手在颤抖，心里乐开了花。

当晚，在总医院附近与人合租的房子里，尹琪一夜未眠，他想把这一喜讯告诉所有认识的人，可是一种莫名的压力涌上心头，又使他彻夜难眠。

第二天，尹琪与师爷飞赴北京。中午12点半，他在五棵松央视影视之家801室见到了赵本山。赵本山拍拍尹琪的肩，笑呵呵地表示欢迎。这个细微的动作让尹琪觉得很亲切，一下子轻松不少。接着，赵本山简单说了作品《不差钱》的想法，并说有毕福剑出演，还有他的两个徒弟。

尹琪马上投入创作。下午5点半，他就写出了3000字初稿，然后开始焦急地等待。晚上8点多，赵本山、崔凯一起听他读初稿。十几分钟后，赵本山认真地说：“还行。可以排，再加加工吧!”初战告捷，尹琪心里的石头落了地。接下来，赵本山和徒弟们说戏，边说边提修改意见，尹琪就认真地用笔记本电脑记录着，然后连夜修改。

第二天中午，赵本山起床后马上让尹琪读剧本。尹琪读起来有点儿紧张。读到三分之一处，赵本山团队的一个人打断尹琪，要发表自己的意见。这时，赵本山摆摆手，说：“不要打断他，让他读完你再发表意见，要尊重作者。”

想不到，赵本山会如此尊重他这个小字辈，尹琪心里涌起一股别样的暖流。接下来还是赵本山说戏，又是边说边改。像“感谢你八辈祖宗”、“做鬼也不放过你”这些让全国观众乐翻天的经典台词，都是赵本山即兴创作出来的。

1月16日，离除夕夜仅有几天，剧本还在修改。尹琪仍拿着那台笔记本电脑记录着。电脑是一个月前给女友小娜买的礼物，他使用时非常小心。赵本山看看这台电脑，说：“新买的吧?肯定挺珍贵。”尹琪点点头，不得不佩服赵老师的眼力。

深夜，赵本山还在说戏，尹琪在一旁噼里啪啦地敲着键盘。这时，毛毛伸手拿桌上的鸭脖子，不小心碰洒了盘子边的矿泉水，水和油混合着冲向尹琪的那台电脑。当时，尹琪正在鼓捣电源线，根本来不及搬电脑，心想糟了!只见赵本山迅速伸出手，一下子端起电脑。尹琪再看桌上，水和油混合着已冲到放电脑的位置了。赵本山抿嘴一笑：“这是尹琪的宝贝，可得看好了。”急忙从赵本山手里接过电脑，尹琪惊喜得连感谢的话都忘了说。事后，他很感慨，能和赵本山这样平易、谦和的艺术家合作，真是福气。

2、高兴得有点儿飘，被赵本山一下点醒。陪着夜游式散步，走坏了一双鞋

央视春晚第二次彩排结束，尹琪的工作就结束了。他离京前，赵本山张罗着合影留念。尹琪和毕福剑都自觉地站在赵本山两旁。这时，赵本山却拉过尹琪，说：“你站中间，要尊重我们年轻有为的编剧!”

尹琪百般推辞一赵本山和毕福剑，一位是小品王，表演艺术家：一位是央视名嘴，金牌主持人，他能做他们的绿叶就心满意足了。可是，赵本山硬把他往中间一推，老毕也笑盈盈地拉他，那一刻被永久定格……

1月25日，大年三十晚上，在辽阳父母家，尹琪手里捧着照相机早早坐在电视前。明知道小品《不差钱》得临近午夜才演，他还是焦急地等待着。23点30分，母亲要去厨房准备煮饺子，尹琪硬是把母亲拉回来，他要让父母和自己一起分享。

23点40多分，主持人报幕后，赵本山和徒弟毛毛出现在电视屏幕上，屏幕左下方打出字幕：小品《不差钱》，作者：崔凯、徐正超、尹琪。就在那一瞬间，尹琪拿起相，机按下快门。接着，他没有心思看下去了，更没心思吃饺子，马上把这张照片发到自己的博客上，并感慨道：“这一年，总算对自己有个交代。”

谁知，大年初一尹琪就发起高热病倒了。几天后冷静下来，他明白自己高兴得有点儿飘了，就打电话把自己的状态给赵本山讲了。赵本山严肃地说：“都会经历这个过程，关键是你得回来，你要是总不落地，那就可悲了!”

尹琪如醍醐灌顶，一下子被点醒，告诫自己：“踏踏实实，才能有真正的成功。”此时，他还有一个疑问：“《不差钱》这个小品，一大半都是您的主意和话语，您应该是第一编剧，为啥不署您的名字呢?”赵本山大笑：“编剧是你们，我是演员，我只是演员!”如此胸襟，如此淡泊，尹琪感佩不已……

2010年1月初，离春节还有一个多月。一天，赵本山给尹琪打来电话：“春晚小品的本子还是你给我写吧!”正在写电视剧本的尹琪，忙放下手里的活赶去本山传媒基地，开始创作《捐助》。

来到赵本山办公室，尹琪看到墙上挂着一幅画，那是赵本山、朱军和著名画家范曾共同完成的：一只雄赳赳的大公鸡，在帮几只毛茸茸的小鸡崽觅食。见尹琪在看这幅画，小沈阳走过来说：“师父属鸡的，我和王小利也属鸡，这幅画就是师父和我们的真实写照。”尹琪脱口而出：“我也属鸡!”赵本山走过来说：“是吗?那就是我带着你们这些小鸡崽奋斗!”这时，尹琪才弄清楚，赵本山比他大24岁，他和小沈阳同岁，王小利则比他大一轮。

为不被打扰，赵本山排练小品都是在深夜甚至凌晨。来到的第三天，赵本山对剧本提出一大堆修改意见后，已是凌晨1点多。这时，赵本山邀请尹琪一起散步。尹琪有些意外，看来赵本山有深夜或凌晨散步的习惯，一是这时赵本山工作刚完，二是因为这时路上没人，少被打扰。

不过，一个多月时间，陪赵本山夜游似的散步，尹琪竟把一双才穿了一年多的鞋走坏了，成了大家的笑谈。

3、创作一次次折磨，在赵本山家常式解压中，他迈过一道道坎

2010年11月中旬，离春节还有一段时间，尹琪就被召到本山传媒基地。面对全国人民的期待，赵本山的压力非常大，他想早作准备。赵本山的初步设想是《星球会议》：地球、太阳、月亮、星星在开会，说的都是地球上的事……赵本山询问尹琪有没有好点子，尹琪说了个银行卡、房卡弄错的故事梗概。赵本山也认可了，让他将两个

都写出来准备着。

同时，赵本山又让尹琪给他准备在辽宁电视台春晚上的两个小品。其实，4个剧本的文字量也就是几天的事。可他知道，每个剧本不知要改多少遍，人会被磨得受不了。

果真，这次小品创作，尹琪经历了一次次痛苦的折磨。

11月底，在海南风景秀美的小岛上，尹琪却无心欣赏椰风海韵。他几乎每天只吃一顿饭，因为感觉不到饥饿。小品《星球会议》的第三稿，他写了整整18个小时没休息。

长时间超负荷写作，对体力和脑力都是消耗，尹琪高度紧张的创作状态瞬间坍塌了。突然，他直挺挺倒在床上，起来；又倒下去，再起来……反复着，他感到窒息，心似被无边的惶惑与迷茫攫住……不知过了多久，他才缓过点儿神来。那时，他开始怀疑自己是否还有能力写出让赵本山满意的作品。

这天深夜，赵本山又约尹琪外出散步。

赵本山发现尹琪情绪低落，开始拉起家常，然后轻声问：“尹琪，是不是感觉自己要倒下了?”尹琪尴尬地笑了：“赵老师，我是不是特别笨?”赵本山像是自言自语道：“我几乎每年都经历这种时刻，可都挺过来了。”尹琪好奇，问：“您是怎么摆脱压力的?”“想想自己过去遭的罪，想想今天过的这么好的日子，想着想着，就过去了。”赵本山还是呵呵一笑。

片刻的寂静后，赵本山饶有兴趣地讲了他自己的一个故事――

长到十五六岁时，他还没照过相。那时在农村，照一张相要20捆柴火。他就起早贪黑拼命地挥镰劳作，柴火堆在地上像一座小山。终于可以照相了，他穿上最好的衣服，收拾得利利索索，结果就听到“咔嚓”一声响，人家来车拉走了柴火，照片却一直没了下文……

尹琪听着，觉得轻松了很多。他知道，这是赵老师在带“小鸡崽”找生活的感觉，给“小鸡崽”解压。

尹琪再一次承受不住压力是在《星球会议》因曝光过度被淘汰，他开始全力修改《同桌的你》期间。彩排前三个小时，赵本山突然觉得小品的开头和整个后半部分都有问题，要调整，实际上就是要重写剧本。

篇（7）

笔者曾运用观察法、口头询问法和问卷调查法等方法，对校园文化语言与大学生心理问题进行了调研和分析，总结出大学生经常使用的校园文化语言，了解到大学生对校园文化语言的态度，以及由此反映出的大学生的心理特点。(一)校园文化语言校园文化语言是一种社会语言变异现象，是校园文化的重要表现形式，它总是从不同的角度表达着大学生的价值观念、文化心态和隐秘的心理。1．校园文化语言的主要类型校园文化语言主要可以分为谐音词、方言、网络用语、外来词句、数字、象形符号和火星文等类型。谐音词是指取常用词语的谐音，来表示其他词义的词语，谐音词的盛行体现了当代大学生思维活跃、创造性强的特点。如词语“稀饭”原指日常生活中喝的粥，但大学生经常将该词用作“喜欢”的谐音词，表达对某人、某物的喜爱。又如2009年最早见于新浪微博的词语“织围脖”，取的是“微博”的谐音，意思是在微型博客上更新日志。还有“同学”的谐音词“童鞋”，“什么”的谐音词“神马”等都大量存在于校园文化语言之中。大学生知识面广，涉猎较多，所以，校园文化语言深受方言、网络用语、英语和日语的影响。例如，校园文化语言中有源于台湾口语的“偶”，源于广东话的“埋单”，来自东北方言的“小样儿”，来自大连话的“压马路”;还有取自日语的“卡哇伊”、“宅”、“腐”;取自英语的“奥特曼”、“发伊妹儿”等。此外，校园文化语言中还充斥着许多类似于“赞”、“顶”、“给力”、“抢沙发”、“打酱油”的网络用语。校园文化语言还包括很多数字、象形符号和火星文。比如，源自2008年央视一套黄金时段开年大戏《闯关东》的数字“2”，用作贬义时表示一个人头脑简单，行为愚蠢;用作褒义时形容一个人有独特的风格，很可爱、很幽默。还有表示哭得很伤心的拟声词“5555”，取自汉语“就是就是”的谐音词“9494”，以及像流行于网络的“520”、“886”之类的谐音词都经常被大学生们使用。来源于电脑键盘的象形符号也能表示丰富的含义。例如，有吐舌头的符号“:P”，表示调皮;有流泪的符号“T_T”，表示伤感;还有模仿睡觉时的神态的符号“Zzzzz…”，用来形容人疲倦的状态;等等。火星文是在大学生中十分流行的语言，它是由符号、繁体字、日文片假名、冷僻字等非正规汉字符号组合而成的，其中还间杂着方言和符码。比如，“表酱紫”是“不要这样子”的缩略形式，通常出于女生之口，适用于撒娇;“Orz”是一种源于日本的网络象形文字，这个形状好像是一个人被击垮跪在地上的样子，用来形容被事情打败或很郁闷。2．校园文化语言的特点校园文化语言是一种特殊的文化现象，有其自身的特点。主要表现在三个方面:时代性、创造性和诙谐性。语言作为社会存在的重要条件，作为人类最重要的交际工具，它一方面对社会有绝对的依附性，另一方面，它对社会的发展有应变性。语言要适应社会变化着的交际需要而不断地演变和发展。校园文化语言正是随着时代的发展而变化的，并由此反映时代特征。例如，2008年大学生中盛行的校园文化语言是“晕”、“雷人”、“山寨”、“80后”等。2009年大学生中流行的校园文化语言有“杯具”，“你妈妈喊你回家吃饭”，“不要迷恋哥，哥只是个传说”等等。2010年，大学生经常使用“淡定”、“鸭梨”、“我勒个去”、“神马都是浮云”等校园文化语言。由此可见，校园文化语言紧跟时代的步伐，具有鲜明的时代性。大学生善于创造新的词句或在现成的语句里加入反映自身特点的东西，这是大学生们追求自我、张扬个性的心态的现实反映。校园文化语言的创造性主要表现在两个方面。其一，新词新语的创造。如大学生在交谈中创造了新型口语“搞定”，在考试中创造了新生词汇“挂科”，结合广东话和通信工具创造出短语“煲电话粥”，根据写文章的特点创造出短语“爬格子”。其二，大胆改造旧词，对已有的词语、句篇进行再创造。如用“cool”表示“酷”的意思，用“小case”表示“小菜一碟、小事一桩”，用“找”指寻找替考者的行为，用“Happy兔you”表示“祝你快乐”，等等。大学生最受不了单调、乏味的生活，无聊的时候，他们会千方百计地找乐子，于是，产生了许多带有诙谐性的校园文化语言。比如，大学生常用“忽悠”表示利用言语引人上当的行为，用2011年央视春晚赵本山小品“同桌的你”中的台词“此处省略一万字”，表示难以言表的事情，用大型章回体古装电视剧“武林外传”中的台词“我看好你哟”，来鼓励他人，还常用周星驰等新新人类的语言“I服了You”表达无奈的心情。3．从校园文化语言看大学生的心理特点处于人生发展关键期的大学生具有矛盾的心理特征。从大学生对校园文化语言的使用情况和态度来看，这种心理的双重性主要表现在以下两个方面。首先，大学生的自我意识增强但思想尚不成熟。大学生迫切要求深入了解和发展自己，表现出明显的独立性、自主性和自信心。从大学生对校园文化语言的使用情况来看，约有22．7%的被调研大学生用动感地带的广告语“我的地盘我做主”来表示自己的朝气、倔强和霸气。但与此同时，大学生的自我意识发展还很不稳定，其行为方式有易冲动的特点。并且，很多大学生一旦遇到挫折，极易产生自卑心理和对现实的不满情绪。比如，接受调研的大学生中，大约33．0%的人经常使用2000年央视春晚赵本山、宋丹丹的小品“钟点工”里的台词“太伤自尊了”，用以表示一种受挫感，约有31．4%的大学生用20世纪七八十年代的校园流行语“考、考、考，老师的法宝，分、分、分，学生的命根儿”宣泄厌学、厌考的情绪。再者，大学生在个人意志方面较为成熟，但也不可避免会出现情绪悲观失落现象。大学生正处于意志的形成期，内在的自制力明显加强，在学习中，大学生们能够自觉地支配自己的活动，有决心、有恒心达到预定的目标。通过分析大学生对校园文化语言的使用率，笔者发现，大约41．6%的被调研大学生对2007年夏天热播电视剧《士兵突击》中表示励志的台词“不抛弃，不放弃”的使用率较高，这说明大学生拥有坚定的意志和不服输的精神。然而，由于大学生大都兴趣广泛，再加上社会环境的影响，致使他们在实现既定目标的过程中遇到诱惑或困难就想退缩，缺乏应有的信心和毅力。例如，在生活中遇到困难时，约有54．1%的被调研大学生会使用词语“郁闷”，大约35．8%人用数字“5555”表达自己的悲伤。接受调研的大学生中，大约43．8%人对汉语句子“神马都是浮云”的使用率最高，这说明大学生中普遍存在悲观厌世的情绪。

语境制约下的心理模型在校园文化语言中的映射

汉语词汇和英语表达是校园文化语言的重要组成部分，探究怎样在心理模型框架内培养大学生的校园文化语言词汇能力，以及如何建构大学生在校园文化语言中英语表达理解的心理模型，对我们从心理模型的覆盖和替代的角度，探讨大学生心理模型的映射具有至关重要的作用。(一)基于心理模型的校园文化语言词汇能力的培养词汇能力是关于语言词汇的深层知识，是语言能力的组成部分，也是人类认知能力的一部分，属于内部语言系统模块，它包括指称能力和推理能力。指称能力是能将词正确运用于现实世界物体或存在的知识，推理能力是能根据词汇的生成规则进行词汇处理或意义建构的有意识的知识或关联机制［6］84。心理模型是一种心理表征，这种表征能够满足人们对客观世界的体验与把握。就校园文化语言词汇能力的培养来说，这种表征能够满足大学生对词汇知识与信息的认知体验与把握。大学生对词汇信息和词汇知识的理解是通过大脑建构与操纵一个关于它的心理模型，然后再使用这些心理模型控制、解释与预测词与词之间的关联以及新词的意思。以大学生喜欢使用的词语“卧谈会”为例，当大学生第一次遇到该词时，往往会利用最初输入的词汇信息在大脑中建构一个基础的心理表征，并通过关联与之类似的词语“座谈会”去感知这一新生词汇的形态和语义变化。然后，当新输入的词汇信息与心理模型一致或和原有的相关词汇信息较为一致时，大学生就会把新信息映射到心理模型上，从而使原心理模型不断发展。就词语“卧谈会”而言，由于大学生头脑中事先有“座谈会”的概念，即原有“座谈会”的相关心理模型，因此，在他们理解“卧谈会”的过程中，就会把“舍友熄灯后躺在床上聊天”这一新信息投射到已知词汇“座谈会”上，推动原有心理模型的发展，建构“卧谈会”这一新的心理模型，并使之外化，在日常交谈中使用。这一套心理模型的建构、映射、发展和外化的程序提高了大学生的词汇能力，促使大学生创造了新的词汇。由此可见，如果大学生能够运用所拥有的词汇知识，对相关词汇进行有效地认知处理，那么，大学生就有意识地培养了自身的词汇能力。词汇能力不是自动生成的，而是在大学生建构相关的心理模型中互动生成的。(二)校园文化语言中英语表达理解的心理模型语言理解包含主体对文本中所描述的人、物、情景和事件的替代体验，它需要基于语言期待和预设的语言生成系统的内在匹配。语言期待主要体现为语言生成的内部操作方式，包括“预发生”和“字句—情景内视”等虚拟呈现的情形，因此，它是预测词汇、句法、主题和动机的有效机制。“预发生”和“字句—情景内视”活动不但有助于我们深刻理解语言的文化内容，而且能够表征我们对语言后续结构和内容的合理预期，进而帮助我们建构用以预测语言进展、预设语言表达范式、表达自我理想和设计行为蓝图的心理模型。它使我们能够借助过去的经验来调整将来的行为［7］116。英语理解需要运用人的动作表征、情感表象和虚拟想象等认知要素，通过对特定语境下的具体语句的多元化感性体验，我们可以建构生动丰富的语词经验和语句结构模式。以“DoItYourself”的缩写“DIY”为例，这个20世纪60年代起源于西方的词语，原指不聘用专业工匠而利用适当的工具和材料自己进行居家住宅的修缮工作，之后被一位英国电视节目主持人大力推广并广为人知。该词的发展历程体现了人们在英语理解过程中建构、完善、发展心理模型的过程。一开始，“DIY”在人们头脑中与住房整修和庭园维护相关联，但渐渐地，该词的概念被扩展到一些可以自己动手做的事情上，例如自行维修汽车与家电产品，或者购买零件组装电脑等，这时，“DIY”有了明确的定义，其心理模型也更为完善。如今，“DIY”的含义更为广泛，指任何可以自行动手做的事情，比如拼布DIY、美食DIY、发型DIY等，该词的心理模型也逐渐得以发展。总之，通过心理模型理论，我们可以深切理解身外的语言世界，强化建构英语语言意识的高阶价值观，不断深化与细化我们对英语文化的认知操作能力，真正使英语文化有益于我们的情知意升级和多种能力的互补协同发展。(三)大学生心理模型的映射———覆盖和替代从大学生的认知特点来看，大学生使用的校园文化语言之所以具有特殊性，就是因为大学生在头脑中建构了有关校园文化语言的独特的心理模型。在该心理模型映射到校园文化语言的过程中，首先会形成转喻或隐喻的意义，覆盖常识性心理模型，然后，在具体语境的制约下，该心理模型会完全替代常识性心理模型。以上文对话中的词语“拔凉拔凉”为例，人们对该词的常识性理解是“温度很低、很冷”，是“凉”的程度的加深。然而，在校园文化语言中，大学生对“拔凉拔凉”的理解却是感情上的“失望、心寒”，涉及到心理隐喻问题，此时，大学生内在形成的关于“拔凉拔凉”的心理模型就对该词原有的、常识性的心理模型进行了覆盖。这一过程可以用图2表示。由此可见，大学生校园文化语言心理模型能够覆盖常识性心理模型，从而使一些词语、短语和句子在校园文化语言中具有特殊的意义。但是，在没有语境制约的情况下，常识性心理模型并没有被完全替代，这些词语、短语和句子既具有常识性的意义，又具有其在校园文化语言中的特定语义。语境对心理模型有制约性，从而使心理模型的建构具体化，使人们对语言的理解具有唯一性。以上文中对话的例子来说，只有该对话涉及“考试挂科”及大学生心理受挫的语境，大学生才会用词语“拔凉拔凉”的校园文化语言心理模型替代常识性心理模型。总之，大学生心理模型的映射具体体现为大学生校园文化语言心理模型对常识性心理模型的覆盖和替代，在这一过程中，语境对心理模型的制约性起到了不可或缺的作用。由此，我们可以推导出语境制约下的心理模型在校园文化语言中的映射公式，综上所述，常识性心理模型是校园文化语言形成的基础，语境的制约作用使校园文化语言心理模型的建构成为可能，该模型通过覆盖和替代常识性模型映射到校园文化语言中，从而使校园文化语言显现出自身的特点，反映出大学生的特殊心理。