主题酒店设计汇总十篇

序论：好文章的创作是一个不断探索和完善的过程，我们为您推荐十篇主题酒店设计范例，希望它们能助您一臂之力，提升您的阅读品质，带来更深刻的阅读感受。

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一个成功的主题酒店设计都会体现出具有特色的酒店主题文化，从中可以看出，文化设计是主题酒店发展的重要内容，对酒店的持续发展起到决定性的作用。目前，在主题酒店发展的过程中，需要对主题酒店设计中的文化特征进行研究，以进主题酒店的更快更好的发展。

1 主题酒店概述

主题酒店是指通过酒店这一载体突出表现某一主题，它可以是建筑的风格，装饰风格，装置艺术亦可以是软中极具鲜明特色的项目。它营造出一种特定的文化氛围和极具个性化的服务内容，让客人进行切身的体验式感受。在营造的这种文化氛围和个性化服务中，获得一种酒店所传达出的感官体验和文化渗透，使其留下深刻印象有效地吸引客户留下固定客源达到细分市场的目的。目前，主题酒店可以分为大主题酒店和小主题酒店。

大主题酒店就是在整个酒店设计和后期的运营之中，全部围绕这一主题展开，它包括硬件和软件两部分。硬件方面包括硬装饰设计和软装饰设计，硬装饰设计包括对整个设计的完整度进行把握，让整个大的画面感和局部的小节点都保持统一节奏。而软件方面，就是指装修完后的配套项目以及设施。酒店内的特色表演和酒店内的人文气息等都应该围绕主题进行展开，大主题酒店就是自上而下，由硬到软全部为其主题服务。

小主题主题酒店相对于大主题酒店就是小场景或者小内容的主题酒店，它不会在整个载体上进行衍生和发展，它主要针对局部进行优化。可以是硬件方面主题明确，在软件方面不会和其统一，可以是在软件方面明确主题，在硬件方面没有跟进。通过某一景某一物来表达出其主题所渗透出的某一理念和思路。

2 文化特征在主题酒店中的重要性

主题酒店是以文化为主题的酒店，而不同的文化会受人们的生活方式以及和风俗礼仪的影响，所以在特征上也会有着很大的差异性。针对主题酒店的文化特征主要能分为几个重要层面，也就是文化体验性和文化主题性以及文化差异性。文化特征对主题酒店而言有着重要意义，从文化和象征的层面来讲，不同的主题酒店所选取的不同文化作为酒店的主题文化，通过各种方式能够形成有着主题性和差异性的酒店设计，从而提到某种主题文化的酒店就能立即想到代表性的文化或者低地域以及时代。这一现象也是对社会的结构层次以及异族传统或者是的象征。不同的社会文化结构以及经济水平，也使得人们对酒店的要求有着一些不同，它所象征的是这一时代对历史的认识和传承，以及对信仰的寄托和对视觉审美的重要体现。

文化特征在主题酒店的品牌和价值方面具有着重要意义，主题酒店一旦形成了有着自己的品牌，也就意味着给顾客留下了深刻的记忆，所以独特的文化氛围是顾客区分其他酒店的重要分界线。一些特色的文化设施产品以及文化服务设计就成了酒店的质量保障，在主题酒店的设计过程中，这是主题酒店品牌形成的一个重要环节，文化的独特性设计能够与其它的主题酒店相分开，而文化特征正是要引发注意力和深化对顾客的印象，这样才能够有利于形成自己的品牌文化，进而将主题酒店的价值得到提升。

另外，文化特征在主题酒店设计中能够体现出审美和情感，在这一方面主要是来源于人类的精神追求，也更能够将其和价值得到紧密联系。它是满足人类精神审美和心理情感归属的精神环境，在主题酒店的设计过程中，主要是依据着人类在环境中的一些心理和精神活动的规律以及情感抒发的方式等，来创造出能够满足人们需求的酒店功能。

3主题酒店设计中的文化特征分析

3.1 文化特征在主题酒店景观中的体现

主题酒店一般都是依附于特定的景观位置而建，或乡村，或海边，或都市。地理位置的不同主题酒店所散发出的理念也就不尽相同。它是对一种人文景观和自然景观的筛选同时也是对人文景观和自然景观的一种尊重。让主题酒店的感觉和自然景观及人文景观相搭调，从而使画面感不被破坏。在服务于当地文化的同时，让自身文化更具特色。如福建武夷山庄，整个建筑依山傍水，因地就势，高低错落，大小搭配，构成错落有致的景观与酒店融为一体。

3.2 文化特征在主题酒店建筑中的体现

建筑是主题酒店的外在，一个成功的主题酒店必须是内外兼修，外在对内在有映衬，内在对外在有渗透。例如一个以海洋为主题的主题酒店，内在浪漫，逸动。而外在却做得老练沉稳与之不符，这就是一个特别怪异的设计。所以好的主题酒店必须在内在设计和营造中抓住脉络，更应在建筑中不失分寸。同样以其文化内涵赋予新的含义。如整个装饰营造出的基调，造型的设计，材质的运用，都是对文化内涵的一种体现。如云南景洪傣族特色的竹楼宾馆，就是根据傣族民居竹楼楼调建造而成，以架空的平台挑出于水上，并以当地材料覆盖错落的平台科檐，从而呈现出边远地区少数民族的民族文化，使顾客感受到不一样的民族风情。

3.3 文化特征在室内硬装饰和软装饰中的体现

室内硬装饰和软装饰总是不可分家的一步，在设计中总是捆绑在一起其实也不无道理。就如本来是桃树的根却长出芭蕉树的叶，这就是破坏了一种平衡。所以好的主题酒店必须统筹来做。让整体引导局部，让局部反映整体。硬装饰体现一种文化的框架，而软装饰是一种对文化氛围的营造。如北京贵宾楼的大堂设计就充分体现了这一点。大堂顶部采用的是盛唐时期的金箔花纹，四周的木结构则用宁代镂空花雕装饰，墙面的装饰板则是精致典雅，凝重流畅的明代风格，每个细微之外都能看出中国特有的文化符号，让人感觉到酒店文化的灵魂。

3.4 文化特征在主题酒店服务人员设计上的体现

主题酒店其主题不同，对服务人员的服饰、言谈举止及提供的服务项目方面的要求也不尽相同。只有服务员的服饰、举止和服务等与酒店总体风格、装饰、环境氛围相协调后，才能突出酒店经营的主题，渲染文化氛围，加深客人对酒店文化的感触与理解。如南京状元楼酒店十分注重员工的文化品位，并对员工进行文化常识培训，要求员工都要了解与状元楼相关的风物知识，并对酒店服务员进行茶、酒、民俗文化等文化包装主，从而向客人宣传酒店文化，也以较为新颖的形势吸引顾客。

3.5 文化特征在主题酒店软件上的体现

一个成功的主题酒店不单是在硬件上过硬，在软件上同样应配合其感觉来运作。硬件可以，软件跟不上，同样达不到预想到的呈现，所以说，软件方面同样应有一种对文化内涵的体现。酒店特色表演的项目及方式，工作人员的品质涵养，应为硬件的文化输出，而软件文化的输出有时可以弥补其不足部分。通过对软件的灌输，达到软件对客人的一种文化内涵的传递。

4 结语

总之，要体现主题酒店的文化特征，需要当地的本土文化相结合，突出当地的文化特色，这样才能够给顾客留下深刻的印象。文化主题是酒店的灵魂，因此，我们应合理选择及定位酒店的主题，对软硬件的配套设施加以完善。同时，在酒店设计中，要与将传统的文化内涵与之相融合，这样才能更加深化地体现酒店的文化主题。

篇（2）

摘要： 经济的发展推动了物质的提升，物质的提升带来了精神生活的改变，物质和精神需求的层次已不可同日而语，消费者对待消费也越发的理性，消费的个性化特征也越来越显著，主题化的事物也普遍得到消费者的青睐，这对酒店的形成提供了一个很好地发展方式和形式。怎样在本土建设主题酒店，让主题酒店融入本土风情人文以及外来主题酒店入驻本土人文并以怎样的形式展现，是现在酒店发展的一个很核心的问题。要为客户留下记忆深刻的独特体验，就需要主题酒店富有灵魂和更深层次的含义，这也是主题酒店最大的核心竞争力。

关键词 ： 文化；主题酒店；设计；思考

中图分类号：J50-05 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2015）03-0302-02

作者简介：韩志勇（1988-），男，山东济南人，昆明理工大学艺术与传媒学院硕士研究生，研究方向为环境艺术设计；何德鑫（1973-），男，云南昭通人，硕士研究生，昆明理工大学艺术与传媒学院讲师，研究方向为环境艺术设计；李晶源（1963-），男，陕西西安人，硕士研究生，昆明理工大学艺术与传媒学院副教授，研究方向为环境艺术设计。

0 引言

文化是一种符号，是一种历史长期积累和相传下来的历史印记，文化内涵就是文化层面下需要去挖掘的东西。文化内涵在笔者看来更像是一种文化语义但却不单单是一种文化语义，例如茶文化，剥开它并扔掉不必要的东西，留住意念性的东西，它可以体现出一个儒字，如果简单的以儒字来进行分析和延伸就会很盲目，因为儒字太大，不能很切合地进行主题研究，所以做出来的东西表面很丰满，实质却很空泛。这就需要对更深层次的儒字进行二次分析，在分析的背后可以找到一些语义来对儒字或者说儒字之上的茶文化赋予含义，可以是俭或静或和或敬，所以笔者认为的文化内涵，是在广义的文化中留住精华抽离糟粕之后进行的二次沉淀。它或许表面上不是很了然，但却可以更直观地去表现出其本质所暗示出的一种含义。

1 主题酒店的含义

主题酒店就是通过酒店这一载体突出表现某一主题，它可以是建筑的风格，装饰风格，装置艺术亦可以是软中极具鲜明特色的项目。它营造出一种特定的文化氛围和极具个性化的服务内容，让客人进行切身的体验式感受。在营造的这种文化氛围和个性化服务中，获得一种酒店所传达出的感官体验和文化渗透，使其留下深刻印象。有效地吸引客户留下固定客源达到细分市场的目的。

2 主题酒店设计的分类及特性

2.1 主题酒店的分类

在主题酒店的分类中，主题酒店可以分为大主题和小主题两种概念。

2.1.1 大主题酒店概念 大主题就是在整个酒店设计和后期的运营之中，全部围绕这一主题展开，它包括硬件和软件两部分。硬件方面包括硬装饰设计和软装饰设计，硬装饰设计包括对整个设计的完整度进行把握，让整个大的画面感和局部的小节点都保持统一节奏。通过小节点可以反映出大画面的主方向，通过大画面又会让小节点之间产生内在联系。而在软装饰设计方面则是通过对硬装饰设计的把握，对硬装饰后期的装饰设计内容加以深化，就如一棵树，主干是硬装饰设计，枝叶为软装饰设计，在主干的基础上开枝散叶，让其完整、丰满，体现出某种树的科目，达到一目了然的目的。而软件方面，就是指装修完后的配套项目以及设施。酒店内的特色表演和酒店内的人文气息等都应该围绕主题进行展开，大主题酒店就是自上而下，由硬到软全部为其主题服务。

2.1.2 小主题主题酒店概念 小主题酒店相对于大主题酒店就是小场景或者小内容的主题酒店，它不会在整个载体上进行衍生和发展，它主要针对局部进行优化。可以是硬件方面主题明确，在软件方面不会和其统一，可以是在软件方面明确主题，在硬件方面没有跟进。通过某一景某一物来表达出其主题所渗透出的某一理念和思路。亦或是软件方面通过某一点来进行表达。

2.2 主题酒店的特性

2.2.1 独特性 主题酒店的独特性主要方面就是独特两字，它要区别于其他酒店以及同质酒店，在众多酒店之中脱颖而出，一个好的酒店设计独特性可以充分把握住客人的消费心理，抓住客人的兴趣点，并且通过兴趣点的把握，拿捏住市场的感官，把握住市场。

2.2.2 文化性 文化是历史自始以来不可被磨灭也是不会磨灭的一种存在，它是文字的也是精神的，它代表一种品质，也是一种度量，它是一种手段也是一份沉淀。酒店是一种服务类场所，它涉及社会阶层比较广泛同样也是文化的聚集地。就如酒店文化，又如服务文化。主题酒店也是酒店的一种形式，它的本质也是如此，但它的形式更高于此。它更像是在此基础上的一种提升，它更会着重体现一种品质，一种高于普通酒店的品质感，一种文化气息和人文关怀。

2.2.3 体验性 主题酒店的独特性使其脱颖而出，在众多酒店中可以让客人更好地去选择，这种条件下就会带来客人的体验度，不同的体验度会区分不同的客户，让客人和酒店筛选客户，从而更好的拿捏市场，而体验性在从中的角色显得更加突出，它是一个主题酒店的卖点，更是主题酒店的一个核心竞争力。

3 成功的主题酒店的特点

3.1 富有完整性

主题酒店的完整性是指整个酒店设计的前期和后期保持一致，留住其本真性。好的主题酒店设计作品，要看平面规划是否合理，整体设计的是否符合原本设计的思路。

3.2 富有可塑性

有意义的主题酒店的可塑性是指在酒店的设计上是否有可挖掘的深层次内涵和稳固的根基为后期的酒店延伸提供更牢实的平台，让酒店在时间的演变过程中始终有发展的空间。

3.3 富有独特性

主题酒店的基本就是突出主题，不同的主题酒店在主题的关注点上有不同的见地并营造出不同的特色，带给客人不同的感受以及体验。通过不同的设计理念和运营方式，达到其自身的发展。

3.4 考虑适应性

设计具有商业性，对于主题酒店的设计更和商业性以及市场挂钩。一个好的设计不仅要有其灵魂和见地，还要迎合消费者或者说市场的需求。这样更好地为市场服务，同时也为自身带来了发展的空间。

4 文化内涵在主题酒店中的运用

4.1 文化在主题酒店景观中的运用

主题酒店一般都是依附于特定的景观位置而建，或乡村，或海边，或都市。地理位置的不同主题酒店所散发出的理念也就不尽相同。它是对一种人文景观和自然景观的筛选同时也是对人文景观和自然景观的一种尊重。让主题酒店的感觉和自然景观及人文景观相搭调，从而使画面感不被破坏。在服务于当地文化的同时，让自身文化更具特色。

4.2 文化内涵在主题酒店建筑中的运用

建筑是主题酒店的外在，一个成功的主题酒店必须是内外兼修，外在对内在有映衬，内在对外在有渗透。例如一个以海洋为主题的主题酒店，内在浪漫，逸动。而外在却做得老练沉稳与之不符，这就是一个特别怪异的设计。所以好的主题酒店必须在内在设计和营造中抓住脉络，更应在建筑中不失分寸。同样以其文化内涵赋予新的含义。

4.3 文化内涵在室内硬装饰和软装饰中的运用

室内硬装饰和软装饰总是不可分家的一步，在设计中总是捆绑在一起其实也不无道理。就如本来是桃树的根却长出芭蕉树的叶，这就是破坏了一种平衡。所以好的主题酒店必须统筹来做。让整体引导局部，让局部反映整体。硬装饰体现一种文化的框架，而软装饰是一种对文化氛围的营造。如整个装饰营造出的基调，造型的设计，材质的运用，都是对文化内涵的一种体现。

4.4 文化内涵在主题酒店软件上的运用

一个成功的主题酒店不单是在硬件上过硬，在软件上同样应配合其感觉来运作。硬件可以，软件跟不上，同样达不到预想到的呈现，所以说，软件方面同样应有一种对文化内涵的体现。酒店特色表演的项目及方式，工作人员的品质涵养，应为硬件的文化输出，而软件文化的输出有时可以弥补其不足部分。通过对软件的灌输，达到软件对客人的一种文化内涵的传递。

5 结语

自2001年中国第一家主题酒店建设开始，至今已经有了13个年头，而今主题酒店在中国发展迅速，反映强烈，市场也已颇具规模。竞争度加大的同时，让我们对主题酒店有了更为苛刻的要求。所以在做主题酒店的同时，不应该只把看得到的东西搬到设计中，同时也应该注重看不到的东西。所以，文化内涵作为一个不可或缺的因素，更应该在主题酒店中得到重视。

参考文献：

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主题酒店的特点主要体现在三个方面：文化性、独特性、体验性。

文化性体现在主题酒店的文化内涵不仅能够体现出一个酒店的文化主题，更能体现出当地有别于其他地区的特点。独特性由主题酒店所处环境本身而决定，是决定酒店是否能对特定人群产生吸引力的关键。体验性体现在酒店中每一个细节的处理都要考虑到体验感，考虑到其是否能够给消费者带来美的享受。

二、主题文化酒店案例分析―鹤翔山庄

都江堰鹤翔山庄于1992年建于世界文化遗产保护地的都江堰市青城山山麓，至今已有超过20年的历史，是一家老牌的四星级酒店。山庄建立在古道观长生宫遗址上，而这个遗址已有超过一千七百多年的历史。

（一）主题文化的确定

之所以选择道家文化作为主题，第一是山庄建于原古道教宫观长生宫遗址上，所在的青城山自古有”峨眉天下秀，青城天下幽”的佳誉，”道家文化“是青城山最具特色、影响力以及历史内涵的文化。第二是因为四川成都是一座休闲的城市，这无疑也与悠久浓厚的道家文化浸润不无关联。第三是因为“道家文化”是都江堰市的城市文化“名片”。

（二）酒店感观层次主题文化设计

鹤翔山庄建筑风格和外观设计都是为了展现道家文化服务。建筑外观多采用了中国传统的建筑形式，将川西民居与明清风格相结合，既有老明清风格的韵味，又有现代建筑的设计感。山庄的酒店装饰主题特色非常鲜明。酒店服务员统一风格着装，他们的工服是以鹤为主题来设计，在衣服上绣有大量白鹤的图样。颜色以紫色为主，玫瑰红、鹅黄为辅。胸襟的设计如同太极图，体现着道家文化的魅力。酒店内部也大都采用了中式的设计风格，经由不同材质、色彩、光照的运用，给顾客打造出了贴合道家文化的环境氛围。

（三）酒店产品层次主题文化设计

在鹤翔山庄最出名的两个产品一个是长生宴一个是青城道茶。长生宴是为了纪念范氏庄园观主范长生而设。青城道茶则是青城山的茶叶极品。道家注重养生，在山庄内有一处专门的鹤翔太极养生基地。在这里太极养生专家将道家文化和现代医学相结合开发出了鹤翔太极养生综合康体服务项目。

（四）酒店功能层次主题文化设计

对于鹤翔山庄而言，满足顾客精神的享受就是要能满足他们对于道家文化探寻的好奇。山庄设计者在设计中确实也考虑到了诸多方面的因素。在主题客房、主题餐厅、主题会议室、主题展示空间以及主题娱乐设施的设计上都融入了大量的道家元素，从细节上体现出了“道生一、一生二、二生三、三生万物”的道家思想。

三、主题酒店设计创意来源与实现路径策略

（一）主题酒店创意设计来源

资源本土化、现代化和市场化的创意理念。由于不同地区间的文化具有差异性，因此在酒店的设计在做好明确定位的基础上应该进行本土化改造。比如在产品的更新换代一种是进行完全的更新换代，另一种是在原产品的基础上进行改良提升。酒店经营者需要把握顾客的需求，根据不断变化的市场调整产品的结构和功能，让产品成为吸引顾客故地重游的重要因素。一个有形的产品将有利于主题文化在外界的传递。酒店设计要能抓住顾客的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉五方面的需求。在建筑的外观设计上抓住顾客眼球，给他们留下一个好的印象。在空间的设计中，要在酒店的氛围上加以营造出文化特色，让顾客能够通过联想深化主题印象。而在这之中就必须要强调对于酒店主题文化符号的运用，对于色彩的运用等多个方面的因素。资源市场化的设计理念要求酒店的设计既要符合市场的要求，又要满足自身发展的需求。当今酒店业竞争激烈，同类酒店之间要想在市场上占据一席之地，必须要充分考虑多方因素。

（二）主题酒店设计的实现路径

1.主题酒店的功能性路径。酒店按用途来分分为不同的功能区，应该用主题文化包装各个功能区，形成诸如主题客房、主题餐厅、主题康乐中心这样的功能区，而不是仅仅在酒店的某些方面引入主题的概念。

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二、体验经济时代对酒店产品提出新的要求

体验经济学家派恩先生指出：“所谓体验，就是指人们用一种从本质上说以个人化的方式来度过一段时间，并从中获得过程中呈现出来的一系列可回忆的事件。”

在体验经济时代，人们比起以往，不仅希望各种感官得到更大的满足，更希望能获得更多的精神满足，获得更多个性化的不可替代的“体验感”。

因此，体验经济时代，客人入住酒店不再只是为了一张床和一晚的睡眠，入住酒店的切身感受、独特体验都会成为客人满意与否的衡量因素。人们追求的已不是简单的食宿服务，而是希望能从内心和精神上满足自身的需求。

谢佐夫在《体验设计》中把“体验”定义为：“它是将顾客的参与融入设计中，把服务作为‘舞台’，产品作为‘道具’，环境作为‘布景’，使顾客在商业活动过程中感受到美好的体验过程。”酒店在服务过程中，要想使入住酒店的顾客获得独特的审美体验，充分满足客人的精神需求，就应该对酒店产品的“舞台”、“道具”、“布景”都进行充分设计，通过特定的主题，营造出让人流连忘返的环境氛围，赋予酒店产品个性化特点，使酒店拥有区别于其他酒店的独一无二的差异性，带给客人独特的记忆，并使客人成为反复光顾，进行“体验”的“回头客”。

三、主题设计

（一）主题酒店的设计

在体验经济时代，酒店可以结合不同地域的历史、文化、名族风情等元素创造独特体验环境，最终通过主体化设计来营造环境、烘托气氛、聚焦顾客的注意力，使顾客在某一方面得到深刻感受，或在特定的环境中身临其境。比如，四川成都的京川宾馆结合当地的蜀文化特色，打造三国文化主题，特色鲜明。

把主题文化表现得最全面、最淋漓尽致的，要数位于美国赌城拉斯维加斯著名的威尼斯人大酒店（VenetianHotel）了。它以意大利威尼斯的历史文化为主题，建筑完全仿照威尼斯的风格，圣马可广场飞狮钟楼、刚朵拉翘头舟船、里亚托桥、马赛克瓷砖、哥特式廊柱和意大利雕塑的完美组合把威尼斯水城妙笔生花般地再现在沙漠之中，具有威尼斯风情的著名运河也搬到了酒店之内，游客可以乘坐刚朵拉船在酒店的商店长廊中沿着水道泛舟徜徉，房间内的装饰、摆设、家具都采用意大利风格，员工身着意大利式的服装为顾客提供服务，顾客身处其中，被威尼斯的历史文化所包围，仿佛回到世纪初的威尼斯。

此外，在太平洋巴厘岛上开张的以摇滚乐为主题的硬石酒店（HardRockHotel）、国内的深圳威尼斯酒店等，都是主题酒店成功的典范。

（二）主题客房的设计

在实践操作中，并非所有酒店都有条件进行大规模的主题设计，主题酒店必须考虑酒店本身的性质，市场定位，以及客源结构，不能生搬硬套。

近年来不少酒店推出的主题客房则是一种具有很强实践价值的创新。比如，近年来涌现的生态房、无烟房、情侣房、婚庆房、家庭房、女性客房、老年人客房等，都是在细分目标顾客群体基础上的个性化改造，改变以往“样板式”的客房设计，充分强调并满足客人不同的个性需求。商务酒店则流行“行政客房”，还有不少酒店专门为此开辟了“行政酒廊”等，这其实也是为了增强目标顾客群的体验感而进行的主题改造。并且通过实践可以发现，这一类主题客房具有很强的可行性和经济效益，主题客房的使用费用比一般的房间高出许多。

其实，主题客房可以有更多、更大胆的创新。比如，希尔顿集团在美国洛杉矶富豪区的比华利山酒店推出特色概念：“睡得香客房”。客房中有加厚的床垫、高雅而又不透光的艺术窗帘、闹钟铃响时自动开启的台灯、按各人生活习惯设置的生物钟可调灯箱等。不久前，希尔顿又推出两个新概念客房，即“健身客房”和“精神放松客房”，客房内增设了按摩椅、放松泉池、瑜珈教学录像带等。

在国内很具有开创性的是修建在江苏无锡太湖风景区的“布拉格体验酒店”，该酒店在类似古罗马斗兽场的圆形建筑内设置了中央展厅和风格迥异的主题客房，“丛林故事”、“远航”、“祖先”、“视角”、“第三喜”……仅凭名字，就可以猜测房间的主题与众不同。“祖先”主题客房布置得像洞穴一样，让人体验原始人的生活状态；“玫瑰花房”温馨浪漫，富有情调，扇形的高脚帷幕的双人床专门为情侣、夫妻准备；“热带雨林”则是以树墩为床，枕花而眠，抬头看见的是树叶和鸟巢；还有带有未来太空特色、满是镜子的“视角”……种种设计都让人流连忘返，趣味十足，不由得想一一体验，可以说，该酒店的客房已经从单纯满足人们“住宿”的生理需求上转移到满足人们“体验”的心理需求上。

当然，对于已开业的酒店，硬件方面已无法做大的更改，但可以考虑从客房陈设品入手，通过家具的造型、布件和装饰物的选择、光线色调的调节、工艺品的布置等方式，设计主题并围绕主题进行个性化的布置，带给客人温馨的家居感或新鲜的体验感。

四、结语

酒店经营以获取更大的利润为目的，在竞争激烈、同质化严重的今天，要想满足顾客的体验需求，赢得回头客，酒店必须改变与同行雷同的形象，通过对硬件设施的改造创新，设计主题，凸显特色，把主题设计作为有效的商战手段，从而为酒店提供新的利润增长诉求点，最终提升酒店竞争力，获得良好的经济效益。

参考文献：

［1］皮平凡.体验经济时代的酒店管理创新探析［J］.江苏商论，2007，（05）.

［2］左静.体验经济与酒店经营管理［J］.中外酒店，2004，（10）.

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21世纪正逐渐成为富有生机和活力的体验经济时代。体验经济作为服务经济的延伸，它的出现给酒店的经营管理创新提供了一种新的思路和巨大的变革。

一、体验经济时代对酒店产品提出新的要求

体验经济学家派恩先生指出：“所谓体验，就是指人们用一种从本质上说以个人化的方式来度过一段时间，并从中获得过程中呈现出来的一系列可回忆的事件。”

在体验经济时代，人们比起以往，不仅希望各种感官得到更大的满足，更希望能获得更多的精神满足，获得更多个性化的不可替代的“体验感”。

因此，体验经济时代，客人入住酒店不再只是为了一张床和一晚的睡眠，入住酒店的切身感受、独特体验都会成为客人满意与否的衡量因素。人们追求的已不是简单的食宿服务，而是希望能从内心和精神上满足自身的需求。

谢佐夫在《体验设计》中把“体验”定义为：“它是将顾客的参与融入设计中，把服务作为‘舞台’，产品作为‘道具’，环境作为‘布景’，使顾客在商业活动过程中感受到美好的体验过程。”酒店在服务过程中，要想使入住酒店的顾客获得独特的审美体验，充分满足客人的精神需求，就应该对酒店产品的“舞台”、“道具”、“布景”都进行充分设计，通过特定的主题，营造出让人流连忘返的环境氛围，赋予酒店产品个性化特点，使酒店拥有区别于其他酒店的独一无二的差异性，带给客人独特的记忆，并使客人成为反复光顾，进行“体验”的“回头客”。

二、当前酒店设计现状——“千店一面”

长期以来，国内大多数星级酒店硬件上设计雷同，缺乏新意，富丽堂皇的大堂、客房内统一的装修布局、固定的家具摆放、白色的床上用品、在国外早已淘汰的床头控制板……任何一家酒店看上去大同小异，这种“千店一面”的呆板形象无法给客人留下任何独特印象，更谈不上新奇难忘的体验感。在当前竞争激烈的酒店业市场，酒店只有通过个性化的主题设计，在市场中另辟蹊径，避免高度的同质化竞争，才能在激烈的竞争中脱颖而出。

三、主题设计

（一）主题酒店的设计

在体验经济时代，酒店可以结合不同地域的历史、文化、名族风情等元素创造独特体验环境，最终通过主体化设计来营造环境、烘托气氛、聚焦顾客的注意力，使顾客在某一方面得到深刻感受，或在特定的环境中身临其境。比如，四川成都的京川宾馆结合当地的蜀文化特色，打造三国文化主题，特色鲜明。

把主题文化表现得最全面、最淋漓尽致的，要数位于美国赌城拉斯维加斯著名的威尼斯人大酒店（Venetian Hotel）了。它以意大利威尼斯的历史文化为主题，建筑完全仿照威尼斯的风格，圣马可广场飞狮钟楼、刚朵拉翘头舟船、里亚托桥、马赛克瓷砖、哥特式廊柱和意大利雕塑的完美组合把威尼斯水城妙笔生花般地再现在沙漠之中，具有威尼斯风情的著名运河也搬到了酒店之内，游客可以乘坐刚朵拉船在酒店的商店长廊中沿着水道泛舟徜徉，房间内的装饰、摆设、家具都采用意大利风格，员工身着意大利式的服装为顾客提供服务，顾客身处其中，被威尼斯的历史文化所包围，仿佛回到世纪初的威尼斯。

此外，在太平洋巴厘岛上开张的以摇滚乐为主题的硬石酒店（Hard Rock Hotel）、国内的深圳威尼斯酒店等，都是主题酒店成功的典范。

（二）主题客房的设计

在实践操作中，并非所有酒店都有条件进行大规模的主题设计，主题酒店必须考虑酒店本身的性质，市场定位，以及客源结构，不能生搬硬套。

近年来不少酒店推出的主题客房则是一种具有很强实践价值的创新。比如，近年来涌现的生态房、无烟房、情侣房、婚庆房、家庭房、女性客房、老年人客房等，都是在细分目标顾客群体基础上的个性化改造，改变以往“样板式”的客房设计，充分强调并满足客人不同的个性需求。商务酒店则流行“行政客房”，还有不少酒店专门为此开辟了“行政酒廊”等，这其实也是为了增强目标顾客群的体验感而进行的主题改造。并且通过实践可以发现，这一类主题客房具有很强的可行性和经济效益，主题客房的使用费用比一般的房间高出许多。

其实，主题客房可以有更多、更大胆的创新。比如，希尔顿集团在美国洛杉矶富豪区的比华利山酒店推出特色概念：“睡得香客房”。客房中有加厚的床垫、高雅而又不透光的艺术窗帘、闹钟铃响时自动开启的台灯、按各人生活习惯设置的生物钟可调灯箱等。不久前，希尔顿又推出两个新概念客房，即“健身客房”和“精神放松客房”，客房内增设了按摩椅、放松泉池、瑜珈教学录像带等。

在国内很具有开创性的是修建在江苏无锡太湖风景区的“布拉格体验酒店”，该酒店在类似古罗马斗兽场的圆形建筑内设置了中央展厅和风格迥异的主题客房，“丛林故事”、“远航”、“祖先”、“视角”、“第三喜”……仅凭名字，就可以猜测房间的主题与众不同。“祖先”主题客房布置得像洞穴一样，让人体验原始人的生活状态；“玫瑰花房”温馨浪漫，富有情调，扇形的高脚帷幕的双人床专门为情侣、夫妻准备；“热带雨林”则是以树墩为床，枕花而眠，抬头看见的是树叶和鸟巢；还有带有未来太空特色、满是镜子的“视角”……种种设计都让人流连忘返，趣味十足，不由得想一一体验，可以说，该酒店的客房已经从单纯满足人们“住宿”的生理需求上转移到满足人们“体验”的心理需求上。

当然，对于已开业的酒店，硬件方面已无法做大的更改，但可以考虑从客房陈设品入手，通过家具的造型、布件和装饰物的选择、光线色调的调节、工艺品的布置等方式，设计主题并围绕主题进行个性化的布置，带给客人温馨的家居感或新鲜的体验感。

四、结语

酒店经营以获取更大的利润为目的，在竞争激烈、同质化严重的今天，要想满足顾客的体验需求，赢得回头客，酒店必须改变与同行雷同的形象，通过对硬件设施的改造创新，设计主题，凸显特色，把主题设计作为有效的商战手段，从而为酒店提供新的利润增长诉求点，最终提升酒店竞争力，获得良好的经济效益。

参考文献

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一、主题酒店的内涵

主题酒店的定义可以概括为：酒店选择一个特定的主题，从建筑、装饰、产品到文化氛围、文化理念、服务软件，给客户带来新的感受和丰富的文化，既“主题”和“酒店”的结合，以文化为主题，客人体验为本质。主题酒店的概念，在美国最早出现。主题酒店依靠本地的文化特色，突出一定的文化氛围，并且提供全方位的体贴服务，让客户得到个性化的文化体验。主题酒店的主题是集中的、系统的，主题是酒店的追求，对酒店的产品、环境、服务、文化等方面的整体创新。由主题酒店的概念可知主题酒店的类型应当是多种多样的，一般的类型有：历史文化主题酒店、自然风光主题酒店、城市特色主题酒店等。

二、我国主题酒店的发展现状

主题酒店作为一种正在兴起的酒店发展新形态在国外已有50多年的历史，而在我国的发展历史不长。随着市场参与者的增加，各类细分市场将被充分进入，未来，由高、中、低价格组成的主题酒店价位体系将形成。中投顾客产业中心调查：2009年我国主题酒店行业市场规模达到85.8亿元， 2010年我国主题酒店行业市场规模达到100.0亿元，2011年我国主题酒店行业市场规模达到115.6亿元，2012年我国主题酒店行业市场规模达到135亿元，2013年我国主题酒店行业市场规模达到163亿元，2014年我国主题酒店行业市场规模达到194亿元，较2013年同期的163亿元

增长19.02%。

（一）主题酒店成为多样化消费需求

随着酒店产品的不断升级。人们已经不再满足于传统的功能单一，产品雷同的酒店。酒店不再是单纯食宿的场所。还应该是具有特定内涵精神乐园。中国主题酒店行业投资分析，随着中国经济的发展，消费欲望和追求生活质量已成为当今社会的一个重要的点。主题酒店的生活质量不仅包含了产品功能的元素，而且还包含了文化等方面的元素。据调查，中国旅行者期待酒店具有文化特色的旅行者比例高达82.3%，同时在对酒店中国元素和异国元素的比较中，48.1%的旅行者认为中国元素重要，31.4%旅行者认为异国元素重要。主题酒店适应不断变化的消费需求，通过深入的凝聚力和感召力给酒店更深的层次，体现出积极、健康、快乐的生活态度，让消费者在消费体验，在思想和心理上得到满足，并充分享受其中的乐趣，并形成肯定积极态度。主题酒店一般注重顾客的参与，酒店整体设计，产品，服务细节都具有突出的主题和文化性，能带给顾客特别的体验。

（二）主题酒店是普通酒店的延伸

根据市场需求和行业特点，主题酒店已经成为业界的共识，创建主题酒店是一个突破，连锁酒店、乡村酒店、旅游客栈、多形式、多层次的旅游住宿业，形成的主题酒店，酒店拥有巨大的力量和动力，精品酒店，文化主题建设热潮，在业内主题酒店建设已经进入了黄金发展阶段。

（三）主题酒店进入规范发展阶段

建设主题逐步兴起，国家旅游局、省旅游行政主管部门纷纷出台政策，鼓励和促进地方区域发展主题酒店。同时要进一步规范主题酒店建设，促进文化旅游住宿业的发展，许多地方旅游管理部门开始制定相关规范和标准。据不完全统计，目前，四川、浙江、山东、安徽和北京都推出了自己的地方标准，商务部也推出了主题酒店的评价标准，标志着中国的主题酒店建设由探索初期开始进入规范发展新阶段。

三、主题酒店的设计思路

（一）市场定位

主题酒店设计风格离不开它的市场定位，它受到文化背景的制约。准确的定位才可以更好的提高影响。主题酒店定位应当与市场想符合，并形成与其他同类产品有巨大差异，让消费者满意，在消费者心中留下深刻印象。而主题酒店在成长中，能够准确进行市场定位的并不多，多数都没能给消费者留下深刻印象，为酒店进行准确定位。在当前很多主题酒店定位之中，缺乏主见，也缺少对市场的详细分析与了解，导致优势无法展示出来。不同类型的酒店将有不同的定位风格。例如，有的主题酒店注重尺度感。准确的市场定位就是为了使与其他竞争对手的产品进行区别，而有的主题酒店缺乏与其他竞争对手进行区别的特色，也就无法满足当前消费者对个性化的需求。例如，有的主题酒店重点设计是照明光源，可调光源的应用。没有准确的市场定位，竞争力无法得到提高，无法区别其他的同类产品，使主题酒店仅仅是一时流行，最终成为了过眼云烟。

（二）个的设计描述

酒店的个性化服务是一种超越酒店常规服务规范的服务，是满足消费者特殊的、少数的、偶然的个别需求的服务。个性化服务就是满意加惊喜的服务，只有能注重顾客的感觉，注重客人的个性化，才能创造惊喜。当客人觉得入住这家酒店能这么方便地获得想要的信息之后，这时候给客人带来的感觉就是惊喜了。其体现在六个方面：兴趣服务、灵活服务、心理服务、自选服务、意外服务以及委托服务。当然做好个性化服务要有良好的规范服务作为前提和基础。还有一句话可以贴切地形容个性化的服务。规范化服务是个性化服务的基础和提升，先做好规范化，达到让客人感到满意的要求之后再考虑怎样针对客人提供有针对性的服务。30到50间风格各异的主题房间，每间主题房间都独一无二的设计风格。与时下风靡全国的快捷酒店相比，主题酒店房间具备了明显的差异化营销，将成为酒店市场的创新产品。主题房的特点要求酒店经营者必须具备创新思维，保证酒店的这项核心竞争力处于行业的前列。

（三）空间感

空间感是建筑体面的虚实围合给人的心理感受。最理想的状态应该是把酒店设计的建筑规划与室内空间融合为一体。这是理性与感性的完美结合。酒店一般都会出现大的共享空间。应该将室外的光、水、绿化引入室内，使建筑与室内空间的融合达到完美，打破原有的陈旧的空间利用模式，创造出完美的主题风格。

四、我国主题酒店发展策略

（一）结合当地特色，准确市场定位

一个真正好的主题酒店，最重要的一点就是能够找准适合自己的市场，明确主题酒店市场定位，只有在自己真正适合的领域之中发挥出自己的特色，让更多人了解到酒店，才能够得到更多的认可。主题酒店在进行市场定位的过程之中，首先要对市场的发展情况有一个正确的认识，明确市场的发展方向，并且对广大消费者的需求进行了解。市场定位不单单要准确，同时还要能够展示出产品的特点，将品牌与其他同类竞争对手的品牌相区别，这样就可以使品牌得到更多消费者的认可。譬如江南水乡，在江浙一带可以以水乡为主题建主题酒店，并不要求有多么奢华，相反恰恰是要与水乡的环境相适应，古朴、幽静的环境更能吸引人。在市场定位的过程之中，应当能够对自身的特点有充分的了解，并且对其他同类品牌的特点进行了解，突出自身的优势，这样就能够使成为一个具有特色的主题酒店，在自己的同类之中脱颖而出。

（二）酒店要不断创新

想要进行酒店创新，首先要求酒店能够有创新意识，只有酒店对创新有一个正确的认识，才能够在酒店发展的过程之中不断的进行创新，并且以创新作为酒店发展的关键与根本，使酒店可以在未来发展的过程之中拥有更加广阔的空间。其次，还要注意创新能力的提高，在酒店发展的过程之中，进行创新不仅仅是一个口号，而是要将创新工作切实的落实到实处。注重创新人才的任用，想要使酒店的创新工作达到最好的效果，就要注重人才的任用，在招聘以及任用人才方面都给予高度的重视，通过专业人才的任用，提高酒店的创新能力。

（三）做好宣传，提高酒店知名度

主题酒店不能仅仅依靠单一的广告传播，应当结合当前的社会发展情况，了解多种传播方法之间的优缺点以及差异，并且了解当前广大消费者对传播方式的认可程度，在进行传播方式选择的时候，选择到广大消费者都十分满意的传播方式，这样的传播方式可以得到更多人的认可，达到的传播效果也就更好。注重整合营销传播的理念以及手法，在选择传播方式方面多下工夫，同时开辟新的传播方式，比如通过政府、赞助活动、社会公益事业等等来进行传播，这样的传播途径，传播效果要远远比通过使用多媒体进行传播的效果好。

同时在网络快速发展的今天，应当学会合理利用网络平台进行品牌传播。由于现在网络的覆盖面积十分广泛，而且网民的数量也在不断的增加，因此选择网络平台进行传播，可以有更多的人了解到，网络平台之中拥有一个庞大的客户群体，这对酒店传播提供了十分重要的推动与帮助。

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主题酒店主题文化的选择与确定

目前主题酒店的主题文化类型多样，根据主题资源的文化属性，可分为自然资源文化主题酒店和人文资源文化主题酒店。主题酒店的主题可以是内生的，也可以是外来的，外来的文化更多的是以市场需求为导向，如以水城威尼斯为主题的深圳威尼斯皇冠假日酒店；内生的主题文化是以大的文化背景为依托，出于对某一地域文化的考虑，典型的案例有以三国文化为主题的成都京川宾馆[1]。

1.选择主题的原则

为使主题酒店在激烈的市场竞争中更具有竞争力，需要经过前期详细的调研与分析，充分考虑市场的需求和消费者的需求。本文探讨的主要内容是城市内生主题文化，在选择主题文化时应当以城市的大背景为基调，结合当地的环境和文化等资源，找出具有地域文化特征的文化类型并加以衍生发展。同时，酒店作为城市内的公共建筑物，其本身应当与周围的景观相配合。

2.木石文化主题的确定

《吉盛典藏》中有这样一段记载：“有城于绵山之阳，多木多石。伏羲造屋，以木为构，以石为基，而后有家，有城，有国，有人伦纲常，故曰木石为礼乐生养之根本。观吉盛典藏，泱泱堂堂，玉石根木，各有风骨。玉之瑕瑜，持守节操；石之硬朗，铁骨铮铮；根之洒脱，豁达不羁；木之屈伸，生生不已。”木石主题的选取是对绵阳当地富足的木石资源的一种利用。木，冒地而生，高耸直立，具有欣欣向荣的意向；石，硬朗坚固，具有敦厚稳重的意向，两者相结合共同彰显出吉盛的风骨，与酒店的品牌相得益彰。另外，酒店的“主人”酷爱收藏奇石，顾客可以来此赏石、论石，以石为缘起，结交好友。这样一来，酒店不仅可以休息用食，还可玩可赏，使得酒店主题的呈现更为多元和独特。

木石文化艺术特征分析

1.木文化

中华民族自古以来就有“尚木情节”。木材在生活中并广泛运用，大到木建筑、木质景观，小到木家具、木雕塑品都是由木头制成并赋予了独特的文化意味，使其在被刨削琢磨和精雕细刻中，记录下人们与木、木材及木质环境相关的思想、行为和活动。木文化的研究是从人文的角度看木材，它体现了人和自然的关系。中国古人将自然现象与社会现象做类比，用主观的意向赋予“木“种种意义。树木的生生不息与中华民族的自强不息的民族性格相吻合，得到古人的推崇。

2.石文化

石头敲开人类历史之门，石器时代是石文化的奠基阶段。《论语》有云“山，宣也，宣气散生万物，有石而高。”石头作为神化偶像转变为独立的审美对象，由对山水的自然崇拜变为以游览观赏为主要内容的审美活动，进而促进了文学、艺术、园林、赏石等各种艺术形式的发展和转变。儒家的“温柔敦厚”、“养气说”以及“山水比德”等思想对赏石追求雅致之风影响深远。先哲将石头与人的修养做类比，借此来教化众人，使得石文化拥有了更为深刻的层次与价值。

木石文化在四川绵阳吉盛酒店内的设计应用

1.主题元素的提取

（1）文字解构

汉字是一种表意文字，特定的偏旁、结构都有其对应的含义。汉字的最小构成单位是笔画，包括横、竖、撇、点等，笔画按照不同的组合方式构成简单的汉字。“木”字主要的骨架是横竖这两个笔画，将这两条直线或延伸或缩短会产生以下几种组合（图1）。这些组合在室内设计中可以作为大的骨架通过一定的穿插，咬合，拼接，进而形成一系列的实体空间。本案大堂部分将直线型的木栅格巧妙地运用，在二方连续的构建方式中彰显出木材的气势。

图1 文字解构

（2）形态解构

形是构成物的基本元素，不论是木还是石，其构成都可以归纳成点、线、面。只是不同的物体其形态构成有特定的样式，包含着自然的法则。“形”是给人最直观的视觉形象，而“态”则赋予了物体更深层次的含义。如果说“形”是静止的，那么“态”便是运动的。木取自于树，树枝盘旋交织，从树干的中心出发向四周扩散，其内在有一股张力，使整个空间变得灵动而有生机，达到一种藏风聚气、天人合一的效果（图2）。

图2 形态解构

2.主题营造手法

（1）符号的直接与象征性表达

文化有其特定的社会背景，要想把古的东西嵌套于今的历史背景之下，需要将古的形制与现代的手法、材料相融合，不能将“符号”孤立在现代的空间之中。根据传统文化符号类别的不同，符号的表达有直接表达与象征性地表达两种方式。直接表达较为直白，直接将视觉元素应用到设计中，可以是古代建筑中的某一结构，也可是古代艺术品中的某一物件，但不宜多用，往往是点睛之笔。而象征性的表现手法较为含蓄，在室内设计中象征性的符号更多的表达人们对生活的一种美好愿望或者是对精神文化的需求。本案酒店的总台选取提匣这一行具作为一个传统的木作符号引入大堂空间。提匣是明清时代常见的一类漆器，是古人郊游所用的便携之具。茶酒具、食具、文具、娱乐之具等分层放置，然后叠起合成一器。虽是尺寸只木，但却五脏俱全[2]。在运用的过程中需要结合空间的比例大小做出相应的调整，同时运用简化的手法来将雕刻繁复的提匣简化为只剩下轮廓，从而转换为符合现代的审美需求。提匣表面的图案也改用比较简单的纹样，从古代花窗的纹样中提炼出骨骼，然后将其打散、重构，借助于另一种“形”表达（图3）。

图3 符号的象征性表达

（2）母体的选择与重复

母体的选取没有严格的限定，可以是一个图形、一个形态、一个事件，甚至是一种氛围。然而母体必须是具有代表性的，可以成为整个设计作品的一个有意义的线索。本案根据“以石为基、以木为构”的意向提炼出“L型”语言，将其放诸与三维空间演绎为正方体的单体。将母体向东南西北四个方向依二方连续与四方连续的组织方法展开并向内围合，构成了酒店大堂空间的基本骨架（图4）。这种自然古朴的形态从很大程度上打破了函数模型所带来的机械感，表达着石与木相生共存的关系。

图4 母体的选择与重复

结语与思考

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中图分类号：TU2 文献标识码：A文章编号：

经济的不断发展，旅游行业兴起，建筑行业也获得了不断发展，酒店应从最基础的酒店建筑空间设计方面，进行研究分析。酒店建筑，其空间建设不同于一般的建筑。建筑设计师在进行建筑设计时，应该综合酒店功能，对其进行合理设计。

1酒店空间建筑

酒店建筑有其建筑的独特性，不同于一般意义上的公共建筑。但从其本质上来讲，酒店建筑就是一个公共建筑，具有一整套完整的会客空间，同时具有相关的交通聚散空间。从建筑方面来讲，酒店建筑需要一定的体积和较大的面积，能够满足人们的交际活动，有效实现人群的集散。从室内的设计方面来讲，这个可供人群集散的场所，可供人群进行会客的空间，需要从尺度、色彩、建筑质感、形态等方面，提供一个鲜明的感受。不同的空间，其特点以及建筑风格应该有所不同，或温馨、亲切，或宽敞、高大，或以静态风格为主，或以线条为主。酒店建筑应该有自己独特的风格，同时在此基础上，建筑功能意义应该与众不同。所以，设计师在进行设计时，应该首先对风格进行明确的确定，如欧式风格、传统的中式风格，以及简洁大气的现代风格。无论在建筑设计中采用什么样的设计手法，首先从最基础上来讲，应该保持建筑的构成的一致性。

2过厅空间以及门厅空间设计

在酒店建筑中，其中过厅空间以及门厅空间，人流量较为繁多，而且该空间设计是整个建筑空间的第一层次，酒店是否能够给人留个深刻印象，该空间的设计至关重要。在一些酒店设计中，大厅与门厅是没有明显界限的，进行连带设计的，在其中只存在一个简单的过渡地带。在对大厅空间的设计中，较多设计师会选择采用现代与古典相综合、尺度较大的设计方法，在建筑中，不管是采用现代风格的设计理念，还是采用传统古典主义设计理念，其主要目的都是为了体现进行室内设计形态风格，也就是设计富丽堂皇、豪华、壮观、高大。根据现代风格的设计理念，在进行大厅设计时，设计师们通常会将园林设计的风格与城市设计的风格相融合，使其形成一个有机的统一整体，形成室内外的有机统一交融，并有效实现自然与人文相间结合的聚散空间。

3酒店大堂设计

酒店大堂是酒店客人最为关注的地方。因此，在进行大堂设计时，应该对大堂的方方面面，无论是风格，还是建筑材质，装饰图案方面，都对其进行仔细认真的研究设计。首先，要对大堂的天花设计，要对其进行研究，设计独特的风格造型，可以为大堂风格起到增光添彩的作用，与空间构成形成互补，以此为主，对大堂进行整个设计。在大堂的设计中，天花设计与大型豪华吊灯相互辉映，形成一个富丽豪华的整体风格。同时搭配精致特色的发光灯槽，在满足酒店功能需求同时，彰显酒店品味档次。大堂墙面的设计，通常所选用的主要材料为石材，可有效增加大堂的光感度，大堂可显得光亮整洁。整个大堂空间的中心是服务台，服务台在进行建筑设计时，可将其背景设计成抽象的造型图案装饰，也可使用石材雕塑对其进行装饰设计。在众多的现代元素中，多了一些古朴感，去除了浮躁感，可起到整个大堂设计的画龙点睛之效，在一定程度上，显示了酒店的文化主题。地面石材颜色应与墙面颜色尽量接近，达到整个建筑空间的色调一致协调。上面的各个组成部分，统一有机构成了一个较为豪华光鲜靓丽的大堂风格，在整个设计中，贯穿了酒店建筑的豪华现代设计的理念。

在整个设计中，可以看出，过厅的设计尺度方面更为人性化，尤其是过厅中使用的灯光的色彩明亮度方面，更为柔和舒适一些。

在进行建筑设计过程中，应该对接待空间、会客空间的室内设计进行细致化研究，人们在空间中希望寻求一种温馨、亲切自然的感觉，便于进行交谈。在空间的利用上，应该充分利用高差变化、柱子变化等手段，将它与过厅、门厅、大厅等相分隔开。在进行装饰设计的过程中，做出一些较为细致的质感表现，对家具进行尺度进行适宜设计，以及对色彩方面进行合理配置。在整个建筑的风格主题方面，所应遵循的最基本的原则为亲切宜人。

4电梯厅设计

电梯厅为过厅的一个延伸，为客人停歇的一个重要地方。酒店电梯厅设计，多注重其艺术性，希望给酒店客人一种艺术方面的享受与精神层面的舒心。为突出酒店的整体独特风格，在进行电梯厅设计时，通常会做出一面背景墙，同时搭配工艺品，或摆放古董或文物，彰显酒店的艺术氛围。

5公共空间设计

酒店的一个较为另类的空间为公共进行交谊的活动空间，如会议室、舞厅以及中庭等。该部分空间的设计要求不同于其他空间设计要求，在对该空间的设计中，应该考虑其环境气氛以及空间感，该空间是衡量一个酒店的环境质量与酒店等级的重要标准。

在整个公共活动空间中，会议室是一个特殊的部分，通常的会议活动是极具组织、计划以及目的性的，因此，该空间的设计要求抗干扰能力强，空间上要保持一定的独立性，同时要有清新、庄重的氛围。装饰风格方面，要求不分散人们的注意力，同时简洁明快。

公共卫生间一般设计要求为，颜色为鲜艳黄，醒目。天花灯采用柔和的暖黄色光源，可以给人一种较为温暖的感觉。地面搭配现代黄色的人造石地面与深褐色的石材地面，色彩变化较为强烈，指符合进行建筑的最基本意图。也可增加一些独特的设计方面，比如在男厕所做一些较为细致设计，可以进行隔断设计。

餐饮空间是酒店建筑一个相当重要的空间，在进行该类空间的设计中，应该对其进行重点设计处理。为了吸引更多的客人，营造良好的就餐氛围也是极为重要的，不同餐厅风格不同，但一般进行设计时，主要以其中一个为重点进行装饰设计。

大宴会厅空间，应该设计为一个较为隆重气氛。首先天花吊一盏大型水晶吊灯，给人一种富丽堂皇的感觉。同时吊灯搭配多层叠级天花，可保证整个大厅的光感光源。在一些空墙面做射灯装饰，可调动大厅气氛，大厅变化赋予层次性。

大会议厅在空间建筑设计上，应该注重严肃性，同时要能够使人们心情放松。休闲洗浴中心其空间设计，应该注重以人为本，方便客人，将浴池设计成圆形，方便人们之间相互交谈，而且造型不刻板，活泼生动。同时根据客人的具体要求，可以在墙面上，安装电视，形成一个动态装饰。

客房空间是一个不同于其他公共建筑的空间，建筑风格应该追求多元化，符合不同人的不同要求，可以给客人造成较为深刻的印象，有效吸引客人，并让客人珍惜所营造温馨氛围。对高档客房进行设计，应该进行准确定位，如设计为传统中国风格，在装饰家具中，可使用中式家具。

5总结

一个高档的酒店，其设计无论是细小角落还是重要的空间部位，应该有统一的文化风格贯穿与其中，不应出现随意拼凑出来完成工作。同时，酒店的设计功能方面，应该有多种功能设施，如一些游乐设施、电影院、球馆、健身房等，在进行空间设计与功能配置时，应该尽量满足客人的不同需求，设计一个高品调的建筑风格。通过一系列风格设计，可有效提高酒店的经营效益。

参考文献：

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一、住宅建筑电气设计原则以及线路勘察测试

（一）住宅建筑电气设计原则

在住宅电气设计中，为了满足居民使用要求，在设计过程中，必须坚持“以人为本”的准则，根据建筑电气设计IEC相关要求，不断满足居民审美要求以及使用功能，在保障人身安全的过程中，确保电气设备、建筑物财产安全以及电气功能正常使用效益。由于普通住宅，缺乏专门的设计部门，对相关电气线路进行管理维护，在用户普遍缺乏电气知识的同时，造成线路老化、电器使用不规范、不能及时维修等现象。针对当前发生的火灾以及电气事故，作为电气设计人员，在设计过程中，不仅要注重设计，确保用电安全可靠，更要从源头上避免火灾以及事故的发生。

随着低碳环保发展理念的提出，低碳生活逐渐成为人类的共同目标，为了适应时展需求，电气设计必须在不断满足人类安全性要求的同时，在经济环境允许的情况下，使用国家认定的新型技术、材料成果，在节约能源的过程中，保障住宅建筑电气设计质量。

（二）住宅建筑电气设计线路勘察、测试

1、配电箱

目前，我国住宅建筑电能表主要有10（40）、5（20）A等，根据功率因数0.85计算可带负载范围，分别可以带负载7.5、3.7KW。由于进线断路器直接决定了用户用电负荷，当断路器整定值分别为40、20A时，才能满足负荷要求。一旦负荷超过，进线断路器就会自动跳闸，从而造成住户电源被迫断掉。当断路器整定值为16A时，一旦负荷大于3KW，也会断电跳闸。因此，在实际使用中，必须避免将大容量负荷集中到一条线路中。

另外，出线回路数目也是配电箱的又一重要因素，每套住宅的电源插座、空调电源插座以及照明，都必须分路设计，卫生间、厨房的电源插座应形成独立回路。除壁挂式分体式空调支路外，所有插座回路均设人身保护用剩余电流动作保护器，人身保护用漏电断路器动作电流小于30mA，动作时间小于0.1s。配电箱应装设同时断开相线和中性线的电源进线开关电器，供电回路应装设短路和过负荷保护电器。

2、现状线路测试

在住宅电气设计中，管线一般采用暗敷的方式，避免从外观形式直接观看到线路走向。现状线路测试是不可忽视的步骤，插座没有电是由于土建施工中电线管已经被堵死或者压扁，在电线无法通过的过程中，造成电路局部不通。在电表容量很大、插座很多时，由于没有按照施工图样进行施工，将电吹风、烫斗等移动电器或者电热水器等潮湿性电器接在没有漏电保护的电路中，会直接造成大容量用电器一开就断电，从而为建筑电气使用埋下隐患。

二、住宅电气设计常见问题

（一）住宅电气设计的容量问题

在住宅建筑用电负荷估算中，除了必须结合品牌档次，还必须充分考虑建筑面积以及升级等后续相关工作。例如：在住宅建筑面积每户为120到140平方米的建筑物中，根据业主方设计要求，电气设计人员在充分考虑用电负荷后，根据中档住宅用电水平进行住宅设计，对日后升级留了很大的可能性。

在一般建筑物使用中，住宅建筑楼寿命设计一般为七十年，在电气线路设计中大量使用暗敷。有些电气线路容量设计偏小，由于老化过快，很多电气都不能正常使用；此时就需要对相关电气进行改造、维修，或者重新设计，在这个过程中由于人力、财力投资较大，对住宅建筑电气设计安全、美观以及正常生活造成了很大的影响。因此，在住宅电气线路设计中，必须充分考虑用电负荷以及用电需求等增长性因素。

在建筑电气设计中，通过三相负荷平衡，从经济角度进行分析，三相负荷平衡时，通过相互抵消，不断接近零。在实际生活中，由于用户使用不一致的大功率空调，单相空调（220V）多，造成很多中性电流大于或者接近相线电流，引起非线性负荷现象。例如：微波炉、可控硅、电脑以及电子镇流器，负荷电流含有大量谐波电流成分；因此，在配电系统设计中，必须充分根据住宅建筑电气设备多样性以及用电不平衡性，选择恰当的中性线截面，保障用电安全。

（三）住宅建筑回路设计问题

在住宅配电系统设计中，为了保障建筑电气经济、适用、安全。用户配电回路必须根据用电标准以及大功率电器进行设置，确定回路数量。在住宅电气设计中，内部设置除了拥有插座回路、照明回路，还必须配置对应的厨房设备、空调等专用插座回路。多分支回路在电流负荷中，不仅可以延长线路寿命，还可以减少谐波发生以及线路升温，从根本上避免电气火灾发生。

（四）建筑电气设计接地以及用电安全问题

为了保障住宅建筑电气设计人身安全，在供电线路中，应进行接地设计。一般采用的接地形式有TN-S和TN-C-S两种形式。当采用TN-C-S形式时，在进入建筑物处应进行重复性接地，将PEN线分为PE线和N线，当PE线与N线分开后不应再合并，且N线不应再接地。

在实际生活中，很多建筑火灾都是由电气方面引起的，主要包括过负荷、短路、接触不良以及接地电弧等。因此，在实际使用中，装设动作电流一般选用300到500毫安的剩余电流动作保护器进行保护，确保上下级剩余电流动作保护器动作具有选择性，避免由于漏电造成的火灾事故。在每栋住宅的总电源进线设剩余电流动作保护或报警，照明干线回路动作电流一般为300mA，动作时间为0.4s；动力干线回路报警电流一般为500mA，时间为0.4s。

结语

随着电气设计要求不断增高，为了保障住宅建筑电气设计从根本上满足国家标准。在充分考虑建筑电气设计系统开放性、拓展性、可靠性的同时，应该尽量采用通用设备标准的方式，保障居民使用安全，促进经济、社会、环境统一。

参考文献：

[1] 何茹. 谈超高层建筑的导线类型选择[J]. 山西建筑. 2013（34）

[2] 杨曾楚，汪玉涛. 建筑电气在高层建筑中的应用分析[J]. 电子制作. 2014（03）

[3] 高志伟. 浅述高层建筑物等电位联结的重要性[J]. 甘肃科技. 2014（01）

[4] 张顺文，陈二彪. 浅谈高层住宅供配电高低压系统施工管理[J]. 中小企业管理与科技（中旬刊）. 2014（02）

[5] 易林. 高层建筑电气中低压配电设计研究[J]. 科技传播. 2014（04）

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消防电梯作为火灾发生时竖向联系的最主要交通工具，已愈来愈多地应用到高层建筑的消防设计中，并在高层建筑的人员疏散和火灾扑救中发挥着非常重要的作用。然而，有些单位为了节省资金，在工程设计中用客梯代替消防电梯，有的由于设计资质不够，在建筑中没有将消防电梯进行合理布置，这样，一旦发生火灾，消防电梯将不能发挥其应有的作用。因为，当高层建筑火灾发生时，普通电梯会受断电、高温和烟气等因素而停止使用，楼梯则成为垂直交通的主要疏散设施，消防电梯既可以帮助消防队员节省体力避免与疏散人流对撞尽快抵达火灾现场，又可以及时运送消防队员扑救火灾时所需的各种器材。在消防工程审核和实际应用中，笔者发现消防电梯作为《高层民用建筑设计防火规范》（GB50045-95）（05版）（以下简称《高规》）中提及并不太多的一小章节内容，有几个问题确需要探讨一下。

一、消防电梯的设置范围和数量设计问题

《高规》第6.3.1条中这样规定：高层建筑的一类公共建筑、塔式住宅、十二层及十二层以上的单元式住宅和通廊式住宅、高度超过32米的其它二类公共建筑，应设消防电梯。消防电梯由于其对环境、建筑、电气等专业的相关的要求和本身的材料、特性所决定，它的综合造价远远高于普通电梯，因此一幢高层建筑物中消防电梯设置数量的多少，既要考虑满足消防的总体需要，也要考虑其本身的高额成本。消防电梯设置数量的规定在《高规》第6.3.1条中是这样的：当每层建筑面积不大于1500m2时，应设1台；当大于1500m2但不大于4500m2时，应设2台；当大于4500m2时，应设3台；消防电梯可与客梯或工作电梯兼用，但应符合消防电梯的要求。规范中消防电梯的数量是由“每层建筑面积”确定的，而在实际建筑中若仅其中一层超出1500m2，消防电梯数量当如何确定，若设为2台则与“当大于1500m2但不大于4500m2时，应设2台”之要求不符，以此类推若仅有一层或少数几层建筑面积不超过4500m2，消防电梯数量又将如何确定。另外，对于底部商业将多个高层连接起来等建筑面积大、塔楼面积相对较小的建筑，仅设置3部消防电梯是远远满足不了建筑本身所需要的。如此看来，一幢建筑可能每层的面积都不尽相同，则在建筑中每层的消防电梯的数量都各不相同，若按《规范》“每层建筑面积”来确定消防电梯数量确有困难。并且，住宅与其他使用功能上下组合建造的建筑，消防电梯是否分别设置也未在规范中明确，根据规范疏散设置要求，建议该类建筑可根据各自部分的高度和面积规定设置分别适合消防电梯，并且可在底部设置出入口，但仍需和底部其他使用功能完全分隔。

二、关于消防电梯迫降的问题

《建规》中仅在第7.4.10.4中提出：“在首层的消防电梯井外壁上设置供消防队员专用的操作按钮，消防电梯轿厢的内装修应采用不燃烧材料且其内部应设置专用消防对讲电话。”在《高规》中第6.3.3.10条中也提到“消防电梯轿厢内应设专用电话，并应在首层设供消防队员专用的操作按钮。”而且在条纹解释中也明确指出专用操作按钮使电梯迫降到首层，以保证消防队员的使用。但是规范中未说明消防电梯是否可以在地下层数停靠，这样给人以误区消防电梯在高层地下火灾时为扑救带来不便。并且消防电梯的控制方式没有统一标准，一些消防电梯需要专用配套钥匙才可开启，而有的则是消防专用的消防启动按钮。有的按钮启动后，轿厢自动迫降到首层门开启，内部按钮供消防队员使用，外部楼层按钮则自动失效，而有的消防电梯按钮启动后，消防电梯仍可以正常使用，轿厢不迫降到首层或外部楼层照常正常使用，从而无法达到消防电梯的使用功能。因而建议应完善消防电梯的技术标准，统一控制程序，并统一在首层设置消防专用启动按钮作为消防功能的切换开关，进而提高消防电梯自身的可靠性。

三、消防电梯兼做客梯使用的问题

《消防电梯制造与安装安全规范》（GB20456-2011）第5.2.2条规定：消防电梯应服务于建筑物的每一楼层。按规范要求消防电梯应到达建筑的每个楼层。但实际工程中则存在这样的问题。如在商住楼中，要求住宅部分与非住宅部分之间应完全分隔，若消防电梯兼做客梯使用“到达建筑的每个楼层”，则既停靠于商业部分又停靠于住宅部分，则与商与住应完全分隔相违背。但若业主为了防止商业楼层的人员随意进入，将消防电梯门安装门禁系统进行锁闭，或取消该楼层的电梯控制装置，则又不能“到达建筑的每个楼层”。另外，兼作客梯的消防电梯在使用中前室的防火门经常有业主为使用方便或者为了电梯前室的外观需要，将前室的防火门取消、破坏或用普通门代替，从而不能起到挡烟的作用，造成消防电梯在火灾时不能正常使用。此外，合用的前室防火门被拆除或固定为开启状态，也使消防电梯在火灾时难以发挥作用。

四、消防电梯供电及电缆电线设计的问题