法式室内设计汇总十篇

序论：好文章的创作是一个不断探索和完善的过程，我们为您推荐十篇法式室内设计范例，希望它们能助您一臂之力，提升您的阅读品质，带来更深刻的阅读感受。

篇（1）

一、国内室内设计的发展

原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空间近门的火炕安排有进风的浅槽，圆形居住空间入口处两侧，也设置起引导气流作用的短墙。

早在原始氏族社会的居室里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面，新石器时代的居室遗址里，还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已绘有兽形和围猎的图形。也就是说，即使在人类建筑活动的初始阶段，人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同时给予关注。

商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规正，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘。及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫，虽然宫室建筑已荡然无存，但从文献的记载，从出土的瓦当、器皿等实物的制作，以及从墓室石刻精美的窗棂、栏杆的装饰纹样来看，毋庸置疑，当时的室内装饰已经相当精细和华丽。

春秋时期思想家老子在《道德经》中提出：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”形象生动地论述了“有”与“无”、围护与空间的辩证关系，也提示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。同时，从老子朴素的辩证法思想来看，“有”与“无”，也是相互依存，不可分割地对待的。

室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起，自古以来建筑装饰纹样的运用，也正说明人们对生活环境、精神功能方面的需求。

在历代的文献《考工记》、《梓人传》、《营造法式》以及计成的《园冶》中，均有涉及室内设计的内容。

清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立意，对室内装修的要领和做法，有极为深刻的见解。在专著《一家言居室器玩部》的居室篇中李渔论述：“盖居室之前，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”，“窗棂以明透为先，栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙”，对室内设计和装修的构思立意有独到和精辟的见解。

我国各类民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印”、傣族的干阑式住宅以及上海的里弄建筑等，在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织、在建筑装饰的设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果。

二、国外室内设计的发展

公元前古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺有草编织物，配有各类家具和生活用品。古埃及卡纳克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙内石柱的装饰纹样均极为精美，神宙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间，正是符合古埃及神宙所需的森严神秘的室内氛围，是神宙的精神功能所需要的。

古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。古希腊雅典卫城帕提隆神宙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理运用，形成了梁、柱、枋的构成体系和具有个性的各类柱式。古罗马庞贝城的遗址中，从贵族宅邸室内墙面的壁饰，铺地的大理石地面，以及家具、灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已相当成熟。罗马万神宙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间，是当今公共建筑内中庭设置最早的原型。

欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的各类建筑及其室内均日臻完美，艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。

1919年在德国创建的鲍豪斯学派，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念。鲍豪斯学派的创始人格罗皮乌斯当时就曾提出：“我们正处在一个生活大变动的时期。旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计工作里，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改变表现方式……。”20年代格罗皮乌斯设计的鲍豪斯校舍和密斯。凡。德。罗设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例。

三、当前我国室内设计和建筑装饰应注意的问题

我国现代室内设计，虽然早在50年代首都北京人民大会堂等十大建筑工程建设时，已经起步，但是室内设计和装饰行业的大范围兴起和发展，还是近十多年的事。由于改革开放，从旅游建筑、商业建筑开始，及至办公、金融和涉及千家万户的居住建筑，在室内设计和建筑装饰方面都有了蓬勃的发展。1990年前后，相继成立了中国建筑装饰协会和中国室内建筑师学会，在众多的艺术院校和理工科院校里相继成立了室内设计专业；从80年代初开始发展到1995年底，全国注册的装饰企业已有6.5万余家，从为职工400余万人；1995年装饰企业的年产值已超过800亿元；为加强建筑装饰行业的规范化管理，1995年8月建设部颁发了《建筑装饰装修管理规定》；预计“九五”期间，我国的室内设计和建筑装饰事业必将在广度和深度两方面取得进一步的发展。

我国当前的室内设计和建筑装饰，尚有一些值得注意的问题，需要我们认真对待。主要是：

1、环境整体和建筑功能意识薄弱

对所设计室内空间内外环境的特点，对所在建筑的使用功能、类型性格考虑不够，容易把室内设计孤立地、封闭地对待。

2、对大量性、生产性建筑的室内设计有所忽视

当前设计者和施工人员，对旅游宾馆、大型商场、高级餐厅等的室内设计比较重视，相对地对涉及大多数人使用的大量性建筑如学校、幼儿园、诊所、社区生活服务设施等的室内设计重视研究不够，对职工集体宿舍、大量性住宅以及各类生产性建筑的室内设计也有所忽视。新晨

3、对技术、经济、管理、法规等问题注意不够

现代室内设计与结构、构造、设备材料、施工工艺等技术因素结合非常紧密，科技的含量日益增高，设计者除了应有必要的建筑艺术修养外，还必须认真学习和了解现代建筑装修的技术与工艺等有关内容；同时，应加强室内设计与建筑装饰中有关法规的完善与执行，如工程项目管理法、合同法、招投标法以及消防、卫生防疫、环保、工程监理、设计定额指标等各项有关法规和规定的实施。

篇（2）

一、国内室内设计的发展

原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空间近门的火炕安排有进风的浅槽，圆形居住空间入口处两侧，也设置起引导气流作用的短墙。

早在原始氏族社会的居室里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面，新石器时代的居室遗址里，还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已绘有兽形和围猎的图形。也就是说，即使在人类建筑活动的初始阶段，人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同时给予关注。

商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规正，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘。及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫，虽然宫室建筑已荡然无存，但从文献的记载，从出土的瓦当、器皿等实物的制作，以及从墓室石刻精美的窗棂、栏杆的装饰纹样来看，毋庸置疑，当时的室内装饰已经相当精细和华丽。

春秋时期思想家老子在《道德经》中提出：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”形象生动地论述了“有”与“无”、围护与空间的辩证关系，也提示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。同时，从老子朴素的辩证法思想来看，“有”与“无”，也是相互依存，不可分割地对待的。

室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起，自古以来建筑装饰纹样的运用，也正说明人们对生活环境、精神功能方面的需求。

在历代的文献《考工记》、《梓人传》、《营造法式》以及计成的《园冶》中，均有涉及室内设计的内容。

清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立意，对室内装修的要领和做法，有极为深刻的见解。在专著《一家言居室器玩部》的居室篇中李渔论述：“盖居室之前，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”，“窗棂以明透为先，栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙”，对室内设计和装修的构思立意有独到和精辟的见解。

我国各类民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印”、傣族的干阑式住宅以及上海的里弄建筑等，在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织、在建筑装饰的设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果。

二、国外室内设计的发展

公元前古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺有草编织物，配有各类家具和生活用品。古埃及卡纳克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙内石柱的装饰纹样均极为精美，神宙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间，正是符合古埃及神宙所需的森严神秘的室内氛围，是神宙的精神功能所需要的。

古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。古希腊雅典卫城帕提隆神宙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理运用，形成了梁、柱、枋的构成体系和具有个性的各类柱式。古罗马庞贝城的遗址中，从贵族宅邸室内墙面的壁饰，铺地的大理石地面，以及家具、灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已相当成熟。罗马万神宙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间，是当今公共建筑内中庭设置最早的原型。

欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的各类建筑及其室内均日臻完美，艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。

1919年在德国创建的鲍豪斯学派，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念。鲍豪斯学派的创始人格罗皮乌斯当时就曾提出：“我们正处在一个生活大变动的时期。旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计工作里，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改变表现方式……。”20年代格罗皮乌斯设计的鲍豪斯校舍和密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例。

三、当前我国室内设计和建筑装饰应注意的问题

我国现代室内设计，虽然早在50年代首都北京人民大会堂等十大建筑工程建设时，已经起步，但是室内设计和装饰行业的大范围兴起和发展，还是近十多年的事。由于改革开放，从旅游建筑、商业建筑开始，及至办公、金融和涉及千家万户的居住建筑，在室内设计和建筑装饰方面都有了蓬勃的发展。1990年前后，相继成立了中国建筑装饰协会和中国室内建筑师学会，在众多的艺术院校和理工科院校里相继成立了室内设计专业；从80年代初开始发展到1995年底，全国注册的装饰企业已有6.5万余家，从为职工400余万人；1995年装饰企业的年产值已超过800亿元；为加强建筑装饰行业的规范化管理，1995年8月建设部颁发了《建筑装饰装修管理规定》；预计“九五”期间，我国的室内设计和建筑装饰事业必将在广度和深度两方面取得进一步的发展。

我国当前的室内设计和建筑装饰，尚有一些值得注意的问题，需要我们认真对待。主要是：

1、环境整体和建筑功能意识薄弱

对所设计室内空间内外环境的特点，对所在建筑的使用功能、类型性格考虑不够，容易把室内设计孤立地、封闭地对待。

2、对大量性、生产性建筑的室内设计有所忽视

当前设计者和施工人员，对旅游宾馆、大型商场、高级餐厅等的室内设计比较重视，相对地对涉及大多数人使用的大量性建筑如学校、幼儿园、诊所、社区生活服务设施等的室内设计重视研究不够，对职工集体宿舍、大量性住宅以及各类生产性建筑的室内设计也有所忽视。

3、对技术、经济、管理、法规等问题注意不够

现代室内设计与结构、构造、设备材料、施工工艺等技术因素结合非常紧密，科技的含量日益增高，设计者除了应有必要的建筑艺术修养外，还必须认真学习和了解现代建筑装修的技术与工艺等有关内容；同时，应加强室内设计与建筑装饰中有关法规的完善与执行，如工程项目管理法、合同法、招投标法以及消防、卫生防疫、环保、工程监理、设计定额指标等各项有关法规和规定的实施。

篇（3）

一、国内室内设计的发展

原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空间近门的火炕安排有进风的浅槽，圆形居住空间入口处两侧，也设置起引导气流作用的短墙。

早在原始氏族社会的居室里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面，新石器时代的居室遗址里，还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已绘有兽形和围猎的图形。也就是说，即使在人类建筑活动的初始阶段，人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同时给予关注。

商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规正，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘。及至秦时的阿房宫和西汉的未央宫，虽然宫室建筑已荡然无存，但从文献的记载，从出土的瓦当、器皿等实物的制作，以及从墓室石刻精美的窗棂、栏杆的装饰纹样来看，毋庸置疑，当时的室内装饰已经相当精细和华丽。

春秋时期思想家老子在《道德经》中提出：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”形象生动地论述了“有”与“无”、围护与空间的辩证关系，也提示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。同时，从老子朴素的辩证法思想来看，“有”与“无”，也是相互依存，不可分割地对待的。

室内设计与建筑装饰紧密地联系在一起，自古以来建筑装饰纹样的运用，也正说明人们对生活环境、精神功能方面的需求。

在历代的文献《考工记》、《梓人传》、《营造法式》以及计成的《园冶》中，均有涉及室内设计的内容。

清代名人笠翁李渔对我国传统建筑室内设计的构思立意，对室内装修的要领和做法，有极为深刻的见解。在专著《一家言居室器玩部》的居室篇中李渔论述：“盖居室之前，贵精不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”，“窗棂以明透为先，栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义，其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙”，对室内设计和装修的构思立意有独到和精辟的见解。

我国各类民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印”、傣族的干阑式住宅以及上海的里弄建筑等，在体现地域文化的建筑形体和室内空间组织、在建筑装饰的设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的可供我们借鉴的成果。

二、国外室内设计的发展

公元前古埃及贵族宅邸的遗址中，抹灰墙上绘有彩色竖直条纹，地上铺有草编织物，配有各类家具和生活用品。古埃及卡纳克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙内石柱的装饰纹样均极为精美，神宙大柱厅内硕大的石柱群和极为压抑的厅内空间，正是符合古埃及神宙所需的森严神秘的室内氛围，是神宙的精神功能所需要的。

古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。古希腊雅典卫城帕提隆神宙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理运用，形成了梁、柱、枋的构成体系和具有个性的各类柱式。古罗马庞贝城的遗址中，从贵族宅邸室内墙面的壁饰，铺地的大理石地面，以及家具、灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已相当成熟。罗马万神宙室内高旷的、具有公众聚会特征的拱形空间，是当今公共建筑内中庭设置最早的原型。

欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等风格的各类建筑及其室内均日臻完美，艺术风格更趋成熟，历代优美的装饰风格和手法，至今仍是我们创作时可供借鉴的源泉。

1919年在德国创建的鲍豪斯学派，摒弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念。鲍豪斯学派的创始人格罗皮乌斯当时就曾提出：“我们正处在一个生活大变动的时期。旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计工作里，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改变表现方式……。”20年代格罗皮乌斯设计的鲍豪斯校舍和密斯。凡。德。罗设计的巴塞罗那展览馆都是上述新观念的典型实例。

三、当前我国室内设计和建筑装饰应注意的问题

我国现代室内设计，虽然早在50年代首都北京人民大会堂等十大建筑工程建设时，已经起步，但是室内设计和装饰行业的大范围兴起和发展，还是近十多年的事。由于改革开放，从旅游建筑、商业建筑开始，及至办公、金融和涉及千家万户的居住建筑，在室内设计和建筑装饰方面都有了蓬勃的发展。1990年前后，相继成立了中国建筑装饰协会和中国室内建筑师学会，在众多的艺术院校和理工科院校里相继成立了室内设计专业；从80年代初开始发展到1995年底，全国注册的装饰企业已有6.5万余家，从为职工400余万人；1995年装饰企业的年产值已超过800亿元；为加强建筑装饰行业的规范化管理，1995年8月建设部颁发了《建筑装饰装修管理规定》；预计“九五”期间，我国的室内设计和建筑装饰事业必将在广度和深度两方面取得进一步的发展。

我国当前的室内设计和建筑装饰，尚有一些值得注意的问题，需要我们认真对待。主要是：

1、环境整体和建筑功能意识薄弱

对所设计室内空间内外环境的特点，对所在建筑的使用功能、类型性格考虑不够，容易把室内设计孤立地、封闭地对待。

2、对大量性、生产性建筑的室内设计有所忽视

当前设计者和施工人员，对旅游宾馆、大型商场、高级餐厅等的室内设计比较重视，相对地对涉及大多数人使用的大量性建筑如学校、幼儿园、诊所、社区生活服务设施等的室内设计重视研究不够，对职工集体宿舍、大量性住宅以及各类生产性建筑的室内设计也有所忽视。

3、对技术、经济、管理、法规等问题注意不够

现代室内设计与结构、构造、设备材料、施工工艺等技术因素结合非常紧密，科技的含量日益增高，设计者除了应有必要的建筑艺术修养外，还必须认真学习和了解现代建筑装修的技术与工艺等有关内容；同时，应加强室内设计与建筑装饰中有关法规的完善与执行，如工程项目管理法、合同法、招投标法以及消防、卫生防疫、环保、工程监理、设计定额指标等各项有关法规和规定的实施。

篇（4）

室内装修装饰设计是在原有建筑物特定的围合空间的基础上，通过物质、艺术和技术手法对室内空间重新组织和施工处理，进行美化生活、改造居住环境，为人们创造一个更加舒适理想的生活空间为满足人们生理上和心理上的特殊需要。室内装修设计的作用，一方面是改善室内环境的物质条件，提高物质生活水平，所以装修设计时，需要把握设计的实用性和经济性；另一方面是增进室内环境的精神品质，以提高精神生活的水平，所以装修设计时，需要包含设计的艺术性和个性特点。总之，室内装修设计更多是以当代人们的审美为基础，而且要符合当前社会的时代需要。

一、室内装修设计风

1、中式风格

中国传统的室内设计融合了庄严与优雅双重气质。以宫廷为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格，格调高雅、造型简朴优美、色彩浓重而成熟、造型讲究对称，色彩讲究对比，装修材料以木材为主。中式风格的构成主要体现在传统家具（明清家具为主），装饰品以黑、红为主的装饰色彩。中式风格造价高，缺乏现代装修风格的气息。

2、东南亚风格

东南亚风格的室内设计以其来自热带雨林的自然之美和浓郁的民族特色风靡全球。这种风格结合了东南亚民族岛屿特色及精致文化品味的家居设计方式，多适宜喜欢静谧与雅致的人群。广泛的运用木材和其他的天然原材料，如藤条、竹子、石材、青铜和黄铜，深木色家具，局部采用一些金色的壁纸和丝绸质感的布料，灯光的变化体现了稳住及豪华感。原汁原味，注重手工工艺而拒绝同质的乏味，在盛夏给人们带来南亚风情的气息。

3、地中海风格

地中海风格细细的分的话会分为希腊地中海风格、西班牙地中海风格、南意大利地中海风格、法国地中海风格、北非地中海风格。对于地中海来说，白色和蓝色是主打色。最好还有造型别致的拱廊和细细小小的石砾。地中海风格的美，包括“海”与“天”明亮的色彩、仿佛被水冲刷过后的白墙、薰衣草、玫瑰、茉莉的香气、花田色彩、历史悠久的古建筑、土黄色与红褐色交织而成的强烈民族色彩。特点就是纯美的色彩方案、不修边幅的色彩、独特的装饰方式，这些都是被地中海以外的大区域人群所接受。

4、欧式田园风格

欧式田园风格主要分为英式和法式两种。英式的特点在于华美的布艺以及纯手工的制作，每一种布艺都乡土味道十足，家具材质多使用松木、椿木，制作以及雕刻是纯手工的，十分讲究。后者的特色是家具的洗白处理及大胆的配色。在对自然表现的同时又强调了浪漫主义与现代流行主义的特点。但需要注意的是，这种风格的装修，在大面积，空间较大的房间内会达到更好的效果。

5、美式乡村风格

美式乡村风格又被称为美式田园风格，属于自然风格的一种，倡导“回归自然”，在美学上推崇自然、在室内环境中力求表现悠闲、舒畅、自然的田园生活情趣，也常用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理，并巧妙设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。其突出的格调清婉惬意，外观雅致休闲色彩多以淡雅的板岩色和古董白居多，随意涂鸦的花卉图案为主流特色，线条随意但注重干净干练。确切的说，美式乡村风格，摒弃了繁琐与奢华，兼具古典的优美造型与新古典的功能配备，自然更适合现代人的日常使用。

6、日式风格

其实日式风格是最简约的一种装修风格，它倡导以简约为主。日式风格又称和风、和式。日式室内设计色彩偏向于原木色，以及竹、藤、麻和其他天然颜色，形成朴素的自然风格。日式风格直接受日本和式建筑的影响，讲究空间的流动与分隔，流动则为一室，分隔则分为几个功能空间，空间总能让人静静的思考，禅意无穷。传统的日式家居将自然界的材质大量的运用于居室的装修、装饰中，不推崇豪华奢侈、金碧辉煌，以淡雅节制、深邃禅意为境界。日式鲜为人知的就是榻榻米。现代室内装修风格较倾向于上述这几种，但客观的来说，风格混搭的情况也是常见的。对于这些风格而言，只能说在总体的装修风格趋势上还是占主导地位。而现在的装修风格却不是那么的拘谨、单一，它在朝着未来的需求趋势发展。

二、室内装修设计风格发展趋势

1、风格回归自然化

代的装修风格可以看的出来：欧式田园风格、美式田园风格、东南亚风格、中式风格等，从这些装修风格的名字运用上已经可以看得出装修回归自然化的一些特征了。随着社会环境保护意识的增强，人们潜意识的希望自己的生活中充满自然的那种感觉，那种天然的、绿色的、带有民族特色的环境中去生活。所以说现在的室内装修发展趋势即体现现代化的那种感觉、又把传统的那种风格加了进去。

2、风格整体艺术化

社会的发展恰好给了室内装修很大空间的提升。而现在装修的人们都不在是喜欢什么而往家里搞什么，他们向往那种整体化一的感觉，一个家一种格调。那种室内装修风格是无与伦比的，装修风格整体而充满艺术化。在现在这种趋势的指引下，这种室内装修风格整体艺术化会迅速崛起。

3、风格个性化

单从字面意思去理解，这种室内装修风格已经有了自己独特的个性。但这里说的个性可不是混搭的那种个性，而是在原有的室内装修风格整体艺术化的基础上，加入一些个性的装修装饰材料，不再是规规矩矩的横平竖直，添加了一些更有活力的一些波纹或者更有个性的一些效果。这种在整体风格艺术化的情况下，加入自己个性活力的一种元素，显得室内装修风格更有独特的味道。

4、风格简单淳朴化

简单、淳朴的室内装修风格更受人们的喜爱。简单的家具以及装修方式的简单化，室内装修效果简单中带着自然美得感觉；而淳朴的风格伴随着简单，室内装修风格带着名族、地方的一些特色来回归淳朴化。室内装修风格简单淳朴化融入人们的生活，使家装这个职业更亲近人，更让人容易接受。

三、结语

总得来说，在追求个性的今天，居住空间的单一的功能已经无法满足如今人们的要求。室内装修装饰这种设计工作也日益成为“服务类”的工作。满足人们心里那种追求完美的室内设计，设计师就要从顾客的自身文化背景、社会地位以及消费观念上的一些差异去做到他们的需求，做到个性、自然、淳朴整体化的室内装修装饰设计。

作者: 魏颍惠 侯蔚鑫 单位：河南师范大学

参考文献

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酒店室内设计是一个带有划时代的问题。21世纪的设计师在雄厚的精神与物质基础上，设计原则、设计构思、革新材料、设计文化与科技发展进行了审慎地思考，并全面设计，提高实施过程的水平。经过二十几年的演变，显然对当今的设计工程带来了巨大的影响。因此，设计师对酒店室内的设计应具有对未来发展的设计能力，就必须要有敏锐的观察、思索与预测能力。从而加强设计理念推动社会的发展，使社会的发展更加文明，更加和谐。以下从多方面进行分析，总结几点观念供以探究。

一、遵照“以人为本”的基本设计观

酒店室内装饰要以“为人服务，这是室内设计社会功能的基石”，对酒店室内环境的优化具有显著的作用。设计思考要重视精神与物质两方面，才能在错综复杂的设计过程中清晰地认识到“以人为本”的重要性。

设计师可以根据“以人为本”的理念进行设计。参考人体工程学、审美心理学、环境心理学方面进行充分学习，人们对酒店室内环境要求的生理特点、行为心理与视觉感受等进行深入了解，并用科学的技巧进行设计。

考虑不同的要求是为了针对不同的人，不同的群体。比如：考虑到残疾人的通行与活动，设计室内的外高差、垂直交通等多方面要做到无障碍，保障人身的安全。考虑到幼儿活动区的窗台设计，应对幼儿的窗台尺度做到互相适应，窗台的高度可以降至450毫米至550毫米，楼梯跨步的高度应当为120毫米左右，再对儿童和成人尺度的二档扶手进行设置。

酒店室内在空间的组织、照明和色彩方面要严格选用。以及对相应使用性质室内环境氛围的烘托等方面，都要我们对人们的行为心理、视觉感受的要求进行了解。比如：酒店内的客房室可设计成安静，有亲切感的效果；会议室可设计成带有庄严性的氛围；娱乐场所设计成带有绚丽色彩的氛围，并添加缤纷的照明得以营造兴奋、愉悦的气氛，使人们身心愉悦，乐在其中。

二、自然设计观要整体、和谐化

周边的环境是酒现代酒店设计的一大重要考虑。设计可以依据构思、立意，环境氛围与室内风格来创造。因此，酒店室内装饰设计是酒店环境设计系列链中的重要环节。

要对室内设计更深入地研究，应当对将室外环境的“外”与室内装饰设计的“里”互相统一，互相辩证，分析“内”与“外”的环境整体性，由于目前人们对环境整体的意识比较薄弱，对酒店室内设计缺少深度的认识，缺乏足够的内涵。由于在使用功能、使用性质的不同，环境各项内容的紧密程度也不同，因此人们要重视酒店室内精神与物质方面的改造，重视酒店的整体统一性。

三、注重结合科学性与艺术性

现代的酒店设计重视科学性与艺术性的结合，才能稳固室内环境的创造。室内与建筑的发展历史，新的酒店设计风格也在不断创新。并适应社会生产力的发展。科学技术与社会生活的进步，提升了人们的审美观与价值观，酒店的设计也要与科学技术相适应，包括结构构成、施工工艺与新型的材料，创造良好的热、光、声的环境设备。现代酒店室内设计在科技方面，需要在观念上逐步确立，在设计方法、表现手段等方面，也在日益加强。

一方面酒店室内的设计需要以艺术性与科学性互相协调，心理要求与生理要求、精神因素与物质因素要互相统一平衡化。科学技术的发展，酒店室内设计呈现现代化、智能化、日益频繁出现高新信息应用，信息多元化的历史潮流也在不断变化。室内环境设计师不用在科技理论过于研究，掌握其发展的基本概念，并将在环境设计中进行实施，丰富的创作灵感与失效方案才有所产生。

对于室内环境的整体设计，设计师要对科技与信息设备做到一个全新的认识，就应当认识到科技与信息设备都是单一的构成元素，主要的方面应当是人才。人才作为主角，在室内环境设计的空间里占据着较大的比重，充分发挥人才的能力，彰显设计的辉煌创作。才能使设计在未来更加完善。

科技对世界发展的影响起着重大的作用，设计师在进行设计的过程中应积极吸收各种科技知识，以科学的观念，将形态元素、自然、人文艺术等空间内涵互相渗透，并应用到人们的生活环境中，才能为酒店室内环境的未来构造一个进步的基础。

四、设计观以绿色环保、节约型为基调

21世纪的科技发展在不断上升的过程中，科技先进的结果同时也引起了环境的恶化。一方面，科技是以地球的能源与资源为代价，地球生态环境也遭到了严重的破坏。另一方面，现代室内环境设计也在建筑装饰材料、手法中得以运用，在创造悦目、舒适的人工环境方面带来了显著的收效。因此，如何维持生态系统的平衡，保护人类赖以生存的环境就要对此进行深度研究，同时也应是设计师的重要责任。

只有将生态思想在酒店室内环境设计扩展开来，才能对酒店室内装饰设计的更高层次与境界起到相应的发展。酒店室内环境生态设计主要体现在以下三点：

（一）消费要适度

室内环境设计是人类居住消费的关键要点。人们将“创造舒适优美的人居环境”作为目标的同时，在室内生态设计理念中应当提倡减少铺成浪费，提倡适度消费，打造一个节约型的生活法式。把生产和消费相互协调，维持两者在可承受的能力之内，保证其发展的进度，才能将生态文化的价值观体现出来。

（二）生态美学需重视

生态美学是在传统审美内容中增加生态因素，强调和谐有机的美。生态美学重视自然生态的美，欣赏简洁，并且不刻意雕饰；同时，在运用科技手段加工创造出室内的绿色景观与自然融合的情况下，并遵循生态规律以及美的法则。从而使生态美学给人们带来了持久的精神愉悦，也是更高层次、更高境界、更具生命力的飞跃。

（三）提倡节约与循环利用

在酒店室内的建造、使用和更新过程中，室内生态设计要强调对常规能源和不可再生资源的节约，并且回收利用，对可再生资源也尽量节约，低消耗使用。在室内生态设计中对资源的循环利用是生态设计的基本特征，同时也是奠定了持续发展的理念。

五、稳固可持续发展观念

现代酒店内设计由于时间的推移，酒店室内功能相应的和变化显得越来越突出与敏感。随着社会生活节奏日益加速的变化，酒店建筑室内的功能多变而复杂，室内实施设备、装饰材料、门窗设置等一些构件的更换也比较频繁。总而言之，室内设计和建筑装修的“无形折旧更趋突出，更新的周期也日益缩短，人们对室内环境艺术的气氛与风格的欣赏和追求，随着时间的不断推移而改变。1993年联合国教科文与国际建筑师协会以“为可持续未来进行设计”共同召开了世界大会。主题内容提倡在生态、能源、环境、土地利用的可持续发展发面要采取相应的措施。针对现代室内环境的设计与创造，忠告设计师在设计创作的过程中不能急功近利，目光短浅。应确定节能、节约与室内空间，并利用“绿色装饰材料”以及人工环境、人与环境和自然环境的观点互相协调。要使可持续发展观充分发挥，就需要设计师考虑到发展在环境、能源、生态、土地等方面的可持续性与发展有更新变化的一面。

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中图分类号：TU238 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2015）09-0270-01

一、室内装饰设计的基本原则

1.安全性原则。室内装饰设计必须首先确保家庭居住环境的安全。具体装饰设计时，要注意使用防火阻燃材料，家用电器和家具等设施附近要注意防水等。

2.实用性原则。室内装饰设计要能够最大限度地满足使用功能，满足人们在室内生活、工作及休息的需要。设计时必须充分考虑到室内环境的科学、合理和舒适要求。

3.个性化原则。室内装饰设计要充分体现使用者的自，根据其个人嗜好有选择地进行设计。

4.经济性原则。室内装饰设计要从自身实际条件出发，结合居室结构特点精心设计，充分考虑日常生活需要，体现经济实用的美化原则，不宜铺张浪费。

5.美观性原则。室内装饰设计要具有艺术性，能够充分体现个体的独特审美情趣等。

6.技术性原则。室内装饰设计要充分发挥现代科学技术的功能和作用，最大程度地满足人们精神功能的要求。

7.习惯性原则。室内装饰设计要尊重使用者的日常生活习惯，艺术取向要与生活价值取向保持一致，从而达到更加和谐的效果。

8.环保性原则。室内装饰设计要树立环保意识。选择环保材料与装饰艺术相结合，构筑美观适用的环境和空间。

二、室内装饰设计标准化的内容

1.尺寸标准化

尺寸标准化包括空间尺寸标准化和部品尺寸标准化。空间尺寸标准化是我们在分隔空间尺寸时，充分考虑装饰面做法，类似的空间保持尺寸统一，空间尺寸的标准化为部品尺寸标准化做好了充分的准备。部品尺寸标准化是将用于各个空间的部品尺寸统一，如厨卫系统，门窗系统，设备系统等实现通用互换，形成系统的组织和管理，实现其在不同空间内的通用化。

2.施工工艺和方法通用化

在装饰设计过程中，对于不同部品之间涉及到类似有共性的施工工艺要进行工艺方法的统一，整理通用节点，实现节点在同一项目不同空间，以及不同项目之间的通用，既能实现施工工艺的完善，同时也能减少设计人员的劳动量，提高产品的质量，为装饰设计标准化提供有利的保障。

3.设备安装标准化

设备安装过程中考虑设备尺寸和装饰面之间的关系，统一风口、检修口等尺寸，满足设备的统一购买和安装。设备安装标准化需要装饰设计与设备设计之间的紧密配合，协调沟通，共同实现室内装饰设计标准化。

三、室内装饰设计标准化的优点和难点

1.室内装饰设计标准化的优点

首先，可以节约设计劳动力，提高劳动效率，让产品实现统一和有规律性，减少差错，能够提高产品的精度和质量。其次，能够实现现场施工的装配化，推动室内装饰施工走工业化发展道路，能够提高室内装饰施工的效率，让产品实现工厂定制，现场安装，减少施工现场操作和方便施工现场管理，在减少现场施工作业的同时能够大幅度减少建筑装饰施工的环境污染，提高材料的利用率。再次，能够减少设计成本以及施工成本，对整个工程的造价能够很好的控制，实现节能环保设计。

2.室内装饰设计标准化的难点 室内装饰设计针对的是不同的客户群体，不同的客户需求不一，必然对室内设计的标准化提出了挑战。目前标准化设计主要在精装修房和公租房设计等范围内实施，现在慢慢地扩大到办公楼室内装饰设计。在进行室内标准化设计时立面标准化设计是一个难点，不同的立面造型实现标准化设计需要我们对其进行模数化设计，以多种模数进行组合，从中分离出共同的尺寸部件，通用的构配件，尽可能的实现部品及其零部件的通用化。最大限度地扩大同一产品在不同范围内的使用，从而减少对零部件的设计和制造过程中的重复劳动。

四、住宅室内装饰设计需注意的问题

1.注意设计的实用性

我们强调住宅室内装饰设计的个，是为了运用现代化的设计手段，在合理搭配住宅室内设计的前提下，努力地彰显居住者的个人艺术审美，并为居住者营造一个舒服、安静、环保的室内空间。因此，很多住宅设计师从个性化的角度出发，努力改造自身的艺术设计风格，本着求新、求变的原则去进行住宅室内装饰设计。但是，如果只是片面的去追求表面形象的设计，而不去从室内设计的实际性原则出发，则只会空想良好的造型及材料等，浪费更高的设计材料。因此，我们可以看到很多设计师每天只专心于造型、线条、色彩等的艺术设计，在进行住宅室内装饰设计的时候不从实际出发，把照明灯具造成了各种风格的艺术品。

2.忌过量修饰，要体现人性化特征

有些人在进行住宅室内装饰设计的时候为了彰显自己的富有等，过度的装修，片面的去追求豪华。需注意，住宅室内装饰设计是为了体现居住者的生活情趣，打造良好的生活氛围，完整齐备的居家设施是必要的，但是过于高档或过多的设计是没有必要的。但是，有些设计师在进行住宅室内装饰设计的时候却偏偏反其道而行，过度铺张浪费，在设计中大肆宣传金钱理论，甚至有些设计师明目张胆地喊出住宅室内装饰设计的“宾馆化”的理论，他们试图把豪华宾馆的设计手法和材质搬到住宅室内装饰设计中来，这些都是错误的想法。很多居住者在这样类似宾馆的家里居住，本身便没有了居家的感觉，会感到陌生或者冷冰冰。而家庭的温馨和睦才是设计者及居住者最应该首先考虑的问题。

3.要使用环保材料，防止环境污染

现代科技的发展带动了住宅室内设计材料的进步，很多高科技的材料都被广泛的应用于住宅室内设计上。比如，现代很多家庭都装饰有塑料的地板和发泡墙纸，化纤的地坛，高科技材质组成的吊灯，家具等。但是这些高科技材质组成的设计元素等都具有一定的化学物质，很多化学物质及其产生出来的污染物等对人体都有害。而这些污染物长期作用于人体，会严重危害人类的身体健康。

参考文献

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中图分类号：S611文献标识码： A

引言

近几年，我国越来越重视环保工作，生态设计逐渐成为室内设计的新趋势，在设计过程中，应结合人们对居住环境的要求，添加绿色生态植物、节能材料等，不仅减少人们对能源的消耗，又能保障自身的健康发展。

一、室内生态化设计观

（一）可持续设计

可持续发展观作为维系人类的生存与发展的长远战略已经触及到生活中的方方面面，为现如今因人口密度的大量增加而逐渐短缺的有限资源提供了得以喘息和改善的机会。

生态化设计观在运用中，一方面提倡在装修中节约用料，降低装修的成本和对资源的消耗。建材中添加了许多含有化学成分的有害物质，选材时尽量挑选符合环保标准无毒害的合成材料或生长周期短、速度快的自然材料，达到减少珍惜资源浪费的目的。另一方面延长家具与内饰的使用寿命，合理利用可再生的自然资源，也是增强室内设计可持续的一种方式。

（二）可循环设计

遵照可循环发展观的设计，室内装饰材料的不断更新体现着室内设计的时效性，有些“过渡装饰”的建材在更换时无法加以回收利用，成为对环境造成极大污染的建筑垃圾。如果能在设计之初把这些原先认为的“废物”考虑进去，从开始使用到结束，对它原本的功能，直至循环再利用都要预先想到，提高资源再生率。实现室内空间中的装潢、装饰材料能自然的循环使用。

除了材料的可循环，室内环境和大自然同样可以作为一个有机的整体，各个物质经生产、消费和分解，更新周围的物理环境使之更适合生物生存的需要。传统室内设计的主要能量来自于城市电网或燃油锅炉等系统，将室内设计中引入生态化就可以从太阳能、风能这些可再生的自然资源中汲取能量。这就形成了在物质循环中，不但建筑装饰材料可以回收利用，生产和生活中所消耗的原料、能量及废料也能相互循环利用。

（三）开放性设计

现阶段的室内设计不再局限于室内的固定格局，而注重开放式的设计。注入生态化倾向的室内设计更是如此，设计时留心设计的弹性，着眼于空间的进一步发展，考虑到空间中各个部分的发展可能性与不确定性，为未来布局上的变化增强可行性。这些变化是用开放的体系，选取可重组、互换、持续的形式对空间中的部分实行潜藏设计，如此一来可以大大避免二次装修中的浪费。

二、设计中绿色设计的具体应用

（一）绿色装饰材料及家具选用

室内装饰材料及家具选用时，应优先选择绿色环保型。尽量选择具有降解功能的、再生可回收或天然环保材料，不仅提高资源使用率，还能有效降低污染；选择与环境兼容性较强的零部件及材料，为了减少装饰材料对人体健康、周围环境造成的不良影响，应避免选择辐射较强、有毒有害的装饰材料。选择家具时，应重点考虑与人身健康有关的材质。尽量选择朴实淡雅的竹家具、透气自然的藤家具和原木家具，避免使用主要成分为铅、铬、汞等重金属的塑料制品。选择人造板时，应选择苯、甲醛等释放达标的产品，不能一味追求美观、新奇而选择对人体、环境有一定危害的材质。

（二）自然采光与人工照明设计

设计时，应充分利用自然光，对窗户数量和位置进行改变。还可以利用LED节能灯具和智能化照明系统。LED节能灯具具有光照程度高、发热量低、可调光、使用寿命较长、可频繁开关等优点。

（三）室内空间及布局设计

室内空间及布局应当尽量满足室内采光和通风的基本要求，布局科学化、合理化，满足人们空间居住的基本条件。保证良好的通风，不仅能够形成冬暖夏凉的居住效果，减少人们对空调的过度依赖，还能保证室内空气清新、干净，更适宜人们居住。设计时应加入自然环境的运用，不能仅停留在室内装饰的色彩、形式和效果等方面。设计厨房时，应将厨房位置选择在室内通风处，并采用封闭式设计，减少油烟向其他房间的扩散。室内空间应合理，避免奢华的大空间设计，满足环保、节约资源的设计要求。

（四）绿化设计

将盆栽、盆景等绿色植物景观引入室内，赋予室内设计灵魂及生命，满足室内获取新鲜空气、亲近自然的基本需求，宜人景色。在植物光合作用下，可以对室内空气湿度进行调节，达到对室内环境质量的美化作用。植物具有的自然、柔和色彩，能够对人们大脑皮层进行刺激，起到缓解疲劳、身心放松等作用。花卉植物的千姿百态、姹紫嫣红，还为室内环境增添色彩，为人们生活增添一定的美感及情趣。设计师可以利用室内绘画手段，将大自然引入室内，通过云天水色、山清水秀和自然景观等，增加室内设计的艺术氛围，创造具有生态特色的室内环境，满足人们心理及生理的需求。

（五）高科技设计

设计师应当将高科技运用到室内设计中，如光电板、节能灯具、遮阳织物、吸热百叶、集热器等，达到节约能源、满足功能需求的目的。人工智能化玻璃窗具有调节功能，冬季将窗户设置为冬季档，玻璃会尽量吸收外界光线，以此保持温度，夏季将窗户设置为夏季档，玻璃则尽量反射阳光，对热量进入进行阻止，以此保持凉爽。

三、室内设计发展趋势

（一）崇尚自然与简洁

室内设计创新追求自然与简洁，这是室内设计的一个发展趋势。在审美层面，追求自然一直都是很多艺术家的行为，随着设计理念的不断创新，自然的风格也被逐渐引入到了室内设计。随着人们对循环理念和绿色生态的认识不断加深，向往自然已经成了一股潮流，同时，绿色生态设计强度低碳节约的生活方式，鼓励人们适度消费，这也为简洁的设计风格奠定了基础。简洁也是一种美，过于繁复的装饰有时反而会加重人的心情负担。室内设计要做到简洁，要求设计在保证功能合理的条件下，追求构图的完美和思想的精致，去除不必要的装饰，形成自然、简洁的风格。

（二）注重科学与环保

随着家庭条件的改善，绿色植物在家居装饰中越来越受到青睐。不仅有观赏价值，其环保功能也不能小看。在室内设计创新过程，合理摆放绿色植物也有不少讲究。首先，客厅应该选择色彩华丽、形状优美的植物，将其错落有致地摆设，可以给人带来振奋、热诚的心理感受。而将有花果或较大的植物放在南窗，让光线经过植物散射进来，能给人带来温暖的感受；其次，作为休息的场所卧室，可以选择颜色较淡、清秀优雅的观赏植物，如富贵竹、皇后万年青等，这些植物容易让人快速放松压力；第三，作为看书学习的书房，应该清净雅致，容易让人产生联想，室内设计可以选择造型奇异或形状挺拔的植物，摆设一盆生命力强盛的三角梅，或放上一盆齐放的虎尾兰，都能激起人的求知欲。

（三）追求以人为本

室内设计创新是为人服务的，其目的是满足人们生活和心理等多方面的需要，因此，以人为本是室内设计创新的出发点。设计者把目光首先聚焦到人身上，而不是室内环境本身。现代人不仅仅满足建筑的居住功能，还要求它的文化和审美功能充分彰显。全球化时代，人与人的关系日益疏远，人们不仅要一个功能齐全、方便舒适的生活空间，更希望得到一个温馨、和谐的环境，室内设计创新便承担了消除人精神压力的任务。设计创新要让室内环境达到与人相和谐，追求个性化的精神生活。室内设计创新要能体现人的精神追求，注重人与室内装饰的和谐，是室内设计创新的灵魂。追求旧装饰与新装饰的和谐、追求生态环境与人文环境的和谐，追求室内空间与室外空间的和谐，这一直都是室内设计创新首先要考虑的一大因素。

结语

综上所述，将绿色理念引进室内设计中，室内设计的内涵得到了成熟和完善，把室内设计推向更高的境界，也改变了对资源的使用，从原一味的消费转向可循环利用。因此，对绿色设计理念在室内设计中的应用研究是十分必要的。

参考文献：

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扎实、全面的专业基础

广泛的艺术素养

独到的见解和个性

学术、研究的前瞻性

我以为这是一个很大的话题，不是说拥有了以上的因素就等于拥有了成功设计的作品，只可以说是所有成功设计作品的必要前提和首要条件。业内人士都知道这个道理，每一个设计，一个工程，都受制约于经济、人为干扰、材料、经营、基础条件等多种因素，是一个集体行为，所以，搞纯艺术的画家做不得室内设计，他们需要的是一个自由发挥的、完全独特个性的精神空间。

我理解一个好的设计师，尤其是在中国国情下，应该是在不可能改变各种制约因素前提下，能最大限度地发挥自己的创造性，运用各种设计手段，达到甲乙方面的共同满意。纵观国内设计行业，尤其是处在知识经济、信息时代，室内设计行业必将会随着社会大趋势走向日益完善，社会分工也越细。由于社会的需求，需要设计师们要知道、了解的东西太多，以后也许会随着分工的精细、行业体制的规范，延生出类似国外的设计师协会，如商业设计协会、文体设计协会、酒店设计协会、家装协会……实际上，我国室内设计行业，自从有了室内装饰业后，已经日趋和国际上逐渐接轨，并呈现无比繁荣的现象，装饰公司，设计公司，“事务所”，整个中国就象一个大的建筑市场、装饰市场。

我们常常会感觉累，工作强度大，新材料、新工艺需要了解，新理念、新信息需要消化，新的设计工具、设计手段需要学习，大家都很忙，忙于应付，忙于过程，很少有时间停下来想想和再学习。

年轻设计师中，很多人过于追求技巧，而常常忽视设计本质，一旦离开计算机，离开图库，大脑一片空白，徒手根本不能画图，不能设计，中年设计师，又易墨守陈规，难于改变已有的设计、审美观念，难于适应新思想、材料……

透过种种表面现象，我们可以看到，为什么有的设计师，设计生命常青不衰，有的则昙花一现，有的则永远没有个性……设计行业如同世间万物的因果关系，所有的现状、现象和它内在的因素有着必然的联系。我们每一个人、每一个从事设计行业的人，面临着一个断学习、不断积累、不断思考的过程，这个过程是微妙的，量化的，只有达到量化的积累，才会有质的突破，也就是我们的题目“厚积薄发”。

室内空间设计的概念，大家都很清楚，它所涵盖的范围极广，涉及的材料、领域也很多，每件成功作品本身由多种因素组合而成，如何把众多元素组合成一个和谐、统一的室内空间，那就需要我们的水平了。实际现状是，我们国家装饰行业，包括室内装饰教育界，都还很初级、很不规范，刚刚解决温饱，步向小康的百姓，没来得及培养和树立自己的审美观，室内设计从业人员素质良莠不齐，室内教育也未能很好培养学生的设计观念。所以，我们目前所能做的就是要清楚自己的状况，正确地认识自己距离设计，尤其是好的设计有多远，学习、积累并不停的思考。

具体到室内设计，仅仅凭借学校中所学的知识毕竟是很少、很基础的概念性的东西，然而也恰恰是最根本和最精华的东西。实际上在工作中我们也在不断地随着实践的深入而在不断地学习，只是很不系统，往往是缺什么补什么，用到哪里，学到哪里。所以，也要善于利用各自不同环境和方法，达到知识的逐步积累。

装饰材料多样化，设计工程项目的多样性及和各种各样的具体情况，也需要我们了解更多设计本身以外的知识，不仅需要了解和解决项目中的空间、尺度、比例、材料、颜色的关系，更要了解并运用与之相关的照明、电气、空调知识。因为设计都是由这些看似不相关的元素构成，组合得感观好，功能问题解决的好，就可能成为一个好的设计。

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一、环境的感知效应对室内设计发展的影响

作为室内空间主要在于为人们创造一个良好的合理的生活和工作环境。其本质是人们为进行各种生存活动而对环境进行改造，创造出物质、精神特性上与人相通的环境，以支持人类生存的各种意义。室内环境应当满足人们在生理上、心理上的各方面要求，应有舒适的功能设施、良好的空间视觉形象、合理的温度与湿度，必要的风速，新鲜的空气，充足的光线和不受周围环境的热、光辐射与噪声干扰的不利影响。要想室内达到好环境，就必须使人的感觉效应达到最佳的状态。

室内环境具有以人为主体的空间的基本属性和特性，它是由特定的环境空间同感觉它的人之间产生的相互关系所形成的。空间环境的主体是活动着的人，而环境的感知效应是人与空间环境的媒介。它所产生的形式特性与其主题的象征性、文化内涵有着必然地联系。我们所进行的室内设计只是将生活世界的各种因素反映在室内的空间形态、界面、结构、陈设等感觉体上，使得这种空间具有很强的感知效应，成为了一种载有人的情感意识的感觉空间。当人们处于这样的空间中，由于形式与内容的统一而使人不自觉地将该空间与历史进程、社会环境、文化心态等模式联系在一起，当形式和内容与人们活动的心理状态相吻合时，该室内空间便能支持人们活动时的情感，使心理的结构稳定。此时的室内空间环境与人的关系是和谐的，人们会产生归宿感、安全感、舒适感。

要处理好室内环境与人的关系，使人的感知效应达到最佳状态则需要室内设计师的精神创造，室内设计师在进行室内设计中要研究人们的环境心态、这样对空间的形式进行创造时，就会使空间的形式具有精神的成分，具有情感的意识。它可以在人们的心理上产生作用。如果设计师没有这样的精神创造，室内的环境空间也不会引起人们内心活动的形式特征。人们也无法区别这类空间的特质；无法在情感上与空间进行交流。因而使得空间形式与意义的感觉效应模式无法建立起来。所以，一个良好的室内空间环境的建立取决于环境的形式是否实现了人们生活世界的种种精神要求，取决于人们的生存状态反映在室内环境上的理想程度。取决于室内设计师在社会结构、生活方式、文化体系中对室内环境进行人性化的处理与创造。

室内环境是为人们室内活动提供的场所，它随着人们的生活而拓展扩大，并逐渐发展成为互相渗透不可分割的环境整体，人们通过自身的感觉效应，在生存活动中不断调整人与环境的关系。人们对室内空间环境的感觉效应实际上是对空间的一种体验，在不同的体验、不同的人群对空间的理解、对空间的感受也是不一样的。这其中主要包括了人们自身行为以及心理与环境空间相聚合的秩序。这些实例不胜枚举，如莱特的考夫曼别墅、米斯一凡德罗的范斯澳斯住宅、勒。柯布西埃所强调“阳光、空气和绿地”、格罗皮斯对住宅的日照、层高、间距等关系的研究等等，把人与环境的关系处理的非常和谐，使人、环境、风格、形式融为一体，充分表现了一种对人的关怀；一种环境的气氛；一种完整的、自由的个人空间。

21世纪即将到来，人们环境心理的变化将会越来越丰富。现代的室内环境设计更需要对环境进行人性化的处理和意义的赋予，把人们的主观感受渗透到环境中去，使其成为个性和时代性的环境模式。成为能反映新时代精神和物质技术发展的新的历史。

二、环境创造的要求对室内设计发展的影响

首先，从环境的创造要求来看，人们对室内环境的要求，不仅要创造一个对身体健康有益的和工作、生活合适的环境；而且还要求创造性一个文雅、舒适、美观的环境，以美化生活。因此，现代的室内环境设计的必须要考虑人们的社会风俗、文化氛围、生活习惯和个性特点等因素，并在室内设计的创作中体现出来。在这世纪之交的年代，人们盼望着环境与人关系和谐，并与之相适应的现代环境模式，人们基于对生存质量的深刻认识与反省以及在科学技术飞速发展所带来的“异化”现象中，努力寻求情感上的平衡。而室内设计也正向着更丰富的环境设计理念发展，其环境理念包含了室内环境与文化；室内环境的表现层次与表现系统；室内环境艺术与审美信息传播；室内环境与人的心理作为；室内环境与形态构成学；室内环境与社会学；室内环境与民俗学等等。这些理念发展与研究必将开阔室内设计师的眼界，使我国的室内设计的创作进入一个崭新的高度。

第二，从环境的创造要求来看，室内设计成为了一个综合性的设计学科。在创作中体现了在自然科学、人文科学、社会科学等多学科交*渗透。它可以更广泛、更直接、更生动地传递各种信息。即将到来的21世纪正是处在新的边缘学科与综合性学科不断出现的时代，许多新的学科既是分化的产物又是综合的产物。作为室内设计的发展也正是处于分化与综合的辩证过程。它借助多学科的理论、方法和研究手段去探讨室内环境设计的发展规律，从“室内环境学”的角度来研究和预测其发展前景，从而调节、控制以达到利用、改造室内环境的目的。

第三，从环境的创造要求来看，室内设计的研究方法更加深入。它已不再仅仅是对环境空间的美学要素或是主观情感的某一方面分析，而是在识别室内环境的各种构成要素时，不只是去分析情感的本身，而是在分析产生情感的复杂的刺激物，这样，人们就可以研究环境空间的目的是为了解释环境对人产生的影响及环境与人的关系，是把人的情感和环境实体空间放在一起研究。室内设计师在进行环境空间的创造时，把客观对象的性质与人的心理因素结合在一起描述，并加以综合分析，形成主客观相结合及交*的研究方法。新晨

第四，从环境的创造要求来看，对现在以及未来的室内设计师提出了更高的要求。其一，从室内设计在现代环境艺术中所占的比重和重要位置来看，室内设计师应具有更高的素质、修养、知识、技能和文化心理结构。应具有丰富的室内环境的工程设计的经验。

其二，从室内设计师的审美心理结构来看，室内设计师应对环境空间有着敏锐的感知能力；它是丰富人们内在情感的重要手段，也是室内设计师捕捉创作灵感的重要手段。室内设计师应对环境空间有着直觉的理解能力；其作用是在整体把握感受的基础上，抓住审美信息所传递的特有意味，进行多层次、多方面的思维。

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一、环境的感知效应对室内设计发展的影响作为室内空间主要在于为人们创造一个良好的合理的生活和工作环境。其本质是人们为进行各种生存活动而对环境进行改造，创造出物质、精神特性上与人相通的环境，以支持人类生存的各种意义。室内环境应当满足人们在生理上、心理上的各方面要求，应有舒适的功能设施、良好的空间视觉形象、合理的温度与湿度，必要的风速，新鲜的空气，充足的光线和不受周围环境的热、光辐射与噪声干扰的不利影响。要想室内达到好环境，就必须使人的感觉效应达到最佳的状态。

室内环境具有以人为主体的空间的基本属性和特性，它是由特定的环境空间同感觉它的人之间产生的相互关系所形成的。空间环境的主体是活动着的人，而环境的感知效应是人与空间环境的媒介。它所产生的形式特性与其主题的象征性、文化内涵有着必然地联系。我们所进行的室内设计只是将生活世界的各种因素反映在室内的空间形态、界面、结构、陈设等感觉体上，使得这种空间具有很强的感知效应，成为了一种载有人的情感意识的感觉空间。当人们处于这样的空间中，由于形式与内容的统一而使人不自觉地将该空间与历史进程、社会环境、文化心态等模式联系在一起，当形式和内容与人们活动的心理状态相吻合时，该室内空间便能支持人们活动时的情感，使心理的结构稳定。此时的室内空间环境与人的关系是和谐的，人们会产生归宿感、安全感、舒适感。

要处理好室内环境与人的关系，使人的感知效应达到最佳状态则需要室内设计师的精神创造，室内设计师在进行室内设计中要研究人们的环境心态、这样对空间的形式进行创造时，就会使空间的形式具有精神的成分，具有情感的意识。它可以在人们的心理上产生作用。如果设计师没有这样的精神创造，室内的环境空间也不会引起人们内心活动的形式特征。人们也无法区别这类空间的特质；无法在情感上与空间进行交流。因而使得空间形式与意义的感觉效应模式无法建立起来。所以，一个良好的室内空间环境的建立取决于环境的形式是否实现了人们生活世界的种种精神要求，取决于人们的生存状态反映在室内环境上的理想程度。取决于室内设计师在社会结构、生活方式、文化体系中对室内环境进行人性化的处理与创造。

室内环境是为人们室内活动提供的场所，它随着人们的生活而拓展扩大，并逐渐发展成为互相渗透不可分割的环境整体，人们通过自身的感觉效应，在生存活动中不断调整人与环境的关系。人们对室内空间环境的感觉效应实际上是对空间的一种体验，在不同的体验、不同的人群对空间的理解、对空间的感受也是不一样的。这其中主要包括了人们自身行为以及心理与环境空间相聚合的秩序。这些实例不胜枚举，如莱特的考夫曼别墅、米斯一凡德罗的范斯澳斯住宅、勒。柯布西埃所强调“阳光、空气和绿地”、格罗皮斯对住宅的日照、层高、间距等关系的研究等等，把人与环境的关系处理的非常和谐，使人、环境、风格、形式融为一体，充分表现了一种对人的关怀；一种环境的气氛；一种完整的、自由的个人空间。

21世纪即将到来，人们环境心理的变化将会越来越丰富。现代的室内环境设计更需要对环境进行人性化的处理和意义的赋予，把人们的主观感受渗透到环境中去，使其成为个性和时代性的环境模式。成为能反映新时代精神和物质技术发展的新的历史。

二、环境创造的要求对室内设计发展的影响首先，从环境的创造要求来看，人们对室内环境的要求，不仅要创造一个对身体健康有益的和工作、生活合适的环境；而且还要求创造性一个文雅、舒适、美观的环境，以美化生活。因此，现代的室内环境设计的必须要考虑人们的社会风俗、文化氛围、生活习惯和个性特点等因素，并在室内设计的创作中体现出来。在这世纪之交的年代，人们盼望着环境与人关系和谐，并与之相适应的现代环境模式，人们基于对生存质量的深刻认识与反省以及在科学技术飞速发展所带来的“异化”现象中，努力寻求情感上的平衡。而室内设计也正向着更丰富的环境设计理念发展，其环境理念包含了室内环境与文化；室内环境的表现层次与表现系统；室内环境艺术与审美信息传播；室内环境与人的心理作为；室内环境与形态构成学；室内环境与社会学；室内环境与民俗学等等。这些理念发展与研究必将开阔室内设计师的眼界，使我国的室内设计的创作进入一个崭新的高度。

第二，从环境的创造要求来看，室内设计成为了一个综合性的设计学科。在创作中体现了在自然科学、人文科学、社会科学等多学科交*渗透。它可以更广泛、更直接、更生动地传递各种信息。即将到来的21世纪正是处在新的边缘学科与综合性学科不断出现的时代，许多新的学科既是分化的产物又是综合的产物。作为室内设计的发展也正是处于分化与综合的辩证过程。它借助多学科的理论、方法和研究手段去探讨室内环境设计的发展规律，从“室内环境学”的角度来研究和预测其发展前景，从而调节、控制以达到利用、改造室内环境的目的。

第三，从环境的创造要求来看，室内设计的研究方法更加深入。它已不再仅仅是对环境空间的美学要素或是主观情感的某一方面分析，而是在识别室内环境的各种构成要素时，不只是去分析情感的本身，而是在分析产生情感的复杂的刺激物，这样，人们就可以研究环境空间的目的是为了解释环境对人产生的影响及环境与人的关系，是把人的情感和环境实体空间放在一起研究。室内设计师在进行环境空间的创造时，把客观对象的性质与人的心理因素结合在一起描述，并加以综合分析，形成主客观相结合及交*的研究方法。

第四，从环境的创造要求来看，对现在以及未来的室内设计师提出了更高的要求。其一，从室内设计在现代环境艺术中所占的比重和重要位置来看，室内设计师应具有更高的素质、修养、知识、技能和文化心理结构。应具有丰富的室内环境的工程设计的经验。