故宫博物馆的设计汇总十篇

序论：好文章的创作是一个不断探索和完善的过程，我们为您推荐十篇故宫博物馆的设计范例，希望它们能助您一臂之力，提升您的阅读品质，带来更深刻的阅读感受。

篇（1）

浓浓

学  号

   12345678

二级学院

学院

专  业

   级    班

毕业论文（设计）

题目

 

指导教师

职   称

毕业论文（设计）工作期限

（根据本专业毕业论文工作时间安排填写）

   2019年 9月 2日起至 2020年 5月 10日止

毕业论文（设计）进行地点

学院

一、选题的背景与意义：

近几年来在互联网背景和新媒体时代的推动下，故宫博物院作为中国耳熟能详的地标性传统文化景点，成功转型为一代超级文化类大IP，成为国内外博物馆争相学习的典范。近年来，在文创产业带动下，故宫化身成为“网红”。到2019年，故宫文化创意产品研发超万件，文创产品收入年营收在2017年就已达15亿元。如今，故宫已不再仅仅是一座博物馆，更是利用文化创意产品走进百姓生活的一个样板。故宫“年轻化”，文创的创造性开发和新媒体传播是不可或缺的力量。但故宫的成功并未带动国内其他博物馆文创产业的腾飞，文创产业发展并不尽如人意。本文希望从对故宫博物院文创产业发展的分析可以得出一些对其他博物馆文创产业发展的借鉴之处。 

二、研究的主要内容与创新之处：

本文着重分析北京故宫博物院文创产品开发、营销与传播的成功方法，从研发，新媒体平台与营销渠道等方面研究新媒体时代故宫博物院文创产品发展模式。文内除分析了故宫文创产品的开发外，还分部分展示了故宫品牌的营造 ，包括故宫系列APP，这些应用不仅推动了博物馆内文物知识的传播，而且丰满了故宫亲和的形象；“故宫六子”的拟人化推广，不仅与古代文化相对应，而且极受观众喜爱。

 

三、研究方法、设计方案及预期进度：

研究方法：在研究方法上，本文采取文献资料法和实地调查相结合的方法。先后查阅大量的文献资料、活动策划、视频资料，然后到故宫博物馆进行实地调研。对故宫博物馆文创产业发展进行分析和总结。

设计方案：整篇文章分为三大部分，第一部分分析故宫文创产品开况，包括开发理念、模式和特性；第二部分研究故宫文创产品的新媒体营销，包括故宫系列APP和故宫线上商铺；第三部分则是分析故宫文创品牌的跨界合作。

预期进度：

1、2019年7月1日-5日：毕业论文写作动员会议，安排指导老师；

2、2019年7月6日-9月1日（暑假）：选择研究范围，酝酿选题；

3、2019年9月2日-11月24日：定题，修改和提交开题报告书；

4、2019年11月25日-2020年5月4日：毕业论文写作、修改、定稿、提交；

5、2019年12月23日-29日：毕业论文写作中期检查；

6、2020年5月4日-5月10日：毕业论文相似度检测；

7、2020年5月11日-15日：小组答辩；

8、2020年5月15日-17日：大组答辩；

9、2020年5月22日前：毕业论文工作建档、总结、评优等工作。

 

四、主要参考文献：

[1] 吴春晖,范文静. 博物馆文创产品开发研究——以北京故宫博物院为例[J]. 北京印刷学院学报,2019,27(04):37-41.

[2]石珺婷.博物馆文创产品发展趋势分析——以故宫博物院为例[J].中国报业,2019(08):10-11.

[3]赵迎芳.中国博物馆文化创意产品开发的理论与实践[J].山东社会科学,2020(04):169-176.

[4]宋云飞,张云笛.新媒体背景下博物馆文化创意产品发展探究[J].新媒体研究,2019,5(06):124-126+137.

[5] 王昭. 中国优秀传统文化元素的再设计研究——以中国博物馆文化创意产品设计为例[J]. 设计,2019,32(11):142-145.

[6]陈子焓,王晨奇,刘珈莉,刘倩.新媒体环境下博物馆数字化转型分析——以故宫出品App为例[J].新媒体研究,2019,5(10):78-80+90.

[7]王威娜.新媒体重塑旧传统——北京故宫博物院的品牌创新[J].广告大观(理论版),2016(02):89-96.

[8]史灵歌,孙子惠.社交媒体时代故宫文创产品的网络营销分析[J].牡丹江师范学院学报(哲学社会科学版),2018(06):18-25.

[9] 何依宁. 新媒体时代故宫博物院的品牌文化传播路径分析[J]. 新媒体研究,2019,5(04):54-56.

[10]刘东昂.媒介融合背景下营销模式创新研究——以《上新了·故宫》为例[J].新闻研究导刊,2019,10(12):107-108.

 

 

指导教师审核意见（研究意义、创新点、前期准备工作、存在的难点和困难、建议等）：

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

篇（2）

不知从什么时候开始，故宫以及曾经生活在其中的人们都变得“不正经”起来，皇帝耍贱，嫔妃卖萌，突破次元壁来“调戏”今天的90后、00后们。

2013年，开发的创意胶带“朕知道了”在大陆走红，衬托出北京故宫创意产品的乏味，也让很多人大呼其“不争气”。没想到，2014年，故宫淘宝挖出的雍正那一句“朕就是这样汉子”凭借霸气而接地气的语调迅速走红，北京故宫自此走上了“网红”不归路。

说起故宫的“网红”之路，便不得不说故宫淘宝。“故宫淘宝”是北京故宫文化服务中心开设的官方销售网店，早在2010年便已上线，同时上线的还有同名微博。其销售的产品与故宫内外的“故宫商店”基本一致，价格也是统一定价，原意是希望通过电子商务的形式传播故宫文化。

然而，在上线前两三年中，故宫淘宝网店销量一直不令人满意。直到后来招进来一批被誉为“蛇精病”的创意人员之后，故宫淘宝一下子变得“不正经”起来，也受欢迎起来。

点开故宫淘宝店，各种文创产品五花八门，一改从前文博机构文创品的“高冷”姿态，变得异常有趣、亲和。其中既有故宫娃娃系列这样的长期“爆款”，也有应时应景推出的新作。打开一把折扇，上面印着“四爷”雍正的“朕亦甚想你”，相信没有人会不拍案叫绝。

如果你经常刷微博，一定知道故宫淘宝的微博简直“有毒”，不但依靠各种卖萌互动吸引粉丝无数，还带动起全国上下博物馆等文博机构的集体卖萌风潮。

在2016年的首锰员υ煳锝谏希故宫淘宝推出设计了两年的全新重量级IP朱八八。这个长着一张鞋拔子脸的Q版人物原型，来源于明朝开国皇帝朱元璋，因朱元璋原名朱重八，就选了朱八八这个自带萌贱属性的名字。同时推出的还有大明“卖萌我们是严肃的”系列周边，誓要将卖萌之路进行到底。

2016年，一家名为故宫博物馆文创旗舰店的天猫店正式上线。同属宫内正版，但因为分属不同部门，两家店铺看上去颇有些隔空打擂的嫌疑。其实对于围观群众和消费者来说，两家的产品各有所长，无非是多了一个选择空间而已。比如故宫博物馆文创旗舰店的主打“萌宠”是故宫猫――至今仍代代居住在故宫的活体吉祥物。

“猫守卫”的出现，让人很自然地联想到大热纪录片《我在故宫修文物》中的“御猫”。事实上，这部纪录片的走红，也对故宫“网红”的酿成助力不少。

作为一部小成本纪录片，《我在故宫修文物》的走红出乎所有人的意料。其中修钟表的王津师傅一夜之间成了年轻人眼中最有魅力的大叔。从这些故宫匠人的工作、生活中，人们嗅到了宫墙之内的烟火气、人情味，故宫和宫中的文物都不再高高在上，而是与日常拉近了距离。随后趁热打铁推出的电影版进一步扩大了这部纪录片的知名度，也让故宫的热度再一次拉升。

篇（3）

但该功放板设计上也有不足之处：在发射机正常工作、功放板上的元器件并没有损坏的情况下，功放板上的故障指示二极管却点亮报警，使值机人员无法根据故障指示判断功放板是否损坏；而且当有功放板确实损坏时，又无法根据故障指示迅速准确地判断是哪一块功放板损坏，从而给安全优质播出工作埋下了隐患。

我台技术人员经过技术攻关，对功放板进行了改造，取得了较好的效果。现对改造思路和方法作一叙述和分析。

1 功放板故障报警设计原理

该发射机的功率放大部分共用64块功放板，每一个功放板用八个大功率MOS场效应管（型号为IRFP350）组成H型桥式开关放大器。桥式放大器由2个半桥组成，左半桥包括V1V12和V3V10，右半桥包括V2V9和V4V11。

如图1报警原理图所示，2个半桥分别通过5A快速保险丝F1和F2由+230V电源供电。在功放板的外沿装有2个红色发光二极管VDS1和VDS2，用来显示2个保险丝的通断状态。当功放板正常工作时，F1和F2上没有电压降，发光二极管VDS1和VDS2截止，没有电流通过而熄灭；当由于故障（主要因为大功率MOS场效应管击穿短路）使保险丝F1或F2烧断后，230V电压通过限流电阻R1或R2点亮二极管VDS1或VDS2以示报警。按照设计，如果功放板上有场效应管短路引起保险丝断开，那么相应红色指示二极管亮，表示保险丝损坏，通过屏蔽门上的圆孔可以看见。图中L1、L2为电源滤波电感，R3、C1、C3及R4、C2、C4为滤波电路，VD11、VD12、VD13、R16、C14等组成取样电路，由P1-35接口输出取样信号，为监测显示电路提供功放板损坏报警信号。在报警信号作用下，监测显示电路中相应故障指示二极管报警。

图1 功放板故障报警原理图

2 功放板故障指示二极管误报警的分析

从上面的原理分析可知，当功放板正常工作时，F1和F2上电压应该为零，发光二极管VDS1和VDS2因截止没有电流通过而熄灭。但在发射机实际工作中，F1和F2没有损坏，但红色发光二极管VDS1和VDS2却点亮了。这是为什么呢？

图2 功放板印刷线路板示意图走线

分析原因，问题很可能是出在了印刷线路板的走线设计上。由于功放板采用插入式安装，插槽在机柜内的母板上，电源供电、控制、信号等接线口都设计在功放板靠近母板的一面，而故障指示二极管为了方便值机人员观察，设计在观察口的一面，这样的设计使得故障指示二极管和接线口恰好是设计在印刷板的两端，+230V电源经L1，L2，R1，R2，F1，F2后要经过很长的印刷板走线才与VSD1，VSD2连接（如图2所示，图中粗实线为印刷板走线，线路板为双面走线，其中的虚线部分走线铜皮在元器件的一面）。由于功放板工作于大功率高频率状态下，其自身以及相邻或者相近功放板辐射都将产生高频干扰信号，这么长的印刷板走线存在的分布参数对于高频干扰信号不再为短路状态，必然有干扰信号产生，从而加在VSD1，VSD2上使其点亮。在发射机正常工作时，我们把示波器挂在VSD1、VSD2上，发现干扰信号频率从几十千赫兹到几百千赫兹，频率和幅度不断地变化，从而证实了我们的分析。

3 功放板故障指示二极管误报警的技术改造

如何消除和减少干扰信号，从而避免VSD1，VSD2产生误报警呢？因为干扰信号为高频信号，经过理论分析，可以考虑采用阻断干扰信号和滤波两种方法。我们就从这两个方面入手，对功放板进行了技术改造。

3.1 改变R1、R2在印刷板的位置

参照印刷线路板走线示意图，我们把R1、R2从印刷板的位置上取下，在R1、R2原来的位置上用两条短路线连接。在印刷线路板靠近VSD1，VSD2正极的地方用电工刀切断线路铜皮，将R1、R2接入（如图3）。如此改变后，对于直流通路来说，R1、R2只是在印刷板的位置发生了变化，而电路原理没有任何改变，R1、R2直流限流的作用不变。但改变R1、R2位置，对处印刷板走线的分布参数产生的干扰信号却有了滤除和阻断作用。

图3 功放线路板改变R1，R2位置示意图

图4 R1，R2位置改变对干扰信号的作用比较示意图

参考图4，分析如下：改变R1、R2位置前，由于R1、R2所处的位置（R3、C1、C3及R4、C2、C4在印刷线路板上非常靠近R1、R2原来的位置），阻断了干扰信号经滤波电路R3、C1、C3及R4、C2、C4滤波；改变R1、R2位置后，一方面，由于R1、R2原来的位置上已经短接，靠近短接处印刷板走线的分布参数产生的干扰信号将被功放板上的R3、C1、C3及R4、C2、C4有效地滤除。

另一方面，在改变R1、R2位置后，由于印刷板走线产生的干扰信号不在是直接加到VSD1，VSD2上，而是经过R1和R2的分压才加到VSD1，VSD2上。改变了R1、R2位置，R1、R2就起到了阻断干扰信号的作用，而且因为R1、R2的阻值很大（56K），阻断干扰信号的作用非常明显。如此改进后，R1、R2原来的限流功能不变，又起到了阻断干扰信号的作用。

3.2 在VSD1，VSD2上面并联滤波电容

电容的作用之一就是滤波，从理论上说电容的容量越大，阻抗越小，滤波效果就越好。但实际上超过1微法的电容多为电解电容，有很大的电感成分，所以滤除高频干扰信号的效果反而不好。而涤纶电容的介电常数较高，体积小，容量大，稳定性较好，非常适宜做旁路电容。所以我们决定采用涤纶电容。

经过反复试验，我们在VSD1，VSD2上分别并联1个0.1微法的涤纶电容，滤除高频干扰信号的效果非常好。

3.3 技术改进的效果

经过上述两方面的改进，在机器正常工作中，发射机功放板没有损坏的情况下，功放板上的故障指示二极管不再点亮报警。经过长时间的加电试机，经过改进的功放板温升无明显异常，发射机工作正常。经指标测试，发射机指标正常，技术改造取得成功。

4 结语

这次技术改造，我们一方面考虑尽量不对功放板进行较大的变动以免破坏功放板的整体美观，另一方面要求尽量减少元器件的增加或减少数目，争取以最小的变动取得最佳的效果。经过反复论证和实践，我们通过改变电阻R1、R2在印刷板的位置及增加2只滤波电容，有效的解决了功放板故障指示二极管误报警的问题，取得了非常满意的效果，为贯彻“不间断，高质量，既经济，又安全”的安全播出方针提供了强有力的技术保障。

篇（4）

中图分类号：X924.4 文献标识码：A 文章编号：1007-3973（2013）011-058-02

1 我国博物馆入侵报警系统的发展历史

我国博物馆入侵报警系统可以说是和文物盗窃份子的不断博弈中发展起来的，就像其他许多事物一样，都是经历了由简单到复杂，由单一到多种的发展过程。

我国最早在博物馆安装使用入侵报警设备是在1960年，起因是1959年8月15日，故宫博物馆发生了皇帝定婚金册、古金币和佩剑等文物失窃案，使人们认识到光靠高墙和保安人员是无法有效保证文物安全的。于是按照同志的指示，北京公安局在故宫博物馆安装了我国第一台声控报警系统。1982年，公安部又在故宫博物馆加装了主动红外、被动红外、微波、超声波、声控等监控设备，进一步加强了其安全防护力量。

1984年以后我国博物馆的入侵报警系统进入了普及与提高阶段，但与此同时，偷盗者的技术也有所提高。1992年9月18日，河南省开封市发生了一起震动博物馆界的文物盗窃案――“9・18”文物盗窃案，69件文物被盗。盗窃者多次到现场进行踩点，通过撬开窗户进入展厅，站在展柜顶上，用预先试验过的反技防手段将多个被动红外探测器盖住，使其失去报警功能，从而盗走文物。通过这起文物被盗案，人们开始认识到光靠单一的报警设备无法保证文物安全，应采取多种不同工作原理的防护技术设备，相互补充，构筑多道防护网进行文物保护。随后，防遮挡监控设备和报警展柜等防护设备相继问世。

目前，随着科学技术的不断发展，博物馆的入侵报警系统已经发展成为在现代计算机技术、自动控制技术和现代通讯技术支持下，由前端设备、传输设备、处理控制设备和显示记录设备组成的，由外及里从博物馆的外墙到存放文物的库房展柜全部覆盖的电子系统。

2 主要入侵报警探测器

（1）主动红外入侵探测器，由光发射器和光接收器组成，主要分为单束光和多束光两种类型。当有物体通过遮挡住红外光线时，便会发出报警。此探测器主要用于室外，由于室外情况较为复杂多变，单束光红外入侵探测器只要一束光被遮挡就会发出报警，误报频率较高，建议使用多束光红外入侵探测器。

（2）被动红外入侵探测器，主要是感知人体发出的红外光进行报警，价格便宜、安装方便、耗电量少，是比较常见的一种入侵报警器类型。但此探测器受温度影响较大，如周围温度超过28%以上或冬天人体从室外进入，便容易发生漏报的情况。

（3）红外微波双鉴探测器，此探测器采取红外加微波的形式进行探测监控，只有当红外和微波都发生作用时，探测器才会报警。这样可以有效的减少误报，但只要其中一项失灵便不会报警。

（4）玻璃破碎探测器，此探测器对破碎玻璃的高频声音（10k～15kHZ）进行监控发出报警，但对走路、说话等频率小于10KHZ的声音有较好的抑制作用。但对小心划破玻璃不会发出报警并且对10k～15kHZ的其他声音如汽车喇叭等容易产生误报，建议安装声控-震动型和次声波-玻璃破碎高频声响型来减少误报。

（5）视频入侵报警探测器，是对进入警戒区域的物体引起视频中亮度信号的变化从而进行报警。当视频中没有物体移动时，视频处于静止画面，不会发出报警，当视频中有物体移动时、画面产生变化发出报警。视频入侵报警对有围墙的大面积院落有较好的防护作用，但价格较为昂贵并且在雾天或光线不足时效果较差。

（6）泄露电缆式报警探测器，泄露电缆是一种隐蔽式的周界探测传感系统，一般埋在地下或装入墙内，因此不会影响现场的外观而且又属于无形探测场，入侵者是无法察觉探测系统的存在，所以就无法避开或破坏系统。电缆可环绕任意形状的境界区域，不受地形和地面平坦度等因素的影响，其探测灵敏度也不受环境温度、湿度、风雨烟尘等恶劣气候条件的影响，是十分理想的探测设备。

（7）展柜报警，严格说来展柜报警不属于一种入侵报警探测器，它是利用一种或多种入侵报警探测器来保护展柜内文物安全的一种方式。通常使用的入侵报警探测器有压力报警探测器、智能移动报警探测器、门磁报警探测器等。另外，有条件的单位还可以安装红外栅栏报警探测器等。

3 博物馆入侵报警系统的构成

从对文物保护的空间上划分，入侵报警系统可以由以下四个主要防护区构成：

（1）博物馆防护区。

博物馆的安全防护区域是博物馆入侵报警系统的第一道防线，它应从博物馆的外墙开始建起，可以使我们的安保监控人员在入侵者刚进入博物馆馆区时就第一时间发现。

博物馆的安全防护区域可以采用的技防设备有：红外对射报警探测器、振动电缆、泄漏电缆、感应电缆、微波墙、高压电子脉冲式探测器、视频报警等产品。防护区的报警器应具有防拆、防破坏保护功能并在被破坏后主动向控制室报警。

（2）博物馆监视区。

监视区是指博物馆外墙到博物馆建筑物之间的区域。主要包括室外广场、停车场、主要道路等。此区域的主要设备为遥控摄像机。当防护区发生报警后，监控人员可以通过监视区域的遥控摄像机及时发现入侵人员，为下一步采取必要的行动，赢得时间。

（3）博物馆建筑物防护区。

博物馆建筑物防护区是指博物馆内各文物展厅、库房、修复室等建筑物的门窗、通道、出入口、通风口、天花板检查口等容易受到犯罪分子的破坏和入侵的区域，这也是他们接近文物的主要途径。因此除了安装防盗门、钢化玻璃等物防设备外，还应安装必要的技防设备。另外，像设备间、档案室、配电间、机房等区域也应作为防护区，这样既可以让犯罪分子无处藏身，也可保证安全防护设备的有效运行。

博物馆建筑物防护区可以采用的技防设备有：主动红外探测器、被动红外微波入侵探测器、振动探测器、玻璃破碎探测器、幕帘式探测器、金属栅栏断线报警、遥控摄像机等。每个防护区域最好安装两种以上的探测设备并且要覆盖可能进入通道的全部面积。

（4）重点部位防护区域。

重点部位防护区域主要是指文物展柜和重要贵重文物展示区。此区域内保存有珍贵文物，一旦丢失将造成极大的经济损失和社会影响。

重点部位防护区域可以采用的技防设备有：智能物品移动探测器、主动红外探测器、被动红外探测器、视频移动报警、红外栅栏、压力报警、遥控摄像机等。

4 博物馆入侵报警系统的后期维护

博物馆入侵报警系统后期的维护不同于一般设备的维护保养，不是出现问题后再进行更换维修。而应是有一批专业技术人员来保障其时刻正常运行。

博物馆入侵报警系统目前的维护保养主要有三种形式：（1）由入侵报警系统建设施工方进行维保。这种维保的优势是维保公司对整个系统较为熟悉。可以迅速发现问题，排除故障。这也是目前大多数博物馆安全防护系统所用的维保方式。（2）博物馆自身维保。这种维保的优势是可以让博物馆的安保工作人员熟悉入侵报警系统设备的性能，更好的将人防、物防、技防相结合，熟练操作。但目前博物馆入侵报警系统的科技含量普遍较高，一般工作人员很难对其发生的故障进行排除。（3）聘请专业的维保公司进行维保。但此类维保的问题是后期维保公司和前期的施工方在衔接中容易产生问题，影响维保质量。

目前，博物馆入侵报警设备的通用性和标准性建设相对滞后。通常都是一个厂家一种标准，不同厂家的产品不能兼容使用，甚至是同一厂家不同型号的产品都不能兼容。这就给设备的后期维护保养和更换升级带来不少麻烦。另外，我国虽然在2004年就颁布了《安全防护工程设计规范》，但其中并没有涉及后期的维护、保养、检修等内容。这就给维保工作的开展和维保工作质量的检查造成了无据可依的局面。

参考文献：

[1] 邢更力，宋京生.博物馆安防系统维保需求产生和现状研究[J].中国安防，2011（04）.

篇（5）

北京，另一场《富春山居图》展也启动开来。在798艺术区，以《富春山居图》数位真迹复制画和其他艺术衍生商品为主题的展览正在进行。

 

“国画画的是时间，你可以看到黄公望在画自己一生的经历，年轻时的意气风发，中年时对人生的平静思考，晚年时对过去的历史的回望。”白石茶馆的主人、artkey艺奇文创集团创始人郭羿承，在那幅经过台北故宫矫正、跟原作尺寸材质颜色基本一致的《富春山居图》的数位真迹复制画前驻足讲解。

 

有游客进入展区欣赏，嗟叹无法去台北观摩真迹，在这里饱饱眼福亦不错。

 

这副高仿真画，经过了台北故宫的授权。事实上，此次在北京798艺术区展出的“艺奇典藏故宫系列”品牌的数位真迹复制《富春山居图》，此前已在台北世贸中心“台北故宫文创商品成果展示会”上展出过。

 

在海峡对岸的台湾，因为《富春山居图》的合璧展，相关艺术教育衍生品也随之升温。在台北故宫博物院的纪念品商店里，以“山水合璧”为图案或元素的各种纪念品如茶杯、鼠标垫等，成为游客们愿意人手的纪念品。

 

“相较之下，大陆博物馆在艺术衍生品开发方面还有待加强。”来自中国社会科学院的专家、此次展览的策展人刘悦迪说，“通过此次活动，两岸博物馆界将进入_个新的交流时代，内地博物馆可以向台湾博物馆学习衍生品开发的先进经验，打开文化创意产业的新思路。”

 

台北故宫的艺术授权

 

这幅数位真迹复制的《富春山居图》，是artkey在2011年与台北故宫博物院合作，共同推出的数位真迹复制画品牌“艺奇典藏故宫系列”的作品之一。

 

所谓数位真迹，即DGA(Digital Genuine Artwark)，为国际上高质量原作复制再现画作之泛称。以高科技手段进行与原作相同材质及等比例的复制，用肉眼几乎看不出与原作的差异。DGA通过特殊处理，可保持画面长久逼真色彩，目前国际许多博物馆在无法取得原作的情况下，多以DGA作为馆藏作品典藏及展出。

 

在台北故宫博物馆的礼品中心，你能看到的不仅仅是数位真迹图。据郭羿承介绍，共三层的礼品中心，近700平方米，有近4000多种的艺术衍生品可供选择，“你可以想象得到的或想象不到的东西，譬如与故宫内的艺术品衔接得很好的开瓶器。”郭羿承说。

 

台北故宫正是用艺术授权的方式带动了艺术衍生品的繁华丰盛。

 

艺术授权，指授权者将自己所拥有或的艺术品等以合同的形式授予被授权者使用;被授权者按合同规定从事经营活动，并向授权者支付相应的费用。譬如，齐白石的画作《雀跃樱桃》，经过授权，印在旅行箱上，便成了上海世博会特许商品。

 

事实上，在6年前，台北故宫对艺术衍生品的开发走的无非是老路径：形式上是对艺术品的拷贝，做法上是自己进行生产及销售。

 

2006年，台北故宫想去做一些改变，“他们知道了世界博物馆都用艺术授权的方式来对艺术衍生品进行规划，然后在台北进行公开招标，我们招到了。”郭羿承说。

 

这样，自2001年就已经与台北故宫进行复制画合作的artkey，为台北故宫量身制定《台北故宫博物院授权指南》。

 

“就是告诉故宫怎么做艺术授权，包括如何授权、包装、做好产品等，这一套是我们本来就在做的事情，不过是把整个规划系统卖给台北故宫。”郭羿承说。

 

郭羿承，这位23岁就举办了个人画展的台湾人，在自己的画展中发现，个展中推出的衔接自己作品的一些产品很受欢迎。个展结束后，郭羿承便成立了公司专做艺术授权，接下来才发现，国际上已经形成这样一个产业。

 

第一次参加在美国的艺术授权展，授权展的概念是卖授权，属于知识产权的交易。郭羿承发现，“没有华人，我们一去就很受重视。租了小小的摊位在那边，现场在那里画国画，画了送给排队的人们，外国记者蜂拥而至，那次感觉觉得蛮好的，中国文化不是没有机会，而是大有可为。”

 

随后，郭羿承也带动台湾的品牌去参加授权展，包括一些动漫品牌、老夫子以及台北故宫等，带了近五年。

 

“现在，台北故宫发展得很好，不仅是我们帮它做授权手册，台北故宫也组织了一支团队，加入了很多自己的想法，这样子做出来，年营业额大概上升到现在的约六七亿台币。”郭羿承说。

 

几年下来，台北故宫的文创经验越来越丰富，在2009年台北故宫的《国立故宫博物院98年年报》中，院长周功鑫在“院长的话”中说：“在文化创意引领知识经济的潮流中，本院积极筹建故宫文化创意园区，期望以故宫丰厚的文化资产以国际知名度为利基，成为国内外文化创意产业聚落，并透过文创系列活动，力邀具潜力的设计团队参与文创设计课程，让民众体验精致及深具故宫元素的现代设计产品;此外，藉由品牌授权的方式，提高厂商发挥创意，创造衍生商品，以行销全球，促进故宫文创园区成为全球文化创意产业之重镇。”

 

大陆文化产业新灵感

 

在郭羿承看来，比起国际上的博物馆，台北故宫做的还是有差距。

 

“大都会博物馆在纽约开了约七八个专卖店，里面几万种物品，光儿童区就很大，基本上是百货公司的概念。纽约大都会光这个每年就有约2亿美金的收入。”

 

在国外，世界各大博物馆主要收入来源于艺术授权及其衍生品，一般占总收入的20-50%，中央美院的余丁教授通过研究发现，世界几大博物馆销售的产品90%是产品，只有10%是自己特别做的一些产品，销售收入能够占到总收入的30%。他们把艺术授权作为一个产业，商店是他们的销售终端。

 

但比起大陆的博物馆，台北故宫绝对是属于先行者。

 

国内大部分博物馆并不知如何进行艺术授权规划，还靠着门票度日，就连北京故宫现在的主要收入也是门票。“很多好作品都珍藏在各地博物馆，如果这些博物馆没有通过艺术授权开发，等于浪费资源，是很可惜的。”郭羿承介绍，目前国内虽有一些博物馆已开始涉足，但没有进行规划和规模运作。

 

郭羿承记得在西安秦始皇兵马俑博物馆参观时，“馆内买一个东西是20块，馆外就是2块钱，都是一样的东西，一个厂商。对博物馆来说，不但赚不到钱，名誉还受损。”

 

“中国的文化很多都在博物馆中，我们不做的话，很可能这个东西会慢慢丧失它的效益，甚至变成是别人在做中国文化的东西。”郭羿承说。

 

英国创意产业之父约翰·霍金斯曾经说过：“中国缺的不是创意，而是创意商品。”创意商品从哪里来?艺术授权就是很好的途径。

 

而最好的艺术授权品牌在哪里?动漫拼不过日本，影视很难走进西方，这种情况下，郭羿承看来，我们的文创品牌就在博物馆中，在中国的传统文化中：“欧洲有长久的文艺复兴历史，在绘画、建筑、音乐上都能创造出卓越的典范，美国如果要在同一面向上与之抗衡，恐怕不会有现在的百老汇、好莱坞、迪斯尼以及打破传统美感价值的当代艺术。同样的，若亚洲国家现在要对美国所设立的文化标准迎头赶上，大张旗鼓地推动影视制作、发展动漫游戏，或是策划当代艺术展览，都只会是美国巨人文化的跟班。唯有从自己的文化着眼，才有机会开创真正有价值的产业。”

 

在黄公望晚年定居的富阳，郭羿承参加了当地的文化产业论坛，当他看到当地政府把“白鹭蹲”一个富有诗情画意的地名改成“黄公望风情小镇”时，一阵唏嘘。

 

在他看来，大陆已经有文化产业的意识，但未必是走了一条相对较好的路径。

 

早在2001年，郭弈承进入大陆，寻找齐白石的后人，争取到了齐白石画作的授权，又将齐白石的画授权到世界各国，让外国人为中国的传统文化买单。可见，功夫、京剧之外的中国文化并非没有吸引力，而是用怎样的方式让它与国际去对话、对接。

 

篇（6）

走出海关检验大门，我惊讶地发现机场大厅比任何国家都显得安静。原来在来客通行过道与接客人之间隔有一道浅色矮墙，“墙头”用来树立写有抵达客人姓名的招牌，墙外是供候客者等候的数排长椅，接客的人们安静地坐在各自等待的客人的招牌后，对号入座，很有秩序。我一眼就看到了接我的招牌。一墙之隔的精心设计将来往行人纳入适宜的程序，无形中减少了路途的疲倦和初来乍到者的不安，避免找人与等人时经常发生的不必要的消耗。

送我到饭店的出租车司机的衬衣上留有明显的熨烫过的痕迹，我问他是喜欢装饰还是因为公司有要求。回答是“No”。他认为常跑国际机场的司机应该衣着整洁，这是对客人的起码的礼节。他希望来客能够感到舒适和满意，因为台湾地小人少，观光资源不多，而客人是最好的宣传者。“客人说一句胜过当地人说十句”。他没有出过国，开了30多年车，可他那质朴的大白话中蕴含着软实力。

台湾多山，“故宫博物馆”和其他一些观光景点也在山丘上。虽然这些景点距公路有一定的距离，可公交车为方便顾客，特意绕远上山，在景点入口处设立了车站，就像乘坐私人小车一样出入方便。这样既节省了步行登高的时间，又让游客减少体力消耗，将更多的精力用于欣赏。在那里我还发现了优于世界著名博物馆的服务。比如开设在“故宫博物馆”一楼大厅的邮局和市面上的普通小型邮局一样，柜台后站立着4名服务人员，接受办理各种业务。展厅的第一站是一个整体展示微型缩厅，它将整个展室的内容收于一处，对各个展室的轮廓加以简单明了的要点简介，便于客人有效地选择参观。闭馆时间也与世界各国的博物馆不同，直至夜晚8点半钟。这种设计大概综合了台湾的地势和观光景点的分布，考虑到游客下山后的时间安排，才做出的比较合理的决定。

在台湾大学，鹿鸣堂的大门口设有一座小巧的装有木板的框架，木板上挂满了纸制的杜鹃花卡。花卡的背后写着希望和梦想。花卡可免费索取。正巧3月8～9号是台大一年一度的杜鹃花节，而台大早年就将一部分土地辟为公园免费开放，很多高中生和他们的父母都来赏花，同时参观这所名校。

我参观了好几栋学生宿舍和教室楼，原以为校园文化是稳重质朴的，没想到这是台北的整体感觉。一般市民的衣食住行基本上和大陆没什么两样。包括高薪阶层在内，人们不追求豪华，保持着简朴的生活习惯，而这一切都是自然的。

为什么会有这种感觉？我边想边漫步街头，不知不觉中好奇的眼球被路名吸引而去。仁爱路，辛亥路，忠孝路，映入眼帘的几乎所有的路名都与传统文化有关。而现代文化景点之一的地铁站名也不忘对传统文化的传承，如忠孝复兴站等。世界各地的地铁都设有为老弱病残准备的座位，而台北的叫法别出心裁：“博爱座”，我似乎从中呼吸到了传统文化的气息。

这遍布山山水水的气息引我走进了私立淡江中学高中一年级的教室。那是当地颇有声望的名校，没想到室内的座椅等陈设和我儿时的小学十分相似，就连墙上的黑板报的标语也是我曾经熟悉的说法：

穷，做人志不穷

富，做人志要富

重温深藏在记忆中的这首格言，我信步走进了书店。发现那里有“励志文学”的栏目。寻求这类图书的青年多吗？我问一位大学生。他说：“看漫画的更多”。我知道，这是世界性的现象。可在遭受过长期殖民统治的台湾，能够自然感觉到传统文化的感召，心灵能够本能重温祖先留下的美德，这也是一种现象，即对中华文明置世界民族之林之智慧的再发现，再认识。

古老文明可以在某种程度节制现代物质文明的过剩，无形中减少精神与物质欲望相克的矛盾，今天的台湾正是以自身的精神面貌证实了这一点。但我不知其成果是有意识的施政所至，还是无心插柳柳成行，受益于未中断传承传统文化的必然结果。

篇（7）

清朝

在330年前的今天，1683年10月2日，清朝。康熙帝命福建水师提督施琅率领官兵，从澎湖起航，十三日后，入鹿耳门，抵达台湾，战败了明朝残余势力郑克爽等人，重新将台湾统一入大陆版图。

史努比诞生

1950年， 史努比首次在花生漫画中登场。史努比于1950年10月4日在《花生漫画》中出场。运动万能，兴趣是写小说，喜欢吃比萨、饼干及冰激凌，可以说是只不太像狗的小猎犬。他总是端坐在狗屋的屋顶上，不断地幻想。

860年10月6日，英法联军闯进圆明园，疯狂地进行抢劫。圆明园由圆明、长春、万春三园组成。前为万春园，后面并列是圆明园和长春园。园内分布着四十个景区，这里有“杭州西湖十景”，不仅模仿建筑式样，连名字也一模一样，还有许多西洋风格的建筑，其中最有名的一处名叫“大水法”，是一座西洋喷泉，还有黄花阵迷宫以及西式楼台等，可以说是中国园林建筑艺术的最大博物馆。

卷发革命

1906年10月8日，英国伦敦一家美容院率先推出电热烫发器。这种利用电热烫发的器材是由德国美发师卡尔·奈斯里设计的，体积庞大无比，令人惊奇。烫发者须头顶一打以上、重达1400克的金属制烫发夹，枯坐6小时以上，耗时费钱，才能拥有美丽的卷发，但绅士淑女们仍然趋之若鹜。

故宫首次对外开放

1925年10月10日，任何一个北京普通百姓都可以到故宫里来悠闲地散步了，皇帝生活的神秘感正在渐渐消失，每个人都可以像走在一个小镇上一样走在故宫宽大的庭院里，想象皇帝及他的家族成员们是怎样在这里统治着一个帝国的。1924年11月5日，末代皇帝溥仪被逐出故宫，从此，故宫属于每一个国民，成为了今天的故宫博物馆。

国际标准时间日

在1884年10月13日之前，世界上没有国际标准时间，甚至同一国家的时间都不同。制定国际标准时间的决定与英国一件有趣的案件有关。1858年11月24日，英国多塞特郡的时钟指在上午10时6分，该郡一位法官判决一名提请土地诉讼的人败诉，因为在上午10点开庭时他没有准时到庭。两分钟后，这人才到庭。他向法官指出，按照他家乡肯柏兰郡喀来耳镇火车站的时钟，他是准时到达的。该案因此必须重审。由于火车站与法庭的时间出现差异，英国政府才体会到统一时间的重要性。

诺贝尔诞生

在180年前的今天，1833年10月21日，诺贝尔基金会的发起人诺贝尔诞生。伊曼纽尔·诺贝尔，瑞典化学家，生于斯德哥尔摩。诺贝尔经营油田和炸药生产，积累了巨大财富。他逝世时将遗产大部分作为基金，每年以其利息（约20万美元）奖给前一年在物理学、化学、生理学或医学、文学及和平方面对人类作出巨大贡献的人士的奖金，就是今天的诺贝尔奖。1901年是诺贝尔奖第一次颁发。

现代足球诞生

篇（8）

博物馆作为社会文化教育机构，担负着提高全民族的思想道德素质和科学文化素质，为经济发展和社会全面进步提供强大的精神动力和智力支持，负有培养有道德、有理想、有文化、有纪律的公民的历史使命。尤其是对广大青少年的思想教育发挥了重要的作用。博物馆作为知识形态的文化教育设施，最重要的功能体现在教育上，教育不仅是博物馆对社会的责任，也是博物馆的首要任务。

从广义上说博物馆教育属于社会教育。博物馆的教育是随着社会的发展而发展的，现代博物馆为了适应社会发展需要越来越重视博物馆的社会教育职能。

学校是培养人才的重要场所，学校教育质量的高低，关系着民族素质和国家前途。但学校教育存在着弊端，如重智育教育轻德育教育、重课堂教学轻社会实践。而博物馆是以馆藏的实物作为教育的媒介，以实物来反映社会，展示历史，阐释世界。随着中国博物馆的发展以及学校教育系统的改革，博物馆和学校之间的可能合作受到越来越多的关注。

一、配合学校，开展丰富的教育活动

博物馆拥有丰富的教育资源，这些资源包括文物史料、设施环境、图书影像、研究人员等，其中众多的资源是学生课堂教育中需要而在学校教育中却无法拥有的，这些资源的使用让学生在愉快的气氛中完成课程教育目标，直观地认识理解掌握教学内容并使其记得更快，记忆时间更长。但这些资源需要经过有效的开发设计使用才能够发挥更好的教育效果。

1、针对不同年龄层制定参观方案

目前很多学校会组织学生前往博物馆进行社会实践教育，但博物馆通常是以一种“铁打的营盘，流水的兵”的讲解模式进行导览和参观，参观路线和讲解词跟普通观众并无很大差异。不同年龄段的学生的知识水平和接受能力都不一样，博物馆需要配合学校，针对不同年龄层的学生制定不同的参观方案。例如小学生感知事物具有笼统、不精确的特点，注意力不稳定不持久，容易被新鲜事物所吸引，针对小学生的讲解应浅显易懂，主要介绍“是什么”，“做什么”，可以穿插一些提问和反问，吸引她们的兴趣。初中生在概括性上比小学生有所发展，注意力更具有稳定性、目的性，能理解抽象的概念，能独立思考。对中学生的要求是掌握科学知识，了解历史发展的规律，针对中学生的讲解侧重于介绍“为什么”，“怎么会”，讲解过程中可以穿插一些小插曲、小故事增强讲解的趣味性，激发学生的好奇心和求知欲。

2、运用多种形式开展教育活动

博物馆要运用多种教育形式，教学方法上推陈出新，可以有绘画、雕刻、手工类、发现研究类、激发想象类、游戏类、感官体验类、表演类、博物馆工作体验类等。不同类型的教学方法适合于不同科目的教学，突破传统博物馆教育以讲解为主的模式，尝试从各方面让学生参与。操作类活动可以锻炼学生的动手能力；研究类活动可以增强学生的自主学习能力；开放性活动可以激发学生的想象力；表演类活动更能调动气氛，激发热情；体验类活动可以增加学生的参与性。教育活动要充分依托利用馆藏资源，主题的设定尽量与学校课程相结合，活动的组织和开展在时间安排上尽可能与学校教学进度相适应，在活动细节上按照学生年龄和心理特点精心设计。组织一场博物馆教学活动，需要把内容、费用、时间、安全等问题考虑齐全。

二、走进学校，主动提供上门服务

学校组织学生参观博物馆有一定的局限性，如外省市的博物馆无法参观，一年内参观博物馆的次数不会过多，出行产生的各种费用以及安全问题等等。博物馆不应该只是被动的等待“被参观”，也可以主动走进学校，提供“上门服务”，送展览、送活动、送讲座到学校。博物馆每年都会举办各种展览，但大部分展览的受众主要以成人为主，真正为青少年群体举办的展览相对较少，很多展览也缺乏互动性和体验性。博物馆可需要为青少年学生量身定制展览，主动将展览送进学校，使学生不出校门就可以参与博物馆的教育活动。配合展览内容，还可以开展现场讲解、主题讲座、互动活动、手工制作等丰富多样的教育活动。

三、牵手学校，建立完备的长效机制

一个博物馆应该有完善的未成年人教育工作计划和实施方案，建立起完备的博物馆与学校合作的长效机制，能够结合学校的教学需要，提供有针对性的博物^教育服务。部门课程的学习可以离开学校，将课堂搬进博物馆，从平面书本跳至立体世界，对学生来说显然更有吸引力。

博物馆可以同时牵手多家中小学校，博物馆可以主动定期的去学校开展各类教育活动，学校也可以主动指派部分老师前往博物馆学习，使两者之间的了解更加深入，合作更加紧密，教育活动更有针对性。

“要了解一座城市，就去看看它的博物馆；要了解一个国家，就去看看它的博物馆”，博物馆在社会进步中承担起更多的培养育人的责任。近年来我国博物馆业在发展中对社会教育功能重要性的认识正在逐步加强，对于面向学生的教育也开展了积极的探索，但我国博物馆参与国民教育特别是学校教育的深度和广度还不够，博物馆的各项教育活动开展的形式还不够丰富，并且尚未建立起纳入国民教育体系的长效机制，受众和教育效果都有很大的提升空间。博物馆需要重新定位和认识博物馆教育与学校教育的契合点，进一步加强和学校的合作。

参考文献：

篇（9）

到北京后，柳新祥搜集、维护、修复中国古旧砚，还设计、制作仿古砚供出口。

第一方古砚来到柳新祥手中，要求翌日早上八点钟前将它修复好。这是故宫博物院珍藏的清代乾隆皇帝赐给皇七子的《孔雀砚》。砚面雕着孔雀开屏，雀头有断裂痕，花纹模糊，砚背有乾隆的御铭、御印和皇七子题铭，字迹斑驳剥落。柳新祥深知责任重大：故宫博物院的古砚是经千筛万选的国家一级文物，不可重生。修不好则会毁了这传世珍品，成为历史罪人。柳新祥查阅历史资料，根据此砚的石质纹理、花纹图案进行综合分析，操刀稳健娴熟，经过通宵达旦的一夜奋战，以高超的技艺将那砚修复得令故宫博物馆的专家拍手叫绝。随后，坡的端石《蓬莱砚》、唐伯虎的《云蝠砚》、费丹旭的《墨海砚》、纪晓岚、刘墉、郑板桥等历代名人用砚在柳新祥的妙手之下都重焕光彩。柳新祥凭着自己过硬的本领，被指定为修复组的总技师与负责人，在两年的时间里，他替故宫博物院及北京文物商店等单位修复历朝历代留下来的珍稀古砚不下一百方。按此下去，柳新祥很有可能成为中国修复古旧砚的一代翘楚。

1983年，一位不速之客的到来，使柳新祥的人生轨迹产生了拐点。来者是一位肇庆端砚厂老板。他看中柳新祥的砚雕工艺和仿制古砚的本事，愿意出比北京公司高三倍的工资待遇盛情邀请柳新祥南下到他的端砚厂当工艺设计师傅。

在北京工作时，柳新祥深知砚中之首的端砚出自肇庆，而且石质奇好，决定到肇庆一行试水，便托词请假一个月，怀着60元钱，掂着一个包，坐上南下的火车。肇庆的奇山奇水，名产特产，让他产生了一种莫名的冲动。有了不想回北京的念头，以致超了假期，公司领导不得不寻踪来到肇庆找他。

此时，柳新祥已爱上了这“中国砚都”，声言要辞职留在肇庆。

北京公司领导重惜人才，听后急了，苦口婆心地劝说，小到用私人交情，大到加工资提升职务。最后，许诺将他和妻儿一家四口的户口迁进北京为条件要他回京。

这巨大的诱惑，使柳新祥大为震动。要知道，上世纪七八十年代能够进北京，这是多少人梦寐以求的事！他年迈的父亲力劝他回首都北京去，保住金饭碗。即将在家乡临盆的妻子在电话中哽咽着，哀求他为孩子的将来着想，甚至用离婚来胁迫他。

怎么办？柳新祥一时间束手无策。肇庆是端砚的原产地，是根，是源。城里制砚高手如云。这里可以得到外地制砚艺人无法得到的先机，可以学到更多的制砚技术。“我决定留在南方干一番事业！”这是柳新祥给公司领导的最后答复，这也是他对自己命运下的赌注。

1994年，柳新祥在聘请他的肇庆厂家工作了11年后，便向朋友借3万元，自己办端砚厂。办厂伊始，柳新祥即陷入困境。外地人在这里客源少，资金周转困难。但柳新祥早有思想准备，任何创业都是要经过艰难困苦的，“不经一番风霜苦，哪得寒梅傲雪香”。他咬着牙关默默地在砚田耕耘着。

柳新祥为人平和，谦虚谨慎，与端城的制砚同行及制砚大师广交朋友，取长补短，在创作中不断总结和探索古代砚雕艺术和现代砚雕工艺的差异以及“南派”和 “北派”风格之间的变化。并结合自身的艺术特点，把学到的岭南砚雕技艺巧妙地融合在一起，形成了独特的砚雕艺术风格。

“有麝自然香，毋须当风扬。”有位韩国客商无意中来到柳新祥的厂里，顿觉眼前一亮：一方《古琴砚》，古色古香，精美绝伦。虽是静观，却仿佛听到优雅的天籁之音从远古传来，似高山流水的相会，也似星月与云霓在私语，心弦为之颤动，便出高价买了下来，还再下订单。当货运到外国后即被抢购一空。佳话传出，日本、韩国；台湾及东南亚地区的客商纷至沓来。

柳新祥的产品与众不同，以独特的风格取胜，很快就驰誉四海。

柳新祥对此并不满足，知道只有不断创新，才会在艺术天地里永葆青春，才能在波诡云谲的商海里立于不败之地。他勤于学习，勤于思考，有空便翻书细读，拿实物对照，洞悉古代名砚的神髓，细察当代好作品的内蕴，探索其艺术真谛，不断提高自己的文化品位和艺术素养。

遥远的历史通道与现代对接，沧桑和新潮的互化，南北两派的工艺手法相互借鉴，互补互照，运用在端砚的制作上。

几十年的创作使柳新祥用刀显得娴熟就手，该大气处显粗犷，该细腻处则入微。化腐朽为神奇。

篇（10）

大家好！首先请允许我代表沈阳市全体市民对各位的到来表示热烈欢迎！今天我为大家介绍的就是沈阳的风景名胜之一的“沈阳故宫”。

沈阳故宫占地6万多平方米，有楼台殿阁各式建筑70余座，由20多个院落组成，总计房屋300多间。故宫按自然布局分为中路、东路和西路三部分。

中路：是太宗皇太极时期的大内宫阙。南端是大清门，也是故宫的正门。向北依次是崇政殿、凤凰褛、清宁宫，它们都排列在一条中轴线上，两侧还有一些对称式的附属建筑。

大清门是日常朝会时文武大臣侯朝的地方，也是清太宗接受群臣谢恩之处。明朝著名将领洪承畴降清后，就从此门进入，受到皇太极的接见。大清门东侧这处建筑叫祖庙，祖庙是爱新觉罗家族祭祀祖先的地方，因是天子的祖庙也称“太庙”。

崇政殿前，东西各有五间厢楼，东为飞龙阁，西为翔凤阁。殿后是一个院落，院正北有一座高约4米的高台，台上是皇太极极其后妃的寝区。沿台阶走上去便是一座金碧辉煌的高楼——凤凰楼。它的原名叫翔凤楼，直到1743年才有凤凰楼之称。凤凰楼是清宁宫的门户，也是皇帝策划军政大事和宴筵之所。它与崇政殿同期建成，康熙二十年重修。楼为三层，是三滴水式建筑。每层深广各三间，周围有回廊，下层的门洞是联络台上台下的道。风凰楼既是后宫的大门，又是整个宫殿建筑的制高点。在楼上观看日出，极为美妙。所以“凤楼晓日”、“凤楼观塔”是沈城著名的景观。凤凰楼正门上额的“紫气东来”金字横匾是乾隆皇帝的御笔。

清宁宫两侧是东西配宫，东配宫有关雎宫、衍庆宫；西配宫有麟趾宫和永福宫。东西配宫均为皇太极和妃子们居住之所。清宁宫西北角有一根由地面垒起，低于屋背的烟囱，人们从正面是看不见的。从清宁宫这一系列建筑中，我们可以发现沈阳故宫的两大建筑特点：一是保存了浓厚的满族特色即口袋房、万字炕、烟囱竖在地面上。二是宫高殿低，清宁宫及其四所配宫均高于皇帝议政的崇政殿和东路的大政殿。这是因为清朝夺取政权前，满族是一个牧猎民族，受生活习惯的影响，把居住的地方建在高处，以防野兽和洪水的侵袭。这与北京故宫恰好相反。

清宁宫高台之后是“后苑”，也叫“御花园”，内有碾磨房、二十八间仓、后宰门等建筑，是皇帝膳食的供给区。并有地下窨道与清宁宫相通。

在崇政殿、清宁宫高台两侧有“东所”、“西所”。东所由南往北依次是颐和殿、介祉宫、敬典阁等。东所是东巡时皇帝后妃给太后请安之处，也皇太后的寝宫和存放实录、玉牒之处；西所由南往北依次是迪光殿、保极殿、继恩斋和崇谟阁等。西所是东巡时皇帝、后妃及子女居住的地方和存放《圣训》、《满文老档》的地方。崇谟阁的建筑形式是别具一格的，它为卷棚式建筑，是在清乾隆年间增建的。]

东路是以大政殿为主体，两侧辅以方亭十座，称“十王亭”。大政殿建于努尔哈赤时期，是故宫最早期八角重檐大木架亭子式建筑。大政殿下是高约1。5米的须弥座式台基，周围绕以雕刻精细的荷叶净瓶青石雕。殿身八面均有“斧头眼”式隔扇门，内外排柱40根，正门前有双龙蟠柱。殿顶是十六道五彩琉璃脊，正中是宝瓶火焰珠。殿内有精致的斗拱、藻井天花，梁架上用“和玺”彩绘，上有黄琉璃瓦绿剪边的顶盖。整个建筑显示出极强的美感和庄严秀丽的装饰艺术情趣。大政殿是皇帝举行大型庆典的地方，1643年清世祖福临在此即位。

大政殿前，正中是宽阔的甬道，两侧以八字形排列着十座方亭，这就是“十王亭”。从北至南，东边是左翼王亭、正黄旗亭、正红旗亭、镶蓝旗亭、正白旗亭；西边是右翼王亭、镶黄旗亭、镶红旗亭、正蓝旗亭、镶白旗亭。这是当年八旗首领固山额真和左右统辖八旗的亲王贝勒办公的地方。八旗制度在清王朝的军事政治及社会制度，民事管理等等很多方面都占有极为重要的地位，发挥着巨大的作用。大政殿与十王亭构成了一组亭子式院落建筑，它是清入关前八旗制度在宫殿建筑上的反映。设计者从局部建筑直至整体布局，处处突出“八”字。这种把军政制度巧妙地融合在建筑艺术中的做法，真可算是构思独特、别具匠心。

沈阳故宫导游词二

游客朋友们大家好，首先欢迎大家的到来，我叫王格申，是你们的导游，大家可以叫我王导，年长的游客们也可以直接称呼我小王，好了，先给大家讲讲我们的行程，我们第一个要去的地方就是我们的沈阳故宫。

说道故宫，大家肯低昂想到的都是北京故宫，启示不用到北京也能看到故宫的，没错那就是沈阳故宫，沈阳故宫是我国仅存的两大宫殿建筑群之一，另外一个不用我多说大家应该都知道是哪一个了吧，沈阳故宫占地6万多平方米，宫内建筑物保存完好。

现在大家就在沈阳故宫的门口，大家都看到了它的规模比占地72万平方米的北京故宫要小得多，但是，它在建筑上有自己的特色，这些就需要有颗朋友们自己去体会品味了，这里现在是沈阳最重要的游览点。