辩论的重点汇总十篇

序论：好文章的创作是一个不断探索和完善的过程，我们为您推荐十篇辩论的重点范例，希望它们能助您一臂之力，提升您的阅读品质，带来更深刻的阅读感受。

篇（1）

一、“奇喻”——最具的思维方式

当谈及电影艺术的时候，人们通常认为它更多地借鉴了戏剧的创作方法与技巧，人物的表演、舞台的设计、场景的布置等，使得电影理所应当地成为戏剧的“衍生艺术”。然而随着蒙太奇的产生与应用，电影逐渐脱离了传统戏剧理论中“三一律”的创作法则，形成了一套独立完整的理论体系。从早期前苏联蒙太奇学派进行的“库里肖夫实验”和“创造性地理学实验”到蒙太奇理论体系的日臻成熟，电影从心理完型、空间完型的角度印证了其叙事结构的多元化与随意性。同时，电影的叙事手段不仅可以像文学作品一样庞杂与随意，甚至还可以用分解、拼贴的形式来超越语言文字所达到的艺术效果，这一特征其实与戏剧有着很大的差异，它反而“更接近于小说”[1]，用萨特的话来说，“戏剧的戏剧性主要依靠演员的表演，而电影的戏剧性是从景物推及到人”[2]。基于此观点，我们或许可以借鉴文学、语言学中的理论方法，来重新审视和分析电影的叙事手法与技巧。

在语言修辞学的研究领域中，英国著名语言学家艾·阿·瑞恰慈在论及语言中的比喻方法时，提出了比喻中的“远距原则”，并用如下的一组经典案例①来解释了这一原则：

1.老虎像野兽般号叫

2.狗像野兽般号叫

3.人像野兽般号叫

4.大海像野兽般号叫

5.手机像野兽般号叫

从以上的这五组比喻中我们发现，它们的喻体都是“野兽”，而本体有所不同：第一个比喻由于其本体“老虎”本身就从属于喻体“野兽”的范畴，因此使得这个比喻看起来软弱无力，甚至是一个病句；而第二个比喻的本体“狗”相对于“老虎”来说更加远离了喻体“野兽”的范围，因此看起来具有一定的力度；同样，第三个比喻中的本体“人”已经超出了动物界的范围，因此相较于之前的两组比喻显得更为巧妙；而第四个则最富有心理冲击力，因为它的本体“大海”本来不具有生命，离其喻体“野兽”的语境相距较远，因此使这个比喻看起来既合理又精彩；而最后一个比喻将“手机”比作“野兽”，由于本体与喻体之间的跨度过大，超出了合理的想象范围，因此使人感觉较为拙劣甚至无意义。从这个例子我们可以看出，本体和喻体之间的语境跨度决定了其比喻的力度，这就是比喻中的“远距原则”。而类似于“大海像野兽般号叫”的这种惊奇效果的比喻也被称为“奇喻”，它可以“在两个似乎不相似的事物或者情景之间确立一种惊人的类似”[3]，从而带给读者强烈的心理冲击与思维。

假如我们类比电影中的蒙太奇手法与文学中的比喻手法会发现，蒙太奇所衔接的两个镜头非常接近比喻中本体和喻体的关系，前后两个镜头的组接产生了新的含义，比喻也随之完成。最具代表性的就是爱森斯坦所开创的“杂耍蒙太奇”，在电影《战舰波将金号》的“狮子的觉醒”这一片段中，观众直观地感受到了一种强烈的比喻，这种比喻通过电影语言的表达显得更为巧妙与简约。事实上，“奇喻”原则不仅仅适用于电影中的蒙太奇技巧，它还能够对电影的情节设置、拍摄方法起到一定的指导作用，倘若我们以“奇喻”为基准来重新审视吴宇森的《变脸》，会发现这部影片无论从情节的安排上、影像符码的设置上还是镜头语言的运用上，都充满了强烈的“奇喻性”色彩。

二、“换脸”与“”——情节设置的“奇喻性”

正如片名一样，“变脸”这一情节始终贯穿着全片的故事发展，而从剧作的角度来看，“换脸”这个颇具科幻色彩的情节设置本身就具有强烈的“奇喻性”。首先，在现代生物科技与医疗技术的支撑下，“换脸”的情节并非完全不可能，这就为影片的写实风格提供了合理的基础。试想如果此处的剧情是“换魂”或者“换脑”，就会因过于虚构从而使故事失去了合理性，其效果就如同比喻中本体与喻体的跨度过大而发生断裂。同时，导演还在影片中加入了大量细节的设置，例如用变音器变换人物的声音；用整容交换体毛、疤痕等体貌特征等，这些细节的巧妙安排为影片的想象增添了真实性，使得观众在观看影片的过程中不会对其情节的虚构产生过多的质疑。从这个角度来说，“换脸”这一情节本身就是一个“奇喻”，是在合理的范围内进行的大胆想象，这也为影片奠定了虚实相接、张弛有度的情感基调。

而后随着情节的发展，导演通过“”这一情节，将全片的矛盾推向了。在“”这一情节中最耐人寻味的是，身份的互换不但没有引起双方家庭的风波，反而“缓和”了对方的家庭矛盾：警长西恩在对待特洛伊的情人和儿子时更加温柔体贴，给予了他们强烈的安全感；而特洛伊的放荡圆滑使西恩的妻子和女儿体会到了前所未有的浪漫和自由。从观影心理的角度来说，“”无疑具有强烈的“奇观化”色彩，让观众从电影情节中“窥视”到了日常生活中无法满足的“奇观”，极大地满足了观众的猎奇心理。同时，为了增强此段落的合理性，导演又加入了人物台词的巧妙设计，将人物内心的自我否定与人格分裂演绎得更为生动，进而使这一情节显得真实可信。

三、“白鸽”与“镜像”——影像符码的“奇喻性”

提到吴宇森的电影，人们总会想到他签名式的“白鸽”，在《变脸》“教堂决战”这场戏中，吴宇森再次让白鸽从圣母像前飞过，并加以升格镜头的处理，呈现出了浓烈的宗教色彩和仪式感。从符号学的角度来看，“白鸽”这一物象本身就具有强烈的隐喻性，人们可以从“白鸽”联想到“和平”“圣洁”“自由”等主题，这些主题又与影片中的“决战”情节有不同程度的关联，使白鸽成为胜负的见证者，从而加强了此处的宿命色彩。同时，吴宇森通过白鸽与决战场景的结合，用“奇喻”的手法再次还原并发扬了经典电影中的蒙太奇段落，将杂耍蒙太奇的“奇喻性”发挥到了极致。而相较于早期前苏联电影的经典蒙太奇段落，吴宇森的这个“杂耍”显然高明了很多，他将比喻的本体“白鸽”和喻体“决战”放置在了同一个时空情境“教堂”之中，可以说是在“合理情境下进行的杂耍蒙太奇”，大大降低了早期杂耍蒙太奇的生硬与拙劣。

而在《变脸》中另一个极为突出的视觉符号就是“镜子”。当两人刚刚交换过面容以后，警长西恩第一次在镜子中看到了自己变成了仇人的面貌，一怒之下将镜子砸了个粉碎，此后他又多次在镜子面前观察自己，并不停地念叨着：“我是我，我不是我……”“镜子”这一原本是反映真实世界的惟一渠道，在此时却把主人公逼到了现实的边缘，营造出了一种“自我反噬”的心理奇观。最具戏剧性的就是在“镜前枪战”这场戏中，当二人分别用枪指着镜子的时候，看到的其实是换了脸的“自己”，自我的否定与人格的分裂在此时达到了顶点，随着两人同时开枪击碎面前的镜像，内心压抑已久的愤恨也随之爆发。此外，通过演员在镜子面前的细致演出，观众的注意力逐渐被奇观化的场景所吸引，并不自觉地沉浸在了镜像所营造的强烈的空间感与视觉冲击中，进而逐步弱化了对“换脸”这一情节的合理性的质疑。

四、特写与升格——镜头语言的“奇喻性”

许多人在分析吴宇森的“暴力美学”的时候通常会从他的镜头语言着手，其中最为突出的就是他对特写镜头和升格镜头的偏爱。吴宇森自己也曾说过，“我喜欢极端，我对极端之间的任何东西都不感兴趣”[4]。的确，特写镜头是一种极端的景别，当特写镜头出现的时候，它对人内心的冲击力已经超越正常的交际距离，产生了一种类似于“侵犯距离”的极端效果；而升格镜头所造成的慢动作效果将生活中无法捕捉的快速动作进行夸张与放大，极大地满足了观众的猎奇心理，也充满了一种浪漫主义的奇喻色彩。在《变脸》“教堂决战”这场段落中，吴宇森用一组连续的特写镜头来处理枪战场面，将子弹开出枪膛的特写用升格处理，细节的放大和速度的放慢给“决战”赋予了一种耐人寻味的仪式感，营造出了一种反传统的“暴力奇观”。可以说吴宇森的独特之处就在于细节的极度放大，他用类似于“微相学”的方式重新诠释了动作与暴力，其艺术表现力绝不亚于大场面的拍摄效果，带给了人们一种前所未有的视听享受，这也正是吴氏“暴力美学”的精髓所在。

从《变脸》这部影片我们可以看出，吴宇森之所以能够得到全世界观众的认同，是因为他在电影中完美地遵循了“奇喻”的手法，把奇观化的情节设置、具有一定隐喻含义的影像符码以及极富张力的细节融入电影之中，从而呈现出了一幕幕科幻与现实相结合的视听奇观，让观众从影片中获得“奇喻”式的心理享受。

五、结 语

以宏观的视角来看，“奇喻”这一语言学的理念甚至可以用来审视我国商业大片的创作缺陷。通过对比好莱坞大片的创作模式我们发现，一些国产大片之所以缺乏票房号召力，是因为其情节的设置欠缺一定的“奇喻性”和合理性。例如2010年上映的动作片《狄仁杰之通天帝国》，其题材原本是以悬疑和武侠为主，但是随着情节的发展，一些违背常理的夸张情节逐渐暴露，导致影片的主题向魔幻片和神怪片的方向倾斜，这就如同本体与喻体的跨度过大而导致语境的断裂，因而打破了观影心理所能接受的极限，最终导致影片没能得到较好的回报和反响。还有一些影片则走向了另一极端，例如2010年上映的《未来警察》，片中接连不断出现的“动画片式”的情节过于乏味老套，缺乏想象力，其效果无异于“将老虎比作野兽”，丝毫无法激起观众的兴奋点，因此引来了嘘声连连。

事实上，电影语言也像所有语言一样，拥有其自身的语法体系与创作法则，只有遵循了这些无形的法则，才能够创作出更为精彩的艺术作品。从这个角度来说，“奇喻”的概念无疑给我们提供了一个更为清晰思路，那就是如何把握好真实与虚构的“度”，怎样在合理的情境下营造出最为惊奇的效果，这或许才是所有电影创作者应当思考的首要问题。

注释：

① 笔者在原先的例子中加入了第1个比喻和第5个比喻，以便更加直观地说明比喻中本体和喻体的距离过近或者过远所产生的效果。详见王志敏：《电影美学分析原理》，中国电影出版社，1993年版，第138页。

[参考文献]

[1] [美]J·劳逊.戏剧与电影的剧作理论与技巧 [M].北京：中国电影出版社，1961：77.

[2] [法]安德烈·巴赞.电影是什么？ [M].北京：文化艺术出版社，2008：148.

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电力系统正常的运行关系到人们的日常生产生活，继电保护装置在变电站的运行中有很重要的作用，其在变电站正常运行时是不会有动作，但是，在变电站发生故障的时候，继电保护装置就会对其故障进行有效的隔离和防护，保障变电站的正常的运行。以下就主要的对继电保护技术在变电站变电运行中的应用做分析介绍。

1 继电保护概况

继电保护装置对于电网的安全以及其稳定的运行有着很重要的作用，随着我国电力系统规模的日益扩大，等级不断的提高，系统运行的方式与网络结构的日趋复杂，对于变电保护的要求也就随之不断的增高。随着计算机技术的快速的发展，大规模的集成电路技术也得到了快速的发展，微型计算机与微处理器也进入到了实用化的阶段，微机保护也开始逐渐的实用。继电保护装置的发展速度很快，其应用的范围也很广泛，功能也比较的强大。特别是在变电站的保护功能上，采用不同的装置可以实现不同的保护的功能，另外其还可以实现以前难以实现的保护的功能，随着科技的不断的发展，更多先进的技术将会应用在变电站的保护中。

2 变电站电力系统对继电保护装置的要求

随着继电保护装置自身功能的快速发展，电力系统对于继电保护装置也有了新的严格的要求，电力系统对于继电保护装置最基本的要求是，要有一定的可靠性、快速性、灵敏性以及选择性。其可靠性主要强调的是其保护的装置在电力系统出现故障的时候必须有可靠的动作产生；快速性就要强调的是在发生故障的第一时间之内要产生相应的动作，这样对于继电保护装置最基本的要求，因为地理系统的故障会随之时间的延长而增加其破坏性，所以应该在最短的时间内采取防范的动作；灵敏性则主要是要求继电保护装置反应要灵敏并且要快速，动作作用的范围要准确，能够正确的反映出故障的范围，尽量的减少停电的面积；选择性最要强调的是继电保护装置不能发生误动的现象，也就是指不能发生失误操作。所以，为了保障电力系统安全的运行，继电保护装置的应用是非常必要的，这样可以有效的保障电力系统的安全运行。

3 继电保护对电力系统的作用

为了使电力系统能够良好的运行，要对继电保护在电力系统中出现故障进行及时检测，并判断出故障的具置，及时有效的处理故障问题。继电保护具有以下几个方面的优点：首先其性能比较优越，继电保护技术能够有效的避免外界因素干扰，防止装置受损，能够保证数据信息的安全性。随着社会科学技术的发展，继电保护技术不仅实现了有效的防范工作，同时还在使用过程中避免了外界的腐蚀影响，为今后继电保护装置产品的性能优化提供了有利的技术发展依据。其次是投资比较少，并且安装也比较的便捷，继电保护装置因为自身材料的优越性，为电力行业施工创造了有利条件，依据新建电网运行传输通道，大大降低了电力系统占据的空间。继电保护装置不仅降低了电网运行的成本，还对故障的发生有快速的诊断作用，技术人员在安装过程中操作方便，只需按照安装电气图纸进行安装即可。第三是故障的检测和防范，当继电保护在电系统的设备或者元器件出现故障之后，要对控制的断路器分出跳闸程序操作指令，同时对系统实施报警，提醒值班人员及时进行相应处理，同时还能中断其他受损设备的运行，达到最终的设备和元器件保护的目的。

4 电力系统继电保护技术应用分析

4.1 根据电力系统的实际需求进行设备的选型

在电力系统继电保护装置的应用过程中，根据电力系统所需进行正确的选型是非常重要的环节，要保障电力系统的继电保护装置应该能够良好的履行其功能和任务，通过继电保护装置来实现系统运行状况的监测、实现电力系统出现故障自动切除等任务。随着现代网络技术在继电保护中的应用，继电保护装置还应该保障能够支持网络监控系统，以此来实现电力系统自动化以及网络监控的需求。所以，变现站继电保护装置的选型应该保障其科学合理性，以此来保障电力系统安全稳定的运行。

4.2 继电保护在电力系统中的应用功能探讨

继电保护装置在变电站中的应用有效的实现了电力系统输变电过程中的变电设备的保护，从而使变电站运行过程中事故所造成的经济损失得到了有效的降低。首先继电保护装置主要的之采用了二段或者是三段式的电流保护，其有效的预防由于短路等情况所造成的变电设备损坏的现象。其次母线保护以及主变保护等利用继电保护装置对于输变电设备进行有效的保护，以此预防了电路故障造成了设备的损害。继电保护在变电站中的应用，有效的保障了电力系统输变电设备的安全性。

4.3 现代网络化需求下继电保护技术应用

随着科学技术的不断的发展，许多新型的技术不断的应用到电力系统中，以此来实现了继电保护装置网络化以及智能化等的需求。由于受到通讯手段的限制，除了差动保护和纵联保护之外，很多的继电保护装置都只能够对安装处的电气设备进行相应的保护，由于继电保护装置切除故障点电气设备限制的故障影响的范围外，还应该保障整各电力系统的安全运行，这样就要求各个保护单元和重合闸的装在在其分析运行以及故障信息数据时能够协调动作，所以就要实现系统各主要设备的保护装置形成相应的网络，也就是要实现继电保护装置的网络化。随着人工智能技术的不断的发展，在电力行业中其也得到的开发和研究，其在继电保护领域的应用，可以使其得到更好的发展。比如：神经网络技术在继电保护中的应用，可以有效的解决方程式或者是难以求解的复杂的非线性问题，大大的提高运算的能力，人工智能方法在继电保护装置中适当的应用，可以有效的促进继电保护领域的发展。

5 总结

随着科技的不断的发展，继电保护装置也得到了快速的发展，其在变电站中的应用也越来越广泛，其可以有效的保障其变电站的运行，实现继电保护装置的智能化、网络化以及自动化技术发展，能够更好的实现变电系统自动化运行以及网络化监控的目的，保障电力行业健康快速的发展。

参考文献：

[1]黄雅宣.变电运行中的继电保护问题分析[J].河南科技，2013（03）.

[2]杨俊锋.变电运行中的继电保护问题研究[J].电源技术应用，2013（03）.

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中图分类号： F407 文献标识码： A

前言

智能变电站本身主要是通过低耗能、 高效率的原则来运行， 该技术目前已经应用了大量的计算机技术、 数字化通信技术、 广电传输技术等先进技术， 并且一些数控技术也已经被引用到了相关变电管理过程中。智能变电站技术的应用， 有效的使得变电站运行的维护成本进行控制，而光缆的广泛应用， 也直接使得变电站表现出的工作效率大幅度提升。

一、智能变电站的技术特点

计算机监控、 信息监控、 处理技术等被广泛的应用到了智能变电站之中， 其所呈现出的一个主要特征就是在其所表现出的智能化控制、 信息共享、 集成化装置等多方面设备特征。

1.实现局部或全局智能控制

智能化变电站所表现出的一大特性，就是其对于设备控制的智能化。 那么在针对相关的一次设备采取光电技术的过程中， 其所就地控制柜所产生的效果实际上就和微型的 GIS控制器相当。 而在二次设备之中所使用的相关高压电压封闭装置、 自动化控制、 漏电闭锁智能交流互感器， 进而有效的实现了相关设备运行的智能化操作运行， 这一功能的实现， 实际上一定程度上使得相关故障排查提供了技术上的便利。 此外， 智能化设备还有效的实现了 ， 电能传输本身和电力设备之间的智能控制功能。

2.引入控制终端

计算机终端对于变电站运行来说， 就属于运行过程中的大脑， 变电站所表现出的相关实际运行状况， 能够直接利用计算机终端来进行计算， 达到极短时间内进行判断、 处理的目的。 也就是说， 控制终端的应用为变电站的故障解决以及输变电事故控制起到了至关重要的作用。

3.光纤技术的应用和集成化电力装置

光纤技术本身使用相关的帮助措施， 有效的满足了变电站内部各个控制层所表现出的相关局域网管理需求。 在这一过程中， 信息本身可以直接在一次和二次设备层以及相应的控制中心中进行持续性的播散。 那么在这一基础之上， 大量数据在进行传输的过程中， 光纤技术能够使得传输体系更加的稳定、 可靠。 电能检测设备本身所表现出的设备、 管理设备等方面表现出的集成化的特性， 主要是属于一种计算机数字技术的应用。 这项技术本身表现出的相关优势， 主要就在于安装成本、 缩短工期等方面。

4.分级控制技术的应用

分布式控制技术的应用有效地降低了中央处理设备的负荷， 降低了潜在风险性， 提高了设备工作效率。 这项技术实现的原理是在三层中分别安装具有智能控制和处理能力的设备，实现了各自具备分级调控功能。

二、 智能变电站技术的突出应用

1. 一次变电设备的智能化

高压配电设备的智能化是变电站智能变电技术的一个重大创新， 其帮助实现了在一定的范围内建立了智能电网。 实时监控电力运行情况， 电能传感器实现自动化处理故障和全面控制电力设备。 智能变电技术将电能传感器和高压设备连接起来， 兼顾控制和检测两个方面。 对设备进行一体化设计帮助实现了分层控制设备的管理。

2.高级变电功能的实现

智能变电站能够帮助实现变电设备整体检测、 智能报警和智能信息分析、 线路综合故障控制等高级变电功能。以下分别具体阐述分析。

（1） 变电设备整体监测 计算机终端的使用再加上站控系统帮助实现设备监测功能， 与此同时， 还可以无间歇得获得多种智能变电装置的运行信号和电力设备运行数据， 降低无效数据收集率， 以此提高了监控效率。 鉴于技术水平的阻碍， 对于实现部分智能变电站的整体检测还存在着一些难点， 因此， 各个变电站可以以现实为依据对核心设备进行监测， 便于有效检测高负荷设备。

（2） 线路综合故障控制 智能变电站的信息处理能了和故障排查能力在于数据采集的情况。 而智能变电站参考在线信息处理技术和数据库模型技术， 采用先进的数据采集技术， 开发了状态监测和诊断系统。 在这种技术条件下， 技术人员需将电力设备运行时的相关参数和特征输入诊断系统和数据库， 等到系统运行之后， 分析一定时间内变电系统的工作状态， 之后对设备进行深入的、 具体的评价。 智能变电站还可以智能防误， 其和传统变电站中的封闭功能有所区别， 增加了多层自动封闭系统， 增设了站控端的自动封闭功能。 其使用避免发生连环事故的可能性， 使得变电站故障变得可控制。

三.智能变电站自动化系统技术要点电力设备的自动化

1.一次设备的智能化

一次设备的智能化，指的是在变电站二次回路中传统使用的继电器和逻辑回路被可编译的系统程序所替代，提高了整个设备的自由化程度。与此同时，现代光电数字和光纤将会取代传统变电站中所使用的强电模拟信号和控制电缆，提高通信质量。

2.常规二次设备的网络化

继电保护装置、电压无功控制装置、故障录波装置等二次设备在变电站的运行中起着非常重要的作用，他们会对运行时的每一个环节进行作用，在智能变电站自动化技术应用后，这些二次设备的连接将会全部采用高速的网络通信技术，通过这种现代化的网络通信技术，可以实现所有设备的资源和数据的共享，二次设备不会再出现传统的 VO 现场接口。

3.运行治理系统的自动化

在智能变电站运行中，运行治理系统主要有以下几点：电力生产和运行时候的数据统计、运行机组状态的统计无纸化、对所统计的数据进行分层操作等。如果变电站的运行出现故障，运行治理系统会及时对故障进行分析，并自动产出分析报表，找出变电站故障出现的源头所在，进行自我检修，如果变电站出现大的故障，运行治理系统会对检修人员的检修工作起到协助的作用，将传统的定期检修转变为状态检修的模式。

四、 自动化技术在变电运行管理中的完善

1.加强技术的研究

首先， 完善自动化通信技术， 这是其他自动化技术完成的基础。 在保障变电站供电系统的同时加强通信通道建设， 保障远程的数据采集与传输， 并且保障自动化设备遥控的顺利进行。 其次， 提升数据的采集与传输技术。 自动化设备需要在数据的分析结果上完成指令的发出。只有正确采集以及传输数据， 自动化技术才可以得到进一步的利用。 最后， 还要加强自动报警装置的建设。 自动化系统虽然避免了人为的一些事故， 但不代表自动化技术不存在任何问题， 变电站要设立自动报警装置， 加强设备的监督与维护。

2.培养高素质的专业队伍

变电站的自动化设备虽然减少了工作人员的任务与压力， 但自动化技术设备还是需要一些专门的技术人员来维护。 这就要求供电公司成立一支专业化的队伍， 加强专业技术培训， 增强他们的专业技能， 确保他们能有效运行自动化的变电设备。 其次， 变电站还要明确岗位职责，对专业人士进行职责上的划分， 提高管理效率。

五、 结束语

综上所述，智能变电站技术的应用，对于变电效率提升起到了至关重要的作用，最大限度的降低了变电事故出现的可能性。 此外， 智能化变电站的使用，有效的解决了现代化技术的发展需求， 使得电力使用的要求得以满足。但是， 需要引起足够重视的是， 我国的智能变电站技术实际上还存在着一定的缺陷， 需要加以完善， 这对于我国变电体系的发展来说， 起到了可持续发展的促进作用。

参考文献

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1 电气自动化技术的重要作用

电气自动化技术在电力系统工作中的各个环节中渗透，使变电站逐步摆脱了电力运行中人为操作的局面，给变电站的整体运行面貌带来了质的改变。具体来讲，电气自动化技术在变电站运行中的应用主要涉及到以下几个方面：

（1）电气自动化帮助科研人员开展实时仿真工作。使用电气化驱动技术，可以在更大程度上实现暂时状态和稳定状态的同步存在，这使得同步实验成为了可能。为系统运行提供了大量的精确数据，增加了实验的精准度。在这种仿真的环境中，工作人员可以进行更多的电力装置测试，有助于帮助科研人员建立起一个混合型的实时仿真实验室。

（2）实现了电力服务的智能化。当今时代，几乎每个行业都离不开电力的使用，失去电力系统的支持，许多行业将陷入瘫痪的境地。电力的广泛使用对电力系统的安全性和自动化程度都提出了极高的要求。电气自动化相关技术是电力系统智能化的重要组成部分，能够帮助工作人员更精确地进行系统运行设计工作，并能代替人力做到更精确的系统运行故障分析。这种智能化的控制方式，使得电力系统的运行更加高效准确。这种高度安全的自动化运行体系，使电力系统的服务能力迈上了一个新的台阶。

2 电气自动化系统主要模式在变电站中的应用

2.1 对电气自动化系统中相对分散模式的应用

电气自动化系统中相对分散模式是从90年代后出现的，并逐步在全国范围得到推广和广泛的应用。它的应用原来是将变压站以几个相对独立小区的形式呈现，通过对小区内部设备小室的建设，形成安装小室地点并对各项用于监控、安全保障的设备进行安装。对特殊控制设备，比如对波录、通信控制器、直流的安装仍然采用集中安装方式，以便实现其总控制功能。最后通过对工业总线网路的使用，实现总控制室与各个安装小室的互联。

2.2 对电气自动化系统集中模式的应用

电气自动化系统中集中模式是：设置特殊的操作控制室，同时相应的对自动化模块通信模块、保护模块、监控模块进行安装。虽然这些自动化模块在一个控制室中集中放置，但是各个模块之间根本不存在任何的联系。这种电气自动系统集中放置方式，在电路的接口的有效扩展中发挥着重大的作用。但是在实际的放置过程中需要对不同档次的计算机系统进行使用，以完成变电站模拟量信息、数字量信息、开关量信息的集中采集、计算和处理。

2.3 对电气自动化系统分层分散模式的应用

作为一种全监控的应用模式，分层分散模式的应用原理是对中低压变电站自动化模式的参照和利用。该过程中采用集中组屏的设备是高压线路、主变、母线设备中的通信、保护监控、中央信号。在设备小室中依照设备间隔进行监控、电容器、出线设备的安装，或者直接将上述设备在一次设备上进行安装，各个设备模块之间的互联应用的是通信规约和标准局域总线。同时这些模块的安装采用集中组屏的方式也较适宜。分散式结构的应用对变电站二次设备之间互联线的简化、连接电缆的大量节省、设备投入的降低发挥着重要的作用。其自身存在着较强的抗干扰力、安全可靠性高、维修保养操作简便、各器件之间组态灵活等特点。

3 变电站电气自动化系统功能的有效运用

3.1 计算机保护功能的有效运用

对计算机保护功能的应用是为了保护变电站运行过程中使用到的所有的电气设备，包括对安全自动装置母线、变压器、线路等的保护。在变电站运行过程中，记录相应的故障并储存多套定值、显示自身修改定值。在变电站运行过程中，接受总监控系统命令，并对该过程中的工作步骤和对应的故障信息进行发送，诊断和处理变电站运行过程中设备出现的故障。对以往的定值进行有效的修改同时校对时间。

3.2 采集和处理运行数据

变电站对自动化系统的应用，主要表现在对电气自动化具有的基本功能的应用，即对变电站运行过程中相关数据的采集和处理，其中变电站的脉冲数据、变电站的状态数据和变电站的模拟数据是其主要处理数据。对状态数据的处理包括对事故跳闸总信号的处理、断路器表现状态的处理、预告信号的处理、隔离开关表现状态的处理和一次设备告警信号的处理等。对模拟数据的采集和处理主要包括对无功功率值、各段母线电压、电流、馈线电流等模拟数据的采集及处理。

3.3 能够及时准确的记录设备故障、事件播录测距

变电站对电气自动化记录功能的运用，是为了对设备故障和事件播录测距的准确记录。事件记录内容为：记录运行设备的开关跳合、保护动作序列。对各种配置的选用是为了实现监控系统中的通信功能，并通过对监控系统的应用实现分析、储存事件、故障功能。

3.4 电气自动化的操作和控制

通过对后台屏幕的应用，变电站的操作人员可以进行远程的操作控制变电站中的各项变电器设备。但是在实际的操作过程中，为了使因系统故障而无法进行设备操作的现象得到有效的避免，设计和建设变电站系统时应当注意对人工直接跳合闸的预先保留，这样一来即使系统出现了故障事故，变电站仍然能够正常的运行。

5对自动化系统中自行诊断功能的应用

应用系统中各个插件的自行诊断功能，实现数据到远方调度中心和系统后台的输送。系统装置的本身可以及时的进行自检，使维护和维修工作能够更加方便快捷的进行。实时检查各项运行设备，有效的找出运行装置的自身缺陷和存在的故障，并对故障的出现位置进行有效的提示。

6数据记录和处理的有效性

系统处理数据的工作任务是对变电站工作历史数据的有效处理，是进行变电保护、管理、上级调度中心所需数据的处理。详细的分为断路器运行动作次数的记录；对变压器和输电线有功、无功的记录；对断电器跳闸次数和累积数量的记录；母线电压最大、最小值应用时间记录等。在具体的操作过程中会根据实际的需要，在变电站运行中实现记录和处理数据。

4 电气自动化在变电站的发展前景

新的电气自动化技术对现代化的计算机技术实现更高程度的应用，使得电气自动化技术在变电站中的应用体现出一种普及化的状态，具有代表性的是IED电力自动化技术。该项技术可以实现各个厂家对管理信息的共享和操作，是一种性能优良的电气综合自动化系统，为了规范这一系统的应用，国际上对这种自动化技术的应用出台了一些特定的使用标准。我国的研究人员在推动电气自动化的应用中主动将这种技术向国际标准靠拢，以便该项技术的应用和推广有一个更好的前景，目前已经按照IEC61850标准开始了电气综合自动化系统的研发。另外，电气自动化技术在变电站中的大规模应用，也必将推动以计算机技术为代表的现代信息及通信控制技术在智能控制工作中的应用进展。

5 结语

本文通过阐明了对电气自动化系统中相对分散模式的应用、对电气自动化系统中集中模式的应用、对电气自动化系统中分层分散模式的应用、计算机保护功能的有效运用、采集和处理运行数据、能够及时准确的记录设备故障、事件播录测距、电气自动化的操作和控制、对自动化系统中自行诊断功能的应用、数据记录、电气自动化系统中诊断功能的应用。提出了电气自动化在我国变电站改造中得到了广泛的应用，特别是对具有较高、较先进的电气自动化技术的应用，对电网的高效、顺利运行、电力系统工作效率的提高都起到了重要的作用。

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        中华民族在历史早期已经形成自己独特的思维方式，这就是辩证思维，先秦两汉时期，是祖先对艺术、社会、世界等多种物质、精神领域进行探索并且形成一系列观念的时期，是思想集大成的时期，后代几乎各个领域的重要思想都能在这里找到渊源。辩证思维在这时期已经有充分的体现。著名典籍《周易》、《老子》、《论语》、《荀子》、《孙子兵法》中有极其丰富的论述。如《周易》中有：“天行健，君子以自强不息。”“地势坤，君子以厚德载物。”“是故君子安而不忘危，存而不忘亡，治而不忘乱，是以身安而国家可保也。”《老子》中有：“有无相生，难易相成，长短相形，高下相盈，音声相和，前后相随，恒也。”《论语》中有：“富与贵是人之所欲也，不以其道得之，不处也；贫与贱是人之所恶也，不以其道得之，不去也。”《孙子兵法》中有：“视卒如婴儿，故可与之赴深溪；视卒如爱子，故可与之俱死。厚而不能使，爱而不能令，乱而不能治，譬若骄子，不可用也。”等等。先秦时代的辩证思维在2000多年的封建时代一直延续下来，成为传统文化的重要的思维方式，不仅在哲学领域不断得到延续和发展，同时对中医、文学、文字、戏剧、绘画、建筑、音乐领域也有广泛而深刻的影响。

        一 在古典艺术的领域，辩证思维有其独到的价值与作用

        1．辩证思维在古典艺术领域表现为多种对立的艺术范畴

        古典艺术中的文学、音乐、绘画、建筑等领域都有辩证思维的存在，并表现为多种多样的对立统一的基本范畴，如常见的范畴有虚实、藏露、明暗、黑白、繁简、变奇、形神、画中的宾与主等。

        虚实：文学中实写的可以有现实中的景物、事件；而虚写的可以有想象中的景物，或者是作者、人物的情志、理想，或者是哲理诗中的抽象本体。绘画中则有“虚白”观念以及“画愈简，意愈足”的观念，“虚白”主要是指画面上的空白，以衬托画中主体，后者则是针对画中已有意象来强调“画外之意”，都在于使观者有无限的遐想空间、思考空间。

        藏露：例如诗词中的托物言志、托古讽今手法也可以看做是藏露手法。

        明暗：画中有明暗对比，文学评论中也有明暗线索的说法。

        黑白：中国国画讲究“知白守黑”、“计白当黑”，如山水画的水与天往往不着颜色，清代画家黄慎的《芦鸭图》和近代齐白石的虾，并不画水，可是仍然让人感到画中有水。特意保持画纸或画绢的部分不画被叫做虚白、空白，就是不将画面处理得很满，更加衬托画面主体的清晰与明确。清代邓石如称：“字画疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出”。

        繁简：文学创作中讲繁笔、简笔，例如明代著名评论家李贽曾点评《琵琶记》，认为写作上的缺陷使繁简不合适。

        形神最早在哲学领域，此后用于艺术领域，“神以君形”、“以形传神”、“形神兼备”、“离形得似”，认为艺术品仅仅形似根本就达不到完美的境界。

        宾主：绘画中讲主次、远近、宾主，古人认为不可使宾胜主。

篇（6）

[中图分类号]J90 [文献标识码]A

说冯小刚是当代中国影坛的一个“异数”当不为过。他并非科班出身、未曾得过重量级的国际大奖、没有受到学术界的追捧，却奇迹般地跻身影坛“三大”行列；他在张艺谋、陈凯歌争相做出将电影空间表意功能推向极致的努力之时，却专心致志地在叙事和台词上下功夫，最终凭借个性鲜明的“冯氏贺岁片”异军突起；他在当今一团和气、心照不宣的中国文娱界，却以犀利而率真的“炮轰”与“发飙”引得媒体爱恨交织……其实除此之外，冯小刚的“与众不同”在他的电影改编实践上体现得更为明显，然而这一点却一直鲜有人关注。

一、原著精神与时代精神的巧妙融合

在中国电影发展史上，电影与文学的关系一直是一个无法绕开的话题。虽然学界对于“何为改编”、“如何改编”的问题一直众说纷纭，但是，随之产生的众多电影改编理论其实无外乎两种——“忠实论”和“自由论”，而这两种理论的本质区别就在于：是否忠实于原著。在20世纪90年代之前，中国电影人的改编实践基本上是走“忠实论”的路子，他们力求还原与再现原著的思想内容和艺术风格；在这之后，“第五代”电影人则带着一贯的反叛与倔强，以对原著的大胆突破、对导演艺术个性的大肆张扬来宣告与“忠实论”的彻底决裂，从而走上了对“自由论”的实践之路。诚然，无论是“忠实论”还是“自由论”，它们本身都各有千秋、不分伯仲，然而正如这两种改编理论实际上呈现出鲜明的“六经注我”与“我注六经”式的对立统一关系一样，最佳的改编方式应当是寻求忠实性与创造性的平衡与统一。而让人遗憾的是，不少电影人的改编实践都呈现出对某一种改编理论的过分偏倚，这很容易将电影改编引向极端。“第三代”电影人提出“电影就是文学——用电影表现手段完成的文学”[1]的论点，他们以“复制原著”为最高级的改编，“借别人的酒杯、浇自己的块垒”，从而极大地限制了电影作为独立艺术门类的发展空间。与之相反，“第五代”电影人在改编问题上又显得过于随心所欲，他们只是将文学看作为我所用的“素材库”，在对文学进行个人化的偏执再塑的时候，时常忽视对原著深刻精神内核的把握与借鉴。

然而就像我们很难对冯小刚进行“代际指认”一样，他的电影改编实践也不归属于以上任何一种。纵观《甲方乙方》、《手机》、《天下无贼》、《集结号》、《唐山大地震》以及《一九四二》，冯小刚电影的改编特点大致可以概括为：既不拘泥于一丝不差地照搬原著，也不主张对原著的故事情节、人物关系进行“片段式”的截取，而是始终抓住原著的精神内核，并努力寻找原著精神与新的时代精神之间的联系，在融入时代精神的基础上做出丰富和活化原著精神的努力。电影《甲方乙方》继承了原著《你不是一个俗人》的反叛性与戏谑性的核心精神，但是又大胆地舍弃了原著的基本情节段落，而是用几个更为贴近当时普通市民真实生活的小品式段落串联成剧，从而使改编后的故事在保留原著核心思想的基础上，更具鲜明的时代特色。《集结号》的原著《官司》只有老谷和营长两个主要人物，故事线索也较为单薄，然而冯小刚被其独特的精神内涵所打动。为了活化与升华原著精神，他与编剧刘恒共同做出了丰富原著故事情节与人物形象的努力。首先，小说《官司》对于故事中最重要的两场战争——“九连”抗敌之战和朝鲜战争的处理方式都是用简短的几百字一笔带过，而电影《集结号》则先后用去53分钟和8分钟的时间来展现这两场战争。在拍摄的过程中，冯小刚采用了贴身跟拍的镜头、夸张的演员表情特写、紧张的音效和冷色调的画面处理，逼真地还原了战争的全貌与各个主人公在战场上表现的细节。电影的这些努力在很大程度上拓展和深化了原著中表现战争与人性的微妙关系、赞颂谷子地等人的英雄本色与军人荣誉感的思想。另外，电影在谷子地为战友追讨名誉的历程中增添了各色人物形象、丰富了叙事线索、突出了激烈的矛盾冲突，使得连长谷子地“一根筋”的执着追问精神分外震撼人心。电影《唐山大地震》用汶川地震中爆发出的人类良善与勇气治愈了小登的心灵创伤，又用小登与弟弟、母亲从废墟中重新站立起来的故事安抚与鼓舞了汶川地震阴影下的中国人民。这样的叙事策略不仅使得电影跳脱出了原著集中展现个人体验的小格局，迈向了记录与审视民族集体经验的大格局，而且具有了反思历史与介入时代的双重意义。在创作电影《一九四二》的时候，冯小刚有感于当今中国文化界乃至整个中华民族对历史的漠视与不尊重，希望通过电影传递出一种对待历史的正确态度。因此，在电影中，他对刘震云在原著《温故一九四二》里“用幽默消解历史”的笔法进行了降格处理，只在牧师为饿死的灾民下葬和重庆迎接美国大使的片段略微闪现过一丝黑色幽默。冯小刚自己也收敛起一贯的戏谑与调侃，转而用冷峻的叙事、客观的镜头以及演员克制的表演来宣告一种拒绝遗忘、拒绝玩笑、拒绝廉价煽情的历史态度。在当代中国影坛一片“戏说历史”的氛围中，电影《一九四二》无疑是给我们上了一堂生动的“国民教育课”，这种重塑民族历史态度的努力也的确做到了冯小刚所期望的“为我们的民族尽了一份力”[2]。

冯小刚电影的这种改编方式相对全面、客观，也反映了冯小刚本人对待文学的良好态度——既不顶礼膜拜，也不恃强倨傲，而是在给予文学充分尊重的基础上对文学丰厚的内蕴进行学习与借鉴，从而为电影改编树立了成功的范例。

二、“冯氏温情”的强大力量

如果说“在张艺谋手中，无论是什么风格、什么基调的小说，最终他都是毫无顾忌地把它们变成画面绚烂、空间表意丰富的张氏电影”[3]141，那么在冯小刚这里则是：无论是什么风格、什么基调的原著，都会被注入浓厚的“冯氏温情”、铺垫上一层温暖的底色。冯小刚本就是个多愁善感、心软易感动的人，他对此也从不掩饰，并承认自己是“泪做的人”、“尤其爱动感情”[4]76。他的温情脉脉反映在其改编电影中则集中体现为两点：一是将原著中对人性及现实的尖锐批判降格处理，而着力于对人间“真善美”的热情赞扬；二是无论原著的结局是悲惨的、皆大欢喜的，还是开放式的，都一律采用“大团圆”的结局来为电影收尾。

然而在当代中国文艺理论界，一方面受到被西方文艺理论界奉若经典的“悲剧高于喜剧”理论的影响，另一方面则源于自“”以来形成的对“大团圆”结局的批判传统，一种以“揭示黑暗与暴露残酷”为文艺创作基本“深度模式”的理念得以蔓延开来并长期占据高位。在这样的氛围下，冯小刚电影的这种改编策略虽然备受观众喜爱，但却常常被学术界认为缺乏深度与社会教化意义。冯小刚在谈到《集结号》的结局创意时也论及了这一问题，他说：“我听到的普通观众都说喜欢现在这个结尾，但搞创作的人就认为有些单薄。有几个导演，包括谭盾还专门打电话给我，为我选择现在的结尾惋惜。他们甚至认为谷子地应该在饥寒交迫中故去。”[5]诚然，学者们希望通过文艺作品的悲剧震撼力与社会批判性来实现其社会教育目的的构想是很有价值的，但是从实际情况来看，普通观众似乎对此并不领情，却更钟情于冯小刚电影的“温暖与多情”。这其实提示了我们关注这样一个问题：传播者在选择传播内容时，应当格外重视受传者的感受，否则势必会使传播效果大打折扣。而我们从“冯氏温情”的成功中也发现：从接受者的角度而言，温暖的故事看似柔软缠绵，实际上却暗藏着巨大的力量。

对于这一问题的阐释，著名的拉康“镜像理论”很有借鉴意义。拉康认为：“6至18个月的婴儿产生了最初模糊的自我意识，逐步能在镜中辨认自己的形象，然后把自己的真实身体和镜中自我相认同，从而完成自我的同一性和整体性的身份认同过程。在这一过程中，自我的认同总是借助于他者，自我是在与他者的关系中被构建的，自我即他者。”[6]而实际上电影屏幕正如同婴儿面对的那面镜子，观众凝视银幕的情景与婴儿在镜中辨认自我的情景非常相似：“我们观众也会如同婴儿一样向影片中的角色寻求认同，把自己的目的和欲望投射到影片中的人物身上，然后反过来再与人物所体现的动机和价值认同。”[7]也就是说，观众凝视的并非真正的银幕形象，而是出现在电影屏幕这面“新镜子”中的自我幻影。这就不难理解，为什么剧中人物的喜怒哀乐常常能够轻易牵动观众的悲喜。

由此看来，“冯氏温情”的改编策略至少具有三个层面上的意义：首先，由于“温情”本身是植根于人类本性中对“善”的认同，因此充满善意的故事很容易激发观众的情感共鸣，从而增强观众投入剧情的“情感浓度”。正如冯小刚在分析《集结号》成功的原因时所说：“我是性情中人，拍了一部很性情的电影……赌的是现在的观众还有没有粉碎‘’后迸发出来的那种性情。没想到点火就着。这个民族骨子里的热血和激情被谷子地这把柴禾给煲烫了。”[5]的确，与原著《官司》相比，电影《集结号》多了许多“人情味”与“真性情”。冯小刚的电影很少刻意营造惊心动魄的紧张氛围，却始终能够牢牢地抓住观众的注意力、紧紧地牵动观众的心弦，其中奥秘恐怕就在这里。其次，在获得观众的情感投入的基础之上，冯小刚的改编电影对人性良善与社会正义的书写，对人与人之间真挚情谊、集体的互帮互助的描绘，便能够顺理成章地直击观众的内心深处、获得观众的情感认同，从而点燃人们对人间真情的信心与对美好生活的希望。《唐山大地震》用亲情的“暖”淡化了充斥原著的心灵的“疼”，在汶川地震刚刚肆虐过的中国大地上，这一抹浓情不知使得多少观众在擦干了眼泪之后更获得了直面残酷现实的力量！正如周安华教授所说：“在灾难记忆中感受温暖人性，是冯小刚和《唐山大地震》给予我们的最重要的东西。”[8]最后，“冯氏温情”在获得观众情感认同的基础之上，便在潜移默化中使观众对电影传达的美好价值观念产生强烈的认同，并最终心甘情愿地接受电影的“教育”，达到“润物细无声”的社会教化效果。而这也是冯小刚的改编作品与文学原著在“如何实现电影教育功能”的问题上最本质的区别：与原著使观众在恐惧颤栗中认识现实的残酷面貌不同，冯小刚的改编电影则是用温暖的故事回照冷酷的现实，让人们在被故事中的“真善美”所感动的同时，反观人情日益冷漠的现代社会、反省自身的道德缺失，由此对人们在当下社会逐渐丢失的美好品德做出正面的唤醒与号召。

在许多人执着于探索“深度模式”的当代影坛，冯小刚却依然坚持走温情脉脉的平民路线，他曾自我调侃道：“我必须尊重自己的愿望，我成不了大师就别装成大师了。”[5]而恰恰是这种平和的心态与坚守自我的胆识使得他的改编作品始终受到观众的喜爱，并向观众传递了强大的力量。

三、结语

郑洞天教授曾经讲过一件趣事：“有一次冯小刚在电影学院跟学生们说，‘第四代’搭了一个殿堂拍电影，别人不许进来。‘第五代’说我们非得进去，自己开了一扇门进去了。然后‘第六代’说我们也得进去，又开了个窗户进去了。小刚说我根本就不进去，在外面搭一个帐篷拍电影。”[5]的确，在中国影坛一片向具有权威性的经典靠拢、向好莱坞模式学习的喧嚣中，冯小刚的自我坚守显得尤其难能可贵，他的独树一帜也因此让人觉得格外可敬、可爱。

而在他的改编电影里，冯小刚则在自我坚守中完成了一次又一次的自我超越。《甲方乙方》初步形成了将原著精神与时代精神相融合的改编方式；《手机》与《天下无贼》则渐渐脱离对“王朔主义”的依赖，真正走上了这条独辟蹊径的“冯氏改编”之路；《集结号》可以说是完成了第一次“质的飞跃”，在这部影片中，“冯氏温情”的强大力量被发挥到了一个新的高度，影片传达的价值观念一举切中整个民族的“认同点”，成功牵动起了整个民族的情感；这种努力在《唐山大地震》中得到了沿袭与拓展；到了最近的《一九四二》，冯小刚依然找对了民族“感奋点”——他没有走原著中渲染人性在苦难扭曲下的畸变与丑恶的路子，而是挖掘出人们在灾难面前依然保存的纤微良善，并着力表现这微弱的人性温情是如何支撑着整个民族走出苦难的，从而获得了民族的情感认同与价值认同，顺势将对民族精神品格的反思引入了崭新的境界。连一向犀利的刘震云也不禁赞叹：“文学能不能通过电影延伸，关键是你碰到了谁，要碰到有的导演，可能就短路，要碰到小刚，就不是延伸的问题，有点可能像文学作品坐上了一个火箭，升到很高的地位。”[9]

从《甲方乙方》到《一九四二》，冯小刚电影独辟蹊径而日臻完善的改编艺术，不仅让我们看到了一个越来越坚定，也越来越成熟的冯小刚，更为中国电影人在处理电影与文学的关系上树立了成功的典范。

参考文献：

[1]金真徽.小说到电影——中国现当代文学转化研究[D].青岛大学，2004年硕士学位论文.

[2]张书旗.《一九四二》：灾难下微弱的人性光芒[N].新华每日电讯，2012-12-7.

[3]冯果.当代中国电影的艺术困境——对电影与文学关系的一个考察[M].上海：上海文化出版社，2007.

[4]冯小刚.我把青春献给你[M].武汉：长江文艺出版社，2003.

[5]冯小刚，郑洞天，王一川，陈墨，檀秋文.集结号[J].当代电影，2008（2）.

[6]莫付欢.“他者”镜像中的爱情——从拉康的镜像理论看电影《山楂树之恋》[J].电影文学，2011（10）.

篇（7）

文学作品的电影改编是文学作品在视听艺术上的延伸，通过电影改编，可以使文学作品焕发新的活力。法国当代女作家玛格丽特?杜拉斯（Marguerite Duras,1914—1996）的《情人》是她发表于1984年的一部自传式作品，采用第一人称叙事，讲述了在越南殖民地，主人公“我”——一个15岁的女孩与她的中国情人相遇到离别的爱情故事。文学作品中通过插叙的手法同时描写了“我”的贫穷家庭，与“我”的爱情故事交叉进行。让?雅克?阿诺（Jean Jacques Annaud，1943— ）是法国男导演，1992年将《情人》进行了电影改编，片长115分钟。在电影改编《情人》（The Lover）中，导演从文学文本的凝望细节出发，在电影中构建起了以女主角女孩（The Young Girl）与男主角中国男人（The Chinaman）凝望为线索的叙事框架，形成了电影文本独特的凝望建构。

一、《情人》中的凝望

在《情人》文学文本中，凝望是作为一个首尾呼应的细节出现的，女孩与中国情人的相遇与最后分别都是在相互凝望中进行的。而在电影改编中，总共出现了五次主人公的相互凝望，导演从文学文本的细节出发，建构起属于电影的视觉叙事线索。正是这五次凝望，形成了电影文本的凝望建构。

（一）文学文本中的两次凝望

文学文本中男女主人公的爱情在两次相互凝望中发生与逝去。第一次凝望发生在女孩回西贡的渡船上。这一段凝望的描写由于穿插入大量的回忆，因此在文本中篇幅较长，但抽离出对凝望的描写，我们可以看到，这一段描写犹如电影的反打镜头，在女孩与中国男人之间不断地切换与拉近，具有电影的视觉蒙太奇效果。具体如下：

黑色汽车——一个风度翩翩的男人正在看我——我早已注意到——男人从小汽车上走下来——他注意着这个少女——他慢慢往她这边走过来视觉相遇一步一步拉近了两个人的距离，两人在相互凝望中相遇。

文学文本中的第二次凝望发生在两人最后分别时，此时女孩即将乘船离开越南，她看到了停在岸边的中国情人的汽车，这意味着他们两人的再次相互凝望。作者对这次凝望的描写也如同电影的反打镜头，不停地在女孩与男人之间切换，具体如下：

她在哭，但是无泪——黑色汽车——他坐在后面——她知道他在看她——她也在看他——她看不到他了，汽车驶去——汽车消失——港口消失——陆地消失两人就这样在相互凝望中离别。

（二）电影中的五次凝望

在《情人》电影中，除了相遇与离别两个场景之外，还添加了与电影情节相应的三次男女主人公的相互凝望。这三次凝望是文学文本中所没有的，但在电影中，导演用反打镜头对凝望的表现给予了与相遇和离别相当的分量，从凝望的时长便可看出。凝望在电影中具有与文学文本中不同的分量，是导演用镜头语言对文学文本细节的塑造与扩展。镜头语言在此浓缩了文学文本中的部分情节，并加强了情感表现力。

第一次凝望共1分38秒，内容与文学文本一致。

第二次凝望共2分08秒，此时两人相识不久，中国男人去学校找女孩，女孩走出大门不经意看到了男人的车，镜头在两人之间切换，在彼此的凝望中，导演特别设计了女孩隔着车窗对男人的一个暧昧的吻。

第三次凝望共1分09秒，发生在中国男人宴请过女孩的家人之后两人回到公寓时的凝望。此时的男人看到了两人之间金钱与地位的隔膜，因此凝视中带着不满、怨恨甚至绝望的情绪，女孩的眼神也是闪躲的。在这一次凝望之后，两人的感情鸿沟加深。

第四次凝望共1分50秒，发生在中国男人的婚礼上，女孩成为旁观者，两人相隔着热闹的娶亲队伍凝望彼此。在这一次凝望之后，两人的生活彻底没有了交集。

第五次凝望共2分20秒，内容与文学文本一致。

二、电影改编中的凝望建构

在《情人》文学文本中，故事以女孩与中国情人的故事发展为主线，其中穿插入大量打乱时序的女孩家庭和学校生活的回忆片段。这种叙事特点形成了《情人》的文学文本的电影蒙太奇效果，但同时使文本整体较为分散化，给电影改编造成一定的改编难度。《情人》电影文本对女孩家庭的表现较少，而以表现女孩与中国男人的爱情为主要内容，这样就使情节结构较为统一，不显分散。电影改编要通过视听艺术推进情节，在叙事结构方面，导演以爱情故事为主线，就需要有整体的框架结构进行统领。

在电影中，男女主人公的五次凝望构成了电影的叙事框架，形成了电影叙事的凝望建构。凝望建构是从文学文本中的凝望细节延伸发展出来的叙事脉络，在电影文本的叙事结构与情感表达上起到非常重要的作用。其中第一次和最后一次是文学文本已经给定的开端和结尾，中间的三次凝望则具有表现故事的发展、的作用。电影中添加的三次凝望有力推动了情节发展，并与第一次与最后一次凝望共同形成电影《情人》叙事的凝望建构。下面将逐一进行分析。

篇（8）

1、[展示错误]

2、错因分析

因导体棒受到的安培力与速度互相制约，互相影响，安培力是变力，导体棒做变加速直线运动，无法用已学的运动学规律求解，错误原因都在于对变化的安培力与变化的电流处理不当。

电磁感应是高考的热点之一，“变”是电磁感应现象最大特点，如磁通量要变化才会有感应电流。有些变化是均匀的，有些变化是不均匀的；均匀的变化常常用算术平均量或画图像来处理。不均匀变化该怎么处理？电磁感应问题中有大量的变化是不均匀的，如上题中的安培力，由于安培力的不均匀变化，引起加速度的变化，加速度一变，电磁感应中涉及“时间、位移、速度”等运动学量就无法用已学的匀速、匀变速运动规律求解，如果找到了处理不均匀变化的安培力的方法，其它的运动学量就迎刃而解；电流若不均匀变化，Q=就不能使用，牵涉到能量转化问题的求解。本文讨论安培力和电流变化的处理

篇（9）

阿Q是鲁迅先生在小说《阿Q正传》中塑造的经典人物形象，这一人物最为典型的特征就是精神胜利法，即在遭遇外在的挫败后转向内心，在内心世界以自欺欺人的方式战胜外在的敌人，进而获得心理平衡。在小说中，阿Q欺凌静修庵的小尼姑，于是被小尼姑骂作“断子绝孙的阿Q”，无儿无女的阿Q也的确是断子绝孙了。但实际上，阿Q的这种精神特质却有诸多后继者，在艺术的长河里，阿Q的后裔并不少见。“阿Q具有成为文化象征的力量，并且在将近一个世纪以来激起了中国人的深深共鸣，所以被无数次改编、重写与仿写”[1]从古华的小说《芙蓉镇》中的王秋赦，到余华笔下的《活着》中的主人公福贵，再到刘恒的《贫嘴张大民的幸福生活》中的张大民等等，他们的身上都流淌着阿Q式的血液，分享着阿Q的精神特质，堪称阿Q的后裔。甚至可以说，阿Q成为了一个“原型”。“鲁迅和当代作家能在不同的时空背景下，互不干涉却又不谋而合地表达人类共同的经验和记忆，书写人类共同的文化代码和符号”[2]上述文学作品在改编成影视剧时也保留了人物的阿Q特征。贾樟柯在九十年代末期创作的电影《小武》同样塑造了一个阿Q式的人物，那就是主角梁小武。

电影《小武》以上个世纪九十年代末期的山西汾阳县城为故事背景，也就是说这部作品讲述故事的时间与故事所讲述的时间是一致的。主人公梁小武是一个游手好闲的年轻人，在商品化大潮来袭的时候，昔日的好友比如靳小勇摇身一变成了全县闻名的企业家，而小武则被这股潮水裹挟着无所适从，身无所长的他联合三五个小青年做了扒手，也就是小武自称的“手艺人”。作品以三个段落分别讲述了小武生活中各个支柱的轰然崩塌——友情的破灭、爱情的夭折、亲情的疏离，最后这一切又导向了小武“事业”的终结。从外在的社会身份上来看，小武和阿Q似乎并不相干，但实际上，这两个人物在精神禀赋上却是共通的。

首先，他们都是生活在社会底层的小人物，备受屈辱和不幸，残酷的现实使得他们不得不以一种卑微的姿态游走在罅隙中。鲁迅笔下的阿Q生活在新旧时代交替的二十世纪初期，在未庄，阿Q是一个姓氏不详无家无业的可怜人，寄居在土谷祠里，平日里靠给大户人家打短工为生，经常饿肚子的阿Q还要忍受未庄人的白眼、闲人的欺负以及地保的敲诈盘剥，至于赵家钱家给的苦头就更是数不胜数，甚至连宣称自己姓赵都要挨赵太爷的耳光。可怜又可悲的阿Q最终被拉到城里枪毙掉了。贾樟柯影片里的梁小武的处境也与未庄的阿Q颇为相似。二十世纪九十年代末期的商品化大潮使得一部分人先富了起来，昔日的好友靳小勇就是其中的一份子，这个当年与小武情同手足的“手艺人”兄弟，如今对扒手身份的小武已是避之唯恐不及，先是对小武隐瞒了婚讯，而后又生硬地拒绝了小武的礼金，与小武一刀两断。心灰意冷的小武到歌厅寻求安慰，渐渐爱上了陪唱的姑娘梅梅。正当小武买好了金戒指准备迎接爱情的时候，梅梅远嫁富商，如同当年对着吴妈说了“大不敬”的话的阿Q一样，小武再一次挨了当头一棒。家庭同样没有成为接纳这个时代弃儿的港湾，因为母亲转手把金戒指送给了嫂子，小武与父母翻脸，被父亲赶出了家门。最终小武行窃被抓，不但在街头被示众，还被自己手下的小弟说成“这样的害群之马早就应该抓起来”。当友情、爱情、亲情这些维系着小武的社会链条一根根断掉的时候，小武的人生已经宣告“破产”。

当然，小武这一角色身上最像阿Q的还是内心的精神胜利法。

身处社会底层屡受挫败的阿Q并不会反思自己，而是时时处处以精神胜利法寻求内心的平衡。譬如阿Q在和别人口角的时候，会说“我们先前——比你阔的多啦！你算是什么东西”[3]，再比如阿Q在与闲人打架，被揪住辫子碰了若干个响头之后，会在心里念叨“‘我总算被儿子打了，现在的世界真不像样’，于是心满意足地得胜的走了”[4]，当然阿Q的精神胜利法不仅仅表现在自欺欺人这一方面，他同时还是个欺软怕硬的典型，在自身遭遇了外在强敌的欺凌无力反抗之后，他会转身将这种不幸加诸更弱者头上，比如静修庵的小尼姑以及小D。如果说单纯求诸内的精神胜利法是身处社会底层泥沼中的阿Q面对外来打击的一种本能的自我保护的心理，虽不高尚但这种心理于人无大害的话，那么欺软怕硬的秉性则让这一人物变得可憎又可悲，这无疑是阿Q人性中的更卑劣之处。这些特质在小武的身上也表露了出来。

在作品《小武》中梁小武面对昔日好友靳小勇俨然已是时代弄潮儿的身份表现出的同样是阿Q式的毫无来由的轻蔑，说靳小勇的钱也不干净，是靠贩卖假烟、开歌舞厅挣歌女的钱才发起来的。言辞之间流露出的不屑恰似当年阿Q面对未庄的文童也觉得不值一笑的神情。小武曾经在乘坐汽车时声称自己是警察拒绝买票，又在陪歌舞厅的梅梅外出时对着做苦力活的路人吆三喝四，而他身上那件不合体的大号西装、腰间时髦的呼机无疑都是这一人物内心的自我定位与现实中的身份处境之间错位的佐证。更为可悲的是，尊严感一再受挫的梁小武对待自己手下的“兄弟”三兔的方式竟也是毫不留情地剥夺他在女友面前那一点可怜的尊严。在去给梅梅买热水袋的路上，小武遇到了正和女友逛荡的三兔，于是劈头盖脸的奚落一番，甚至嘲讽三兔“学油了”。当然三兔最后也给了小武致命的一击，在街头采访中，称呼落网的小武为“害群之马”。

毕竟梁小武与阿Q不是同时代的人物，创作者赋予梁小武的秉性与阿Q并不完全相同。比如梁小武的身上多了一些善意与羞涩。偷窃为生的小武在得手之后总是会把失主的身份证投寄到邮筒里，而不是如阿Q在静修庵偷萝卜被抓现行时的抵赖。面对同为天涯沦落人的梅梅，小武也表现出了阿Q所不具有的善意。当梅梅要求来歌舞厅消遣的小武唱歌时，小武是羞涩的，这种羞涩里透露出的其实还是一个小镇上年轻人的纯与善。当然故事总是被讲述的，贾樟柯笔下的小武之所以具有这些区别于阿Q的特质，归根结底还是与创作者的观念有关，或者说在叙事立场上贾樟柯对梁小武这一人物的姿态不完全是鲁迅式的批判，而是在批判的同时，夹杂着些许的同情甚至是理解。这种同情与理解在贾樟柯担任监制的另外一部作品——韩杰导演的《Hello！树先生》中得到了延续。这部作品仍然是关于一个无处安身立命的小人物的灰色生活，主人公树仿佛就是另一个小武。而贾樟柯的故乡三部曲《小武》《站台》《任逍遥》都是以社会底层的小人物为主角，展示他们在时代大潮面前的无奈与彷徨。如同意大利新现实主义时期的经典之作《偷自行车的人》一样，这些作品并没有显示出居高临下的俯视姿态，而是在叙事中进行平等的对话，在关注中投以理解的目光。

参考文献：

[1]白睿文.乡关何处：贾樟柯的故乡三部曲[M].桂林：广西师范大学出版社，2010：52.

[2]古大勇.“阿Q的外甥”：1990年代后小说中阿Q文学后裔[M].山西师大学报（社会科学版），2009，5.

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中图分类号：TM63文献标识码： A

引言

在输送电能的过程中，电网同时也消耗电能，而变电站在运行过程中自身的损耗是电网损耗的一个重要因素。电网作为资源优化配置的平台和电力输送，提高能源开发利用效率、推动全社会节能减排、对促进新能源发展具有重要作用。提高电力在终端能源中的比重，是我国终端能源结构优化的发展方向。本文通过阐述变电站在运行中的损耗问题，提出变电工程设计中的节能降耗措施。

一、变电站运行损耗的问题

变电站内运行损耗主要包括主变压器损耗和所用电损耗。

1、主变压器电耗

变压器损耗是变电站电耗的最重要组成部分，变压器在变换电压及传递功率的过程中，自身将会产生有功功率损耗和无功功率损耗。变压器的无功功率和有功功率损耗又与变压器的技术特性有关，同时又随着负载的变化而产生非线性的变化。变压器损耗主要包括变压器铁芯中的铁损（固定损耗）和变压器绕组电阻上的铜损（可变损耗）。在满足将各电压侧短路电流水平限制在规定值的前提下，尽量不选用阻抗高的变压器，尽可能地降低主变压器的铁损(固定损耗)，适当降低主变压器的铜损(可变损耗)。变压器铁损是铁芯的涡流损耗和磁滞损耗，变压器只要通电即存在铁损，主要与电压和变压器的容量有关，与通过的功率无关；变压器铜损与通过的电流和电阻有关。参照《电力系统设计手册》变压器能耗理论计算方法，计算公式如下：

式中：ΔPO是变压器空载损耗(kW)，T变压器运行时间（h），ΔPC是变压器负载损耗(kW)，S是变压器运行容量（MVA)，Se是变压器额定容量（MVA)。

选择低损耗的主变压器是降低变电站运行损耗的关键措施。变压器空载损耗、负载损耗可依据设备型号与生产厂家确定，或采用同类型产品的相应参数。对于主变压器的节能降耗措施，一方面是最大限度地降低自身损耗，另一方面，可以提高变压器的效率以降低损耗，而改善功率因数是提高变压器效率一个关键措施。

实际运行中，变电站能耗与运行时间、负载、运行时间、运行方式等因素关系密切。变电站老化会增加能耗。提高功率因数，相应地可使线路电流减小，而变压器的铜损是它一二次线圈电阻损耗的和，与负荷电流的平方成正比，所以提高功率因数可提高变压器效率，降低变压器损耗。同时，由于长时间运行，变压器局部的涡流损耗、铁心的涡流损耗和磁滞损耗、变压器的介质损耗以及主磁通在结构部件的涡流损耗都会不同程度增大，从而引起损耗增大。因此，在变电站工程设计中，合理地设置无功补偿装置对变电站节能降耗起着重要作用。

2、所用电损耗

所用电指站内设备正常工作、保证电网安全可靠供电的变电站自身用电负荷，主要包括站内辅助生产设施及附属生产设施耗电，分为生产系统、暖通系统、照明系统、给排水系统用电等，包括主变冷却器、空调、照明灯、水泵、风机等设备。站用电水平主要与变电站电压等级、规模及自动化程度有关。参照《电力系统设计手册》变压器能耗理论计算方法，计算公式如下：

式中：Ec是变电站年站用电量（kW·h/a），Pi是单项用电设备负荷（kW），Ti是单项用电设备运行小时数（h），0.7是负荷系数。

实际运行中，站用电需考虑设备实际运行时间，运行方式，效率及运行环境等。以设备的效率为例，对于空调，需考虑能效比；对于风机，水泵等设备，则需考虑设备效率。

二、变电工程设计中的节能降耗措施

1、变压器选择方面

按照在电网所处的位置与功能，变压站可分主变压器与配电变压器。在所用变压器的选择上，通过准确计算所用电容量来选择合理的变压器容量，同时也尽可能地降低空载损耗(铁损)，适当降低主变压器的负载损耗(铜损)。在综合了解用户负荷前提下，尽量根据变压器工作在50％～70％利用率情况下选择变压器容量。主变压器是变电站、乃至电网的主要能耗设备，其电能损耗约占电网总损耗的 25%~30%。市场上，变压器能效指标是变压器的主要参数之一。

目前生产采用的S15型非晶合金变压器的空载损耗可比用硅钢片铁芯S11型节能型变压器下降约60~70%，空载电流下降约 80%，节能效果突出。因此，开发低损耗变压器的主要手段是采用新材料，应用新结构和新工艺，有发展前景的新材料之一是非晶合金。变压器的选择应根据变压器损耗和外接线路的投资来充分比较考虑，尽量达到线路初期投资小和变压器损耗低的优化方案。另外, 减少所用电力电缆的长度、合理敷设电缆、合理选择所用电缆的截面，也是降低损耗的措施。在经济条件允许下，选用空载损耗更低的变压器，能够有效地减少电能损耗。

正常运行状态下，站用变压器大多工况条件下不能满载运行，降低空载损耗将获得明显的节能效果。在站用变压器容量的选择上，应严格按照变电站的实际用电负荷并考虑同时率计算站用变的负荷。一般变压器经常性负荷配置在接近35%额定容量时，变压器能获得较高的运行效率。

2、变电站照明设计

在变电站照明设计中，沿道路设置庭院路灯，保证正常巡视需要；在需要检修时，采用投光灯照明以保证检修的照度。在屋外配电装置及主变压器场地装设独立低柱万向型投光灯；通过计算，在满足全站照明要求的条件下最大限度地节约照明负荷。照明灯具及照明光源均选择节能型的设备。

3、变电站的建筑合理优化设计

变电站的建筑合理优化设计也能产生节能降耗的良好效果。在总平面布里和建筑设计中还考虑利用冬季日照、夏季自然通风，避开冬季主导风向，可以有效减少变电站的电热和空调负荷；通过严格控制体形系数，设计时对建筑造型、平面布局、采光通风等进行优化。

4、设备老化

设备老化是是对设备陈旧程度的形象化表述，具体表现为技术上已被先进的新型设备所代替、设备使用达到经济寿命年限、在实际应用已不再生产原型号设备等。对于设备老化的情况，应及时进行设备技术改造，采用新技术改造老设备，直接更换，进行局部更新，或者延长使用寿命。设备老化不仅存在巨大的安全隐患，老化设备一般能耗也更严重。

5、变压器经济运行

变压器经济运行是在保障供电负荷的情况下，变压器经济运行不需追加投资，只要加强供电、用电管理，即可达到提高功率因素和节点的目的，使变压器功率损耗为最小的运行方式。根据理论计算公式，功率因数增大能提高主变效率，使损耗降低。

日常运行中应加强对主变压器运行的监控，提高功率因数，确保无功的管理、电压达到规定的范围。

目前，开始广泛推广的智能变电站、智能变压器也旨在通过调整变电站内电气设备运行，达到节约能源的目的。

6、节能管理措施

变电站节能管理措施可以从管理制度、能源计量、计量管理等几个方面考虑。

变电站应根据《能源管理体系要求》等要求，结合自身，制定相关的管理制度并落实。

变电站应配备合格的能源计量器具、仪表，健全能源计量、监测管理制度，能源计量器具的配备和管理应达到规定的要求。

结语：在变电站工程设计中，只要通过精心设计，采用新的节能技术及合理的降耗措施，就可以有效地降低变电站的运行损耗，达到节能效果，对于变压器的经济运行应根据变压器现场情况及现有的技术参数并结合实际负荷情况，选择合理的变压器容量及运行方式，减少变压器的有功功率损耗，以便能够实现变压器的经济运行。

参考文献