室内庭院景观设计汇总十篇

序论：好文章的创作是一个不断探索和完善的过程，我们为您推荐十篇室内庭院景观设计范例，希望它们能助您一臂之力，提升您的阅读品质，带来更深刻的阅读感受。

篇（1）

中图分类号 TU-855

文献标识码 A

文章编号 1007-7316-（2014）06-0011-1

1.引言

目前，我国独居的花园虽还未普及，但正向着此趋势逐步发展。而现有的居家建筑都会有一些附属的延伸，可建成小庭院。如家住底楼有天井或院子，家住楼上有阳台或屋顶，都可视为小庭园的范畴。庭院景观设计就是借助园林景观规划设计的各种手法，使得庭院居住环境得到进一步的优化，满足人们的各方面需求。

2.庭院设计中景观营造的问题

目前，有精品意识的设计并不多，而景观克隆的现象越来越多，多数设计存在着较大的抄袭和复制现象。从抄袭概念、抄袭风格到抄袭具体的园林小品、植物配置等，尤其是抄袭或模仿境外知名公司的作品。各个知名公司，本身的作品已形成较强的特色和风格，作品之间具有较大的相似性，加上国内庭院设计的纷纷仿效造成了严重的景观克隆现象。不说千人一面，至少也是似曾相识。因此，许多庭院看起来都是差不多的，没有太多的新鲜感和让人眼前一亮的东西，失去了庭院风格的多样性与多样化，更背离了庭院设计的初衷。

另外，人们对于景观追逐的过犹不及正使景观设计中的自然元素越来越少。过多强调人文景观，仅考虑视觉上的冲击，不仅费功费料，还使庭院景观离自然越来越远，平添了住户身在其中的压力感。 在庭院景观建设方面，目前呈现出日益精细化与复杂化的倾向。但使用材料的多样化导致室内污染越来越严重；越来越多的光滑石材的选用让人们在雨天感到很不方便；对外立面的过分追求使庭院向豪华与复杂发展。这种看似精细化和复杂化的设计倾向正使得人们离自然质朴的居住环境越来越远了。庭院景观设计要尽量体现自然之美，充分发挥和利用自然优势，让自然本原的东西发挥作用，把自然更好地放在景观设计中，让人们不出家门就能享受自然。

3.开放式的庭院设计风格

不管业主的庭院是哪种风格，一点季节性的装扮都能为你展开全新的户外生活体验！将室内布置的诀窍应用到室外，让户外空间和住宅更融洽地结合在一起，正是当下最热门的庭院设计理念。

开放式庭院即无围栏或仅有低矮的小围栏，突破围墙的围隔。其特点是视野开阔，为人们搭建了一个亲近自然的平台，让户外空间和住宅更融洽地结合在一起，把人们从本来封闭的单调空间中解放出来，使其与阳光、空气、绿化、景观形成有机的融合。开发式别墅的室内设计以自由开阔为主，没有传统意义上的空间划分，而是化为一体，令人眼前一亮。落地窗的设计使房屋客厅处拥有良好的通风与充足的阳光，室外风景也可一览无余。

开放式的花园，就像英国的自然风景园，花园周围没有拦截，和四周的自然自然相接，形成一种自然相容的氛围。当然对于别墅庭院来说，发展庭院经济是没有多大意义的，不过却可以将其当做花园设计的一部分，看成是花园的风景，并且重要的是还能收获一些自己亲手劳作的成果。同时，在庭院之中，留一片空间，可以种植或是养殖，一来可以装点庭院，让庭院有别样的风情，同时也可以让你体验田园之乐。结果不重要，重要的在体验其中的乐趣。

篇（2）

中图分类号：TU2文献标识码： A 文章编号：

一、我国大都市建筑景观的现状

近几年来，我国的城市化进程不断的加快，到目前为止，我国的城市化水平已经达到了36%，根据世界城市化进程的标准，城市化的水平达到了30%以上，城市化进程就进入了快速发展的阶段。因此我国现在正在处于城市化快速发展的阶段，尤其是我国家加入了世贸组织以后，我国的经济建设和人们的生活水平得到了前所未有的提高，所以更多城市和地区顺应这个历史发展的潮流，加快了城市化的发展，有更多的人涌进了城市，开始了新的生活、学习和工作，所以人们对于住房的需求也是不断的加大，因此在大都市里有更多的建筑物林立，并且随着城市化的进程不断的加快建筑物的建设数量也在不断的加快，并且城市的使用面积不断的减小，建筑物的密度不断的加大。街道的车水马龙，拥堵现象十分的严重，随着人们对于物质得到了充分的满足情况下，更多的是追求精神的享受，因此人们对于居住条件和环境的要求也不断的提高，但是就目前城市化的发展来看，城市建筑和景观处在了严重的不协调的情况中，这显然是和人们要求的生活环境是相悖的，而且也严重的阻碍了城市建筑功能的发挥和城市建筑景观的价值，因此合理的设计建筑景观，突破建筑物的边界，在建筑景观一体化的指导下，使得城市建筑和景观更加的协调，更好的满足人们的居住和生活的需求。

建筑景观一体化设计的主要的策略

1、调整建筑边界形态

建筑的功能是形成建筑边界的内因，因此，突破建筑边界要从功能出发，利用外部和内部能的过渡，将建筑边界转换成可使用的场所，从而促成这一区域社会交往活动的发生。

具体的做法，可以从《交往与空间》这本书中得到启发。虽然该书主要是基于住宅案例的分析，然而盖尔在其中提出的柔性边界的概念和几点重要原则可供参考:其中包括室内的活动能自由地流动到室外，室外区域必须紧挨房间布置，入口的设计应在功能上和心理上方便人们通行，中间走廊、多余的门，尤其是室内外的高差都应避免，室内外应在同一水平面上，方便活动的内外流动。

在A办公园区项目中，如果按照建筑原有的做法，入口台阶便成了内外交流的阻碍。它使入口与建筑内部、建筑与内庭院、内庭院与外部环境之间人的活动和心理体验难以顺畅连通。因此，设计中将台阶整体外移至室外广场的边缘，在入口前留出短暂停留的空间。同时，两侧沿建筑增加平缓坡道，便于从主干道路直达建筑入口。这样，存在于建筑边界的阻碍就被消除了，人们可以很自然地进入室内，再进入庭院。这一区域经过调整，成为了真正意义上的既内又外、既公共又私密的一体化环境空间。

另一方面，将广场边缘的台阶拆分成高差较小的平台，按600mm高分成三段。从建筑内部到入口再到室外广场，空间得以自然延伸。同时，加强了建筑室内与内庭院的联系，尽可能地减少墙体的阻隔，内外无高差，硬质或半硬质铺装区域与外墙直接衔接。这样，建筑与景观边界的感觉被模糊，两者不再是非此即彼的对立关系，而是一种交织融合的共生关系。正是在这种模糊感和复杂性中，人们体验到了一种整体和谐的人性化环境空间。

图1-a中央广场

图1-b 办公楼入口庭院

图1-c办公楼入口台阶

图1-d 内庭院

2、建筑元素与景观元素相结合

在建筑边界区域，通过建筑元素与景观元素的巧妙结合，创造出一些独特的形式。这种形式介于建筑和景观之间，既是建筑也是景观，两者是共生的关系。彼此之间在保持各自特质的基础上，交织融合，互相支持，塑造出一体化整体环境。

在B绿地家世界项目中，为了创造出新颖独特、现代大气的一体化广场环境，我们通过与建筑师反复协商，将办公楼主入口玻璃雨篷与广场水景合二为一。水沿着建筑雨篷侧面直接流入景观水池，成为水景不可分割的一部分，而水池边缘同时又是建筑入口坡道的边界。通过这种共生关系，重新定义了建筑与景观的一体化边界(图2)。

图2-a入口广场

图2-b入口广场

3、采用一体化细部设计

赛维在《建筑空间论》中指出:所有的空间只要视线被遮挡，不管是石砌墙还是成行的树木或护岸，都呈现出与建筑空间中所感到的同样的特征。因此，在建筑外环境中可以运用景观元素来构筑空间感，同时，采用一体化的细部设计，使建筑在景观中得以延伸。当然，这种延伸必须以人在其中的活动方式为主导，正如有机建筑寻求创造一种不但自身美观，而且能表现居住其中的人们有机的活动方式的空间。

在C项目中，为了在城市中心地段狭小场地中创造出豪华公寓的户外环境，同时与近在咫尺的商业办公楼协调统一，采用了将景观设计与建筑在细部上完全整合一体的设计策略。首先，在公寓入口处增加了入口门楼，其尺度、材料和细部做法与建筑一致;其次，运用特色水景墙体与地下车库出入口结合，在满足功能的同时，营造出高档住宅庭院氛围;同时，大型乔木、密植绿化与建筑墙体结合，建立起与高层建筑空间围合尺度一体化的绿化空间尺度(图3)。

图3-a公寓入口

图3-b水景墙

图3-c 绿化空间

4、完善和强化建筑规划空间格局

按照西蒙兹(Simonds )的观点，人们规划的不是场所，不是空间，也不是内容，人们规划的是体验。因此，在设计中要将人的活动和体验作为衡量标准，将整体环境看作建筑与景观组合成的多维综合体，在其中建立空间体验和心理体验，以产生出令人难忘的场所特征和独特的场所感。

实践中常常是建筑规划设计基本完成后才开始景观设计，然而.为了达到建筑景观一体化，面对现有的建筑规划形态，我们必须寻找一条实际可操作的途径。因此，首要的工作在于对各种既定条件的解析，看看是否有改善的机会，尤其是在建筑边界区域寻找突破的可能。

D项目建筑规划有三个主要特点：①建筑完全对称，强调办公楼群的气势;②南北主入口广场抬高一层，设大台阶、大广场;③东西两侧绿化坡地，由地面逐渐下沉。与中央居场地下休息厅相接。为了达到一体化效果，景观设计的重点放在完善和强化这些特点上。

首先，采用了完全对称的格局，设计风格上以规则的几何形体重复阵列为主，进一步加强轴线对称的感觉;其次，通过大型跌落式水景，与大台阶结合，形成气势恢宏的一体化前广场;其三，在中央剧场地下休息厅前设小型户外休息广场，此处无高差，自由出入，同时，通过喷泉水景与绿化坡地相接，自然形成人们在室内外交流和休憩的连续场所(图4)。

图4-a南入口

图4-b跌落式水景

图4-c剧场休息厅下沉广场

在这里，人们可以轻松漫步，从城市进入广场，然后拾级而上抵达入口，或从绿化坡地缓缓而下经过庭院进入剧场。人们的活动由室外到室内，从环境到建筑，几乎没有障碍。许多开敞的、半开敞的，室外的、半室外半室内的场地，可供人们接触、交流，或开展各种活动。

5、突破传统的艺术限制，利用艺术新领域展现景观个性化设计

对于城市建筑景观设计来讲是一门艺术，所以它就和其他的所有的艺术有着千丝万缕的联系，所以在当代的建筑景观的设计中不但要吸取当下最流行的时尚设计的元素，更多还是对现代艺术的丰富的表现形式中吸取丰富的设计源泉。所以建筑景观的设计者要突破传统的艺术得限制，在艺术层出不穷的今天，在纯艺术和其他艺术之间的界限已经相对模糊了，所以设计师们在充分的考虑到人们的居住环境，更多的是要吸收电视、电影、戏剧、音乐、建筑等等的创作手法，于当代的艺术相结合，保持建筑景观的设计与艺术之间的联系，这样就能最大限度的满足人们对于生活环境中的视觉享受了。

篇（3）

本文所指的高层建筑底部景观空间指的是包括高层建筑基地在内的和高层建筑底层空间相联系的具有景观设计要素的空间，包括具有景观设计要素的向上发展的通高中庭，庭院空间，以及向下发展的地下庭院等空间。

1 高层建筑底部景观空间的历史发展

高层建筑发展初期，为了追求功能的最大利益化，发挥高层建筑高效，高容积率的优势，大多数高层建筑都是直接面向城市街道，从街道直接进入大厅，再由大厅作为建筑的缓冲空间由电梯输送到各个楼层。这样的组织方式比较内向，将大厅作为主要的转换节点，建筑与城市之间分隔明确。但是给人的感觉比较仓促，缺乏过渡。

在第二次世界大战以后，人们在生产生活中逐渐意识到了空间和环境对于城市，建筑以及人们生活的影响，在高层设计中也逐步加入了更多的公共空间，高层建筑底部空间的设计开始呈现多样性的发展趋势。景观空间，作为公共空间的重要元素，在这时候也开始大范围的被运用在高层建筑底层空间设计中。它更多的成为了高层建筑内部空间和城市空间之间的过渡空间，为增加空间环境的舒适度，更好的组织人流起到了重要作用。

2高层建筑底部景观空间的分类

高层建筑底部空间和城市直接相连，为了在不同的基地环境中解决高层建筑和城市之间的关系，之前的很多优秀高层建筑设计都对高层底部空间形式进行了创新和探讨，高层底部空间设计也产生了丰富多彩的变化。而景观空间也随着高层建筑底部空间形式的变化而出现了各种不同的做法。按照景观空间在高层建筑底部的位置以及它和高层建筑之间的关系，本文将高层建筑底部景观空间分成以下几类：

2.1 外置式景观空间

高层建筑底部的外置式景观空间在这里指的是在高层的设计中，将开放性较强的公共空间放在建筑实体的外部进行布置，并且结合了景观设计元素的空间。它是处理高层建筑和城市的关系中最为常见也是最早出现的手法之一。

这种类型一般适用于基地面积相对宽裕，除了塔楼和裙房的占地以外还有多余用地的高层建筑。设计的时候，往往利用广场，绿地，下沉庭院等方式来作为高层和城市之间的过渡空间。这些空间不但起着集散人群的作用，当它与景观设计相结合的时候，往往也为城市中的人群提供了休息娱乐交流的空间，为城市环境的改善起到了促进的作用。

密斯在纽约设计的西格拉姆大厦（Seagram Building，1958年，38层，如图1）是利用广场空间将高层和城市相联系的最早的案例之一。大厦主体高158米，为了减轻高度对于街道的压力，大厦从街道边缘向后退了90英尺（约28米）。同时建筑的底层向内退让，形成灰空间，和场地上设计的喷水池和绿化空间一起，为人们提供了休息的场所，也为街道留下了喘息的空间。

图1 西格拉姆大厦图2 洛克菲勒中心下沉广场图3 洛克菲勒中心海峡花园

纽约的洛克菲勒中心（Rockefeller Center，图2，3）也是利用建筑外部场地来做到将城市和建筑相互连接的一大成功案例。中心由19栋大楼组成，占地22英亩。建筑群的分布和高低配置都经过了严格的设计，从第五大道旁较为低矮的国际大楼缓缓过渡到第六大道旁最高的标志性的奇异电器大楼（GE Building，70层，872英尺，约266米高），整体削弱了超高层对于城市的压迫感。而设计最出色的莫过于建筑群的中间广场，从第五大道出发，是提供市民使用的公共空间海峡花园（Channel Garden），花园宽175米，长60米，其中错落分布着水池，花坛，雕塑等，这个狭长形的空间引导人们从第五大道来到正对着奇异电器大楼的著名的下沉广场（Lower Plaza）。这个广场在夏天被用作一个露天咖啡馆，冬天则成为了一个室外溜冰场，每年圣诞节还会有盛大的庆祝典礼。这些被巧妙设计的空间序列将人们从城市很舒服的引导到建筑中，同时也为市民提供了休闲娱乐的场所。

外置式景观空间能够利用外部公共空间做到和城市的有序衔接，它需要相对宽松的基地环境，当基地面积相对较小时，在有限的室外环境内用水池，花坛，雕塑等景观小品来减小场地带给人的局促感，丰富空间层次。当基地面积相对较大时，大面积的绿色景观设计又能够减小场地的空旷感，增加环境的舒适度。在我国，很多新区规划中用地都相对宽松，场地设计时大多将内部交通和绿化景观和广场设计相互结合，既能解决高层建筑底部多疏散口的交通设计，又为场地提供多种使用的可能性，增加了绿化面积。

2.2 内置式景观空间

和外置式景观空间相对应的是高层中的内置式景观空间，它是在设计中将含有景观元素的公共空间放在建筑内部解决，将建筑外的元素引入建筑内的一种做法。内置式景观空间大多用在场地比较紧张，在主体建筑以外场地没有多余用地的情况下。如果说外置式景观空间是一种比较开放的公共空间处理方法，那么内置式景观空间则相对比较内向，其服务对象更多是为了建筑的使用者，而减少了城市居民的参与性。但是因为高层底部内置式景观空间对高层来说能够很好的改善高层内底部的环境，提升室内空间质量，所以近年来也得到了广泛的使用。在外置式景观空间关注建筑外部环境的同时，内置式景观空间则用于提升建筑内部的环境，两者相互结合已经成为了更加普及的做法。

按照内置式景观空间在高层底部所处的位置可以大致将其分为塔楼中庭式，裙房中庭式和裙房庭院式三种

2.2.1塔楼中庭式景观空间

在直落式高层中，为了减少从街道直接进入建筑空间的生硬感，有些建筑在设计时将底层大厅空间进行景观化的处理，将绿化，水池，广场，雕塑等元素引入到室内，成为一个景观内庭。例如，1967年，由Kevin RoChe和John Dinkelo设计的福特基金会大楼(Fort Foundation Building）（图4, 5）就是一个塔楼中庭景观空间的典型案例。这个建筑从外表上看并无太大的不同，但是设计师却在高层内部加入了一个高130英尺的大中庭，中庭内部茂盛的树木和蜿蜒的流水让人仿佛来到了大自然中，这样的景观设计改变了高层建筑原本给人带来的严肃冰冷的感受，是高层建筑景观空间设计的典型案例之一。而在20世纪80年代以后，随着技术的发展，高层建筑由最开始的中央核心筒式的“内核”空间模式，逐渐发展到，分散在建筑两侧的双核，三核，甚至更多核的空间模式，这样的空间模式使得高层底部空间更加通透，底部景观空间的面积变大，做法更加丰富，为塔楼内置式景观空间提供了更大的发展可能性。

图 4福特基金会大楼内部景观空间图 5 福特基金会大楼剖面

图 6大阪市吉本大楼图 7 大阪市吉本大楼内庭

2.2.2裙房中庭式景观空间

当内置式景观空间从塔楼转移到裙房内部，就更加不受到高层核心筒等各方面的约束，同时也能够更好的跟裙房部分的功能相结合，特别是在饭店建筑和底层为商业的建筑中，景观内庭不但能够使建筑更加气派非凡，还提供了更加舒适的环境。由竹中工务店设计的日本大阪市吉本大楼（Yoshimoto Building，1986年竣工，高136.2米，图6,7）就是利用了裙房内部的中庭景观空间来优化室内环境的例子。它的商业裙房有8层，在临街一面设计了一个通高的景观中庭，大面积的玻璃幕墙面对街道，使室内外的环境融为一体，室内的绿化，散置的咖啡座为人们提供了一个公共的休息场所，实际上，这个中庭就是一个不受气候影响的室内城市广场。

2.2.3裙房院落式景观空间

相对于裙房中庭式景观空间，庭院式的做法虽然景观空间也是在裙房内部，着重调节建筑内部环境，但是前者是将景观空间放在室内，而后者运用的是建筑内庭院的方法。这种方式适用于裙房占地面积较大的建筑中，它不仅可以给裙房部分的建筑增加采光，还能为裙房内部带来室外活动空间。相较于室内式景观空间，它的景观设计能够更加自然，较少受到建筑的约束。当界面设计比较自然的时候，室内也可以获得室外般的空间感受。由伦佐皮亚诺（RENZO PIANO）设计的纽约时报大楼，其底部裙房就有一个室外庭院。这个庭院被安置在主塔楼底楼和一个会议中心之间，一方面庭院的自然光线可以进入到两边的功能空间，另一方面，在这个不算大的庭院内，景观设计师模拟了自然界的树林环境，柔和起伏，被草坪覆盖的地面，加上几株高大的植被，让身处高层底部的人们如同置身在自然中（图8到图 11）。

图8， 图9 ，图 10，图11纽约时报大楼底部中庭

裙房院落还可以和裙房的屋顶平台一同设计，也会得到更加自然一体化的效果。由伊东丰雄设计的新加坡的怡丰城（Vivo City）就是一个院落空间和屋顶景观空间相互呼应，融合为一体的优秀实例。这座建筑的三层是一个大型的屋顶花园，其中植被，水体，木质铺地等元素相互搭配，为人们在屋顶提供了丰富多彩的活动空间。而建筑的二层是商业空间，其中包含有多个庭院，作为室外运动空间，或者是儿童嬉戏娱乐空间。这些庭院与三楼的屋顶花园相互联系，视线贯通，形成了富有层次的室外活动空间（图12， 图13）。

图 12 新加坡Vivo City庭院空间 图 13 新加坡Vivo City 模型

同时，裙房院落景观空间因为其对空中开敞，因此也为高层塔楼部分以及周围的建筑提供了优美的景观。

2.3 过渡式景观空间

在高层建筑底部景观空间的做法中，除了外置式景观空间，和内置式景观空间外，还有一种介于建筑内部和外部之间，处于过渡性地带的做法，且暂为这种高层建筑底部景观空间定义为过渡式景观空间。过渡式景观空间有三种：延展式，连接式，组合式。

2.3.1延展式

有些高层建筑底层的开放空间并没有严格的室内外之分，而是从室内延伸到室外，给人感觉连成一体。由黑川纪章设计的日本福冈银行本店（Fukuoka Bank，1976，图 14）位于福冈市商业办公区内，在保持容积率700%的前提下，设计师将建筑的中部挖空，形成一个巨大的灰空间，和室外的空地相互联系成一个大市民广场。这个想法来自于黑川对于日本传统

图 14 日本福冈银行本店图 15 纽约利华大厦底层的室内外连续景观

建筑中的“缘侧空间”的研究[ 黑川纪章《日本的灰调子文化》]，他将这个在传统建筑中联系室内和室外的空间引入到这个高层设计中，并且将空间放大，在其中用各种树木，花坛，雕塑，水体，长凳等营造出适宜人休息的环境。这个空间因为有顶，所以可以算作是内部空间的一部分，又因为其开敞的特点，它又是室外空间的一部分，内外空间在这里得到了很好的融合，建筑外的城市景观也自然地延伸到了室内。

事实上这种空间的延伸感并不一定要在一个连续的空间中才能产生，即使空间被墙体、玻璃或者是标高等元素打断，只要在这些被隔断的空间中运用了统一的元素，如材质，绿化，地面形式，甚至是细部设计，就都可以将这种延伸感带给使用者。例如：纽约的利华大厦底层虽然室内外之间有玻璃幕墙隔断，但是延伸进建筑的绿化还是将空间的穿透感带给了人们。（如图 15）

2.3.2连接式

在有些群房与塔楼分离，或者有多座分散式群房的高层建筑或者建筑群中，裙房和裙房之间，裙房和塔楼之间，塔楼和塔楼之间如何过渡也是设计中需要解决的问题之一。这些连接空间并没有那么明确的功能定义，往往更容易成为人们休息交流的场所，景观的介入能够使这些连接空间的过渡更加自然，为人们提供更加舒适的环境。例如SOM设计的东南金融中心大厦（Southeast Financial Center，迈阿密，1983年，高55层，224.9米），如图 16，这个180万平方英尺（16.722万平方米）的建筑群包括一座塔楼，一个银行大厅、停车楼和一个运动俱乐部。设计师在两个建筑之间构筑了一个玻璃天顶，下面是一个高12层的开放空间，其间植有当地的南福罗里达棕榈树，还配有零售店，休息座椅，桌子等设施。这个空间不但连接了高层及其裙房，还将整个建筑和城市相联系，为市民提供了一个开放的休息场所。

2.3.3组合式

在综合体建筑日渐普及的今天，在建筑的功能上，综合性越发的凸显，在形式上，复合式的建筑群也越来越普遍。特别是近年来逐渐流行的商住综合体建筑，为了增加底层部分商业的丰富性，引入商业内街，内部水道等各种设计手法层出不穷，景观空间也就随着这样的丰富的设计手法而产生了多种可能。它在公共空间中，可以呈线状分布在一条内街中，也可以呈点状分布在室内中庭，还可以呈放大的形式做为外室外广场而存在。因为其手法的多样性，使得公共空间成为最能够塑造和影响综合体建筑个性和特色的空间之一。在这种综合式高层的底部，景观空间的设计手法也根据公共空间的形式而采用组合的方式，铺地，绿化，水体，小品，灯光等都应该跟随着空间形式的变化而产生，使游览空间, 休闲空间，商业空间有机地融合。由美国捷德得事务所设计的南京水游城是一个建筑面积约16.7万平方米的大型综合性商业项目。“水游城”顾名思义是以流动的水为主体，营造的一个集购物、休闲、餐饮、娱乐、旅游、文化等为一体的休闲购物主题公园。水在这里作为景观主体要素从室外空间开始，延伸至半室内空间，室内空间。绿化种植，雕塑小品以及硬质休息铺地等随着水体一路发展。景观空间不但起到了过渡延续的作用，同时还组织了建筑内部的交通，成为了建筑的主体。（如图17, 18)

3 总结

以上分类的依据是景观空间的存在方式以及它与高层建筑之间的关系，在实际设计中，每个类型之间并不存在绝对的界限划分，应该按照具体的基地环境来选择适合的景观形式加入到建筑设计中，以达到美化建筑环境和城市环境的目的。

参考文献：

覃力. 日本高层建筑的发展趋势. 天津大学出版社，2008.1

[日]舆水肇 张廷凯等译. 建筑空间绿化手法[M]. 大连理工大学出版社，2003

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中图分类号 S757.2+1 文献标识码 A 文章编号 1007-5739（2016）08-0172-02

Abstract Taking the plant landscape design of Ciyuan Temple in Huai'an for example， the use of Chinese classical gardening practices and other related theories temple plant landscape were elaborated by green gardens in order to highlight the characteristics of Chinese buddhist temple， showing the elegant daneanorthe of the temple of contemporary，creating a landscape composition combined landscape architecture and culture together.

Key words Ciyuan Temple；temple gardens；plant landscape

1 概述

1.1 寺庙园林

中国古典园林一般分为皇家园林、私家园林和寺庙园林，其中寺庙园林包括佛寺、庵堂、庙宇、道观等佛道两大宗教以及儒教如孔庙建筑的附属园林。

寺庙园林禀承了佛教（超尘脱俗、恬静无为）、道家（清净无欲、修养内丹）的主旨，庄严肃穆的宗教场所通过园林化而更加赏心悦目，从而成为中国古典园林的重要组成部分[1]。

1.2 寺庙植物景观

寺庙植物景观是指寺庙园林中的绿化景观，具体主要包括寺庙建筑植物景观、寺庙内庭院植物景观、寺庙其他空间植物景观等，同时也泛指寺庙内的所有的天然形成与人工栽植的园林植物景观。

很大程度上，植物景观对寺庙园林环境的氛围营造具有不可替代的作用，除了园林美化等功能外，对突出禅宗文化主题、体现寺庙园林植物景观文化内涵起着重要作用[2]。

2 植物景观在寺庙园林中的作用

2.1 烘托建筑空间

景观植物让寺庙园林呈现出了庭院的特色[3]。植物景观是建筑室内空间的延伸，美妙的园林绿化与庄严肃穆的宗教建筑融合一体，相得益彰，建筑结合山林绿地，变化中统一，才能更好地烘托宗教氛围。寺院建筑与植物的关系，已不单是建筑与植物的衬托、对比，而是生命与神灵的融合、是不可分割的寺院文化景观的整体[3]。

2.2 强化宗教意境

意境，是中国古典美学高度浓缩的结果，其中积淀着十分丰富的文化内容[4]，始终贯穿于中国传统文化的形成与发展过程中。中国的寺庙园林也有着深厚的文化底蕴，很多古代诗词及民众习俗中都留下了赋予植物人格化的优美篇章[5]。完美的植物选择与巧妙的配置手法，不但从植物自身的内涵表达寺庙的园林意境，同时通过植物配置形成的不同序列空间也可以来营造博大精深的宗教意境。

2.3 见证悠久历史

我国有许多古典诗词是描写寺庙的园林之美（如“清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深”），寺庙的植物造景是集植物学、美学、宗教文化的综合艺术。寺因木而古，木因寺而神[6]。中国古代的建筑以木构架为主要的结构方式，风雨剥蚀，难以久长，修葺重建后缺乏古意。而名木古树不仅高耸巨大，而且具有强力的形体美，给人以幽深古远的历史沧桑感[7]。现实中保存至今的名木古树多与寺庙有关，由于人们对宗教的信仰，使得寺庙周围的树木因神化而免遭破坏，历代相传，蔚为壮观[8]。因而，古树名木，配合周边的自然风景，更加见证了寺庙建筑的悠久历史，源远流长。

3 淮安慈缘禅寺植物景观设计

3.1 项目概况

淮安慈缘禅寺位于淮安市淮阴区南昌北路以东，南接古黄河，北临淮阴软件园，中间由滨河路通过，总绿地面积约61 200 m2。慈缘禅寺位于东方母爱公园内，建筑占地面积约8 400 m2。建筑分为横向三组建筑群，由西向东分别为三圣殿院落、爱心塔院落和大雄宝殿院落，全寺设计采用汉唐风格，庄严古朴，外观上遵袭汉唐白、灰、栗色三色为主调。慈缘禅寺安址于古淮龙脉之地，兴起于文化爱心之都。将成淮河流域一大景观亮点，市民休闲心灵家园，城市人群信仰核心，人文素质培训基地。由于本项目是在原有的东方母爱公园的基础上进行改造设计，因而现场有不少较好的植物绿化资源，在尽量最大化保留现有植物的基础上进行设计，从而创造出独特的寺庙园林意境，是本项目的主要难点。

3.2 现状分析

一是寺院山门地区，铺装面积较大。入口绿量少，主入口气势不足；二是寺院水域驳岸周边的植被退化严重，乔灌木缺乏，水生植物长势不良并缺少变化。三是寺院主体绿化空间配置杂乱，缺乏灌木和地被植物，草地退化严重。四是寺院内庭院绿化尚未配置，建议种植以高大乔木为主，多选取庄重严肃植物如银杏松柏类植物等。

3.3 设计指导思想

3.3.1 突出独特寺庙风貌。要根据寺庙的规模、年代特点、建筑风格、文化意境等因素综合考虑，体现独特的绿化风格，表现出寺庙的精神风貌。

3.3.2 充分体现爱心文化。要结合本寺庙的宗教特点，有利宣传爱心观念与慈悲情怀，使绿化适应性、实用性较为突出。

3.3.3 合理布局全面规划。应做到全面规划、合理布局，让人们从中领会园林绿化空间的层次、对比、虚实、明暗的变化，以更好的起到净化、绿化、美化环境的作用。

3.3.4 创造优美风景构图。要因地制宜地选择乡土树种，通过翠柏环抱、桃柳相承、拟态莲花、名花果树等植物的多种配置形式和树种的选择，创造出佛国净土、世外桃源的美景圣境，使人们触景生情而升华到理想美的园林“意境”之中[9]。

3.4 具体设计方案

3.4.1 山门入口区植物景观设计。山门入口区从入口山门一直到爱心塔前广场构成一条笔直的主入口轴线，东侧现有一片孝顺竹林，入口阶梯两侧为银杏间植桂花的树阵，整体主入口气势不足，没有佛教入口空间的庄重感与仪式感。改造手法为加强山门入口的轴线感，移植桂花，改为2排笔直的银杏树阵，银杏木质细腻，佛家常用银杏木雕刻千手佛像，故有佛指甲之称，道教、佛教的宫、观、寺、院中多植此树以示吉祥[10]，表达游人未入佛寺心先静的情绪营造。两边结合原有的竹林，种植雪松、油松等浓密的常绿针叶植物作为背景，前面配合连翘、海棠等观花植物的点缀，下层用金森女贞、金丝桃、银边黄杨、紫叶小檗、大花萱草等构成宛若祥云般图案的草花地被，整体呈现出庄严又不乏生趣的多样化的园林景观。爱心塔前广场种植3组高大的罗汉松形成点景，罗汉松树形优美，长寿，绿色的种子下有红色种托，好似许多披着红色袈裟正在打坐参禅的罗汉[11]，优美的姿态迎接四方善男信女，长寿的特征暗喻寺庙香火源源不断，代代相传。

3.4.2 宗教活动区植物景观设计。宗教活动区主要包括三圣殿院落、爱心塔院落和大雄宝殿院落内庭院及广场空间。均由建筑围合而成，其间分布着数个绿化空间，作为佛教活动举办的主要场地，因而绿化种植以庄严肃穆的规则式为主，自然式为辅，层次丰富，总体体现出“曲径通幽处，禅房花木深”的幽深禅境。爱心塔内庭院广场对称分布4块绿地，在每块绿地的银杏旁左右各栽植金桂1株，罗汉松3组，下铺栀子花，洁白芬芳，此花为佛家供奉香案的主要花卉，金秋十月，银杏金黄，金桂飘香，气势壮观。三圣殿内栽植4组日本五针松，搭配马尾松与油松，造型独特，下铺吉祥草，此草为吉祥童子为佛祖打坐所铺，塑造佛法玄妙之感，建筑墙角点缀几株腊梅，“便从雪去还传信，才是春来即幻身”，清幽雅静，表达佛教修行方法之一：“安静而止息”。东侧大雄宝殿内庭院用毛杜鹃结合南天竹绿篱衬底，红绿相映，上面种植栾树、四季桂、迎春，建筑墙角散植紫竹、佛肚竹、罗汉竹等，体现“青青翠竹，皆是法身，郁郁黄花，无非般若”的佛性，竹子是佛教教义的形象载体，节与节之间的空心，是佛教概念“空”和“心无”的形象体现。

3.4.3 滨水观光区植物景观设计。三圣殿院落与爱心塔院落之间有一景观湖面，取名“菩提湖”，中心堆一岛屿，命名“慈悲岛”，与爱心塔主题呼应，现有植物主要有水杉林、雪松林、香樟林、女贞林以及垂柳、碧桃、石楠球等植物组团，但多层次杂乱，空间单调。改造手法为，增加水生、湿生植物品种，构筑潇洒飘逸、生趣盎然的滨水植物景观。春夏，结合原有的水杉林与柳树，搭配池杉、马尾松、墨西哥落羽杉组成湿地针叶林，孕育游人的宗教心态，表现宗教玄奥深远的意境。并增加碧桃、紫叶桃、红梅、木槿等花灌木“相得益彰、引人入定”，秋天，结合原有榉树，增加红枫、乌桕、重阳木、三角枫、五角枫、枫香等色叶树种呈现一片绚丽多彩的风景，倒映水中如诗如画。结合蜿蜒曲折湖岸线，在湿地边缘连片种植芦苇、水生美人蕉、德国鸢尾、再力花、唐菖蒲等清新雅致的湿地植物，水中种植莲花、睡莲等，表达佛祖用莲花来形容大千众生的千差万别，隐喻了“人人同具佛性”的道理，慈悲岛上结合原有的桂花、银杏、广玉兰、海桐球等，增植红豆杉及墨西哥落羽杉等尖塔形植物形成骨架，同时点缀日本晚樱、碧桃、金丝垂柳、丰花月季等乔灌木构成丰富多彩的季相变化，三株珙桐树搭配原有景观亭，相互映衬，柳枝轻抚水面，暗喻爱心塔中观音大士抱慈悲心普度众生，意境幽邃深远，佛教寺院的禅悟得以触发。

3.4.4 生态游览区植物景观设计。生态游览区为禅寺主体空间，即为寺庙周边空白的空间，由园路划分成大小不等的数块绿地，用植物进行园林环境和氛围的营造，增添世俗的气氛，用植物来点缀空间，消除寺内空间的压抑感。现场保留了原东方母爱公园的植物景观，如广玉兰林、香樟林、银杏林、樱花林、桂花林，或石楠点缀孝顺竹、梅花搭配黄杨球等形式，数量不少，但层次杂乱不成主题，所以尽可能利用现有植物形成的空间骨架加以优化，扬长避短。植物造景主要起到烘托爱心塔、大雄宝殿等的雄伟壮丽，再现佛国净土的景观内涵。以紫荆、合欢、紫薇等点缀禅寺，下面用大花萱草、丰花月季、金丝桃等组成灌木彩带图案，同时用龙柏、圆柏、黑松、油松等针叶植物与原有广玉兰、香樟等共同构成常绿针阔叶混交林作为绿色清幽基调，点缀观叶植物如红叶石楠、红花木、红枫、洒金千头柏等，点缀观花植物如紫薇、花石榴等，尤其注重白玉兰、紫丁香、含笑等香花植物的种植，以香气比喻如来功德庄严，色彩绚丽、苍松翠柏，寺庙风采，可窥一斑。在空间营造上，开合有致，“疏处可走马，密处不透风”，不栽草坪，满铺细叶麦冬，既降低养护成本，又营造出古典园林中的独特韵味，达到天人合一的效果。

4 结语

寺庙园林是佛教信仰的直接产物，充分运用中国古典造园手法，创立一个现实世界中的“壶中天地”，塑造出一个佛国净土，菩萨圣地，于现实山水之间，度人到达西方乐土，重点在于园林建设中尽量减少人工化的痕迹，寺庙环境的氛围很大程度上依赖于植物景观的营造，产生既有深厚文化底蕴，又具蓬勃生机的园林艺术效果[12]，并注意“适地适树”，尽量选用乡土树种，不能因盲目追求视觉效果而滥用植物，造成植物资源的损失与浪费。

5 参考文献

[1] 姜海华，陈刚，徐迪，等.寺庙园林的选址布局及植物配置[J].现代农业科技，2012（20）：185.

[2] 王伟，唐贤巩，何鹏.寺庙园林植物景观的研究与应用[J].中外建筑，2014（2）：67.

[3] 许婷婷.论明清南京大报恩寺寺院园林景观艺术[J].艺术百家，2015（5）：237.

[4] 陈来.有无之境[M].北京：人民出版社，1991.

[5] 苏雪痕.植物造景[M].北京：中国林业出版社，1994.

[6] 王振东.闽浙佛教寺庙园林景观初探：以闽浙地区南普陀寺、开元寺、灵隐寺为例[J].现代园艺，2015（4）：110.

[7] 陈植.园冶注释[M].北京：中国建筑工业出版社，1993.

[8] 金荷仙，华海镜.寺庙园林植物造景特色[J].中国园林，2004（12）：51.

[9] 宗白华.中国园林艺术概观[M].南京：江苏人民出版社，1987.

篇（5）

中图分类号：TU972+.2文献标识码：A文章编号：

引言：

本文针对室内植物景观在室内空间中的作用进行介绍总结, 同时论述室内植物景观与室内空间环境之间的相互关系，及室内植物景观的生态条件。最后，对今后室内自然景观的发展进行了展望，从设计思想和设计方法上探讨了室内植物景观在室内设计中的运用。

1．室内植物景观在室内空间中的作用

将绿化植物引进室内，不仅可以装饰美化室内环境，更可以提高环境质量，植物在光的作用下使空气新鲜，并调节湿度，植物的绿色可以给大脑皮层以良好的刺激，使疲劳的神经系统在紧张的工作和思考之后，得以放松，给人以美的享受，因此，室内绿化越来越成为装饰中不可或缺的部分。

1.1改善小气候

室内植物在调节室内温度、湿度以及净化室内环境方面具有不可忽视的作用。绿色植物通过光合作用,吸收空气中的二氧化碳,释放氧气,使居室中的二氧化碳减少,氧气增多,空气中的负离子浓度增加,使人在室内倍感空气清新。有些植物还具有吸收氟气,二氧化硫等有害气体和杀菌吸尘的功能,能够净化室内的空气,给我们提供一个良好的空气条件。前美国国家航天局(NASA)的科学家BillWolverton博士证明了普通的室内观赏植物能够减少室内有害物浓度。另据有关资料报道,吊兰是公认的室内空气净化器,房间里放一盆吊兰,24h内会将室内的CO、CO2和其它有害气体等“吞食”干净。室内绿化还具有良好的吸音作用,较好的室内绿化能降低噪音,靠近门窗布置的绿化植物还能有效地阻隔传向室内的噪音,吸收热辐射。另外植物在进行蒸腾作用的时候,不仅可以降低室内的温度,还可以克服室内空气干燥的缺点,让我们的家居生活更舒适。

1.2美化环境

室内绿化比起一般的室内装饰品更有生气、更有活力,更能使内部环境有动感,它姿态万千,能从色彩、质地、形态等方面与建筑实体、家具和设备形成对比,以其特有的自然美增强内部环境的表现力。室内绿化对环境的美化作用主要有两个方面:一是绿化植物本身的美―――色彩、形态、气味等,室内绿色植物材料具有形体美、线条美、色彩美和生命美的特征;二是植物通过不同的组合与室内环境有机结合,从形态、质感、色彩和空间产生的美化效果。室内的盆栽、插花、盆景等既美化了居室又提高了居室的品位,更显示居室主人的品格和情操,使居室生机盎然,充满情趣。

1.3陶冶性情

悉尼工业大学的一项研究表明,观赏植物有利于提神醒脑,减轻压力,植物多的地方更容易使人产生兴趣和保持注意力,并产生健康的情绪。美学家阿恩海姆也曾说:“绿色能唤起人们对自然的美的联想。”室内绿化不仅能从形式上起到美化室内空间的作用,还能与其它室内设计手段相结合,使室内环境具有特定气氛和意境,满足人们的精神要求,起到陶冶性情的作用。如客厅的仙客来表示主人对客人的欢迎,而置于书房的兰花则展示一种居静而芳、高雅脱俗的性格。

1.4柔化空间

现代建筑空间大多是由直线形和板块形构件所组合的几何体,感觉生硬冷漠.利用室内绿化中植物特有的曲线,多姿的形态、柔软的质感、悦目的色彩生动的影子，可以改变人们对空间大印象并产生柔和的情调，从而改善大空间的空旷、生硬的感觉，使人感到尺度宜人和亲切。

2．室内空间与室内植物景观的相互关系

2.1借景

借景入室内作为庭室内的主要观赏面。一般有两种情况：一种是较为封闭的内庭，面积较小，供厅室采光、通风、调节小气候用。其景观作为室内视野的延伸，此内庭绿化以坐赏为主，兼作为户外休息之用；另一种是较为开敞的庭院，一般面积较大，划分为若干区，各区都有风景主题和特色。

比如广州东方宾馆新楼底层庭院，把底层架空使水池花木引入室内，建筑平台伸入室外，并在庭院中设亭廊以调整空间的尺度，增添空间的层次，并形成借景的对象。

2.2连接与渗透

建筑物入口及门厅的植物景观可以起到人们从外部空间进入建筑内部空间的一种自然过渡和延伸的作用，有室内、外动态的不间断感。这祥就达到了连接的效果。室内的餐厅、客厅等大空间也常透过落地玻璃窗，候外部的植物景观渗透进来，作为室内的借鉴，并扩大了室内的空间感，使枯燥的室内空间带来一派生机。日本、欧美很多大宾馆及我国北京香山饭店都采用此法。

植物景观不仅能使室内、外空间互相渗透，也有助于相互连接，融为一体。如：广州花园酒店内用棕榈科仿真植物高耸植于岩石之上，多种地被植物与其衬托布置热带景观，通过高大透明的落地玻璃窗使室内景观与室外真实景观浑然一体，因此渗透和连接的效果均佳。顾客饮一杯浓浓的椰果汁时，阳光透过天花园形采光顶直射下来，犹如身处热带丛林的自然环境中，倍感异地风情，顿时轻松愉悦。

常在建筑底层交错地安排一系列小庭院，用联廊过道等使庭院绿化与各个建筑空间串在一起，并以平台、水池、绿化等互相穿插，以通过的大玻璃，花格墙，开敞空间、悬空楼梯等相联系、连接和渗透 。这是在气候宜人地区常用的形式。

2.3渲染气氛

室内植物景观设计主要是创造优美的视觉形象，也可通过人们嗅觉、听觉及触觉等生理及心理反应，感觉到空间的完美。沈阳凯宾斯基酒店的共享大厅一侧的水幕不仅让人可以聆听到大自然的潺潺天籁之音，同时调剂了北方干燥的室内空间环境，使人清馨舒适。不同室内空间的用途不一，植物景观的合理设计可给人不同的感受。

2.4丰富与点缀

室内的视觉中心也是最具有观赏价值的焦点，通常以植物为主体，以其绚丽的色彩和优美的姿态吸引游人的视线。除活植物外，也可用大型的鲜切花或干花的插花作品。有时用多种植物布置成一组植物群体，或花台、或花池。也有更大的视觉中心，用植物、水、石，再借光影效果加强变化，组成有声有色的景观。墙面也常被利用布置成视觉中心。

2.5衬托与对比

室内植物景观无论在色彩、体量上都要与家具陈设有所联系，有协调，也要有衬托及对比。苏州园林常以窗格框以室外植物为景，在室内观赏，为了增添情趣，在室内窗框两边挂上二幅画面，或山水、或植物，相互对比，相映成趣。北方隆冬天气，室外白雪皑皑，室内暖气洋洋，再用观赏植物布置在窗台、角隅、桌面、家具顶部，显得室内春意盎然，对比强烈，一些微型盆栽植物，如微型月季、微型盆景、摆置在书桌。几案上，衬托主人的雅致。

2.6遮挡、控制视线

室内某些有碍观瞻的局部，如家具侧面，夏日闲置不用的暖气管道、壁炉、角隅等，这些物品如果在外面会影响房间的整体美观，所以可以用一些植物进行一下遮挡，这样无论是从视觉效果还是美观程度来说，都可以达到人们想要的效果！

3．发展方向

绿色植物在室内设计中具有相当重要的作用。不仅可以美化环境，净化空气。还能提高人们的审美情趣提高人们的艺术修养。把绿色植物引入到室内，能让人们有回归自然的感觉。绿色设计是现代室内设计可持续发展的方向。随着人民生活水平的逐步提高，生态环境意识的进一步觉醒，绿化设计将成为现代室内设计不可或缺的重要组成部分之一，将会受到更多使用者的关注。

4．结束语

总之,室内植物景观需科学地选择耐荫植物和给予细致、特殊的养护管理、合理的设计及艺术布局，加上现代化的采光、采暖、通风、空调等人工设备改善室内环境条件。创造出既利于植物生长，也符合人们生活和工作要求、生理和心理要求的环境，让人感到舒适、雅致、美观，犹如处于宁静、优美的自然界中。

篇（6）

中图分类号：TU-023

文献标识码：B

文章编号：1008-0422（2014）02-0090-02

1、项目背景

项目类型：某星级酒店室外环境设计

项目面积：7131m2

地理位置：上海浦东周浦

环境概况：设计地块由3栋高层建筑围合，建筑外立面由暖色石材与玻璃幕墙构成，形式较为现代。现状地块中垃圾站、变电箱、地库人车出入口等建筑配套设施林立，使设计地块较为散碎。

设计要求：要求按中式风格打造庭院景观，并设置风雨连廊将建筑串联。

2、设计构思与特色

2.1 主题构思

作为高档酒店的室外环境景观项目，如何通过景观营造使其成为独具特色的印象型项目，且能为酒店运营添彩是设计重点所在。设计在结合周浦“书画之乡”美誉的前提下，以白墙作底、山石为绘，通过“十方墨砚”的景观主题，形成现代与古典相交融的自由惬意的室外空间，同时也提供了较佳的高空俯视效果。

2.2 亮点与特色

2.2.1 “墨砚”――中国传统文化的表达（图1）

周高中低的整体格局、蜿蜒流畅的铺装线条、黑白分明的景观用色，环境设计将一方“宝砚”置于建筑中庭，并配以假山跌水、回纹装饰、芭蕉听雨等设计细节，不用笔者多语，浓浓的中华魂、乡土情便自然而然地由景观中涓涓流出（图2、表1）。

2.2.2 逆常规设置的步行系统

设计摆脱传统空间布局理念，引入“砚”式设计理念。砚台理念的设计方式在于摈弃原有大楼外的台阶及残疾人坡道，利用从砚台中提炼的精致曲线来消化室内外标高。设计将硬质铺装活动场地置于建筑边缘，令绿地草坪位于庭院中心。

该布局方式可有效整合小空间里的零星用地，避免各种建筑后勤开口对场地景观的破坏，并且整合建筑散水空间为景观所用。

从种植角度出发，绿化由建筑边缘移至庭院中间，中置的绿地可为植物提供更多的光照，并可提高绿地整体性，使为数不多的绿色最大限度地反映出来。

2.2.3 注重建筑俯视效果，为高层客户打造“盆景”景观

中庭景观作为酒店的配套设施，是反应酒店形象、提升酒店品质的重要元素。设计考虑建筑层高属性，把俯视效果作为一个景观设计重点，采用流畅的线条与点式绿化种植未打造围合空间中的精致景观（图3）。

2.2.4 中国古典园林造景手法的充分运用

设计取中国书画艺术的山水元素，以建筑、景墙的错综变化为背景，利用框景、障景、抑景、借景、对景、漏景、夹景、添景等中国传统园林的造园手法，创造出诗意画卷与空间遐想，达到步移景异，小中见大的景观效果（图4）。

3、设计难点与解决方案

3.1 难点问题：现代建筑与中式庭院的结合

解决方案：

整体设计采用新中式景观的简洁线条。

景观色彩采用黑白灰的基础色调，方便与各种建筑元素无障碍融合。

砚台是中国传统文化的瑰宝之一，设计平面构图采用砚池式设计，充分表达对传统文化的敬仰与传承。且居于高层之上，砚之平面构图能尽收眼底，充分展示其景观魅力。

3.2 难点问题：景观设计区间大部分位于地下车库顶板之上，景观竖向变化与景观结构荷载均受到极大的限制

解决方案：

景观布局上，以台阶式硬质铺装营造主体景观，台阶式设计总体落差小、景观层次鲜明，既能反映丰富的竖向设计层次，又可避免景观大构架对地库顶板形成的结构压力。

绿化配置上，减少大乔木的使用，以少量精致的造型类或盆景类植物作为骨架植物，以低矮的开花灌木作为景观点缀。

小品设置上，所有墙式设计尽可能退至地库，地库上的景观小品采用轻钢结构镂空雕花设计，使景观表现与结构安全兼备。

3.3 难点问题：地下车库出入口、垃圾房占据中央景观廊道端口，增加景观布局难度

解决方案：设计因地制宜、变废为宝，利用障碍物的特殊地理位置，结合“砚山”与“砚海”的设计理念，叠石成山、辟水成海，将原有的地下车库出入口与垃圾房包装成独特的门户景观，形成相对郁闭的景观玄关。而内部设计以开阔草地为主，内外空间尺度的反差使人进入内庭有豁然开朗之感，无形中弱化了中庭景观的面积劣势。

3.4 难点问题：设计区域景观面积不大，但干扰设施众多，如何将配套设施与景观巧妙结合成为设计难点之一。首先，建筑出入口分布复杂，建筑散水占据空间比例相对较高；其次，地块现状有人防出入口1处、地下车库出入口2个、垃圾站1座、2组规划变电箱，以及众多地下管网检修井等建筑配套设施；再次，建筑间的风雨连廊将并不宽裕的景观空间切割得更为散碎（图5）。

解决方案：

第一，交换绿化空间与通行空间，令通行空间外置。阶梯状室外铺装将建筑边缘空间整合，既消化室内外高差，又结合建筑外散水、加强景观连续性，使建筑到景观空间过渡自然。同时台阶式墨盘设计具有良好的向心性，设计中心突出，呼应设计主题，传达浓郁的传统文化气息（图6）。

第二，利用中国传统园林的障景手法，将地下车库出入口、垃圾房等地上部分高起的构筑物与假山结合，将车库之斜坡与阶梯式砚盘设计结合，将变电箱等小型地面设施与绿化结合，并调整室外管线走向，尽可能将检修井安排于铺装区域，采用同质井盖设计令建筑配套设施在景观空间中“隐形”（图7-8）。

第三，采用中式连廊一层架空设计。设计连廊在空间布局上，将内部景观空间分隔为多个独立院落，而挑空、通透的廊道形式又在景观视线上贯穿各个院落，令景观不乏整体性，是中国传统园林“障景”与“漏景”的景观营造手法（图9）。

4、设计细节中的技术措施

4.1 台阶与无障碍设计的衔接

通过台阶消化室内外高差，台阶中通过自然膨大的铺装曲线逐渐放坡，达到无障碍设计。

4.2 地面排水处理

由于建筑周围为台阶包裹，屋檐散水汇聚于台阶之上，考虑暴雨期间行人通行安全，所有台阶落差处设置泄水暗槽必要时结合地面曲线纹理设置导水槽与泄水孔，铺装下预设排水沟渠。

4.3 位于车库顶板上方的连廊荷载处理以及中式连廊与现代建筑的风格过渡问题

采用轻钢结构，既保证廊架强度，又可减轻车库顶板荷载压力；

篇（7）

一、规划理念

可逸江畔居住区项目位于番禺中心城区南区，毗邻沙湾水道北岸，整个小区临江而筑，小区东侧为南城路，北侧为龙岐路。用地分为商业和居住用地两大部分。总用地面积为243989，其中，居住用地面积155512，商业金融用地面积为23457。作为番禺当地新开发的一个中心区，周边拥有良好的配套设施，有两所小学、三所中学、一家番禺中心医院。

本项目定位为岭南文化建筑的再现，首先考虑的是如何在传统空间与现代生活需求中寻求共存是本次项目讨论的主要问题。从小区空间、组团空间、室内空间等不同的空间形式中我们力求体现传统空间意境的再现，以及对传统生活、地域文化和精神意识层面的多重考虑，从环境规划到建筑设计无不体现岭南特色这一设计主题，在融入中国居住方式的同时注入更多生活趣味，设计中更关注岭南庭院空间的继承，试图用现代主义的句法组织现代词汇和古典词汇，不断地提升空间品质。以线性水系和中式院落为设计理念，实现大组团，小围合及中心庭院等不同的空间手法。在于满足现代建筑功能的前提下，结合沙湾古镇及岭南水乡特有的内涵特征，在规划设计多次运用院落空间表现手法，营造独具特色的街巷式商业空间岭南景观等要素，充分展现原生的岭南文化和乡土景观，打造新型富有岭南风貌的商业与住宅结合的城市综合体，塑造区域标志性建筑形象。

二、空间体系

在空间规划上，通过规划路的有机划分，采用小区、组团及庭院等空间形式，将规划用地分为商业公建区和居住区。用地北面沿龙岐路东西展开的商业和公建配套设施；南面大片腹地为居住组团。两大部分通过南北交通轴线和东西景观空间轴线有机联系。商业区为沿街3层集中式商业楼及7层酒店式公寓，以合内庭院的建筑形式形成步行商业内街，并采用岭南建筑特有的廊棚、骑楼、过街楼等空间，延伸室内商业与室外休闲步道的联系。商业步行街跨过小区道路与东侧公建配套设施连接，延伸步行商业，达到公建配套设施与商业设施人流互动的效果，提升设施联动性。公共设施西南面靠近住宅片区布置幼儿园，合理的服务半径，既能服务小区内部住户，又能服务小区周边居民，提高使用率。东面十字路口处布置生鲜超市独立用地，紧邻生鲜超市为公交首末站。合理的商业及公建配套设施，吸引公共交通系统带来的人流，创造更多的商业机会。

一轴两环四组团为本居住区的规划体系，绿化和群众体育设施使商业空间过渡到居住板块，由南向北为一条自然的景观大轴，把居住区分为南北两片，一环道将组团的交通主道串联起来，形成便利的机动车交通系统。围绕中心庭院依次展开四大居住组团。各组团建筑呈半围合半开放式，内部庭院不同主题的设计，满足观赏、参与、活动等需求。水系横纵交织穿越东西两边，将四个组团串联起来，结合架空层各组团空间相互渗透，融入到中心庭院。

三、岭南特色庭院空间

建筑、庭院、广场、街道等复合型空间的融入就是社区庭院空间的内涵。现代居住区的庭院景观设计在整个小区规划设计中无疑是综合、复杂的，并跟随人们不断提升的审美和情感的需求，呈现出多元化的发展趋势。

现代景观设计更多地考虑了“人与生俱来的亲水特性”，可逸江畔园林庭院设计从江南水乡吸取灵感，通过水系、庭院和半围合组团，综合形成岭南水乡聚居形态的空间体系。在强调私密性和领域感的同时也为邻里之间提供了充分交流的场所，通过街坊――水街――大院、小院、内院等空间层次上进行过度，以水为主题水乡泽国的岭南园林，线性水系的走势穿插各个组团庭院，提升景观空间的趣味性。

传统庭院空间布局手法意在将人与景观有机融合，本项目将首层架空和室外景观绿化空间在不经意间互动交流，使各部分功能空间有机和谐地联系在一起，形成错落有致虚实相间的岭南特色建筑环境。区内庭院景观设计形式是多方位的点线面结合，环境景观中的点就是区中的绿化小品如：古朴的木式趟栊门、精致的满洲镂空花格窗，这些点元素经过相互交织的步道路、蜿蜒小溪、清澈池塘等线性元素贯穿起来，使区内处处散发着岭南水乡的韵味。灵活的庭院空间处理，一步一景的景观建筑，每个庭院中心设置不同主题的景观建筑，以传统的元素与现代的建材料相结合，让区内景观气候既保存传统风格又不失现代气息。

四、建筑设计

在建筑风格上对传统岭南建筑形式进行抽象的提炼，旨在表现东方建筑艺术与文化风格，是传统与现代结合的一个创新设计。在确立了建筑风格后，我们从立面构图入手，强调建筑群外观的变化与和谐的同时，注重韵律与层次感，运用岭南民居的朴素淡雅的材质与素雅的建筑色彩相搭配。建筑立面处理由柱、枋、牖、挂落等线型构件勾画其基本轮廓，利用横、竖向线条将立面有机划分体块，以及平面的不对称布置，减少建筑形式的单调性，并用高低错落的山墙和坡屋顶形成错落有致的建筑轮廓线，山墙及细部构件通过的现代技术、结构及新型材料的组合，并融入一些岭南细部构件运用于建筑及园林景观庭院中，体现了人文关怀，又丰富了空间层次，使区内的建筑风格得以深化统一。

色彩的“素”是建筑外观形式上的又一大特点。中国传统民居在外观色彩上一直比较节制，没有过多的颜色，南方则多以黑白为主，在色彩控制上自始至终贯彻“舍艳求素”的原则，提炼岭南传统建筑的明朗淡雅的色彩。我们在本案中大胆的采用白色、灰色作为建筑主色调，同时大面积的白色墙体也为各种植物景观提供了良好的素雅背景。

篇（8）

中图分类号: C913.32文献标识码：A

于家堡枢纽控制中心建筑规模约7056.7m2，主要是地下两层，局部地面一层入口大厅面积约99.2m2。地下两层空间采用了下沉、敞开无顶盖型制庭院、南北采光井等一系列设计手法，充分利用自然采光和通风，尽可能地提高地下建筑的舒适性，减少人工照明、机电设备等的成本投入，使得控制中心建筑真正做到节能减排。它是一个地下工程节能设计的典型实例，该研究方案的实施对于地下建筑节能的实践和践行具有深远的意义，为相关工程提供了可借鉴的宝贵经验。

1 于家堡枢纽控制中心工程概况

于家堡枢纽控制中心结合用地情况及于家堡枢纽区域的地面景观设计要求，将主体建筑设置在地下，局部地面一层、地下两层、共三层，地面层主要为地面出入口建筑及疏散口、采光天井，地下一层主要为控制中心工艺用房、办公用房、采光内庭院（内庭院为敞开式，围绕采光内庭院周围是闭合的玻璃幕墙）及通道，地下二层主要为办公用房、设备用房、职工食堂及通道（如图1和2所示）。

图1控制中心鸟瞰图和下沉庭院内景效果图

于家堡枢纽控制中心，占地面积约4584m2；总建筑面积约7056.7m2，其中地面层建筑面积约99.2m2，地下一层建筑面积约3026.2m2，综合管廊（联系枢纽其他部分的通道）建筑面积168.1m2，地下二层建筑面积约3763.2m2。

图2控制中心各层平面色块图

于家堡枢纽控制中心地面层主要为地面出入口，其建筑高度约5.6m；地下一层至规划地面的建筑高度9.1m，地下二层的层高6.0m，建筑总埋深16.4m，如图3所示。

图3控制中心建筑横剖面示意图

2 于家堡枢纽控制中心方案特点

于家堡枢纽控制中心的部分用地为原“塘沽南站”的站场用地，目前该站的相关功能已迁改或取消，场地已废弃[1-3]，本工程主于地下，地面规划为景观公园且需进行结合[8]。通过分析本工程的区域环境和功能需求，在满足绿色建筑设计原则的基础上进行了深入分析，除了合理开发利用地下空间，节约土地外，合理布局，节约土地外，地面景观公园内进行了大量绿化栽植[4-5]，提高区域绿化率，使得建筑可以更好融入到周边环境；此外，在自然采光、自然通风方面进行了深入的优化设计，成为影响控制中心格局的重要因素，同时也是该方案的主要特色之处。

2.1于家堡枢纽控制中心自然采光设计

通过南、北两侧的采光井和中部敞开式采光中庭以及地下一层空间维护结构墙体设置的门窗（如图3所示），使得光线可以直射或漫射到地下一层各功能空间，从而使于家堡枢纽控制中心地下一层可以获得较好的自然采光，减少人工照明，节约用电[7]。同时利用地下一层采光庭院的底板采光窗，地下二层局部办公空间可以达到自然采光和通风的目的（如图4所示），初步在一定范围内解决了较大埋深建筑物内部的采光和通风问题。

图4控制中心自然采光示意图

然而，后续通过类似光纤照明、光导照明等建筑技术可以更大程度地实现自然光线的引入，再一次减少日间的人工照明对于地下室内照度不均匀的二次补充[10]。

图5控制中心利用光纤(上)、光导（下）自然采光意向图

2.2 于家堡枢纽控制中心自然通风设计

通过南、北两侧的采光天井和中部的庭院，控制中心地下一层功能空间在窗扇开启时可以实现空气的畅通对流，达到自然通风的目的。由于地下一层采光内庭院闭合玻璃幕墙的存在，使地下一层走道和入口大厅等空间成为封闭空间，此处防烟设计也依赖于玻璃幕墙上的可开启扇，进行自然通风，自然排烟，不考虑机械排烟的设计[9]。

图6控制中心自然通风、排烟示意图

于家堡枢纽控制中心建筑设计方案中通过采用自然采光和自然通风[6]，辅以电力照明，在满足功能要求的前提下，提高了地下空间办公人员的舒适性，减少了地下空间对于建筑机械设备系统的依赖。同时节省了成本的投入。

3 结论

于家堡枢纽控制中心建筑设计充分利用自然因素，最大限度地提高了地下建筑空间的舒适性。它是一个地下工程节能设计的典型实例，工程设计的实施对于地下建筑节能的实践和践行具有深远的意义，为相关工程提供了可借鉴的宝贵经验。

参考文献：

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[2]GB 50157-92,地下铁道设计规范[S].1993.

[3]TB10621-2009 J971-2009，高速铁路设计规范[S] .

[4]杨涛. 对绿色建筑的几点思考[J].建筑与工程,2010(19):356.

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[6]郭永伟. 地下建筑自然采光通风设计初探[J].建材技术与应用,2012(02):18-20.

[7]马剑平. 地下建筑照明控制系统研究[J].科技资讯,2008(01):72.

篇（9）

0 引言

随着人们生活水平的提高，对于高品质生活的崇尚以及理想生活的向往，各式各样的庭院景观应运而生。庭院作为一种传统的建筑空间，是人与自然互动的结果，与其他建筑空间形态一样，在经历漫长岁月，发展成为各种多姿多彩的形态。在整个园林史中，庭院是一个非常重要的要素[1]。中国文化与日本文化有着历史的渊源关系，审美趣味非常接近，自然枯山水也受到中国人的追捧。而同属于东方园林体系的日本园林，其枯山水园林在经历了长时间的发展演绎之后，形成了一种极具日本民族特色的园林形式[2]。而中国现代庭院，因其空间尺度及自然环境条件的限制，枯山水已经越来越多地出现在中国的庭园景观当中，并在建筑空间中扮演着不可忽视的角色。

1 枯山水的形成和特点

枯山水最早出现在平安时代的著作《造庭记》中，在这本书里给枯山水下的定义是：“完全用石头石子摆放出村庄、山峦和河流的模样”。在枯山水庭园中不是用真正的水，而是利用山石、白砂等元素来表现海洋、河流、岛屿等自然景观，其中蕴含着极为深厚的宗教思想[3]。枯山水庭园的发展经历了相当长的过程，最初禅宗寺院中的重大仪式是在方丈南侧的庭院进行，随着发展改为在方丈内部举行。为了营造圣洁的环境和思想氛围，在方丈南面的庭院中铺上了白色的砂。为了适应禅宗的思想以及坐禅等行为，需要创造一个与之相符合的环境和氛围，能够从建筑内部进行观赏，同时还要符合禅宗的特定思想，在这样主观与客观的双重影响之下，逐渐产生了枯山水的庭园形式。枯山水是日本园林最具有特色且最具代表性的园林景观，它在有限的空间内追求一种精神纯净和至真的完美意境，表达对于理想的自然环境的向往之情，将禅宗哲理与景观园林相融合，把抽象和写意的手法发挥到了极致，赋予了园林恬淡出世的氛围。由于其独特的造园手法，设计者运用非常简朴的材料和极为简练的手法，给人一种强烈的视觉冲击力，给人以脱离世间尘劳垢染之感，清静无尘。

在现代景观的不断发展中，设计师们充分挖掘和研究枯山水园林的形式特色和精神内涵，经过抽象和提炼将其精髓与现代庭院景观设计相结合，在功能上能够满足现代人的需求，在美学上也满足了现代人们得审美意识，形式的变化也更为丰富，从而使得枯山水庭院在现代景观设计中越来越广泛。

2 具中国特色的枯山水庭院设计

无论是在土地受限的情况下，还是在保持庭园的私密安静上，庭院都是创造枯山水景观的好场所。庭院不能像公园、广场那样有足够的空间任人们自由发挥，在建筑占了大部分土地之后，留给人们的只是有限的空间，也许正是因为枯山水景观能够在有限的空间中创造一片无限好的风景，因此枯山水艺术在现代庭院设计中尤为盛行。

2.1 设计原则

2.1.1 庭院风格与建筑风格相匹配原则。建筑有多种多样的不同风格与类型，如古典与现代的差距，前卫与传统的对比，东方与西方的差异，景观应该与建筑相匹配，日式的枯山水也好，或是英式的自然草坪，法式的精剪细造的植物图形和大理石水景，直至比较前卫的各种简洁线条色块和形状的运用，其实都没有什么绝对的界线，风格可以统一，也可混合，还是同时可以将自己的喜好融入进去，一切取决于怎样更好地和住宅主体建筑和谐。当然，还要根据庭园面积的大小及形状等基本条件来考虑设计主题。但再小、再不规则的空间，也能体现出艺术和美的内涵。

2.1.2 小中见大原则。庭院与其它园林景观在营造上最大的不同，在于庭院追求小、巧、精、细。由于土地的限制，尤其在体现小中见大的视觉效果上要下足功夫。在日本，常见一些住宅只有4～5m2的狭小院落，却有石有草，有树有水，甚至还造出立体花园，显得十分精美和秀雅。日本的私家庭园里的景观会通过各种办法来增加庭园的广阔感，比如最常见的办法是离建筑最近的地方铺上沙砾，中间铺上草或蓟或石组成的小岛，建筑正面深处种植小乔木，这样分三层来处理庭园，体现出庭园的纵深感，也就把小小的庭园拉伸了。

2.1.3 景观功能性原则。我国传统的庭院空间承载着日常性和休闲性活动，而现代建筑的庭院空间所承载人们活动的范围更广，特别是给紧张工作的人们在完成以自身行为为目的的同时，通过视、听、嗅等感官，从庭院空间中获得被动式活动，如浇花剪草时享受阳光的照射、清新的空气、花草的芬香等，娱乐时感受休憩设施的舒适和放松、观赏花草树木的自然美、倾听流水的声音等。然而，在这些方面上，古典园林枯山水并不能够满足这些功能，才有了后来的枯山水式茶庭的出现，所以应怎么样在枯山水加入功能性的元素，是我们要考虑的问题，或许在赏枯山水景观的最佳处设置一些或木制或石制或竹制的桌椅，这样庭园再也不会只是单纯的观赏性庭园。

2.2 设计要素分析

2.2.1 置石。“石”是中国庭院中重要的造园要素，甚至到了“无石不园”的地步。而枯山水中也非常讲究置石，石是日本人信仰的对象。日本枯山水通过对石块的组合和巧妙的放置，使本来没有生命力的石头产生内在的生命力，给人以生命的美感。以砂代水、以石代岛的做法常常给人以“空”的表象，却更能反衬出隐藏在背后的深远意境。日本枯山水中石景艺术以小而精致的元素感人，恰好适用于现代小尺度庭院景观。用最普通的砂、石创造出意境深远、涵义丰富的枯山水景观。因此，在现代庭院的山石构景中应注重对简单、朴素元素的把握，要在每一件最普通的设计元素中发现美。

2.2.2 理水。水是人类心灵的向往，人类自古喜欢择水而居。日本传统园林中水体元素有真水与假水之分。真水最早出现在池泉式庭园中，与池泉式庭园中的真水不同，日式枯山水中的水被称为假水。在当今小尺度庭院及室内庭院景观设计中，采用枯山水艺术理水方式较为普遍。日本枯山水园林用理性的、抽象的、写意的手法体现大海、溪流、云雾和大川，用白沙之水象征空灵、神圣的禅宗哲理。在其特有的环境气氛中，用经细细耙制的白砂石铺地，象征水流湍急的态势，甚至利用不同石组的配列而构成“枯拢”，以象征无水之瀑布，是真正写意的无水之水，以再现自然式山水，传达深邃的意境。

2.2.3 植栽。植物是庭院组景中最有生命力的要素，枯山水园林营造的是一种静谧幽玄、伤春悲秋之美。而现代庭院作为与人们心灵会话的场所，追求人与自然的和谐之美和人类灵魂的宁静澄澈。在现代庭院景观设计中，设计者应将中国传统园林植物配置和日本枯山水艺术思想进行融合并提升。因地制宜，遵从自然、生态原则来选择、栽种和配置植物，合理利用实际的地理位置、气候条件、光照环境等来营造植物景观；着重植物搭配，苍劲与柔和的配合，乔木与灌木、地被的搭配，树木大小、疏密、明暗和形状、色彩的调节等，并且在和谐中求变化，春花、夏荫、秋叶、冬干，满足不同时节独特的景观特征。

2.2.4 园路。园路在庭院中至关重要，园路作为连接院内各空间的纽带，起到了联络园内各观赏景的作用。在园路的空间布局上讲究曲径通幽，通过园路的合理组织和引导，为游园者提供一个恰当的观赏位置和角度，使园景呈现出最美好的画面，以及让有限的园林空间得以放大。枯山水园林在园路的铺装上，受中国古典园林的影响，大多采用飞石、延段、石阶等，以配合纯净、简洁的枯山水形式，将汀石置放在白砂上，飞石、汀步的形态也融入到了硬质铺装中，丰富了硬质地面的造型和色彩，提升了铺装的装饰感，与其周围的山、水、建筑、植物、景石等景物紧密结合，共同构成园林景观的艺术统一体。

2.2.5 小品。小品在庭院构成要素中充当了庭院的设施和点缀物，日本枯山水因佛教及宗禅思想对其的影响，常用石灯笼、洗手钵、石塔等作为园林小品。在现代庭院景观中，可根据不同类型庭院的需求，设置不同类型的小品，即可用常用的假山、凉亭、花架、雕塑、桌凳等各种在庭院中可摆设的物品，也可以加用具中国特色的小品，比如中国传统器具：水车、水磨等具有着悠久的历史的物品。这些小品无论是依附于景物或者是相对独立，均应经艺术加工精心琢磨，才能适合庭院特定的环境。形成剪裁得体、配置得宜、小而不贱、从而不卑、相得益彰的园林景致。运用小品把周围环境和外界景色组织起来，使庭院的意境更生动，更富有诗情画意。从塑造环境空间的角度出发，巧妙地用于组景，以达到提高整体环境与小品本身鉴赏价值的目的。

3 展望

无论东方和西方、传统和现代的园林形式，采取全盘否定或照搬形式的态度都是不可取的，无助于中国现代风景园林的健康发展。只有既深入研究中国古典园林文化和本土资源环境特点，又认真吸取西方现代风景园林发展的成功经验，抛弃古典园林的历史局限，把握传统观念的启示意义，融入现代生活的环境需求，才是现代庭院景观真正的发展方向。中国有着深厚的文化底蕴和审美思想，加之中国古典园林的造园艺术，我们应该在现代庭院景观设计中，充分利用得天独厚的文化底蕴来演绎出更为出色的景观形式，深度挖掘中国园林中的瑰宝，与国外优秀园林相结合，创造出具有中华民族特色而又不失传统园林精华的现代庭院景观。

（收稿：2013-06-29）

参考文献：

[1]刘庭风.中日古典园林设计[M].天津：天津大学出版社，2003

篇（10）

中图分类号：TU986.2

文献标识码：A 文章编号：1674-9944（2017）13-0099-03

1 引言

随着人们生态环境意识的进一步觉醒和对自然景观的渴望，室内景观使室内空间与自然环境有机地融合在一起，让居者在室内也能享有大自然的神韵和意趣，成为人与自然的一种对话方式。在旅游逐渐成为国民经济发展支柱产业的年代，度假酒店也进入了一个全面的发展时期，人们对度假酒店的要求不再局限于住宿、休闲、娱乐等基本功能，而是要求拥有更优美环境、独特风格、充满丰富内涵的酒店环境。

度假酒店与其他酒店相比，拥有自身的特点。从服务人群上看，其主要服务群体以寻找城市中所没有的环境体验为基本目的，而室内景观是满足这种“换个环境”需求的重要内容。度假酒店公共空间虽不断发展，有的极尽奢华，但仍然缺乏生命气息和天然神韵，将园林景观适用于室内，使室内赋予一定程度的园林气息，丰富和美化了室内空间，活跃了室内气氛，从而自然地增强了人们舒适感和自然和谐感。室内景观设计将通过其提升度假酒店的品质与价值的独特地位，使酒店成为满足宾客亲近自然、寻求身心放松的游憩休闲场所而越发引起设计者的重视。

2 度假酒店室内景观的功能

度假酒店室内景观作为室内景观的一部分，除了室内景观所具有的观赏、生态、改善室内空气质量、心理调节和提升酒店品质等功能外，还具有其他的功能，具体如下。

2.1 空间的限定与分隔

室内景观作为建筑内部空间的一部分，代替实体的建筑材料，对入口、大堂、中庭以及廊道度假公共功能空间进行限定与分隔，使各部分空间保持各自的功能作用，又不失整体性。这些景观元素的使用比实体建筑隔断划分空间的手法更具有人情味和趣味性。如利用硬质地面铺装，划分空间入口与大堂，利用植物将大堂划分前台区、休息^、等候区及展览区。

2.2 室内外空间的过渡与延伸

度假酒店拥有优美的自然环境优势，室内景观因势利导，借为己用，将自然引入室内，形成一片园林景致，共同构成了酒店的特色环境。与此同时，利用植物将室内景观融入室外景观，增加空间的开阔感，如在入口处布置花池，大堂内布置连续的乔木，使室内外空间得以联系与统一。通过铺地形式或色彩的配置，使室外景观延伸进入室内。如位于海南三亚的万豪度假酒店，采用大面积的落地玻璃，将室外具有特色的热带风景引入室内，室内景观成了室外景观的延续，共同形成了一幅协调统一的热带美景（图1）。

2.3 柔化及丰富公共空间层次

在度假酒店室内空间中，空间的层次非常有限，且视觉形象较为单调乏味，通过景观的融入，柔化了建筑硬朗的线条及丰富了整个空间的层次。利用室内植物的质感和形式，水景及光线等景观元素的添加与变化，柔化由直线形和板块形构成的，让宾客感觉生硬冷漠的酒店建筑。如迪拜伯塔酒店中庭空间中，利用叠水丰富室内的空间层次；上海威斯汀酒店大堂内利用植物丰富空间景观（图2）。

2.4 空间的提示与指向

在公共空间中，在需要引起宾客注意的区域，类似入口、楼梯处、中心点或转折处，布置醒目的名贵植物或特色小品，可强化空间、突出重点，予人以提示和指向。

3 主要功能区室内景观设计

度假酒店室内空间主要由入口空间、大堂空间、中庭空间以及廊道4个区域组成。这些空间彼此相互融合，成为了酒店与环境相互渗透的媒介场所，很好地展示了酒店的度假文化氛围和独特风格。

3.1 入口空间

入口空间是酒店室外空间与室内空间的连接体，作为中间空间，如同酒店的一张名片，应具有标志性和识别性。通过景观的介入进行重点装饰，对这种醒目的标识加以强调，予以视觉上的冲击，如放置特别醒目的、更富有装饰效果的、甚至名贵的植物或花卉，起到强化空间、突出重点、引起宾客注意的作用，使宾客在较短的时间内找到入口，这对于酒店的整体形象十分重要。同时，在花卉植物的色彩上选择花色明度高的暖色，给人以热烈欢迎的感受。此外，入口空间对建筑与周围环境起着联系的作用，因而，景观设计还需充分考虑与周围环境的结合，注重因地制宜，使宾客从室外进入至酒店内能得到心理上的过渡与连续。

3.2 大堂空间

酒店大堂是宾客进出的必经之路和通往其他空间的交通要道，是酒店公共空间给予宾客的第一印象，其设计是象征酒店身份的标志，它体现的是对服务对象的审美情趣认识理解后的集中表达，并给宾客一个良好的感受，使宾客感受到酒店热情、温馨、舒适的住宿氛围。因此，酒店大堂的室内景观设计要富有文化内涵，能反映出酒店的审美品味和艺术素养，从而使宾客获得一种全新的感官感受。同时，景观元素要依据空间大小而定，与大堂硬质装饰风格协调，综合运用植物、山水等创建室内园林景观，为人们交谈营造和谐、朴素及美观大方的环境气氛。

在度假酒店的大堂中，其上空或外墙通光的大面积玻璃，为绿化植物种植的需要提供了条件。为了创造出自然和具有地域特色的室内空间，植物是造景的主要手法，利用植物与其他造景要素之间的组合，使空间自然化，让宾客虽身居室内却能饱享自然美景。

3.3 中庭空间

中庭是度假酒店内的共享空间，在中庭空间中通过具像化模拟当地自然环境和抽象化提炼自然因素，引入自然元素，利用叠山理水、巧于因借和虚实相称等园林造景手法将自然的美景加以浓缩提炼，与室内空间有机地统一，寓情于景，寓景于情，兼有人工景观与自然景观的双重特征，在有限的范围内，勾勒出自然生动的画面。

3.4 廊道

廊道与室内各个功能空间之间的联络需灵活处理，利用棕榈类植物实现各个空间之间的自然^渡，柔化狭窄的空间，将室内空间安排得自然、贴切。同时，利用盆栽的观叶、观花植物对视线和行为起到引导作用，由于走廊空间受制，可尽量利用其上部或是墙壁空间，从而达到立体景观的效果，如利用攀援植物，形成立体绿化的景观。

4 设计原则

4.1 整体性原则

室内景观作为室外自然景观的延续，为身处人工环境的人们创造了一个完全不同的景观环境。设计师应力图利用造景手法，充分考虑和尊重室外景观，将周边独特的室外环境引入酒店，使酒店成为载体，以酒店建筑本身的定位、风格、体量、空间与功能组织为基础，根据酒店具体的环境特点、建筑空间形式而选择合适的表达手法，将度假酒店居住者的视线引向的景致，丰富了建筑空间的层次，扩大了整个室内景观的景深，从而使人、酒店与环境融为一体而协调共生，加深了宾客的记忆并提升了酒店的知名度。

借景是中国园林的传统手法，常用于创造收无限于有限之中的效果。在度假酒店公共空间中，借景是将酒店室外景观借到室内，而人在室内就可将室外景色尽收眼底的常用手法，其类似案例比比皆是。如贝律铭在北京香山饭店的设计中，充分利用原有的优越自然条件，通过正菱形的侧窗，从每个房间的窗子望去都是一幅美丽的风景画，透出人、自然与建筑三者之间的和谐，极大地丰富了空间的渲染力（图3）。

4.2 地域性原则

度假酒店除了为宾客提供周到的食宿服务和优美度假环境外，还应具有地域性。室内景观为酒店硬质空间增添了柔质元素，使酒店拥有自然亲和力，是在酒店功能空间中体现酒店整体风格特色及当地地域人文风貌的重要方式。而度假酒店公共空间室内景观与其他景观有着本质上的区别，不能一味地模仿，应置于相应的社会环境和酒店建筑中，根据酒店所在地域的自然及气候条件，利用当地丰富的植物资源，同时充分体会和深层挖掘当地的历史文化，研究影响该文化特色的深层次原因，汲取地域的文化精华，如当地居民的生活方式、文化传统等，抓住其精髓，不断地吸收和融合，通过现代设计语汇加以整理与提炼，将其融入酒店室内景观之中，使室内景观、建筑和室外景观结合，为宾客提供了难得的体验当地文化的机会，增加宾客对当地文化特色、地域特征的了解，创造极具特色的度假环境和独一无二的度假体验，更增强了酒店所在旅游区的品牌意识。如香山饭店中庭的室内景观，富有浓郁的江南园林特色（图4）。

4.3 生态性原则

在度假酒店公共空间的室内景观创造上，要遵循生态规律的自然法则，以生态学为指导，尽可能符合生态系统要求。同时，发挥人的创造才能，运用科技成果加工改造自然，创造人工生态美的环境，达到人工环境与自然环境的融合。如通过加强室内空间中乔、灌、草的合理配置，营造生态效益良好、自然美属性突出的植物景观并防止了室内环境的污染。

4.4 艺术性原则

度假酒店公共空间室内景观需注重构图合理和色彩协调，布置均衡使宾客能感受到酒店环境的庄重、高贵而又不失严肃。如在廊道两侧摆上同种植物，大堂的休息区两侧摆上不同体量的盆栽，虽不对称但均衡，整个空间富有情趣而让人感觉轻松活泼；在比例上保持与建筑空间相匹配，体现真实感，为宾客提供一个可以认知的参照系。

酒店室内色彩的搭配要根据各个功能空间的不同而区别对待，宾客在大堂的停留时间较短，色彩予以强烈，而在廊道停留时间较长，色彩宜清新淡雅。如三亚喜来登度假酒店，在内庭院中利用了色彩的对比，红色的朱蕉与其周围绿色植物利用对比的手法，产生出跳跃鲜明的效果，红草、虎尾兰与黄婵在形态及色彩上对比强烈，形成兴奋、奔放的感受。

5 结语

度假酒店公共空间的室内景观设计应充分结合酒店室内空间的地形、建筑的环境特点和室外景观，以生态环境建设为根本，统筹规划、合理组织各个室内功能景观空间，并突出重要的景观节点，做到特点突出、主次分明。同时，度假酒店公共空间的室内景观设计不仅仅只是以符号形式的布景来满足宾客视觉的需要，而应该用整体性、地域性、生态性和艺术性的理念去设计指导，通过人工与自然、功能与观赏、技术与艺术、时尚与传统有机地结合，更好地处理人、酒店与环境三者之间的关系，创造出更美好和人性化的度假酒店公共空间，让宾客能尽情享受阳光、空气、绿色、人、自然与建筑构成的和谐假期。

参考文献：

[1] 王 莉.论中国古典园林设计思想在室内景观中的运用[J].盐城工学院学报，2003，16（2）：54～56.

[2] 李佳莹.基于地域文化的当代酒店室内景观设计研究[D].昆明：昆明理工大学，2009.

[3] 李 磊.室内自然景观的设计研究[D].哈尔滨：东北林业大学，2006.