雕刻的工艺流程汇总十篇

序论：好文章的创作是一个不断探索和完善的过程，我们为您推荐十篇雕刻的工艺流程范例，希望它们能助您一臂之力，提升您的阅读品质，带来更深刻的阅读感受。

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关键词：砖雕；制泥；雕刻；烧成；打磨；传统工艺；现代工艺

中图分类号：J529文献标识码：A文章编号：1005-5312（2012）09-0206-02

一、传统砖雕工艺与现状

作为一种传统工艺和非物质文化遗产，砖雕一直被认为是一种优秀的传统建筑装饰材料。但由于社会现代化进程中各种现代新型建筑材料的运用，传统砖雕的工艺技术面临了尴尬局面。首先掌握优秀传统技艺的砖雕艺人越来越少，较低的社会需求量与低廉的工资，无法吸引年轻人对此行业驻足下来并且投入精力。其次大量的原料开采、燃料使用，对环境资源造成很大的影响。资源越来越少，使生产成本相应提高。为了降低成本，有些厂家便在燃料成本上进行缩减，但低质量的煤炭使烧造过程延长，环境污染问题严重，低质燃料也会影响产品质量。

传统砖雕生产工艺流程：设计―造泥―制坯―雕刻―烧制―打磨

（一）制出好泥，是雕出好砖的基础。澄淀制泥工艺是传统砖雕工艺中最为普遍的一种方法，它是一种质地细密含沙量少而且质地均匀的澄浆砖。在泥池中注入2/3的水，然后投入1/3 的土，接着进行耙搭棍搅，待沉淀后捞出泥块，用湿草帘蒙盖严实。整个制泥流程需7天左右。传统澄淀制泥工艺烧成的坯砖硬度与强度较低、韧性差,且内部材质不均匀,多数存在气孔,致使加工时极易出现蹦屑现象。

（二）制坯是用特定砖模压制成型，晾干在常温通风状态下阴干20至30天左右。作雕砖用的砖材一般比普通砖厚，通常要 6 cm 以上，以防止在后续的施工阶段出现开裂破碎的情况，所以通常传统砖雕工艺的砖材比较笨重。

（三）手工雕刻,从构思设计到粗精加工都依靠工匠手工完成,是工匠将图样描画到青砖上，分为打、铲磨、齐口、捅道、净地等工序。一个技术熟练的工匠完成一平方雕刻图案需要2个月左右。

（四）传统砖窑一般使用龙窑、倒焰窑、隧道窑等窑炉，烧成制度比较缓慢，属于间歇式窑，生产效率不高。烧一窑时间一般一共为15天左右。一年一般要烧13至14 窑，平均每20天烧一窑。

（五）打磨是最后的环节，一般般靠手工用石头、砂轮、刻刀进行修整、磨光。

二、改进后砖雕工艺与特点

本研究就传统砖雕工艺而言主要有以下几个方面的特点：1、传统砖雕工艺大多数是通过匠人经验的积累，很难进行产业的扩大规模生产，本研究通过科学标准化可以适应批量化生产以满足装修市场的需求。2、传统砖雕工艺一件完整的作品的生产制作周期为4至5个月左右，而本研究将大部分原传统工艺中须大量人工劳动力的部分使用的电气机械化，一件完整的作品的生产制作周期仅为2至3周左右。3、本研究技术成果可以迅速转化为生产力，相较传统砖雕的生产价格而言具有成本低价格低廉的优势,产品市场竞争力强的特点。4、随着建筑装潢市场对绿色环保材料的需求，本研究成果相较传统砖雕的生产工艺的粗放型生产模式向生产过程无污染、环保、产品坚固耐用的集约型转变。5、本研究在传统砖雕生产工艺的基础上提出了新的思考，是在符合社会现代化的进程中对非物质文化遗产最佳继承与保护。

本研究砖雕生产工艺流程：客户与市场需要―可塑坯料―压制砖坯―机床雕刻―电窑烧制―电动砂轮机打磨

可以通过以上流程图可以发现本研究在最主要的制泥，雕刻、烧成、打磨四个方面进行改进。

三、现代砖雕工艺技术改进方案

（一）可塑泥料制备流程

取土―重量称量―湿球磨―沉淀池―抽清水―储浆池―压滤―真空练泥―陈腐―可塑坯料

具体流程如下：

1、重量称量配比。将己粉碎的料泥进行重量称量。

2、使用机器为球磨机，球磨机的作用就足研磨与混合配比好的泥料，以获得泥浆。

3、过筛。将磨出的泥浆通过具有定大小孔径的筛面进行过滤，泥浆料必须经过两道筛。过筛之前先将泥浆稀释以易于过筛。第一道筛的目数为40目．主要过滤掉草根等较粗的杂物。第二道筛为100目的振动筛。主要过滤掉较粗的颗粒。

4、沉淀脱水。过筛后的泥浆静置水泥砌成的沉淀池中，待泥浆沉淀于池底后，使用抽水设备抽去上层清水，以使泥浆料变稠。

5、压滤脱水。压滤脱水采用压滤机，这种设备主要是由许多双面凹入的方形或圆形滤扳所组成，每两片滤板之间形成一个过滤室，在凹入的表面上刻有环形的沟纹，泥浆受压从进浆孔进入过滤室，脱出的水通过滤布从沟纹中流向排水孔排出，剩下的泥浆在两滤板之间则形成泥饼。当再无水分排出时即可打开滤板，取出泥饼。

6、练泥与陈腐。使用真空练泥机除泥料中的残留空气，并陈腐以促使泥料中的水分均匀。陈腐要求储泥库保持一定的温度和湿度，因此储泥库通常需要关闭。

7、用切割机将泥料切割成高约50厘米，底面直径约15厘米的圆柱形泥柱。切割好的坯料要存放在水泥砌成的储泥池中，用薄膜覆盖且不可阳光照射，以免坯料的水分散失，储泥池要建在阴凉的地方。

（二）计算机辅助机械雕刻工艺流程

市场客户的需求―计算机设计素材图案―图案结构分析―雕刻机模拟雕刻路径―执行雕刻―手工修整

1、根据市场和客户的需求在设计阶段,基于CAD/CAM砖雕软件建立丰富的三维浮雕图库,可任意调用和扩充,实现个人浮雕宝贝资料库,有效缩短设计产品周期。还可做到资源共享,这样有利于更好地提高雕刻的品质,加强后处理工艺及资源的合理运用。

2、砖雕软件可通过输入由其他程序产生的矢量或位图数据设计三维产品,也可直接调用图库里的矢量和位图设计工具绘制的数据设计三维产品。CAD/CAM应用到砖雕技术中,可改变手工雕刻素材仅有手工硬笔简画的现状,通过绘图、扫描、转入文档3种方式此外, CAD/CAM砖雕软件也可直接将扫描或转入的位图图像设计为三维模型,即使由位图直接生成的砖雕存在轮廓不明确的缺陷,但它可完成70% ~90%的雕刻工作量,从降低劳动强度、提高劳动效率。

3、手工雕刻中上样工艺是工匠将设计者绘制的手工图描画到青砖上,由于多数工匠对艺术理解的不足,上样往往会丢失图案的部分信息,同样,在刻样和雕刻过程中也会造成信息丢失,因此造成砖雕艺术效果的不足。CAD/CAM砖雕软件包括CAD模块和CAM模块。计算机辅助机械雕刻可使用CAD模块完成二维图案及三维砖雕模型的设计,设计人员利用CAD/CAM砖雕软件完成从图像到三维砖雕、选择刀具、再到生成NC代码、进行刀具路径仿真的全过程,修改完善后的NC代码输入数控雕刻机床,驱动刀具在砖坯上加工出所设计的图案。加工出砖雕,可省掉上样和刻样工艺过程,从而弥补了手工雕刻中图案艺术信息可能丢失的缺陷。

4、在机床雕刻加工阶段可以选择粗加工和精加工来提高工作效率，粗加工在保留一定加工余量的前提下选用端面铣刀来提高工作效率,而半精加工和精加工时,则选用用于复杂曲面加工的球面立铣刀,利用该刀具结构的特殊性可有效减小加工中对材料的冲击力,防止蹦屑的出现。另外在精加工时还可借鉴玻璃机械雕刻采用磨削加工。在生产中可通过合理选用刀具及切削用量以减少蹦屑,而对未能避免的蹦屑及加工后表面露出的砖坯本身的气孔等缺陷。可利用青砖的易修复性,由工匠进行修复完善,最终得到满足要求的成型砖雕。

3、电窑烧成工艺流程

装窑―通电烧制―智能控制调温―窑变―出窑

（一）安装陶坯时，坯板要保持平衡，坯体要严格处在同一水平面。装好之后，遵循“横缝要对、竖缝要通、外紧中空、上密下稀”原则检验陶坯安放位置是否合量，不合理要马上调整。

（二）通电烧制，通断电都为自动控制，一般通电时间是从第一天的1O时到第二天的8时。

（三）电窑的温度控制采用智能控制技术，应用微机单向控制窑温、窑压、排烟温度、窑内气氛、装载量和进出料量等各种参数。因而使窑炉的调节控制更加精确。对节省能源、稳定工艺操作和提高烧成质量十分有利, 同时还为窑微处理器应用在窑炉烧成控制技术方面，显示出很大的优越性。一方面微处理系统采用多频道的程序设计器和控制器，为温度控制器变化记录指示。另一方面, 微处理器能使烧成周期尽可能地缩短, 准确地保持加热速度,每小时的误差小于0.1%。当窑内实际温度停滞后于预先调整的记录指示数据时, 仪器的均热性能仍能保持制品在烧成温度范围内, 有充分的时间, 因而可以保证烧成质量。

（四）产品冷却后准备出窑验收产品，验收合格产品准备抛光打磨。使用现代电窑烧成技术后，烧成率高达90％以上。

4、现代砖雕磨光工艺流程

粗砂轮磨―油石手工磨―细砂轮磨―上蜡―布轮抛光―验收入库

（一）粗金刚砂轮打磨，打磨机主要由马达、转轴及金刚轮或靠轮组成，金刚砂轮分为租砂轮和细砂轮两种，粗砂轮用180号金刚砂制作，用粗金刚砂轮去净表皮及产品上的浅小砂瘦或小孔洞．保持产品轮廓．线条的清晰。

（二）用油石手工磨砂轮机磨不到的部位，特别是一些雕刻部件细小比较容易断裂的部分通过手工用油石沾水仔细打磨。

（三）接着用200号细砂轮再磨一次以增加产品的光滑度。前一次粗金刚砂轮打磨的局部还较粗糙和“哑色"等地方，经细砂轮机可以很好地磨出砖的质感。

（四）对川蜡加热使其溶化，保持砖雕表面略为烫手时用腊扫沾蜡均匀地涂抹于表面。使用川蜡的目的一是为了更好的保护砖雕，另一个是传统砖雕的细节不容易显现的地方使用川蜡后会更加的精彩耐看。

（五）最后用布轮抛光，柔软的白帆布制作的布轮可以将砖雕作品表面和凹凸不平等地方的灰尘清除干净，还可以提高产品的光泽度。

四、本研究的有益效果

（一）砖雕属我国非物质文化遗产典型代表之一，对它的保护发展研究是我们义不容辞的责任，利用现代工艺技术对传统产品进行改造提升，并使之产业化，既继承保护了文化遗产，又为发展地方经济做出了贡献，这是种值得提倡的非物质文化遗产保护方法。

（二）本研究成果提供了一种制作雕刻产品的新技术和新工艺。采用本技术制作的雕刻产品具有成本低，工艺简单、生产过程无污染、环保、产品坚固耐用等特点，技术成果叫以迅速转化为生产力。

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［中图分类号］G127 ［文献标识码］ A ［文章编号］ 1009 — 2234（2012）04 — 0058 — 03

生产性保护是目前针对传统技艺、传统美术和传统医药药物炮制类非物质文化遗产，在近几年的保护实践工作中总结出来的科学有效的保护方式之一。实践证明，具有重要的现实意义。如果这种方式能够科学合理、有效地运用到保护实践中去的话，必将对整个非物质文化遗产保护事业的发展及社会经济的可持续性发展起到不可低估的作用。生产性保护是部分非物质文化遗产保护的一种方式，在保护的实践中是有许多现实问题需要引起关注，并加以深刻认识，这样才能保证这种方式科学有效地运用，从而指导实践工作深入地开展。

一、关注手工制作环节、坚守手工特色底线

非物质文化遗产生产性保护以保持非物质文化遗产的真实性、整体性和传承性为核心，以有效传承非物质文化遗产技艺为前提。生产性保护是针对部分具有生产性质的非物质文化遗产采取的一种保护方式，其出发点和落脚点都是不断提升非物质文化遗产保护和传承的能力。《文化部关于加强非物质文化遗产生产性保护的指导意见》中明确指出非物质文化遗产生产性保护要坚持正确的方向。要“严格遵循非物质文化遗产传承发展的规律，处理好保护传承和开发利用的关系，始终把保护放在首位，坚持在保护的基础上合理利用，尊重非物质文化遗产生产方式的多样性，坚持传统工艺流程的整体性和核心技艺的真实性，不能为追逐经济利益而忽视非物质文化遗产保护和传承，反对擅自改变非物质文化遗产的传统生产方式、传统工艺流程和核心技艺。”这其中重点谈到了生产性保护要坚持传统工艺流程的整体性和核心技艺的真实性，反对擅自改变非物质文化遗产的传统生产方式、传统工艺流程和核心技艺。“非物质文化遗产的历史产生是以手工生产方式为现实基础的，其当代存续以至发展同样无法脱离这一基础。从根本上说，对人类传统文化形态包括非物质文化形态造成冲击，使之日趋‘遗产化’的一个原因在于现代文明一味倚重大工业生产方式。”非物质文化遗产的传统生产方式、工艺流程及核心技艺正是体现了非物质文化遗产的手工生产特色。可以说，生产性保护一定要关注手工制作环节，坚守手工特色的底线，避免“遗产化”。然而，守住底线并不是意味着不要创新发展，而是要在坚守手工制作底线的前提下，引入现代的、与时俱进的设计理念，提高自身的品质。《文化部关于加强非物质文化遗产生产性保护的指导意见》中强调要“鼓励和支持传承人在传承传统技艺、坚守传统工艺流程和核心技艺的基础上对技艺有所创新和发展；鼓励和支持传承人在制作传统题材作品的同时创作适应当代社会需求的作品，推动传统产品功能转型和审美价值提升。”

生产性保护是对传统手工技艺的生产方式、传统工艺流程和核心技艺的保护，离不开传统的手工生产工具。“传统手工技艺的独特性，或者区别技艺高下的水平都体现在手工技艺上，这是毫无疑问的。随着社会的发展，普遍改进和提高了生产工具，但是不管生产工具多大程度上提高了生产率，或者是多大程度上达到一种先进性，最后完成还是离不开手工技艺。” 比如，岫岩玉雕、阜新玛瑙雕的雕刻工具较比以前有很大的改进，提高了工作效率，雕刻的时间也节省了很多，但是工具再改进，表达手工技艺本质的手的创造还是不能丢掉的。在比如说剪纸、刺绣、皮影制作、书画装裱等，目前很多地方为了追求经济利益，采取了工业化批量生产，也同样精致美观，跟手工的没有什么区别，但是，它在存在的本质的意义来说是完全不同的。这就是其本质的生命和非生命的区别。所以传统手工技艺一定不能丢掉手工这个核心环节，寄寓作品生命的手工的创造一旦丢失，作品就会失去灵魂，传统手工技艺也就必然瓦解，这是很重要的。“现在传统的手工技艺作品也强调商品性和市场，这些都是没有问题的，我们传统的手工技艺作品、产品也要通过市场来扩大影响，通过市场来进入受众的手中，所以市场、商品这些都不必回避。但是我们不能脱离手工，以机器或者其他便捷的生产方式实现产业化、商品化、市场化，这样反而最终损害了我们传统的手工艺。”

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1.实木门的优点

第一就是实木门的木纹纹理清晰，具有很强大的整体感和立体感，使人一看上去就倍感舒服。实木门整体都是由实木加工而成。当下比较流行的材质有楸木，水曲柳，红松，榉木等。

第二就是加工后的成品实木门具有不变形，耐腐蚀，无拼接缝以及良好的隔热保温等特点，正因为实木门是由全实木加工而成的，所以它密度高，门板厚重量沉，也正因为如此所以实木门具有良好的吸音性，能有效的起到隔音的作用。

第三就是实木门的内外材质都是一致的。

第四就是实木门的选材一般都为柔和的暖色调，并且木材的主要成分就是木素，所以实木门对于紫外线的吸收能力也是很强的，木材表面的细微不平整会对光鲜形成漫反射，这样能有效的减少对眼睛的伤害，减轻眼睛的疲劳。

2.实木门的靓点

实木门自古以来就透着一种温情，不仅外观华丽，雕刻精美，而且款式多样。实木门的价格也因其木材用料、纹理等不同而有所差异。市场价格从1500元到3000元不等，其中高档的实木有胡桃木、樱桃木、莎比利、花梨木等，而上等的柚木门 一扇售价达3000-4000元。一般高档的实木门在脱水处理的环节中做得较好，相对含水率在8%左右，这样成形后的木门不容易变形、开裂，使用的时间也会较长。烤漆门板烤漆，即喷漆后进烘房加温干燥工艺的油漆门板。其优点是色泽鲜艳，具有很强的视觉冲击力，表面光洁度好，易擦洗，防潮、防火性能较好。

3.实木门的缺点

由于实木门是全实木制造有些选材也比较珍贵，所以实木门的价格就高。而且有些实木门容易开裂变形且不容易修复，这是木材本身的特性造成的。

4.烤漆门的优点及缺点

选择烤漆门时切莫为暂时的表面一时光亮度所惑，当您有过使用低档烤漆门的感受，您会发现在油烟的污染下，时间不长就可能变色，光泽也会逐渐消失。烤漆门基材为密度板，表面经过八次喷烤进口漆（三底、三面、二光）高温烤制而成一种工艺，即喷漆后经过进烘房加温干燥的油漆处理基材门板。烤漆板的特点是色泽鲜艳易于造型，具有很强的视觉冲击力，非常美观时尚且防水性能极佳，抗污能力强，易清理。缺点是工艺水平要求高，废品率高，所以价格居高不下；使用时也要精心呵护，相对怕磕碰和划痕，一但出现损坏就很难修补，要整体更换；比较适合外观和品质要求比较高，追求时尚的年轻高档消费者。

5.实木门与烤漆门的对比性

（1）实木门和烤漆门，不同的是，让他处于两难境地。上的质感，当然，所有实木门的数量。全固态基板上的木门，是完全纯实木。干燥后，再通过切割，抛光，雕刻，钻孔，高速铣削加工型科学加工。全固态清晰自然的木纹纹理和色彩的木门，是中国式的家庭装修，无疑是最好的选择。

（2）在室内装修中烤漆门正成为广大消费者青睐的产品之一，由于烤漆门产品经过恒温无尘的烤漆过程，因此门板的漆膜光泽饱满。目前在建材市场上的烤漆门产品，主要有两大类。那就是复合烤漆门和实木烤漆门。

（3）复合烤漆门以密度纤维板做为表层基材，经过雕刻工艺制作好后，在表层贴上木皮或者木纹纸，再通过各种烤漆工序后得到了成品。复合烤漆门款式新颖，造型多样化，而且还可以按照消费者需求，做成很好的仿古效果的产品。

而实木烤漆门多采用优质的木皮或木材作为饰面板，中层以松木指接板为填充物。实木烤漆门通过多道工序制作出来后，具有很好的天然色泽，环保健康且纹理清晰，在隔音方面不输于实木门类产品。但是由于取材的因素，有可能造成变形开裂的现象，因此这类烤漆门需要消费者在使用中要注意保养。

6.实木门的加工工艺

加工工艺流程是实现实木门技术设计的关键点，现阶段有很多中不同的实木门加工工艺流程。以下就简要介绍了一种比较普遍采用的工艺流程，经过实际生产验证了此工艺流程有良好的效果。

此加工工艺流程主要分为四个阶段：备料、机加工、抛光、涂饰。

备料：干燥木材（芯板/芯材）横裁刨平齐平拼板定宽订厚；裁边（木皮）拼缝。分别进行完这两个工艺流程后，就再进行平贴。

机加工：平贴定厚定宽定长（打孔、铣线形、开榫）安装规方

抛光：规方抛光打磨

涂饰：打磨涂饰包装

这些工艺流程都必须要分步逐级进行，每一步都要做好，保证质量。

7.烤漆门加工工艺

烤漆门多采用天然木材经烘房加温干燥工艺等多道工序制作而成，其性能优越色彩自然备受年轻一族喜爱。目前烤漆门在市场上是最畅销，也是最被看好的一个品种。能够适合不同风格的家庭装修，有很强的实木感和手感。

烤漆门系由门框、门套、门页三大件组成，门页和门框内侧及门套线表面均复贴同色同性或不同色、不同性的装饰材料而成的成套门。门页、门框基材采用一次成型空心刨花板。

烤漆门工艺介绍：

（1）平板雕刻：主要采用6厘或8厘板雕刻，然后再表面贴木皮，这种事最常见的实木贴皮烤漆门。

（2）外镶线：只能采用8厘板深雕刻，然后在花型的，镶一圈突出的艺术木线。

（3）外镶花：根据画册上的雕花，镶在门扇合适的位置。

（4）拼装门：根据门扇的构成，先做好门扇的各个部分（如门边、花型），然后组装在一起。

8.结束语

现在，实木门广受消费者的亲睐，因此，加强对实木门质量的控制有益于增加消费者的信任度和进一步扩大实木门的市场，从而收获到更大的经济效益和社会效益。实木门的加工工序比较繁琐，这就需要在每一道工序中都要严格谨慎，按照相关规定执行，提高产品的合格率。大家在选购烤漆门的时候，最关心的是服务问题，因为很多施工工序要在烤漆门安装完成后才可以进行。厂家是否及时供货、安装的质量是否合格、产品的外观效果是否满意，这些都是需要考虑的问题，所以在选择烤漆门时一定要对厂商的综合服务能力做很好的调查。

【参考文献】

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曲阳历史悠久，是千年古县、文化大县，“雕刻、定瓷、北岳”闻名华夏。曲阳县依托丰富的自然资源和深厚的文化底蕴，围绕“雕刻、定瓷、北岳”三大文化，将文化产业作为县域经济发展的引擎，推动曲阳从“文化大县”向“文化强县”跨越发展。

彰显雕刻符号。以凸显地域文化亮点为抓手，以大园区聚集大项目，以大项目带动大产业，实现文化带动经济、经济推动文化的良性循环。中国·曲阳雕塑文化产业园依托省雕塑协会、省雕塑研究所、省石材雕刻产品质监站等科研院所和管理机构，组建了恒州雕刻集团等9大集团，实现了各种优势元素融合，助推曲阳雕塑文化产业上档升级。中国传媒大学文化产业研究院为曲阳制定了《河北省曲阳县雕塑文化产业振兴规划》，提出了文化产业园建设的总体思路和举措，按照“两园一带”的空间布局，致力于打造成国内外雕塑文化产业的创意研发、作品制造、会展交易、产业信息和人才培育中心。目前，园区已入驻企业398家，其中雕塑骨干企业30余家，雕塑类文化企业350家。

彰显定瓷符号。曲阳在研究、传承传统定瓷工艺的基础上，以创意思维融入时代元素，创新工艺流程，提高定瓷产品的文化含量和科技含量，进而提升产品文化附加值。曲阳定瓷有限公司有2名中国工艺美术大师、3名省级工艺美术大师和1名河北省十大金牌工人，一批人才推动了企业发展。

彰显旅游符号。对接北京、天津、石家庄，推动旅游与文化的深度融合，谋划四大精品旅游线路：以北岳庙、修德寺塔为主的北岳文化旅游区；以东方雕刻城、黄山八会寺为主要景点的雕刻文化旅游区；以定窑遗址为主要景点的定窑文化旅游区；以虎山风景区、灵山聚龙洞、王快水库为主要景点的自然人文风景旅游区。

建立人才培训机制。曲阳雕刻学校成立至今，输送了近3000名毕业生，为曲阳文化产业注入了生机和活力。实施了雕塑行业“千人培训工程”，引领曲阳文化人才梯队“优化升级”。同时，与清华大学、中央美院等16所高校达成合作意向，成立了“曲阳鬼”艺术雕塑设计室、定瓷研究所等社会机构，从深层次上推动了传统文化向创意文化转型升级，极大地提升了曲阳雕塑市场空间，带动了全县10万余人就业。

篇（5）

代表性企业不多、当地的条件有限，交流展举办的结果却引起了巨大反响。

从新材料展示，到真空干燥、高频干燥，再到龙门锯现场破料、数控雕刻机自动雕板，在中国东盟（凭祥）红木第一城，各地参展的企业组建了一个“科技木工厂”，展示了红木家具生产企业的最高配置，许多企业对此表示出浓厚的兴趣。

山东潍坊富顺节能有限责任公司摆上了“红木真空干燥-浸蜡机”，浙江东阳尚德电器有限责任公司搬来了“红酸枝木材真空-高频干燥箱”，这一北一南两家公司的两种设备不分伯仲，在会展现场得到了众多业内同行的关注。

大叶黄花梨是本次交流展上备受瞩目的新材料之一。据了解，仅福建泉州蔚林木业就在福建、浙江、江西等地开了20余家大叶黄花梨家具专卖店。

在交流展活动中，广东中山佳能机械厂最新升级的卧式龙门锯一刻也没闲着，它将一根根笨重的原木破解成一块块木板，不但锯路细腻平整，连锯末都被除尘装置自动收集。这款新设备也大大节约了木材，减少了人工操作。

篇（6）

创造了奇迹的波罗古泽木刻被尊称为雕版印刷的“鼻祖”。如此响亮之名气受之无愧，在藏文化发展和佛学传承中，波罗木刻所起的作用非凡，其木刻技术精湛，闻名整个藏区，不仅能镌刻整部《丹珠尔》和《甘珠尔经》，也能镌刻难度较大的风马旗和一些佛教故事中的人物图案，冠名“木刻之乡”名副其实。

现年64岁的增珠是波罗乡公认的最优秀的雕刻艺人。虽然已过花甲之年，但精神矍铄用在增珠身上一点也不为过。增珠老人的雕刻技艺得之父兄，像增珠家的技艺一样，在波罗峡谷区域各村各寨，木版雕刻大多家传或师徒相授。经过近30年的打磨，雕刻已然成为增珠生命中的一部分。

如今，增珠和他的两个儿子一年可雕刻100多块高品位的经文模版，主要销往德格印经院和四川石渠、白玉及青海安多等地，有些还销往拉萨、日喀则。一块经文模版售价50～300元不等，算下来，一年少说也有上万元的收入。

篇（7）

近年来，凌海市区域性的石材加工企业迅猛发展，以本地产料石进行加工和雕刻成产品销售。这些中、小企业多为半机械化作业，没有较好的卫生防护设施，接触的主要职业病危害因素有矽尘和噪声。我市为探讨石材加工企业现状，保护农民工身体健康提供科学依据，2007年4―9月对石材行业职业病危害进行了调查，现将调查结果报告如下。

1对象与方法

1.1调查对象

110家石材加工企业及生产中接触职业病危害的工人。

1.2调查方法

职业卫生工作人员经过统一培训，采用现场调查及查阅历史资料，对现场作业环境进行检测。内容包括110家企业的的基本情况，职工总数、接触职业病危害人数、劳动时间、性别、工龄等；生产工艺流程；卫生防护设施及个体防护用品；作业工人职业健康监护档案等。

1.3作业环境检测

仪器：Fc-2型粉尘采样器(上海安锐自动化仪器仪表有限公司)；Hs5633数字声级计(上海壹琦仪器仪表有限公司)。检测方法及标准：粉尘中游离二氧化硅含量的测定，采用焦磷酸质量法；粉尘浓度检测采用滤膜质量法；我国职业卫生标准中对矽尘和有些粉尘按粉尘中的游离二氧化硅含量规定各自的接触限值，若游离二氧化硅含量在10％～50％，国家职业卫生标准短时间接触容许浓度矽尘2 mg／m3。噪声强度检测按照WS／T69―1996《作业场所噪声测量规范》，采用等效连续A声级进行评价。

2　调查结果

2.1一般情况

该地区形成石材市场有20余年，主要是石材加工和雕刻石料进行销售。生产工艺流程为，石材加工：料石一切割一裁板一抛光一齐头一成品；雕刻：石料一雕刻一打磨一成品。使用的设备主要有：切割机、裁板机、小型手工打磨机等。该地区共有石材加工企业110家，接触职业性危害工人有522人，均为男职工，其中接触矽尘275人，接触噪声人数为247人，工人主要来源是本地农民工，每日工作时间6―8 h左右，切割、雕刻、齐头岗位工人主要在110家企业中流动作业，没有固定企业。我市共有尘肺病人66人，其中矽肺23人，矽肺患者均为于上世纪确诊。

2.2卫生防护设备及个人防护用品使用情况

该地区石料切割防噪声措施厂房内部墙壁用吸声材料装饰。接尘工人个体防护用品是防尘口罩。

2.3作业场所有害因素检测结果

2.3.1粉尘中游离二氧化硅含量的测定

本地石材加工的料石都来源于本地的采石场，在雕刻、齐头、抛光、切割等岗位在不同的企业分别采集积尘样品4个，其游离二氧化硅含量在20.4％～40％之间，平均值35.1％。

2.3.2空气中粉尘浓度的检测

此次调查在干式雕刻、抛光及湿式切割、齐头等岗位共采集粉尘样品12组，检测其工人操作位呼吸带高度空气中总尘粉尘浓度。在雕刻岗位采集9个样品，粉尘浓度在1.76―3.62 mg／m3，粉尘浓度平均值为3.10 mg／m3；在抛光岗位采集样品数9个，粉尘浓度值在2.46～6.42 mg／m3之间，粉尘浓度平均值为4.86 mg／m3；在齐头岗位采集9个样品，粉尘浓度值在1.24 2.38 mg／m3之间，粉尘浓度平均值为1.87 mg,／m3；在切割岗位采集9个样品，粉尘浓度值在0.48―1.02 mg／m3之间，粉尘浓度平均值为0.76 mg／m3。切割岗位的粉尘浓度均在国家卫生标准之内，雕刻、抛光岗位的粉尘浓度超过国家卫生标准，作业点合格率25％。

2.3.3噪声强度测定结果

噪声检测分别在湿式切割、裁板、手工打磨等岗位选择12个作业点，噪声强度值在92―98 dB(A)之间，各作业岗位噪声强度均在90 dB(A)以上，作业点合格率为0。

2.4接触职业病危害工人健康监护情况

篇（8）

纯手工制作的中式红木家具，堪称中国家具乃至世界家具的经典。它拥有一套自成系统的制作工艺流程，从原木到成品，需要经过选料开料、榫卯工序、雕刻工序、组装工序、刮磨工序和上蜡工序等多道工序，每一个工序对红木家具的制作都是必不可少的一部分，下面就带大家领略一下皇宫椅的制作全程。

选料开料

皇宫椅的用料相当讲究，常规采用木质致密、色泽深沉华美且能长久散发清幽木香之气的黄花梨木。木料经过干燥处理后，木工师傅根据图纸来确定制作家具所需木材的种类及数量选择板材。

选料除需根据家具制作的不同位置，进行选择尺寸和造型合适的木料外，还要考虑拼板的花纹是否对称，纹理走向是否相同等诸多因素。各个位置所需木料选好之后，就要开始对木材进行开料。

此后，首要工作便是将木料白皮及两端废料进行截取，其次再根据家具制作尺寸将截取好的板材进行再次开料，开料后的木材进行刨光磨平，为使下一步工序的尺寸更加精准。

雕刻工序

榫卯工序完成后，会进入到雕刻纹饰的工序，可以说红木家具的全部工艺，雕刻工艺就占了一半以上。

中式红木家具中对手工雕刻的要求极其严格，在雕刻车间，每一名雕刻工在雕刻时都要集中精力，稍不留神刻错一刀，那么整张板材就很难进行再次修补，对家具成品的质量影响非常大。红木家具中木工工艺和雕刻工艺完美的组合，真正体现出其珠联璧合、异曲同工之妙。

刮磨工序

组装完成以后还需对表面进行刮磨的处理，这是中式红木家具制作过程中一个非常重要的步骤。我们看到的家具很多型面都需要经过纯手工的打磨处理，一般先用刮刀刮磨，再用由粗到细的砂纸分多次精细打磨，直到将较粗砂纸的痕迹磨掉。刮磨后的半成品家具线条流畅，表面平坦无起伏感，纹理流畅清晰，手感也变得平滑舒适。

榫卯工序

榫卯结构是中国传统红木家具的灵魂，整套家具不使用一钉一铆，却能使用几百年甚至上千年。

相应而言，这种传统的民族制作工艺也是海内外人士追捧的原因，除大大提升红木家具的内在品质，还能使其结构造型更具固定性。相比许多现代家具用钉子连接固定各部位，榫卯结构无论是力学探究抑或内在连接更显浑然天成、经久稳固。

在此值得关注的是，榫卯工序从榫头开凿到榫眼细节，均需对检榫头与榫眼的合适程度进行反复推敲，针对“有没有歪斜或翘角”的依次检验行为，在此也形成了行业所说的“认榫”过程。如果发现有歪斜或翘角情况，需要及时进行调整。

家具组装

家具组装在行业里叫“攒活儿”，就是利用榫卯结构将雕刻好的部件，完成组装成品家具的过程。

因为红木家具自重很大，在组装时如果放在不平的地面上，腿上的受力不匀，很容易造成家具的变形走样，一旦家具攒装完成后，想再矫正过来那就很难了。所以，木工师傅在“攒活”时，都会在水平、干净的地面上进行，这样可以及时发现在家具组装过程中出现的偏差，从而使家具的各部分连接都相当的紧密。

上蜡工序

篇（9）

我国的微雕艺术起源于西周时期，在明清时期得到了发扬，受到了广大民众的喜爱。微雕艺术虽然精细微小，但其所蕴藏的内涵及文化却非常丰富。微雕从雕刻形式上可以划分为阴雕以及阳雕两种形式，雕刻艺人结合不同材料选择不同的雕刻手法，能够创作平面或立体的微雕作品。而不同的微雕作品所需要掌握的要点也各有秋千。

1 微雕艺术创作需要具备的几点要素

微雕艺术经历了多年的发展，其艺术已经达到了出神入化的境界。想要创作出一个好的微雕作品材料的选择成为了首要任务。能够用来进行微雕创作的材料非常丰富，其工艺人员能够在动物的角、牙齿甚至毛发上进行雕刻，也可以在一些奇石以及金属上进行雕刻。从传统微雕艺术来说，主要选择的材料以寿山芙蓉、 青田之封门青，巴林和昌化的细冻石以及象牙等材料为主。随着近年来微雕艺术的不断发展，有的工艺人开始在鸡蛋壳上进行了尝试，并且取得了非常不错的效果。此外，对于微雕艺术创作还必须要具备良好的创作工具。前文有所提及，对于微雕创作可以选择不同的材料。因此，不同材料所需要的创作工具也各有差异。在普通材料上进行雕刻的工具可以通过市场进行购买，但是对于一些较为特殊的材料进行微雕创作，则需要通过自己来进行制作。因此，一名合格的微雕艺人还需要掌握磨制工具的能力。比如：在人体以及动物毛发上进行微雕所需要的刀具，因此其直径只有百分之一毫米。可以说不仅微雕是一种举世闻名的工艺，其磨刀的技术也堪称一绝。每一名微雕艺术，需要通过不断地练习书画技能来提升微雕技术。在进行微雕创作时，主要以空刻的技术来进行，这种技术需要工艺人掌握好微妙的指腕力度。在观察微雕创作时可以发现，工艺人掘刀如笔，能够在各种材料上创作出隶书、行楷、隶书等多种书画作用，这些创作受到了大众的喜爱。微雕顾名思义，就是极为微小的雕刻。所以，创作者需要具备非常高超的指尖功能，通过不断的练习来感受雕刻工具在材料上的要领。应该说，每一次落刀以及力度，都需要由心来进行控制。微雕与书法创作有异曲同工之处，都需要创作者随心而动，把握好毫厘之间的力度。从以上论述可以总结出，微雕艺术创作需要具备的不只是单纯的雕刻工艺，它是一门综合性较强的艺术，是汇聚了书法、绘画、 篆刻等技法的艺术，也正因此其创作作品从选材、设计到创作的每一个环节，都是一种令人叹为观止的艺术，这也让微雕具有极高的艺术价值。

2 陶瓷微雕山水技艺要点分析

在陶瓷微雕山水艺术中，需要在落刀时能够做到刀到意出的境界。在完成了对创作作品的初步雕刻之后，还需要对其作品进行修剔，这样才能够完美地表现出作者的创作意想。在进行雕刻时，所需要运用的技艺要点主要是浅入深出的刀法。通过线刻的形式将构图勾画出来，再采用阳刻的刀法来进行减剔。有的工艺人在进行陶瓷微雕山水雕刻时，为了能够达到山水之间的立体效果，将浅浮雕与深浮雕进行了结合。通过自己所熟练掌握的刀法，以冲刀、切刀、双面刀、单面 刀等多种工具的结合来进行创作。在创作过程中，主要是以腕虚指实的手法，将各种微雕技能沉稳地运用到在陶瓷材料上。从根本上来分析，陶瓷微雕山水技艺，应该采用雕、剔、堆这三道工艺流程。这里的堆所指的是通过堆来形成外形，再采用雕和剔微雕技法来完成创作。这里值得一提的是，陶瓷微雕虽然与中国传统的山水画创作有诸多相似之处，也可以通过互相融合来让其作品再加完善，但陶瓷微雕山水技法在一定程度上依然受到工具、环境等方面的限制。因此，通过不断地对其技艺要点的研究，才能促进其微雕技艺的稳定发展。

3 书法微雕要点分析

3.1 材料打磨

对于微雕材料而言，无论选择何种材料都需要进行打磨。只有通过打磨的材料，才能够更好地完成作品创作。例如：我们在肉眼下观察冻石章，其表面非常的平整光滑。但是如果将其置放于显微镜下后可以发现，其表面呈现出非常粗糙的现象。这就要求微雕艺术在进行微雕创作时，必须要针对其所选择的材料进行精心地打磨。在进行打磨时，可以选择不同型号的砂纸进行，并且要在打磨过程中不断观察材料表面，根据情况逐渐提高砂纸的标号。在完成初步打磨之后，需要选择3000号以上的旧水砂纸进行细致打磨。借助显微镜将材料表面的细小痕迹完成整理平滑，最后采用高档石蜡进行上蜡，再用软布完成抛光。

3.2 以刀

对于书法微雕作品，需要体现出硬笔书法所具有的稳定性，同时还需要体现出传统毛笔中所独有的变化。在细微之处必须要体现出立体感，这样的作品才能够称之为微雕佳品。因此，在进行书法微雕时可以选择冲刀的技法来篆刻出边款，再选择双刀来钩刻出空心字体。通过这样的微雕技法所创作出来作品，会随着材料颜色的变化而形成一定的反差效果。并且其雕刻出的文字更加饱满完善。在进行书法微雕创作时，必须要平心静气，把握好刻刀力度真正做到以刀。

4 结语

随着时代的不断进步，微雕艺术正在面临着机遇与挑战并存的处境。除了要加大对微雕艺术的宣传力度之外，还应该将微雕要点进行传承与发展，为我国微雕艺术开创更大的发展空间。

参考文献：

篇（10）

    在后来北京故宫的建设中包括现在的故宫修缮工作中,均有许多沧县木雕刻工匠参与。沧县工匠吕联青对家具雕刻、寺庙建筑等雕刻样样精通。在修建兴济奶奶庙时因雕刻技艺高超留下“吕神工”的美名。现在残存的沧州古建筑“吕氏住宅”,其雕刻设计制作是由吕联青及弟子完成。[8]沧县镂空雕刻发展到吕氏一代已由薄向厚,由单层次向多层次发展,而且在吕氏带领下,二十世纪三、四十年代大批从事镂空木雕刻艺术及家具制作的艺人成长起来,使镂空木雕刻艺术更具有了明显的区域特色,形成了特有的风格。在吕氏师徒的带领下,沧县出现了大批从事木雕刻及家具制作的艺人,以梅官屯为中心辐射周边十几个村庄都有细工木匠雕刻,有众多有名气的木雕刻艺人。当时这一职业成为沧县许多乡里人谋生的主要手段,沧县梅官屯村也是远近闻名的木匠村。八十年代后期,由于现代装饰、装修风格盛行,传统手工艺受到冷落,从业人员减少;九十年代,沧县镂空木雕刻艺人已经很少。但现在依然有一些钟情于镂空木雕刻艺术的年轻艺人在前辈熏陶下,继承前辈镂空木雕刻技艺的精华,为适应现代社会发展的需要,对传统技艺加以大胆创新,形成了自己独特的镂空木雕刻艺术风格。

    当代沧县镂空木雕刻的艺术特色

    沧县的镂空木雕刻壁饰艺术约有几百年的发展历史,在明清是空前发展的时期。沧县镂空木雕刻艺术是历代木雕刻艺人辛勤劳动和艺术创作的结果。它是众多木雕刻艺术中所特有的一种表现形式,具有通透、立体、真实的视觉效果,镂空层次一般在两层以上,真实感很强,在较小的体积中,表现出栩栩如生的立体写实景象。当代沧县木雕刻已经基本脱离了建筑需求,多为生活环境装饰性的壁挂或屏风等,是悬挂的壁饰、陈列的饰品,为纯观赏性、起装饰作用的独立艺术作品。可根据环境和物品的需要进行搭配配置,起到装点与美化环境的效果,并且陶冶人们的思想情操,能够给人以美的享受,属于人们精神文化生活的范畴。沧县镂空木雕刻将传统手工艺术与现实生活紧密结合,注重表现时代特征,反映百姓生活,表现题材内容广泛,创作出了大批具有鲜明时代气息的作品,是精致的民间技艺与中国传统民族文化相结合的一种艺术品。沧县镂空木雕刻艺术在历代木雕刻艺人传承和发展基础上,对传统镂空木雕刻艺术进行了大胆的改革与创新,作品无论从构图、选材,还是厚度、雕刻技艺方面,都形成了自己的特色。其他地方的镂空木雕刻艺术多以圆雕和浮雕为主,镂空雕刻少且材料薄,而沧县镂空木雕刻料厚,立体感、层次感强,厚度是普通透雕的10-20倍;构图多以传统国画创作的形式来表现主题,作品具有极高的艺术观赏价值。沧县镂空木雕刻艺术形式多样,题材丰富,从人物故事到动植物,从日常生活到自然界,范围广泛,尤其是当代沧县镂空木雕刻艺术利用木材的纹理,把握原物质的生长形态从中凸显其美的特性,从中努力体现技艺与木料的完美结合。作品在技艺上雕刻精细,形象简洁概括,充分体现原料美。创作出的作品构思巧妙,深刻内涵,创作性与趣味性相结合,能明显反映作者审美观和技艺水平,形成了独特的镂空木雕刻壁挂艺术风格。当代沧县镂空木雕刻作品一般从构思到创作等都为同一人完成,创作者又兼制作者,能将作品的思想充分表现。每件作品都体现了创作者的审美情趣、创造力和观察力,并且能够紧随时代步伐,体现时代气息,艺术内涵、文化内涵更加丰富。沧县镂空木雕刻为传承百年的高立体、高层次的奢华技艺,一件重量在5斤左右的成品大概需要一百斤的原料才能制成。木雕刻真实的立体感效果是靠其能够包容整个艺术作品的木料为基础。只有足够厚的木料才能制作镂空木雕刻,为体现生动的镂空效果,就要首先去掉多余的木料之后再精雕刻,去的越多效果越好。所以,沧县镂空木雕刻堪称用料最多的工艺,层层镂空,玲珑剔透,是最厚的镂空木雕刻技艺。木雕刻从开始到雕成全部手工雕刻,绝不使用机器,是真正意义上的纯手工雕刻,且工艺流程复杂、精细,每套工序都有独到之处。深厚的体积和层次使完成的作品豪华气派,雍容华贵。沧县的传统镂空木雕刻技艺已成为河北省省级非物质文化遗产项目而得到各个部门的重视。镂空木雕刻也越来越多的受到文化艺术界的关注。

    沧县镂空木雕刻的艺术价值

    一是从形式和内容上突出个性,彰显风格魅力。沧县镂空木雕刻为多层次镂空雕刻,一般镂空木雕刻三至四层已属不易,沧县镂空木雕刻作品可以精致雕刻出5层到8层的镂空图案,厚度可以达到20厘米以上,使其体积感更强、层次丰富,效果更真实。当代沧县镂空木雕刻对作品设计进行创新,作品与时代相结合,扩大了取材范围,改变了过去仅是传统题材的设计思路,作品题材从传统到现代,题材更加广泛。代表作品《富贵长寿》、《秋园小趣》、《迎奥运五福娃》、《吉祥如意花篮》等(图2、图3),从自然界到现实生活,紧扣时代脉搏,反映当前社会生活,还将沧州传统武术、杂技艺术等独具地方特色的文化融入镂空木雕刻作品之中。二是学习传统国画的写意方式,提高艺术层次和格调,突出内涵内容。沧县镂空木雕刻采用与国画相结合的方法,在继承传统镂空木雕刻写实造型的基础上,进行大胆尝试。以写意的方式表达主题内容,注重“神似”的表现方法的探索。在表现上借鉴传统国画的布局和手法,不惜留出大量“空白”,突出主题形象,使作品给人以豪放高雅的感觉。因为有大量的材料被剔除,作品给人很强的视觉冲击,加以木雕外凸及多层镂空,创造出了立体国画的形象效果。从具体雕刻的表现上,强调传统技艺的应用,形式上注重写意与工笔画的有机结合。三是追求传统制作方式表现。沧县镂空木雕刻从开始雕刻到制作完成全部为纯手工雕刻。制作者将自己的思想全部融入木雕刻的刻制形态之中,将刀法的形态与木材的纹理相结合。镂空木雕刻艺术是根据原材料固有的自然纹理,并与赋予它的人们思想中的品格相结合,创作出新的艺术形象。四是满足现代化的新生活环境需求,适用范围多样化。随着时代的发展,人们越来越能够认识到传统文化的品位和价值,追求趣味性与高格调家居生活环境,追求传统文化形态以彰显人文气质。沧县镂空木雕刻作品将人们对美好生活的愿望和期盼通过精美的艺术形态予以表达,尤其是中华民族千百年来继承的“和文化”、“福文化”以及吉祥的文化象征,融化为世代传承的艺术形象情景创造。沧县镂空木雕刻的形式、内容、题材都根植于历史与文化的精髓,并努力将这永久的精华延续传承,赋予木雕刻新时代的审美价值。它将当代民族文化魅力发挥到一个新的阶段,努力满足时代的精神需求和生活品位,将传统民族文化和现代文化、传统技艺和现代工艺紧密融合,创作出能够适应当代人生活、具有独特艺术魅力和艺术个性的艺术作品。沧县镂空木雕刻作为传统技艺并没有因时间的变迁而变得陈腐,随着社会的发展,与人们的生活紧密相连,成为传统文化与现代生活相结合的典范。沧县镂空木雕刻艺术具有鲜明的时代特色和地域风格,探寻其所经历的历史与文化、价值与品位的发展与变迁具有重要意义。沧县镂空木雕刻作品记载着中华民族的文明演进和文化成就,是历代艺人的辛勤劳动的结晶,不仅具有极高的欣赏价值和使用价值,而且具有很高的收藏价值。