文化展厅方案设计汇总十篇

序论：好文章的创作是一个不断探索和完善的过程，我们为您推荐十篇文化展厅方案设计范例，希望它们能助您一臂之力，提升您的阅读品质，带来更深刻的阅读感受。

篇（1）

占地面积：8900m2

建筑面积：44，740m2

成都，素有天府之国的美称，既有山川俊美的自然风貌，又有秀冠华夏的历史人文，这里巴蜀文化源远流长，名人文豪竞相辈出，是我国历史文化名城之一，天府美术馆的设计初衷，‘是希望为成都增设一座崭新的文化地标，也希望它成为成都、四川的美术家展示交流的平台，促进国内、国际美术的交流，并也能是一个兼顾美术品收藏拍卖的场所。

美术馆选址于成都市中心，天府广场的西北角，人民西路2号的位置，从历史的角度来看，在这里历史上曾有城墙、护城河存在，所以在建筑施工中必将涉及地块上的历史遗迹；从大环境来说，这个区域是天府广场周边两大板块中的文化板块；方案设计充分利用即将发掘的历史遗迹，在艺术馆的地下一层西南侧专门设计了一个数字艺术馆，采用玻璃地板架在发掘的蜀王城城址上。在参观者欣赏现代艺术的同时，也会在艺术馆的一角感受到成都历史文化的源远流长，从而成为历史教育的又一课堂。而历史与现代的对比同时彰显了历史的价值和现代艺术的魅力。在外部空间设计上，美术馆与整个文化板块的公共空间呼应，为市民交流休憩提供了更多开放的场所，同时也为艺术馆和附属商业带来更多的人流。

建筑造型

建筑造型采用极少主义和动感流线相结合的风格，在充分考虑功能性的基础上，突出了艺术馆建筑的标志性，建筑形态体现出现代、时尚和文化气质，美术馆形象庄重而又有动感。在与周边其他建筑的相对关系的处理上，突出了“新与旧、现代与传统的对比共生”，在建筑外形、材料上同时又突出其个’性特点。“建筑在历史古城之上”的构思和艺术馆建筑群的天然造型使得成都现代美术馆宛若增添在天府古城中心的一颗美玉。

整个建筑群状如四块顽石，有着简约的棱角和变化丰富的空间。在功能、造型上，各建筑单体之间有着紧密的、内在的联系。两条轴线相交于场地中心，将四块顽石分割开来，构成了场地内的两大轴线体系。这是对现代成都城平面上公元347年北少城轴线和明代蜀王府南北轴线相叠和其状态的概念化传承，同时也是基于地段内城市功能整 项目的主要功能：

1　艺术馆主体建筑；2　行政办公楼；3　学术交流中心会议中心；4　餐饮服务；5　商业零售等

体考虑分析的结果。

美术馆建筑功能相关联的部分相互靠近，互相有机地组织在一起。四个建筑体量由功能主次自然形成高度、体量不同的顽石，总体轮廓构成一个自东南广场处地面逐渐上升旋转的曲面，在博物馆处达到。整个建筑群浑然一体，犹如一块天然巨石，一件现代雕塑品，或一条抽象的蟠龙。

外立面主要采用天然石材和部分玻璃幕墙的处理手法，突出了顽石，美玉的艺术效果，艺术馆的三个主立面，办公楼的东西立面以及学术交流中心、餐饮服务的屋顶采用了大面积天然石材，并采用方形窗及方形演变的异形窗。立面开窗位置、大小考虑了对室内自然采光的需求和影响。

室内空间

篇（2）

近日，我们探访了一家位于成都的某水利企业，它的企业展厅刚刚竣工，在两层楼的空间中全面展示了企业魅力，应用了数量众多的工程投影机打造专业显示展项，很多项目都极具创意，带来震撼的视觉冲击力，代表了目前业界最优秀的设计理念。下面，请与我们一同走进展厅，了解它的设计特点以及实现效果。

用户需求

成都某水利企业展厅从设计到内容方面都非常高端，展现了业界领先的水准与效果，所以，对于显示主体--投影机的要求也是非常严格，有以下4方面：

第一、稳定与可靠。作为企业展厅，接待领导与重要客户是最重要的工作之一，所以系统的稳定性与可靠性是重中之重，需要持续稳定的工作状态。

第二、画质。许多展项设计是与动态与静态构成一个整体，所以投影画面的画质要非常出色，此外，环境光线也比较复杂，更需要投影画面清晰锐利。

第三、工程方案配合度高。本次项目中有很多独特的设计，需要投影机在环境限制中表现出色，这就要求产品具有很好的安装弹性与稳定性。

第四、技术支持。由于此次项目工程浩繁，特别是专业显示项目需要内容、软件、模型等多重配合，所以专业的服务与售后支持也是用户关注的重点。

最终，索尼工程投影机及其经销商-成都雅骏威科技发展有限公司凭借高品质的产品与专业的系统解决方案能力，赢得了用户的认可，成为这个企业展厅整个项目的影像方案与硬件设备的提供商。

项目探访

成都雅骏威科技发展有限公司为水利企业展厅完成了专业、丰富的大屏幕显示方案，包括大型的震撼拼融方案与单台投影系统，应用的索尼专业工程投影机产品包括VPL-F700HL、VPL-F700XL、VPL-F600X、VPL-F501H以及短焦投影机VPL-SX235等机型，共58台，气势滂沱、充满想象力的大屏幕影像方案令人叹为观止，下面，我们就逐一欣赏。

进入演示厅，我们先到达了一个序厅，设计非常精美。两边是山河风光的画卷长轴，正对着的是两台索尼VPL-F700HL工程投影机拼融实现的主画面，播放的是介绍水利事业发展的纪录片，风光绮丽。可以看到还有一台索尼VPL-F700HL在面向观众投影，其实展厅的大门就是一个背投屏，未进入大门之前，可以看到有欢迎词展现在门上，就是这台投影机实现的。

索尼VPL-F700HL具有7000流明亮度和WUXGA分辨率，在任何环境下均可表现出令人震撼的画面。

水利工程介绍走廊，共应用了6台索尼工程投影机VPL-F600X。通过投影画面与山体自然模型的配合，展现不同大坝与水利工程的环境特点与项目情况。因为有立体的模型，所以让参观者更加直观的感受这些宏大工程，而投影则是展现更多信息的最佳途径，无论是工程建设过程，还是周围环境介绍，提供了完备的信息。

索尼VPL-F600X具有6000流明亮度与XGA分辨率，非常灵活且易于维护，设计低调而又不失时尚，极易融入周围的环境中。在本展项中展现了非常优异的画质与稳定性。

观看完前面的五个单投影方案，最后这个方案采用了独特的弧形屏幕拼融方案，采用两台索尼VPL-F600X打造，屏幕并不是比较常见的弧形屏幕，而是较为独特的折角屏幕，折角的部分有一些弧度，比较独特。对于投影拼接融合的要求比较高，可以看到最终效果非常出色，画面一致性非常好，色彩靓丽逼真。

这个展项展现了康巴的水利工程，融合了很多风土人情的介绍，让参观者可以深入感受美丽的自然风光与民族风情。

270度环形影像大厅应用了8台索尼工程投影机VPL-F700XL，拼接融合效果非常出色，巨幅的画面靓丽清晰。我们通过走廊进入这个空间，大门会关闭形成更为整体的画面，置身其中，四周的信息非常丰富多样，观众可以完全融入其中。

画面内容主要是水利工程公司的管理创新、科技成果等信息。此方案还应用了异形投影技术，画面中间有一个山峰模型，投影光线完全不会影响到这个山峰的效果。让它能够完整的与周围环境融合在一起。

媒体介绍展区应用了三台索尼VPL-F501H配合短焦镜头，主要是展现各大媒体对于水利工程取得的成就的报道，并且根据中央的操控台可以选择和切换媒体报道的信息。这个展区最大的特点是设计非常精美，圆形的空间非常紧凑，投影画面不是打在平面上，而是立体的书页的模型上。中部的控制台像书桌一样，通过台面上的交互屏幕进行控制。

索尼VPL-F501H具有5200流明亮度以及WUXGA分辨率，强大的调节功能可以适合各种安装需求。

全景数字沙盘是展览馆中最大的影像项目，共应用了16台索尼工程投影机VPL-F700XL，其中8台位于屋顶垂直投影立体的数字沙盘，另外8台投影巨幅背景画面。

沙盘的设计与效果令人惊叹，非常壮丽，展现水利工程的全貌，在大坝位置有醒目标志，让观众可以一览河流蜿蜒崎岖，感受水利工程的规划设计与宏伟风貌。而且沙盘中的自然风貌也会变化，从郁郁葱葱转瞬变成深秋枫叶，配合巨幅背景画面，介绍江河流域的民土风情与秀美风光，还有水利工程建设的艰苦卓绝，看完整段介绍，震撼感受让人久久不能平静。

企业文化介绍展区的第一个展项是由两台索尼VPL-F700HL打造的超宽屏幕拼接融合弧幕，介绍企业的发展历史与文化建设历程。本方案充分发挥了投影机7000流明亮度的优势，画面非常靓丽，里面有很多黑白老照片也能够清晰细腻的展示出来，此外，WUXGA分辨率也使超宽屏的显示得以精美锐利的展现，更大的视角展现出恢弘的气势，巨幅投影画面让此投影系统的震撼力大大提升。另外，拼接融合的效果也非常出色，画面色彩非常均匀，展现出完美的大画幅，体现索尼工程投影机的实力。

企业文化介绍展区的第二个展项非常有特色，是位于屋顶的环形设计的影像展示，4台索尼VPL-SX235短焦投影机采用背投影的方式，播放企业文化活动的记录影像，非常生动活泼。观众站在展项下方环顾四周，静态画面和视频画面交相辉映，动态的效果非常引人瞩目。而且，其还配备了吸音罩，人们在这一区域可以听到视频中娱乐演出的声音，而走出了这个区域则非常安静，这一细节设计体现出此项目精致的设计与规划。

索尼VPL-SX235具有3200流明亮度与XGA分辨率，投射比为0.46：1，可以实现整体性出色的系统。

水电站360度全景显示系统方案采用了两台索尼VPL-F600X工程投影机进行叠加投影，实现高亮度清晰锐利的画面，配合互动体感系统，观看者可以方便的用双手进行画面全景式的操控和多角度观察。系统还可以实现多种的自然气候状态，暴雨或干旱气候得到逼真的模拟，而参观者可根据不同的环境数据，对水利工程进行研究。这套系统模拟远程指挥与控制体系，让参观者感受现代化科技对水利工程工作的支持与创新服务。

除了索尼工程投影机之外，该展厅中还应用了数量众多的索尼65英寸平板显示器，包括各种介绍说明文字与图片的展示，3D立体虚拟仿真图像的展示，还有虚拟场景的介绍以及交互应用的方案等等。索尼的专业品质体现在各种产品之中，根据客户不同的设计与方案，都可以采用更切合需求的产品来提供服务。

采访手记

本次我们探访的水利企业展厅，带给我们很大的震撼，注重整体效果的方案，将大屏幕投影画面与多媒体软件、交互功能和环境设计很好的融为一体，同时又能够互相配合，实现无缝衔接的感觉，给我们带来非常统一的整体的印象与感受。

索尼工程投影机多个机型应用在本展厅中，我们感觉到用户对索尼工程投影机品质与效果的赞赏与认可，同时也表明根据需求的不同，索尼丰富的产品中可以选择最适合的机型，并且，索尼产品的高品质使得无论在画质、功能、安装等各方面，都展现出业界领先的水准，这也是索尼得到用户认可的核心基础。

产品介绍

索尼拥有丰富而强大的工程投影机产品阵容，对于需要最亮投影和高度复杂功能的规模更大、要求更苛刻的场所，索尼工程投影机可提供强大的性能、较长的使用寿命和较少的维护。

非凡的色彩性能表现

索尼工程投影机所采用的3LCD投影技术能够为用户带来更加非凡的色彩表现，在提供高流明亮度输出的同时，同样能保证色彩的精准与靓丽。

独具特色的高亮度输出

索尼工程投影机在亮度方面给用户提供了更加全面的选择，从4000流明到7000流明区间覆盖颇为全面，不仅能够满足不同领域、不同应用场景、不同方案的各类需求，还保证了色彩的优异，并且超长灯泡寿命的优势，是工程应用的最优选择。

具有高能效的灯泡设计

索尼工程投影机采用了独特的光源结构设计，从灯泡本身、光路构造、散热处理以及镜头配置都达到了良好的均衡，不仅能够为用户提供高效、稳定、高亮度的输出，同时还能够做到长寿命、低能耗的光源品质，降低了用户的综合使用成本。

便捷的安装与维护优势

在安装维护方面，多角度安装、镜头功能以及简便的维护方式等等设计都为安装使用带来了更多的便利，这种便利成为的索尼工程投影的另一大优势。

丰富的镜头配置、功能

索尼工程投影产品拥有丰富的选配镜头配置，为了在复杂的环境中为用户提供最为便利的使用体验，每一款选配镜头都经过了全面的考量，无论是超短焦还是长焦镜头，各类复杂的环境都能轻松应对。

超乎想象的稳定运行保障

除了产品性能的优势之外，索尼工程投影的另一大优势就是设备的长久稳定运行保障，超长稳定工作时间、长久的设备使用寿命、轻松简单的后续维护方式都值得用户关注。

全面的连接与控制接口

索尼工程投影产品为用户提供了多种规范性的连接与控制方式，能够满足用户的各类连接需求，在特定的使用环境中，能够轻松的解决几乎全部的连接问题，给方案设计提供了有力的保障。

索尼品质的经典传承

篇（3）

“十大建筑”的建设，涉及文化、体育、科技、卫生、交通运输等领域，其功能与作用可谓“八仙过海，各显神通”。

“‘十大建筑’的建成，对完善城市功能，改善城市形象，提升城市品位，增强省城太原集聚辐射效应和综合承载能力具有十分重要的意义。”具有山西省作家协会主席和山西省副省长双重身份的张平先生在山西大剧院开工建设奠基仪式上的这番话，可以掂量出“十大建筑”对于太原乃至整个山西未来发展的份量。

省城“十大建筑”位于太原市小店、晋源、万柏林三个区，其中，山西省科技馆、图书馆、大剧院、太原博物馆、太原美术馆位于长风商务区内的文化岛上，煤炭交易中心位于文化岛的北侧。

望着一片片工地，听着挖掘机的轰鸣声，我们看到，一扇全面展示新基地、新山西、新形象的窗户，正被徐徐推开，不久之后，“十大建筑”将拔地而起，集体展现在人们眼前。

太原市博物馆：再现神秘的历史涡轮

太原市博物馆位于长风新区的中央文化岛上，北侧、西侧、南侧均为内河，东侧为滨河西路。该建筑地上四层，地下一层，总用地7.8公顷。

成线状排列的五个椭圆锥楼体，锥顶扎根于地下，消失在土壤深处，锥体向上拔地而起，并舒展开来。两组锥体色彩不同，分别为红棕色和古铜色，通过色彩和材质的不同来强调它的艺术效果。锥体的表面由彩色金属板构成，从不同角度、不同距离，在不同光线下呈现出变换莫测的神秘魅力。

博物馆参观路线中清晰地将基本陈列和临时陈列分开，对于太原博物馆的重要藏品车马坑和北齐墓室，特意创造独特展览空间，安置在基本陈列总流线中。

参观路线从上至下设置，避免参观者疲劳的同时尽量使所有的展厅得到参观。观光电梯将参观者带到顶层后，人们可由楼梯下到下一层展览空间。参观者可以根据个人喜好，选择按年代安排的浏览路线，或是选择希望参观的主题性展厅。

该项目由法国安德鲁建筑事务所和北京市建筑设计研究院合作设计。安德鲁先生亲自主持方案设计，并先后两次到太原进行了市博物馆方案的汇报。

投资7.9亿元的山西大剧院建成后将成为太原市地标性建筑。

大剧院以厚重有力的建筑形象表达了山西人民淳朴、豪迈的人文气质和地域特征。其大气磅礴的建筑造型，宏大的门式空间，使这一主体建筑“山西之门”的设计构思得以完美体现，并以通透贯穿的方式延续了城市轴线，成为统领全岛建筑群的城市地标。

大剧院内设有1，628座（位）主剧场、1，170座（位）音乐厅、458座（位）小剧场，及排练厅、琴房、演播室、展台休息厅、贵宾厅、化妆间、道具服装间等主要功能用房，完全具备国际国内大型剧目的演出要求。

明天，

坐进自己的大剧院里看歌剧；在安德鲁设计的博物馆里徜徉；体验国际化标准图书馆里读书的另一种韵味；来到异国风情的太原美术馆看世界名画展；为新奥体中心的激情比赛欢欣雀跃……

太原美术馆于2008年9月4日破土动工，位于长风文化商务区文化岛东北角，是省城重点建筑项目之一，恰好与前不久刚开工的山西省图书馆是“邻居”。

该工程建设总投资约3.1亿元人民币，工期为2年。据悉，经过国际招标和众多专家多轮次的论证，最终由美国哈佛大学PSC设计事务所进行了概念方案设计，规划建设总用地109.05亩，建筑总面积达40，500平方米。其设计充分考虑了山西地方特色，将浓厚的三晋地域文化完美地融入了现代化的设计与建筑理念中。

建成后的美术馆不会成为只供奉艺术作品的“器皿”，而是要做向外传播知识的“播种机”！它将承担对国家、省级艺术品的收藏、研究、展示，开展公民素质教育及对外文化交流，使之成为太原人民及社会各阶层的活动中心，让民众参与其中，提高省城文化品位，带动文化艺术产业发展。

占地70亩，建筑面积2.8万平方米的山西省科技馆具有展览、特效影视放映、科技培训、参与互动等多种功能。同时，科技馆内有常设展厅、临时展厅、天象厅（球幕影院）、培训教育及实验室、科普报告厅及会议室、青少年科技活动中心和展品制作间等功能用房。

科技馆的设计手法打破常规，别出心裁，将球幕影院布置于室内，使其与侧厅空间融为一体，在满足其本身天象厅使用功能的同时，球幕影院独有的地球状形体成为建筑内部主要的视觉中心，同时结合声、光、电等技术手段，增强了整个球幕影院的视觉和声觉体验，让人们能够更好地参与其中，增强了建筑与观者的互动，使球幕影院成为科技馆的主要亮点。

建筑上以“时间切片”这一科技理念为核心，升华为建筑造型的主要表现方式，并且在整体中求变化，使建筑立面从两侧到中间形成渐变的韵律感，同时又具有北方建筑沉稳厚重、刚劲硬朗气质。该馆总投资预计在2亿元。

即将开工建设的山西大医院，目前正在对设计方案进行最后的论证。2008年7月31日，三个优秀设计方案作为实施备选方案公开展示，广泛征求群众意见。

方案一：以中国“天圆地方”的传统建筑哲学思想作为总体布局的基本设计理念，汲取“山西大医院”空间布局的精华，推陈出新，兼北方建筑的厚重与南方建筑的灵秀于一体，能充分满足“以人为本”、“科学布局”、“绿色生态”及“经济高效”等设计要求，具有很强的地域特征与民族特色。

方案二：采用传统九宫格式的布局并进行变形，将医院“中”轴与四合院式庭院相结合，使综合住院楼形象突出，前区广场开阔完整，建筑局部采用坡屋顶形式与园林式医院设计要求相适应。

方案三：将医技诊疗中心设计为多进式院落格局，总体呈“寿”字形布局。既有中国传统文化的吉祥寓意，又取意于晋商建筑的文化渊源，对民族精神内涵有一定的诠释。

2008年7月30日，在文化岛上中央东西轴线的北侧，山西省图书馆新馆在众人的瞩目中开工。据介绍，图书馆突出以人为本的建设理念，采用借、阅、藏一体化的管理模式、开架图书借阅形式，使读者在馆内拥有最大的自由活动空间，充分调动读者的主动性与积极性，使读者成为图书馆真正的主人。

可以设想，当我们徜徉在这座占地121，313平方米，总藏书量可达700万册，可同时容纳3，000人阅览的现代化图书馆之中，读书将变成何等的乐趣；当我们在全新的多功能厅、报告厅与更多的教授、名家面对面时，获取知识又将变得何等神圣。

太原南客站北起学府街，南至武宿立交，东起北营北路，西至太榆路，规划范围约3.3平方公里，内设旅客站台8座，列车到发线16条（含正线），投资概算共计27.13亿元。委托国际著名大师日本原广司完成，并通过专家评审。专家们一致认为该方案总体规划设计理念新颖、超前，具有较高的规划设计起点。

以环境理论为主的设计理念，确立了全新的都市意向，在铁路线上空采用摆渡式漫游平台，连接被铁道分割的东西部分，直接贯通商业建筑，将铁道转换为与汾河呼应的另一条婀娜之河。

结合规划及地上的矩阵原理，将规划地块分为5条都市带状区域和5个都市区块。5条都市带状区域从西向东分别为衔接口区带、绿化带、中央核心区带、铁路沿线区带、铁路区带。5个都市区块分别为办公用地、车站房用地、SOHO用地、建材市场用地等。

新建成的太原国际机场，将原有跑道及滑行道延长至3，600米，并加宽跑道及滑行道道肩，飞行区等级由4D升格为4E级，可满足当前最大机型空中客车A380等飞机的备降要求；新建站坪21万平方米，增加机位18个，其中近机位12个，远机位6个。

新建的二号航站楼造型新颖别致，犹如一架展翅欲飞的飞行器，寓意三晋起飞，是山西的一个新的地标性建筑。一层为到达层，主要有到港迎客厅、到港行李提取厅、行李分检厅、贵宾用房、远机位候机厅等。二层为出发大厅，主要有迎送区、值机区、安检区、商业区等，其中值机柜台有36个，安检通道有13条。夹层为旅客到港通道和中转厅。

根据“注重功能、最大限度方便旅客”的原则，二号航站楼设有行李快速转运系统，楼层之间有高速行李运输带，可以在短时间内实现行李转运，缩短了转机旅客在机场的等候时间。在登机口处，采用了剪刀式分层登机廊桥，很好地实现了进港旅客通道、出港旅客通道和中转旅客通道的分离。二号航站楼在楼层之间还设有直梯、残疾人专用厕所等，为残障人士、老年人创造了无障碍通行环境。此外，新建停车场4.6万平方米，使航站楼前停车场总面积达6.5万平方米，可同时停放车辆1，650辆。

二号航站楼位于旧航站楼东侧，两楼呈45度角，浑然一体。功能布局紧凑，服务设施相对集中，流程便捷，既节省投资，又便于高效运营和管理，同时也为2035年扩建预留了尽可能多的土地。二号航站楼分为国际部分和国内部分，国内部分主体向西延伸，通过连廊与旧航站楼连接。依据设计需要，二号航站楼可满足到2015年，旅客吞吐量达到600万人次、货邮吞吐量9.7万吨、飞机起降7.1万架次、高峰小时旅客吞吐量2，301人。

总占地660亩的中国（太原）煤炭交易中心建成后兼具煤炭交易、会议和展览三大功能，共设有2，100个展位，并能提供1，500个停车位。

篇（4）

武汉美术馆选址于此有诸多利处：首先，可赋予历史建筑新的功能。目前由于儿童图书馆已迁出金城银行，该建筑被闲置，内部功能已衰败。金城里居民较多且杂，居住条件每况愈下。如果赋予该组建筑新的功能，可挖掘该处的潜力和价值，使历史建筑发挥更大的作用。其次，周边历史风貌建筑多，具有浓郁的历史文化底蕴．能与美术馆建筑的性质相适应。再次，金城银行立面气势恢弘完整(图2)，为大师之作．具有极高的艺术价值及纪念价值，适合营造大型公共建筑的标志性外观特色。

由于是旧建筑改造，武汉美术馆的设计面临特殊的困难：

①用地紧张。主体建筑紧邻道路边线，建筑东西两面无人行道，过渡和缓冲空间较少。改造后的美术馆规模较国内同类美术馆小，就目前用地状况，不适宜将来在原址扩建。

②交通繁杂。地块处于交通繁忙的中山大道和保华街交汇形成的三角岛上，该岛是五条道路交汇点，且老城区道路较窄。交通比较繁杂。而美术馆的新建又将带来大量的交通流量，将增加此处的交通压力。

③建筑空间受限。由于历史建筑需加以保护，特别是金城银行除了保护建筑立面外，还必须保护建筑结构，使得在平面空间及层高等方面难以达到美术展示的特殊要求。

④建筑技术难度较大。美术馆的耐久年限为50～100年，而此改造建筑已有70多年历史，维修、加固、防火、防潮、防盗处理技术难度大。

针对以上的利弊分析．鉴于美术馆是选址于历史街区的历史建筑改造，我们从周边地区城市的功能整合到建筑单体的功能整合，逐一解决面临的困难。

周边地区城市功能的复兴

通过美术馆这一标志性文化建筑的建设，将文化氛围辐射到周边街区，从而进一步改善旧城环境，提升旧城的城市功能。结合周边历史建筑的整修、交通整治，将规划地区建设成为既具有独特的历史文化风貌，又适应现代生活的富有生机活力和文化底蕴的文化休闲区。

1．区域文化功能的重组

以武汉市美术馆用地为中心，将周边区域分为美术馆文化核心区和文化协调区，进行不同层次的环境规划，并分期完成改造。

美术馆文化核心区由崇善路、江汉二路、南京路和中山大道围合而成的地块以及汉润里片区组成。核心区内保护较好的传统里弄汉润里、保元里的整体形象，突显该地段厚重的历史积淀，营造浓郁的文化氛围，为美术馆扩建预留空间；对保华街、中山大道沿线建筑进行立面整治，优秀历史建筑整旧如旧，新建筑在使用性质、高度、体量、立面。材料、色彩等方面与历史建筑相协调；对片区沿街商业门点的经营业态进行引导，使之整体与美术馆氛围相协调：拆除部分环境较差的旧建筑，为停车及绿化预留空间。

美术馆文化协调区范围由核心区向外扩至天津路、吉庆街、保成路和胜利街所围合区域。文化风貌区有二级文物保护单位大陆坊、大孚银行。武汉总商会等，都有较高的历史价值与艺术价值，要重点保护；风貌区其他部分应保留传统街区的城市肌理，控制建筑高度，并在立面处理上与历史建筑相协调。

2．区域交通的重新梳理

现状保华街车行道宽11m，其人行道在崇善路至汇通路西侧段宽10m，在汇通路至南京路西侧宽3m。中山大道车行道宽7m，东侧人行道宽4m。南京路车行道宽6m。江汉二路车行道宽7m，崇善路车行道宽7m，汇通路车行道宽8m。该路段共有3处公交中途站，总运行线路15条。根据实施的难易程度形成了近远期两套实施方案。

一期方案；(增加公交港湾站方案)

鉴于保华街车流量较大且公交线路较多，利用保华街崇善路至汇通路段人行道较宽的特点，拓宽出公交车港湾站。其余道路不进行调整。一期方案无拆迁，易实施，可缓解过多公交车停靠而道路窄所带来的交通压力，但不能根本解决美术馆周边交通繁杂的现实。

二期方案：(调整公交路线至南京路方案)

原中山大道南行方向车流由保华街转至崇善路――江汉二路――南京路――中山大道，并适当拓宽相应道路，保华街为美术馆专用的半步行街，限制车流通行。这样将整个美术岛的范围扩大了近两倍，既为美术馆以后扩建预留了空间，又营造了相对宁静的内部环境。由于此方案存在一定的拆迁量，可在二期实施。

历史建筑新功能的再生

1．保留历史建筑介绍

金城银行(图2，6)为框架结构，由四层半组成，其中底层层高为2．5m，2层为入口层，层高为5m，3～5层层高各为3m，建筑面积约为2550m2；金城里建筑群(图3，7)为一托二的底框砖混结构．其中底层层高为4．5m．2～3层层高各为3m，建筑面积约为5800m2。

2．美术馆总平面布局(图9)

对原金城银行及金城里建筑进行改造，在北面拆除与历史建筑风格不相协调的多层办公楼，扩建美术馆北入口部分。改造金城银行和3栋住宅楼间的三角形院落作为美术馆中庭。观众主入口设在南面(原儿童图书馆主入口处)，工作人员主入口也设在南面。观众次入口结合扩建部分设在北面。展品货物入口设在西面巷道处。北入口东侧拆迁部分旧建筑，设机动车立体停车场(可停车160辆)。

在南北两侧的两处三角地带上设置绿化广场，提升该处的环境质量。南面广场面积较大。区域较为完整，能举行各种相关的活动和仪式。北广场面积较小，可成为主题雕塑广场。这一总平面布局符合美术馆必需开放的要求，使得整个美术馆功能趋于完整。

3。平面功能及内部流线设计

美术馆有四大功能分区即：藏品库区。陈列区。技术及办公区。观众服务区。根据功能要求及现状建筑的结构形式．新

增地下1层(图10－1)主要为设备用房和培训教室。原金城银行一层层高为2 5 m，四周为实墙．设置了藏品库区，在1层临街面设美术馆服务用房(图10－2)。2～3层主要以展厅为主，各展厅围绕中庭以串联的形式首尾相连．保证参观流线的顺畅(图10－3，10－4)。原金城银行4、5层设办公区．新增建筑部分4层设300人的学术报告厅(图10－5)。在整个建筑的中心，有一个相对独立的多功能展示空间，一方面可临时展示雕塑．另一方面给美术馆营造了较为开敞的公共活动空间(图11)。

美术馆的主入口为原金城银行入口，北面新增入口既可作为疏散出口，又可与主入口一起成为不同主题展览的分入口。在建筑的西面，设计了一个货运出入口，并在入口附近设置了专用货运电梯，结合一层的画库用房，形成一个完整的运输流线。在中庭部分通过一部旋转楼梯将中庭与各层平面衔接起来．而在两个入口部分及各个功能板块都设有步行楼梯直通各功能分区，进一步凸显各自功能的独立性。

4．竖向设计

由于历史建筑的层高难以达到展厅要求，我们作了以下技术处理：原金城银行结构不变，层高不符合要求的部分作为过厅或辅助空间：原金城里建筑群立面不变，展厅部分层高提至4m，可满足一般展厅要求，局部展厅上下两层贯通，使局部展示空间高达8m，可满足展示尺度较大作品的要求。中庭部分高14m，既丰富了美术馆的空间又可满足展示更大的展品的空间要求。

竖向交通流线分明。人流主要分为观众人流和办公会晤人流两类，设有专用楼梯及电梯，互不干扰，各成体系。货流部分主要通过专用货运电梯，既与展厅部分联系紧密，又与其他部分分离开来，有效保证了藏品的安全性和其他部分的私密性．

5．立面设计

该建筑特殊的功能性质及特殊的地理位置决定它应有特殊的外观形象。现状保留历史建筑本身立面具有较高的艺术价值与纪念价值，因此其立面将维持原样，特别是原有南立面为新美术馆的标志性立面(图2)。新增北入口的立面设计成为本次形象设计的重点。根据对现状建筑的揣摩和对国内外各种类型美术馆的研究，我们认为新增建筑必须是现代建筑，但新增建筑必须是传统形象和精神的交汇折射与延续。

新建北入口在体块造型与材料技术的运用上给人耳目一新的感觉，更加突出武汉美术馆新建部分的意义所在。在色彩上．提取“灰”――旧建筑本身固有的色彩元素．并将深灰的铝板与浅灰的钢板进行对比：在体形上强调简洁体块的穿插．造型具有雕塑感，使美术馆本身即为一件雕塑作品；在材料上运用钢板、铝板、钢架及玻璃的不同材料的反光带来不同的光影效果．体现其现代感与高科技成分；同时注重立面虚实对比关系，即新建筑与老建筑之间用金属与玻璃过渡，力求体现现代建筑的特征。此方案虽造型现代，但在体形体量的塑造上保持与原有建筑及环境之间的融合：北面突出的3层部分层高及檐口高度与旧建筑保持一致，4层报告厅部分后退，檐口高度不超过老金城银行，这样既丰富了空间层次关系，又使得街道尺度更为亲切。(图12，13)

篇（5）

注重展陈空间营造的重要意义

衡量一座博物馆工程的优劣有多种指标，其中建筑设计所提供的内部空间是否适合后续的展陈内容是评判博物馆是否取得设计成功的关键。展陈工作是博物馆开展各项服务、教育工作的基础，建筑所提供的内部空间与展陈内容的是否和谐，直接关系到今后博物馆的正常运营。同时为适应社会的发展，博物馆也在逐渐转变自身的角色，现代意义的博物馆不止是收藏和科研的中心，更是公众主要信息来源、文化交流、接受教育的场所，而展陈空间做为展品与公众沟通的媒介，是博物馆建筑设计的重中之重。因此在博物馆建设中注重营造与公众直接对话的展陈空间，有利于实现展品与公众之间的交流、互动，让更多的公众接受博物馆并从中受益，以实现博物馆运营的目的。

二 忽略博物馆展陈空间营造

的建筑方案会带来诸多问题

建筑提供的内部空间与展陈内容不符

过分强调设计概念、建筑造型的结果往往是以牺牲博物馆展陈空间的营造为代价。有些博物馆在建成后进行布展工作时经常会遇到展陈空间不连续、面积过小、跨度与高度不足等问题。面对与博物馆展陈内容不相适应的内部空间，整个展陈内容的编排、铺述及形象展示无论从总体构建到分项结构布局，都会受到即有空间条件的限制，很多构想难以实现，留下诸多遗憾。不理想内部空间同样影响着展陈线路的设定，很难妥当安置各类展品，使展陈设计经常面对展品丰富，但即有空间狭窄；或是展品缺乏，但建筑提供的内部空间又过大的无奈境地，即便采用不同的改造补救措施进行空间调整，却最终让展陈效果大打折扣。

为改造不合理展陈空间所产生的能源浪费

建筑设计阶段疏于对展陈空间的考虑，使得博物馆在展陈设计时需对建筑提供的内部空间重新进行改造。这种改造既有因建筑使用大面积玻璃幕墙所导致的内部光环境不适于布展，而重新进行的展示空间围合；也包括内部空间不连续发生的对既有墙体的改造等等，类似的重复建设都会造成博物馆建设资金的大量投入。另外因建筑追求场面宏大导致的内部公共空间体量的无节制，既浪费了有效使用面积，也加大了空调、照明的负荷，无疑容易让资金本就缺乏的博物馆在后期运营中陷入困境。

存在缺陷的展陈空间影响公众正常观展

有些建筑遗存的内部空间缺陷可以通过展陈设计过程中的改造得以完善，有些却无法解决，内部空间缺陷的无法弥补，让博物馆展陈工作完成后的对外运营很难取得良好收效。观展距离不足、交通拥堵、公众视觉休息空间的缺失都会影响正常的观展，特别是随着目前很多博物馆免费观展日的出现，让一些本就疲于应付的博物馆无法满足瞬间出现的观展人群高峰，这不但会造成公众观展的不适，影响观展效果，甚至会危及公众及展品的安全。为杜绝这种安全隐患的出现，在博物馆建筑设计时应将布展到观展的连续过程作为建筑内部空间设计依据，从而让博物馆设计提供的内部空间在展陈工作完成后便于公众观展，以吸引更多的公众来此驻足。

三 营造合理展陈空间的几个重要环节

博物馆筹建部门应尽早为建筑设计提出展陈文本

博物馆展陈工作出现问题的原因很多，其中很重要的一点是博物馆筹建部门对自己的馆情及特点分析得不够，没有给建筑师提供详细的展陈文本，致使建筑设计提供的内部空间与今后的展陈内容不符。因此博物馆筹建部门应在立项之时，就应研究博物馆究竟要建成怎样规模、陈列哪些展品、各类展厅所需要布展面积多大、空间多高，这些都应以展陈文本的形式记录下来，然后将展陈文本提供给建筑设计单位。目前进行的博物馆建筑设计招投标过程中，博物馆建设单位通常只提供博物馆建设项目的用地红线图、总投资、总建筑面积以及简单的功能空间分配诸如陈列厅、库房、科研、办公、服务所占面积及数量，而很少将博物馆的藏品及不同展厅内将要展示的展品统计、归类以展陈文本的形式纳入建筑设计任务书中，这就使得建筑设计任务书过于笼统、目的性不明确，很难向建筑师清晰传达设计任务，从而造成建筑设计流于形式。须知展陈文本是博物馆布展的灵魂，同时也是建筑设计的重要依据，关系到博物馆展陈的总体水平。因此博物馆筹建部门应改变只对后续进行的展陈设计提供展陈文本的习惯做法，而将这一工作提前到建筑设计阶段，从馆藏实际出发确定基本陈列、精品陈列的空间中的展品类型及数量，并对临时陈列的展品大致设定方向，依据这些资料进行的建筑设计将会提供相对合理的展陈空间，将有利于提高博物馆今后布展工作与观展活动的顺利进行。在这方面做得较好的例子如湖南省博物馆，该筹建部门本着建筑为展陈服务的宗旨，在建筑设计招标之前就开始了对博物馆各个展陈项目的构想和具体要求进行筹划，将展陈的总体策划提前到了建筑设计阶段。如在重点项目马王堆汉墓陈列上进行了详细的策划与展陈空间构思，并站在公众的角度，精心设计展陈线路及公众视觉休息空间，使得建筑设计能够有很好的展陈设计依据，真正实现了展陈文本先行的原则，从而取得了良好的运营效果。

建筑师应将展陈空间的合理布局作为建筑设计依据

当前建筑设计界出现的过分注重建筑外观造型、刻意强化建筑的象征意义，片面追求视觉冲击力的风气，同样波及到博物馆的建设，致使很多建成的博物馆功能适应性差，建筑所提供的内部空间不能满足后期的展陈要求，忽略博物馆展陈空间的营造是产生上述问题的主要原因。故此建筑师在进行博物馆设计时，除了通过了解当地文化及用地周边环境的分析提出设计概念，根据设计任务书进行功能划分及构建建筑形态，同时更应考虑如何为今后的博物馆的展陈布局提供合理内部空间，为了做到这一点，要求建筑师在设计之初就应将博物馆提交的展陈文本作为重要的设计依据，让博物馆的建筑设计与后续的展陈设计策划同步，尽可能消除阻碍今后博物馆顺利进行展陈设计的隐患，使建筑营造的内部空间更适合展品的陈列、公众观展、满足博物馆今后的实际运营，避免出现建筑提供的内部空间与所需展陈内容不协调的尴尬局面。从这一点上看三星堆与法门寺博物馆建筑设计做得都很好，两个博物馆就建筑提供的内部空间而言都比较适合后期的布展，之所以建筑提供的内部空间为展陈设计提供了发挥想象和创造的余地，源自建筑师对博物馆的收藏实情及特性的充分了解，从而实现了“博物馆应按其所收藏的物品的性质进行设计”、“内部设计应足于外部设计”的博物馆建筑设计原则。

应使博物馆工作人员充分参与到建筑设计中

建筑的空间划分程式化、功能布局不合理，是后期布展时最难处理的问题。对博物馆展陈主题及其展品情况缺乏系统的了解，使得建筑师在进行方案设计时仅凭经验按设计任务书的要求将各功能区填充到建筑平面内，而不去考虑博物馆展品的类型、数量、体量以及意欲表现的主题，这就势必造成建筑提供的内部空间存在明显缺陷，给后期布展增加难度，对博物馆的运营十分不利，至于某些博物馆的建设实行所谓的“交钥匙工程”则更不可取。通常在博物馆建筑设计投标过程中，为了保证工程操作规范、体现公平及减少工程建设中的腐败现象，往往要求博物馆工作人员不得参与博物馆的工程建设，这种做法虽有一定的积极意义，但从另一角度来看却让建筑师失去了与博物馆工作人员合作的机会，相比之下博物馆工作人员更了解馆藏的展品，也有着对今后博物馆如何运营的构想，而目前这种将博物馆使用者排除在建筑设计之外的做法，很明显会让博物馆的设计因缺少使用者的合理建议而略显盲目，从而造成给后续展陈设计及运营带来问题的例子比比皆是。例如首都博物馆新馆在设计过程中，因建筑师不了解博物馆业务的特性，同时博物馆工作人员一直未参与建筑设计，使得建筑本身存在先天不足，遗留了很多问题诸如个别展陈空间安排不合理、缺少无障碍通道；部分展厅公众的通道不够便捷，自动扶梯和通道连接处的两侧存在安全隐患，如果博物馆工作人员在建筑初期介入，将会大大减少后期展陈布局和建筑装饰交叉施工矛盾，为布展的顺利进行提供方便。类似的例子再如长城博物馆，因其主题宏大、文化内涵深厚、文物展品丰富等优势，极可望做出上乘的展陈作品，但却因建筑师对展陈内容的忽略，出现内部展陈空间狭窄、且分割过碎的缺陷，而且跨度不大的展厅中居然出现了柱子，致使展陈设计颇感局促。因此在制定严格的监管制度的基础上，让博物馆工作人员尽早介入建筑设计中，将会减少博物馆建成后的的二次改造问题的出现，从而节约建设及运营成本，提高展陈水平。

提高投标建筑方案对展陈空间的重视程度

目前大型建筑项目方案的确定基本都采用公开的的投招标方式，博物馆建筑也不例外，博物馆筹建部门往往在方案投标期间成立专家组对各设计单位的建筑方案进行投票表决，最终选定一个得票最多方案作为最终实施方案。这种方案的选定方式虽然比较公平，但由于专家组的成员都是建筑领域的专家，几乎没有博物馆专家及展陈专家的参与，使得专家组在对建筑方案评审时，过多地从建筑设计角度出发去评判建筑形式与功能是否统一、与所处环境是否协调、设计风格是否反映地方特色等一系列建筑条款，而很少甚至忽略去评判是否便于后期展陈设计及运营，让选定方案的评价趋于片面。因此在博物馆筹备之初将博物馆专家及展陈资深人士纳入专家组，将会提高建筑师在进行方案设计时对展陈空间营造的重视程度，也会使专家评选的结果更趋合理，同时通过对中标方案从展陈设计与博物馆运营角度提出合理化建议，使最终实施的博物馆建筑方案尽可能达到实用经济美观的标准。在这一点上做得较好的是良渚博物院选用的方案，由于建筑设计过程对展陈空间营造的重视，使建筑的总体布局和空间结构与博物馆的实际展陈需求很和谐，最大程度地满足博物馆的收藏、展陈和讲解服务功能。通过听取各方专家的建议，对原方案中平均跨度为18米的柱距调整为局部36米宽的跨度，将空间原为6米的高度调整为6-14米的不等高度，为今后的展陈提供了可变的空间；并将原设计中局部实体墙改成通透式的玻璃墙，以满足观展过程适当位置自然光和借景的需求。

结语

建筑所提供的内部空间在博物馆后期展陈与运营过程中的改造不可避免，但如果博物馆筹建部门及建筑师从博物馆的立项到前期的调研、从设计概念到建筑方案审核、完善乃至施工这一系列过程中，都将博物馆展陈空间的营造作为博物馆建设的重要依据去指导建筑方案，将会大大减少建筑遗留问题的产生，进而实现博物馆建筑提供的内部空间与展陈内容的协调，便于后期公众的观展，最终实现博物馆传播信息、交流文化、参与教育的社会功效。

参考文献

1.王群，《寻找文化的契合契合点》，《北京文博》2004年12期

2.梅宁华，《关于首都博物馆新馆建设的总结与思考》，《北京文博》2006年4期。

3.陈军科，《博物馆陈列展示的文化效应与价值―博物馆文化形态研究的一个重要论题》，《中国文物报》2003年3月7日。

4.陈军科，《博物馆文化形态的新理念―全球化形势下博物馆与非物质文化遗产的哲学思考》，《中国博物馆》2004年第2期。

篇（6）

古根海姆基金会作为设计的总负责人，共邀请了世界上10位著名建筑师分别参与博物馆、表演中心和艺术馆的设计，其包括：弗兰克・盖瑞(Frank Gehry)、让・努维尔(JCaN NouveI)，扎哈・哈迪德(Zaha Hadid)、安藤忠雄(TadaoAndo)、格雷格・林恩(Greg Lynn)、大卫・阿杰耶(DavidAdjaye)、哈尼‘拉什德(Hani Rashid)、中国建筑师朱锫、韩国建筑师承孝相。

在阿布扎比(Abu Dhabi)艺术馆方案设计中，力图尽可能利用其地理位置并结合当地的气候特点，营造丰富的公共空间。在新艺术文化街区的城市肌理与双年展园区中心运河之间建立一个动态的充满活力的纽带。在设计中，把一个中东城市与阴影之间关系的研究运用在构思中――在夏季，所有沙漠地区的城市在太阳下非常炎热，阴影底下却很清凉，阴影是城市人活动的前提。到了冬天，屋顶又成了当地城市的第二路面，直接对应着冬天的活动。所以，这个房子像一个漂浮空间一样被悬空，来制造出最大的阴影可能。在一层半的展览空间里，有明显导向性的坡道把水边漫步的人们一直带到露天的屋顶，具有一些折面变化的平屋顶可以作为人们享受阳光和观看表演的另一空间。

在首层从街道到运河的连续的公共空间里，参观者和行人可以俯瞰运河享受咖啡，也可以欣赏室外展览或小型表演，或是进入艺术馆内部。这样，建筑底部的空间不再仅仅是艺术馆的门厅空间，而是一个人们相遇交流活动的复合公共空间。建筑二层以上悬挑的部分为公共空间提供了良好的保护(如遮阳效果等)，使其成为即使在恶劣天气条件下也能被公众共享的舒适的公共空间，同时也实现了从街道到运河方向视线的连通。

建筑极具动态和雕塑感的外形将其与周边的商业和居住建筑相区别，从而成为该区域的极具特色的建筑物。建筑形态也同样反映了其作为城市肌理与运河之间的纽带桥梁的作用。在北侧，建筑呼应城市形态与街道尺度。艺术馆的主入口布置于此处，以强调其与双年展园区以及城市的紧密联系。而建筑南侧，建筑体量逐渐变窄，仿佛伸展到运河上方，清晰地表达了其作为城市与水之间充满活力的桥梁作用。建筑南端以一整面开放的玻璃窗结束，形成从双年展园区到运河之间的视觉与景观通廊。

主展厅是一个相当壮观的开敞空间，空间内没有柱子，只有两个斜向生长的核心筒纵向穿过该空间，在最大限度获得灵活展示空间的同时，通过折叠的墙壁和屋顶形成与众不同的空间形态。一个极具雕塑感的楼梯和一个线条舒展流畅的坡道，将人流从地面层的开放空间引导至此。展厅空间内部尽量减少开窗面积，以控制展厅内的直射光。通过天窗实现室内的采光和通风，在南侧视野良好处设置大面积玻璃窗，参观者在此可一览双年展园区整体景观。一个稍小面积的夹层通向屋顶空间。折叠起伏的屋顶形成一个屋顶开放平台，为使用者提供室外演出展览或举办其他活动的公共场所，同时可以在此穿越文化区远眺大海。

与景观结合的建筑底部地下室集中布置办公室、工作室、教室、商店以及其他辅助用房。中间庭院在为地下室空间提供采光，一个独立的与公共入口分开的员工入口设置于此，该入口从街道和运河方向皆可到达。商店部分的屋顶所形成的平台恰好位于主展厅体量悬挑部分下方阴凉处。建筑形态与景观彼此结合，联结艺术馆两侧的城市空间和沿河景观空间。

总建筑面积：3500m2

设计团队：

主持建筑师：朱锫，吴桐

建筑师：Mark Broom，曾晓明

设计团队：Frisly Colop-Morales，何帆，杨超，薛冬

篇（7）

设计构思全面考虑建筑形象，确保从各个角度都能给人良好视觉形象，并要尊重北大校园现有的环境，在建筑设计中尽量保持谦逊的姿态，不张扬。

建筑轴线由智慧树引出，形成走廊对景及与三栋建筑体块的穿插关系，成为本方案的一大特色，借用智慧树的概念，营造学院的文化氛围和生气，同时使北大丰富的人文资源得以充分发挥。

尽量压低建筑高度，天际线的变化顺应校园规划的总体格局，在西门入口和荷花池一侧建筑高度控制在12m以下。保持从西门进入后的园林风貌。设计中注重建筑物与周围建筑的对景、呼应、找齐等相对关系及建筑体块之间缝隙与环境的对景关系，弥合和丰富校园街景立面。立面局部做坡屋顶处理，追求良好的高视点景观，建筑外观采用灰白黑色系，以朴素风格营建学院气氛，入口处玻璃、黑色大理石矮墙与柱廊的处理，给人生动雅致的建筑感受。塑造原创的建筑形象，使新建筑融入北大总体环境。

追求内部空间良好的使用环境和视觉环境，注重房间的通风、采光、节能等生态环境。

保留地段内全部古树，建筑退让，为古树创造良好生长空间，同时形成绿化内院，为学院的师生员工提供舒适静谧的休憩空间。

设计在考虑统一形象的同时，做到了分工明确，管理可分可合。根据使用功能需求，建筑分三个体块。

南楼地上三层，南部为教学用房，由于教室人流较集中，部分教室由校方（公共）使用，且晚自习时间开放，在设计中将其相对独立。南楼北侧一、二层为250人国际会议厅，三层为图书信息中心。地下一层，停车44辆。

中楼三层，全部为科研用房。内部楼梯连通，自成一体，相对独立。地下局部一层，设置变配电室、设备用房和学生活动中心。

北楼为办公管理科研用房，为建筑主要入口。首层设接待及行政办公用房和院史展厅。二、三层全部为研究室。

方案设计人：褚 平 陈宏飞 陈 莹

作者单位：北京市建筑设计研究院

收稿日期：2002年2月

会议厅入口大堂

篇（8）

前不久，《家庭影院技术》杂志社在杭州举办CIT巡展的期间，编辑走访了当地的西奥视听工程有限公司。这是中国音响第一品牌CAV音响所属全资的子公司，是集团旗下专门服务于浙江市场，为该地区范围的客户提供家庭影音系统及智能化控制系统产品与解决方案的专业服务公司。西奥视听正是带着一种使命，用实实在在的手段解决问题，把音乐和视频技术的真实性融入生活空间。基于此，我们来到这里，亲身感受到西奥视听的服务经营理念，并把观感梳理成文，希望能够与更多的行业朋友分享。

西奥视听从1993成立至今，经过21年的视听工程经验的积累，成就了CAV从传统单一的套装家庭影院销售，扩展到拥有包括顶尖私人影音定制、全宅智能化控制以及建筑声学处理、可提供整体解决方案的整合集成公司。21年的视听之路也成就了西奥视听服务机构从早期单体店面发展到如今全浙江省的30多家分支体验中心机构，是浙江省规模最大、服务网点最多、最具竞争力的整合服务商。将技术性与艺术性相结合，CAV设计的所有音响产品系列都是围绕这个原则而进行。杭州西奥视听服务机构是一个注重家装细节欣赏影音效果的地方，我发现CAV的音响产品同时兼顾考虑室内设计条件的影响，而又能够把音响系统与艺术性很好地结合的方法，特别考虑整体性设计原则，保证室内空间协调一致的美感，能够完全适合现代家庭的需要。

当我们来到杭州市金华路189号丝联166创意园D2-1，D3，进入数百平方米的旗舰店内，眼前的装潢设计非常讲究，拥有多个不同的视听娱乐区域，让前来参观和选购的消费者一次过感受多种不同的影音娱乐体验。最独特之处在于店铺中还设有品茶区，可让众多影音爱好者共聚一堂，欣赏最好的音乐，同时也能品味精彩生活。在店面的中心位置采用极简的现代设计，给人宁静悠闲的感觉。此外还增添了不少时尚的元素，令整体感觉传统得来又富时代感，两者互相融合，散发出高级音响品牌的形象。而作为核心部分，店铺内还特别打造了多个家庭影院视听室示范展厅，每个视听室采用了不同的装修设计风格，并且在器材配置上有所不同，而它们的共同特征就是具有同样的舒适性和出色的音响效果。坐在价值不菲的真皮座椅上，通过智能控制器的遥控，整个视听室的灯光和音响设备完成了全自动的开关控制，高品质的家庭影院呈现眼前。

杭州西奥视听服务机构总经理刘华宾先生向我们介绍：“21年来杭州西奥视听工程有限公司一直致力于传播视听文化，倡导高尚生活的经营理念。公司拥有众多在声学处理、室内建筑设计、弱电、智能控制等领域浸多年的专业工程师、资深设计师，为客户提供高品质的整体解决方案，为客户在固定的空间内打造独一无二的个性化定制效果。同时，公司多年以来不断在全球范围内甄选最新、最时尚的顶级视听高科技产品，不断将其磨合与匹配，将数字影音与智能控制全面优化集成整合，应用到定制打造专属于客户的私人生活与娱乐设施，让客户同步享受科技所带来的高品质生活。我们向每一位消费者保证，您得到的将是与全球消费潮流同步的高品质产品。”

总经理刘华宾先生接着介绍：“西奥视听服务机构目前拥有六大专业服务领域――私人影院定制系统、智能家居控制系统、建筑声学处理系统、中央背景音乐系统、Hi-Fi音乐系统、卡拉OK娱乐系统。提供从现场勘测、方案设计、产品选购、调试安装到使用培训、维修保养、系统升级等一站式服务。西奥视听秉承‘打造最适合个体客户的高端视听智能系统’理念，为每一位客户提供独一无二的视听享受以及智能控制带来的时尚与便捷。”

篇（9）

中图分类号：J59文献标识码：A文章编号：1005-5312（2012）15-0207-02

展示空间设计的主题是展示内容的高度浓缩与概括，通过主题来体现展示的宗旨、理念和目标，营造感染观众的情节意境。主题的创意是设计的核心，设计师以对主题和风格的把握为基础，通过构思及组织，运用恰当的表现形式，创造出具有独特构思、理念的展示空间。对主题的把握和策划来自于对展示空间的深入了解，对展示背景、目的意图的深刻领会。世博会各种富有创意的主题性展馆即环境营造的范例。在当今社会多元化发展趋势下，主题性展示空间设计将越来越普及在城市中。顺德展览馆涵盖人文历史、家电产品制造与设计、城市未来展望等几大主题的展示，在多个主题性内容的组合空间中，赋予所表达的主题涵义和更有效地传达展览理念。

一、空间主题营造的形成

在展示空间中，主题是空间的灵魂。空间的生成需以主题为核心。以“物”作为设计原点而展开。设计者在着手展示空间设计时，一定先要有一个明确的主题理念及设计定位，才能展开环境空间的规划。展示的主题是围绕着物品、事物展开的空间叙述，通过空间的规划对物品、事物进行归纳重构。用主题去连接时间和空间，形成富有创意的展示空间，使展示空间设计的理念更符合主题设计的要求，从而突出物品、事物的性质与概念。不同的展示内容与活动方式，对展示空间设计的具体要求也会各有差异。但在展示空间功能与形式的关系上两者是一致的，我们应充分考虑到空间自身的特征信息，根据其目的及效果进行定位。在设计展厅方案时，从空间形象的塑造与情境演示相结合的形式来营造主题内容。

本展馆入口的主体形象区，整体呈半环绕的空间形状。内容是顺德总体介绍与形象。视角的开阔度和象征性是首要因素。顺德美誉“凤城”，以凤凰作为顺德的形象标识视觉鲜明，以观览走向设计成以“凤凰之光”展开的画面作为整个空间主体，在其造型背后沿水平方向延续起伏的画卷，意在使设计更具整体性和律动性。

在造型艺术形象的情境塑造中考虑了两方面。一是情境中的具像关联，即直接从与主题情境相关联的代表性形式中截取鲜明的形象构件，将其加以重组、排列，作为一种符号的形式，成为社会、文化的信息载体，与观者的心理和审美认知产生联系。综合人文展区中展示代表中华传统文化的李小龙区和香云纱区。具有地方特色和独一性和强烈的历史文化烙印。综合上述因素，以仿李故居场景的形式再现一代武术名家的形象。

香云纱区旨在揭示非物质文化遗产的特殊染整工艺的“神秘面纱”，规划出一定空间，营造制作香云纱面料的场景，并分解空间展示香云纱服装和手饰成品，让观众获得直观感受。

“情境与相互作用的概念是紧密联系不可分割的。经验的形式总是由个体与其所处环境的交互作用得来。”家电区充分体现家居与产品设计之关系，分智能家居互动体验和燃气具生活体验两大空间。因涉及大量与家居有关的电器产品展示，固把产品与生活融为一体，以提升人们对生活全方位需求的新理念。为此引入家居生活大概念，把“智能化体验”作为设计思路的出发点，在开放式布局上设置成家居功能分区，运用可集中调控的方式设计成“门（形象展示）——客厅（家电产品）——卧室（家具饰品）——厨卫（燃气具卫浴用品）”完整的居室空间，并将这些不同功能空间的产品用微电脑来控制。让每个与生活要素相关的产品融入到整体空间布局中，诠释产品与家居生活的密切关系。

未来馆展区设计要求体现穿梭时空的主题，展望顺德未来的情景气氛。如何突显未来空间的感觉。主要是对特定空间的造型与环境烘托。设计从展区形体结构与营造氛围入手，将一条狭长的空间区域，以宇宙空间与时光隧道的理念进行设计，尽可能在有限的空间内创造无限的空间意境。

二、环境的布局和作用

（一）整体构成与局部表现的组合

展示空间环境中的色彩、图形、物品、材质肌理、灯光等因素，即具体可感知的要素在特定的形式组合下，所构成的形象和营造出的情境气氛具有象征作用。贯穿主体形象区是起伏的画卷造型，画面使用数码喷绘，色调采用温馨感的偏暖中黄。起伏动感的画卷突破平面丰富了空间层次。背衬深灰饰面，蓝色灯带上下贯穿于画卷与灰饰面间。黄色画卷在深灰背景上立体凸现。纵向折线与横向曲线的交错，赋予空间层次变化。画卷上有机立体凤凰造型镂空隐藏灯饰，自发光呈现呼之欲出的效果。在天花射灯和藏灯的辐射下，凤凰造型晶莹剔透，成为展厅的视觉中心。其聚焦作用表达了该空间的象征意义。

人文区的李小龙展厅以李故居为依据，象征性的饰以翠竹环绕，原色砖墙木门彰显岭南元素，另一边延续传统建筑风格，以红木装饰门窗相对应。中央设计成李小龙经典功夫塑像。因原有一水泥结构柱正位于厅中央，我们就以柱为中心，设计成围蔽的空间结构。用钢化玻璃按圆周拼接成十二棱柱造型。对射光用磨砂玻璃柔化处理。这样既呈现清晰的造型轮廓，又避免空间次光干扰视觉。为丰满主题形象，在柱面装置李各个时期经典的功夫剪影。透过镜中画面在背景灯光映衬下似黑白胶卷再现李截拳道的系列形象。圆形空间的设计巧妙地克服了固有室内结构对整体空间的阻挡，以此构成展厅的视觉中心，形成环绕圆形空间的参观流线，增添了空间的层次感——圆柱本身与李小龙雕像又构成了一个展厅中部空间，大的主体空间内又形成一个相对独立的小空间。

（二）人与空间的互动表现

空间的互动给人提供了更多个人表达与体验的机会，赋予参观者自主意识。以富有吸引力和变化的形式生动活泼地改变了传统单一的传播方式。互动更强调艺术与技术的结合，设计时要明确展品受众的特点，一方面以某些设计语言加入互动成分，吸引观者参与到空间中来；而另一方面，将一部分设计语言设计成单向的运动，即不能由受众改变的正确方式，能把握叙事的主导性，以突出主题。芬兰建筑师阿瓦·阿尔托曾经说过“我们必须创造一种能满足人的情怀感和物质需要，并能激发人的精神增长的物理环境，在室内设计中，人是空间的精灵，即是设计作品的欣赏者，又是设计作品的使用者”。制造视觉空间，在展示面积使用的极限中，应用一切高技术的传播媒材，不择手段创造有利突显不同产品特质的展示方式，让访问者在消费参观过程中全面感受和综合体验，实现展示设计的最佳视觉标准。家电区的空间主题以突显智能、人性化、节能环保等设计元素展开。展区布局包括客厅、书房、卧室、餐厅、厨房、浴室卫生间这些家庭环境空间。按视觉流程将空间整体设计成乳白色调，减少内空间的差异，使整体感觉协调统一。仿佛置身于自己的家，以体验家居生活的诸方面。为体现智能化家居概念，区内家电产品都设计有智能控制系统。产品都可远程遥控。观者可手握遥控器控制全部展品的运作。打破了以往平面化布局，从空间的深度和高度上去思考表现的方式。避免了以往橱窗式的被动接受信息，引导观者感受产品与环境设计。通过展品与参观者建立起观赏性、实用性为一体的接触式体验视觉空间的印象。

主题性营造的表现手段，明确的主题产生强烈的归属感和场所感，它主要通过表现手段来完成。未来馆展区设计理念是通过“以实为虚、以虚代实”的手法来表现穿梭未来时光隧道的主题。采用发光水晶宫的设计构思来实现无限扩展的空间视觉效果，为增强空间透视感，墙面和地面均用玻璃铺装，地面内置灯带。“水晶宫”的框架结构采用铝合金方管，按相应尺寸玻璃嵌于框格内。沿框格边布置绿色LED灯带和液晶电视位。墙与地面玻璃在射光下呈镜面效果，相互反射给观者带来迷幻的异境感。有限空间在视觉上得到了意境延伸。为塑造宇宙空间效果，在玻璃墙外仿宇宙星光喷涂蓝色荧光漆。观者步入展厅仿佛置身于深邃的宇宙空间，仰望四周犹如若隐若现的星光环绕，而两边玻璃上镶嵌上展示未来城市发展的彩色灯箱，四周的LED灯带以及玻璃地面下的光环境则寓示参观者是在一个光的三维空间里。旨在把人们的情景感受和思绪从现实导向未来的联想境界，把人的视觉如实如虚地引向远处，在虚拟的环境营造中借以立体构成、色彩构成和光构成的综合运用来实现其主题意境。

在主题性内容的展厅设计中，具体可感知的形象可以营造特定的情境，生动形象生成的情境具有更好地诠释作用，注重展示主体与受众之间的关系，并利用参观者情感触动的手段来实现展示的目的和意义，同时恰当地的运用结构，造型，色彩更好地表达展品传达给参观者的信息。

三、结语

通过论述顺德展览馆部分主题展厅的方案设计及具体实施中所运用的一些方法，探讨了在既定主题内容的框架下如何使空间的设计效果更好地为主题环境的营造服务。从受众的角度分析使用哪些设计元素来表达空间主题，这些元素是如何影响整个展示空间，并营造出与主题相关的情境。以期对进一步研究空间主题下的环境营造起到抛砖引玉的作用。

参考文献：

［1］郑念军.论展示空间语言的构成特征[J].南京：南京艺术学院学报美术与设计版2010(4)．

篇（10）

项目概况

宁波北仑新区档案馆及汽车库位于宁波北仑新区区行政中心北侧，是一个整合了档案馆、中心、临时单身宿舍和地上停车库等四种使用功能的建筑综合体，是北仑区行政中心建筑功能的一个延伸。北仑新区位于宁波市东部约27公里，是宁波中心城市的重要组成部分，紧靠深水良港北仑港，是宁波大都市以港口、临港工业为特点的滨海新城区。城市规划人口约50万人，用地90平方公里。

北仑新区档案馆及汽车库的规划用地处于北仑中心区北端，长江路以西，四明山路以北地块。长江路为城市主干道，四明山路为城市次干道。南侧是北仑新区行政中心，西、北侧为规划生活居住区。

设计要求

业主在设计上提出的要求是建筑设计要求以人为本，营造以“科学•人文”为主题的艺术和文化氛围，在设计理念上突出文化性、开放性和多功能性，并充分考虑档案馆的要求与功能。

由此本方案的设计目标是：

1．体现档案馆建筑所特有的文化内涵和庄重典雅的风格。

2．处理好几个功能区块的相互关系。

3．与紧邻的北仑新区行政中心保持风格上的协调和对话关系。

造型设计理念

档案馆作为本项目三个功能中最为重要的功能，为设计的造型提供了构思的源泉。

① 母题的确定和立面构成元素的形成

本设计中，档案馆特有的形象来自档案库的资料陈列架。陈列架上水平排列的档案资料形成强烈的韵律感，间或几本色泽或者材质不同的档案资料可以形成活泼而灵动的效果。本设计将档案库的资料架抽象而成立面开窗和墙面线脚分隔的造型语汇，并在车库的实墙面、展厅入口的玻璃墙、单身公寓的百叶窗与玻璃窗、办公用房与资料库的开窗方式上重复出现，多次呼应主题，形成鲜明的建筑性格。（见图）

② 稳重庄严的风格

本设计在造型设计上追求档案馆所特有的庄重风格，以大面积实墙面和具有强烈雕塑感的玻璃体块形成强烈的虚实对比，具有强烈的视觉效果，在保持整体设计庄重风格的同时，又不使外立面过于僵硬呆板。同时，以穿梁的方式将院落空间和外部空间做出隔离，能起到很好的界定院落和外部空间的区别，又能营造一个过渡的灰空间。

③ 和行政中心的呼应

和行政中心的大玻璃开窗相反，本建筑以实墙面为主，辅以雕塑感强烈的开窗，以对比的方式和行政中心的风格保持协调并实现对话关系，在材质处理上则采用行政中心裙房处的花岗岩石材，从肌理上寻找一种联系。

中轴对称的布局

建筑整体布局以中心区规划的南北主轴线为中轴，呈不完全对称分布，延续了行政中心的轴线格局。其中地上车库置于基地的东侧，档案馆档案库置于基地西北角，位置相对独立，不易受干扰。档案馆观览厅与档案馆办公用房位于南北中轴线上，直接面对基地的主要入口。档案库及其职能用房面对基地西面有独立的物流与人流出入口。办公用房与接待位于轴线西面，扩建档案库置于中轴线南端。

① 中轴对称的整体格局。建筑整体沿南北主轴线呈基本对称格局，东面为地上车库，西面为公共空间。沿主轴线由南向北依次是入口广场、档案馆对外开放用房、北部内广场，这一空间序列延续并强调了整体规划的南北主轴线。南部的主入口广场和行政中心的主广场围合而成一个完整的广场空间，而北部的内广场成为南北中轴线的结束。

② 相对独立，却又紧密相连的格局。建筑的整体呈H型。在基地面积较大，地上建筑面积较小的条件下，既起到了化整为零的作用，使基地不过于空旷，又能保持一定的体量，彼此间相互联系。

③ 闹、动、静分区的考虑。接待用房作为较为吵闹的区域，置于基地入口处的一层，避免进入基地内部干扰其他用房。而管理和机关事务局办公则位于接待的二层三层，并在基地的西面有独立的出入口，既区分了闹、动分区，又能控制上访人员和管理人员之间的接触。

④ 人车分流的布局。车库置于东侧，车库入口位于基地的东南角，方便从主干道驶来的汽车进入车库，又不和档案馆的人流车流发生干扰。

复合功能的整合

① 档案馆

档案馆从功能上细分可以分成对外开放空间，档案库和内部职能用房。这三部分在本设计中既相互独立，又在立体空间上相互关联。档案馆的内部职工入口和档案库之间的流线简洁，又和对外开放的展览，阅览文件查询用房相对独立，避免了人流的交叉。

② 汽车库

汽车库全部设在地上。车库入口位于行政中心斜对面，距离长江路入口较近，方便汽车的出入停车，并和档案馆的主入口分开，避免人车混流。不同层间的车库有内部直接联系的坡道，形成简洁流畅的车行线路。

③ 和办公用房

办公用房分机关事务局办公，档案局办公和管理办公，机关事务局办公和管理办公置于接待上方，设置独立出入口。档案局办公则置于档案馆上方，位于南北中轴线上。

以上三种功能分布属于静、动、闹空间。从整体布局的分布有较为明确的特征：档案馆及其辅助办公作为静的空间，置于建筑的中轴线的中部和西北侧临近河流的空间。档案库内部设一内庭院，加强了安静空间的氛围。档案馆主入口前方有大面积的广场作为过渡，远离主入口处的喧嚣，可以很大程度的保持安静和谐的氛围。

汽车库作为动的空间，和用地南面的道路四明山路贴临，并且整个方位位于基地东侧，临近东面主干道长江路，汽车进出时可以不用经过基地范围，可以减少对基地的影响。

办位于基地的西南侧，作为闹的空间，办每天可能要接待较多上方群众，人流量较大。该功能区块位于基地西南角，可以减少对静的空间――档案馆的影响，也和汽车库离开很大的距离，减少人车混流的机会，从而减少可能的交通事故隐患。