春晚评价汇总十篇

序论：好文章的创作是一个不断探索和完善的过程，我们为您推荐十篇春晚评价范例，希望它们能助您一臂之力，提升您的阅读品质，带来更深刻的阅读感受。

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关键词：水电站、生态系统完整性、现状与影响评价

中图分类号：[TU984.11+5] 文献标识码：A

1、前言

对生态完整性的评价要从评价区自然系统的生产能力和稳定性两方面分析。本评价通过现场实地测量，得到评价区背景的净第一性生产力，通过比较对评价区生态环境现状进行评价，并预测工程实施后评价区生态完整性的受损程度。自然系统中生物组分的生产能力和稳定状况是识别非污染生态影响程度的首选判定因子。

自然系统的稳定性包括两个特征，即阻抗和恢复。阻抗是系统在环境变化或潜在干扰时反抗或阻止变化的能力；而恢复是系统被改变后返回原来状态的能力。因此，对自然系统稳定状况的度量要从恢复稳定性和阻抗稳定性两个角度来进行。恢复稳定性与评价区稳定元素(如植被)的数量和生产能力较为密切，阻抗稳定性与景观异质性关系紧密。

2、评价区生态系统完整性现状评价

2.1 背景生产能力调查

生产力的背景值是指生态系统净第一性生产力的现状值。自然植被的净第一生产力反映了植物群落在自然环境条件下的生产能力。根据现场调查和有关资料，红山水电站所在评价区内植被的生产力情况见表2.1-1。

注：评价标准采用全球大陆生态系统平均净生产力值。

2.2 评价区生态稳定状况分析

从表2.1-1中可以看出红山水电站项目所在评价区平均净生产力为967 gC/（m2.a），评价区针阔混交林面积占的比重较大，使评价区的平均生产力较高，比全球陆地水平高247 gC/（m2.a），说明该地区的植被生长力较高。评价区内以针阔混交林为主要植被类型，该植被有较强的恢复稳定性，表明评价区本底的恢复稳定性较强。

3、项目建设对生态系统完整性影响评价

水电站工程的实施，使评价区景观中拼块类型发生变化，引起评价区生物量发生变化。红山电站淹没占地面积为433.71 hm2、工程设施永久占地面积为9.33hm2，主要占用林草地，其中占用林地面积247.85 hm2、草地12.36 hm2；淹没区水域面积增加了280.43hm2。在工程建成后，整个评价区的绿地面积将减少，导致评价区自然生态体系生产能力和稳定状况发生改变，但对本区域生态完整性影响不大。

3.1评价区自然体系生产能力变化

红山水电站建设完成后使评价区的各拼块类型发生变化，结合其植被立地情况，其变化面积和生物量变化情况见表3.1-1。

从表3.1-1可以看出：工程建设完成和运行后，与工程建设前评价区生态系统自然生产力相比较，评价区自然体系的生产力有所下降，平均减少26gC/(m2.a)，生产能力由现状的967gC/(m2.a)，下降为941gC/(m2.a)，说明工程实施对区域的生态完整性会产生一定负面影响，但仍然远高于全球大陆生态系统平均生产力水平，处于该自然体系的生产力范围的上限水平，即自然等级的性质未发生根本改变。因此，工程对自然体系生产力的影响是能够承受的，项目区域自然系统具有一定的恢复和调控能力。

3.2自然系统的稳定性影响评价

①恢复稳定性

自然系统的恢复稳定性，是根据植被净生产力的多少度量的。如果植被净生产力高，则其恢复稳定性强，反之则弱。

从表3.1-1可以看出，工程建成后，土地类型发生变化，林地和耕地减少，水域面积和建筑面积增加，水库建成后水域面积增加了280.43hm2，与生态评价区面积相比，对景观没有太大的影响。工程建设造成评价区生态系统生物量减少，水库建成后水域面积增加以及水文条件的变化，使水库水域生态系统的生物量将会增加，但由于陆地生物量的减少量大于水域生物量的增加，从而使区域自然体系的生物量减少了20297.2t，生产力下降26gC/(m2.a)，平均生产力为941gC/(m2.a)，仍远高于全球大陆生态系统平均生产力水平，表明评价区自然系统的恢复稳定性仍较强。

②阻抗稳定性

自然系统的阻抗稳定性是由系统中生物组分异质性的高低决定的。异质化程度高的自然系统，当某一斑块形成干扰源时，相邻的异质性组分就成为干扰的阻断，从而增强生态体系抗御内外干扰的作用，有利于体系生态稳定性的提高。

评价区地貌比较多样，有中山、低山、丘陵、水面等，自然生境为生物组分较高的异质性提供了可能。评价区具有多种典型的植物群落：小叶樟草甸群落、榛子灌丛群落、蒙古栎林群落、落叶松-白桦混交林群落，以针阔混交林为主，混交形成了异质化程度较高的地带性植被，评价区自然系统本底的阻抗稳定性较强。

工程建成和运行后，林草地的面积减少了260.21hm2，与评价区林草地面积22.70km2相比较，减少面积所占比例为11.5%，表明评价区生物组分的异质化程度依然较高，有利于植被抵御来自内外的干扰。因此，评价区具备较强的阻抗稳定性。

4、 结语

总之，评价区景观模地为森林，具有较丰富的动植物资源，自然生态系统的生产力水平较高，具有较强的生态恢复能力和调控能力，对受损环境的恢复非常有利，库区周边植被虽然受到一定程度的人为干扰，但自然系统的恢复稳定性依然较强。

其次，评价区植被群落丰富，包括针叶林、针阔混交林、阔叶林、灌丛、草丛等，表明评价区景观异质化程度较高，有利于植被低于来自内外的干扰。因此，评价区具有较强的阻抗稳定性。

综合分析表明，伊春水电站工程的建设对评价区生态完整性的影响较低，自然系统仍可维持较好水平。

参考文献

篇（2）

春节联欢晚会，作为农历年前最为重要的娱乐节目，俨然成为各大电视台争奇斗艳、硝烟不断的无形战场。北京电视台此次蛇年春晚，一改以往春晚以传统文化为主的主格调，邀请到了德国世界级创意钢琴家尤雅（Joja Wendt），携手本土乒乓球世界冠军王涛和刘伟，上演了一场创意非凡、幽默欢乐的秘制钢琴秀。

身为世界著名音乐品牌斯坦威签约钢琴家，尤雅以其优雅、幽默、天马行空的演奏风格，走遍了美国、加拿大、澳大利亚、新西兰、日本等多个国家及地区。中年的尤雅，身兼电视节目主持人、儿童节目评审委员、电影作曲家等数职，在世界上享有盛名，其音乐会更是打破传统钢琴音乐会，如模仿在丛林中开车，左右摇摆钢琴；又如模拟晚宴聚会现场的四手联弹，一手弹琴一手开红酒碰杯；再如异想天开地用鼻子等肢体弹奏……他的音乐风格更是从古典音乐到动感现代的节奏摇滚，再到美国味十足的爵士钢琴。尤雅的音乐会，将台上和台下的距离淡化，给观众充分参与音乐和分享音乐的空间，打破了高雅音乐束之高阁的刻板印象，让听者随乐而动，随性而乐，挖掘出了音乐最原始及幽默的部分。

尽管北京台春晚的舞台是尤雅在中国的初次亮相，但中国元素早已深入其表演的方方面面：钢琴与二胡搭配演奏蒙古民乐《赛马》，又将中国的国球乒乓球引入，使钢琴幻化为乒乓球台。因此，初到中国的他，面对尚还陌生的中国观众，在忐忑之余，更多的是亲切和兴奋。“我从小就喜欢打乒乓球，也非常崇拜中国的乒乓球冠军。将乒乓球和钢琴结合起来一直是我的梦想。”尤雅这样说道。

此次春晚，尤雅在其极富创意的乒乓钢琴秀中，将助手换做王涛和刘伟两位国球巨匠，使人眼前一亮。表演过程中，尤雅依旧保持着洒脱自然的个人魅力。尽管面对的是两位世界级的球手和难度极高的演奏曲目，他的表演依然游刃有余，把两位国手充分融入到了自己的韵律节奏里，使得运动与音乐浑然天成，形成了轻松欢乐却又不失格调的表演效果。在春晚现场，琴声随着击球声音的节奏起伏，尤雅与两位运动员虽是首次合作，但默契的配合和独特的创意无不引得现场欢笑连连。

篇（3）

乒搏向上，省运同行

二、参赛对象

各机关、企事业单位、广大乒乓球爱好者

三、比赛时间

2021年12月25日—26日

四、比赛地点

光泽县体育活动中心乒乓球室

五、竞赛办法

（一）单打赛：不分男女，采取五局三胜制分组淘汰赛形式进行角逐。

（二）团体赛：各参赛队伍报名，比赛采取五局三胜制，其中第一、二、四、五场为单打赛，第三场为双打赛。（每名队员出场不得超过两场）。

（三）参赛队员举止端装，文明礼貌，统一着装。

六、奖项设置

（一）单打赛：比赛取前六名，其中第一名奖励500元，第二名奖励400元，第三名奖励300元，第四名奖励200元，第五名奖励100元，第六名奖励80元。

（二）团体赛：比赛取前六名，其中第一名奖励1500元，第二名奖励1200元，第三名奖励1000元，第四名奖励800元，第五名奖励500元，第六名奖励300元。

七、赛会组织

（一）主办单位：光泽县文化旅游和体育局

（二）承办单位：光泽县乒乓球协会

八、注意事项

（一）报名时间：2021年12月10日—2021年12月24日上午下班前。

（二）抽签时间：2021年12月24日20时30分，光泽县体育活动中心乒乓球室。

（三）各代表队填写报名表并加盖公章，于2021年12月23日前扫描或拍照，发送到邮箱：499820708@qq.com。若有疑问，请联系光泽县乒乓球协会。联系人：张宁翔，联系电话：18005097786（微信同号）。

篇（4）

从下页表中可以看出,在节目开播前,网络舆情指数(主要反映社会的关注度和影响力)排名依次为北京电视台春晚、网络春晚和环球春晚。而节目播出后,由于网络春晚持续时间长,关注度增长明显,而且数量上占有明显优势,使得网络春晚的网络舆情指数跃升到最高,为74.9。这一指数显示网络春晚受到了广泛地关注,具有极大的社会影响力。

舆情评测数据表明,北京电视台春晚从一开始,网络舆情指数就处于一个较高的水平上,尤其是网络春晚的热播明显提升了北京电视台的整体知名度,而传统媒体的报道更乐于将北京电视台春晚与其他地方电视台春晚以及央视春晚进行比较。凭借着大腕云集和绚烂时尚的舞美,北京电视台春晚最终在口碑上赢得了华丽的收官。

环球春晚在播出时间上并不占有优势,其宣传阶段总是与北京电视台其他春晚一并出场,在新闻报道和论坛帖子里数量并不多,关注度相对较低,但是晚会的好评度很高。这是北京电视台契合北京市作为世界级城市的定位,将春晚的元素向国际化拓展的一个积极尝试。

监测数据显示,从议题来看,北京电视台春晚以演员类议题为主,而网络春晚和环球春晚的播出与宣传类议题最多。网络春晚无论是宣传还是具体的演员内容,都是“粉丝”热议自己喜爱的明星,并预告其何时登场。其中罗志祥、Vitas的人气上涨得最快,王亚飞、陈楚生和李玉刚的“粉丝”也非常热情。整体来看,对于演员个人的关注彻底盖过了对具体节目的关注。另外,论坛中询问播出时间和收看方式的疑问非常多,这种情况会随着网络方式的推广而逐渐减少。由于今年的“网络春晚”数量较多,一些网友还没有完全辨清它们的区别。但是多数网民表达了对网络春晚前景的看好与支持,认为它的成功会成为春晚改革的起点。与此同时,网络安全问题、报名限制年龄等问题也是大家提出的担忧。

在北京电视台春晚中,前期宣传造势以演员为重头。整体来看,小沈阳的人气最旺,其次是王力宏,而期待看到郭德纲的网民对北京电视台提出了质疑,抱怨没有看到郭德纲的出现,同样提出质疑的还有飞轮海的“粉丝”。这些质疑的声音一直持续到了环球春晚。在节目方面,《哥哥》、《阳仔演笑会》、《油菜花》以及《北京之声》等节目非常受欢迎。同时,晚会的舞美效果受到了盛赞,网友称“很养眼”、“眼花缭乱”、“可以与央视舞美相媲美”。总体来看,虽然对于北京电视台春晚的报道热度和论坛议论度不是特别高,但是好评度高,媒体和网民将之与央视春晚进行比较,并给予厚望。

环球春晚由于播出时间靠后,此前大段时间与其他晚会连同为“北京电视台春晚”一起宣传造势,使得它的宣传类议题比重最大。由于对国外演员的熟识度不高,所以整体演员的提及度并不高,只有Vitas和MJ模仿秀被多次提到。总体来看,环球春晚的评价也非常高,网友认为是融汇中外的国际盛宴,并对这种将国际名人搬上春晚舞台的创新给予了肯定。

从网民基本情况来看,网络春晚播出后男性网民明显增多,而北京电视台春晚和环球春晚的女性网民关注者略多。网络春晚的网民结构最为年轻化,更集中于初中和高中学历人群。而环球春晚的网民结构偏大,50―59岁的年龄段异军突起,仅次于29岁以下的年轻人,且学历相对较高,本科及本科以上学历超过了初中学历,这与环球春晚主打高端牌相吻合。从地域分布来看,以北京为中心向四周辐射,媒体活跃度高、文化娱乐程度更开放的地区整体关注度更高。

二、一点启发:网络春晚将促成一种全民狂欢的社会仪式

如果把网络春晚仅仅视为是传统春晚借助于网络这一新型的传播平台简单地得以传播力和影响力延伸的话,那么,对于网络春晚的崭新意义和巨大的开发潜质就估计太低了。从理论上说,一种传播介质的转换,其实就是一种传播的整体变革:从传播的生产主体到传播的内容制作,再到传播的分享形式,都包含着革命性、创新性的巨大可能。

篇（5）

春晚被称为中国最大的电视盛会，是中国当代文化想象的符号，也是中国主流价值体系的隐喻。春晚同样具备文化创意产业的属性。1994年，曾任两届央视春晚总导演的郎昆提出春晚要“走向世界”，这一趋势在“2013年蛇年春晚”越发明显。春晚的“国际化”有两层含义：一是指春晚“引进来”，即制作的国际化，在管理运作模式、技术设备运用、主创团队和演职人员构成、创作视野等方面，借鉴国际先进经验，吸收国际优秀人才；二是指春晚“走出去”，即扩大春晚的受众与市场范围，“走出去”的并不只是这台晚会，更是以晚会为中心打造和带动的产业链。

一、春晚“国际化”的语境

1、打破春晚自身瓶颈

首先，春晚面临市场全球化、分众化和年轻化的转变。全球化背景下文化市场不断发展，竞争激烈，多种平台让央视春晚失去了对资源的垄断地位；文化消费的极大丰富加剧受众多元化和分众化趋势，受众“千人一面”的特点被分众化取代，春晚作为一台综合性晚会“众口难调”的矛盾更加突出；受众构成发生变化，70、80甚至90后是春晚希望影响的主要受众群，他们的成长背景、喜好、性格与父辈都有很大的不同。其次，春晚面临节目内容新意少、原创性不高的困境。现今文化市场繁荣，文化交流密切，优秀作品能通过更多的渠道传播。相比央视春晚一年举办一次，国内其他平台有制播的连续性和灵活性，这减少了春晚的创新空间和受众体验的新鲜感。最后，春晚处于创作团队转型的尴尬时期。春晚走过三十年，许多伴随春晚成长成名的艺术家、演职人员渐渐退出舞台，受众因标志性人物缺席而失落，与新人还未建立起亲近感，同样的情况也出现在主创团队方面，春晚正处在尴尬的人员接替期。

2、认识我国文化产业现状

刘璇在《我国文化创意产业竞争力理论分析》一文中对我国文化产业竞争力进行了评析。她指出，中国文化资源优势明显，但资源优势并没有很好地转化为产业优势：在现代文化产业的国际竞争中，我国文化资源中的高级要素对产业竞争优势的作用较小；文化资源的开发和利用不尽合理；丰富的文化资源缺乏有效的产品载体为资本，各种资源难以形成合力。对比国际市场，我国文化产业贸易逆差大，拓展供给市场的能力较弱。文化产业中缺乏像美国的电影业、日本的动漫业那样具有国际竞争力的、代表国家的龙头产业。春晚“国际化”能有效整合我国优势文化资源，用晚会、节目做资源载体，变资源优势为产业优势。围绕晚会为核心打造“春晚”产业链，能充分发挥春晚对整个文化产业“走出去”的意义，盘活中国文化产业走向世界整个棋局，为中国其他文化项目“走出去”试水和示范。

3、满足提高我国软实力以及公共外交的需求

现代国家竞争围绕综合国力展开，观念和意识形态成为国际冲突的新战场。一国文化的影响力成为评价国家实力和国际地位，争夺话语权的重要因素。当前中国是世界第二大经济体，但在经济实力不断增强的同时，软实力的水平仍有待加强。中国缺乏有世界影响力的文化代表，在国际社会的话语力量较弱。增强我国综合国力和国际影响力，需要进行公共外交，提高国家软实力。春晚是我国丰富文化资源的有效产品载体。它借电视综艺节目的外壳，以柔性的、文艺的手段，包装中华民族的优秀文化和价值观，包装中国文化的正能量，达到输出中国文化、塑造国家形象，彰显文化中国影响力的目的。“春晚履行的是中国主流媒介所担负的构建国家想象，促进全球华人社群的文化身份认同，展现中国国家与社会的主旋律文化的作用。”它表达中国每一个时代最具标志性的文化符号，能成为国际传播中提高我国软实力和展开有效公共外交的有力武器。

二、春晚“国际化”的可行性分析

参考迈克尔·波特的“钻石模型”和国内学者祁述裕建立的文化产业国际竞争力评价指标体系，可以从生产要素、需求状况、相关辅助产业、文化企业战略和政府行为五个方面，对春晚产业的国际竞争力进行综合评析。

1、生产要素

评析春晚的生产要素系统，主要从人力资源、文化资源、基础资源和资本资源展开。首先，依靠中央媒体的地位和政策偏向，央视春晚能吸引全国乃至全球的优秀电视人才和创作团队，31年办春晚的经验也让央视的制作和运营更加成熟。其次，传统春节民俗及其延伸出的整个中华文化的精髓，是春晚取之不竭的文化资源。春晚让中国的风土人情、民俗传统、当代社会的主流价值观与精神风貌都得到艺术的表达。再次，基础资源方面，春晚团队及央视拥有世界级水平的技术设备和强大的频道资源。一流的舞美技术和摄播设备，基本覆盖全球的频道辐射力，与国际传媒的积极交流合作，为节目顺利落地奠定基础。最后，春晚财力雄厚。央视既享受政府的包干政策，又是央视广告“吸金”的大头。虽然2012、2013年春晚继续推行“零广告”策略，但通过倒计时节目、春晚预告片和产业链上其他栏目（如《梦想合唱团》）吸纳广告，春晚仍旧“不差钱”。

2、需求状况

春晚的国际市场需求主要来自两方面，一是全球华人，二是西方受众。春晚能构建全球华人社群的文化认同，对海外华人群体来说有国家、民族的向心力，在华人社会有坚实的受众基础。对西方受众，依附于春节的春晚电视传播有亲近感和共通感。亲近性在于春节是最为国外受众熟悉的中国传统节日，在国外受众心中，它最能代表中华文化特色。共同性在于春晚强调一家团聚、国家安定、社会和谐的思想内核，春晚传递中西共享的普世价值，能为国外受众接受。此外，春晚的艺术表现形式和文化内涵，完全不同于西方受众以往的审美体验，国际市场上没有同类节目与春晚竞争，独特的中国韵味对西方受众有吸引力和新颖性。当然，春晚“国际化”也面临文化输出与受众理解的困难。如何巧妙地处理节目背后的意识形态，尽量减少冲突与误解，有技巧地利用春晚带给西方受众的独特审美体验，在勾起兴趣的同时避免生硬难懂，地打开西方市场，是春晚“走出去”必须解决的问题。

3、相关辅助产业系统/产业集群

相关辅助产业系统是指对文化产业的生产、流通、消费等各个环境提供支持的有关产业。春晚“国际化”的辅助产业集群主要来自四个方面：第一，以春节为核心的“假日经济”。包括国外游客到中国来旅游，春节期间由海外的中国各使领馆、孔子学院或唐人街举办的春节主题文化活动，由中国政府主导推广的“中国年”等文化交流项目；第二，以演职人员为核心的文化演出产业，演职人员的国际知名度有助于提升春晚的影响力，但目前真正“走出去”的中国艺术家仍较少；第三，以播出平台为核心的媒介产业、信息产业。央视的优点在装备精良、资金充裕、覆盖范围广、海外合作媒体多，但缺点是在国际上公信力和话语权弱；第四，以舞美编程为核心的数字技术产业。

4、政府行为系统

春晚的政府行为系统，主要指相关政策、法律法规对春晚市场的培育。目前我国正在全力支持文化产业增强国际竞争力，政府颁布了一系列政策、法规，同时主导开展许多国际文化交流项目，鼓励文化产业“走出去”。2009年7月22日，我国通过第一部文化产业专项规划《文化产业振兴规划》。2012年《国家“十二五”时期文化改革发展规划纲要》印发。党的十进一步强化了文化建设在中国特色社会主义五位一体总体布局中的地位，对社会主义文化强国建设做出专门部署，把文化产业成为国民经济支柱性产业列入2020年全面建成小康社会的指标体系。国家的全力支持是春晚“国际化”的坚实依靠。

5、文化企业战略系统

评析春晚的文化企业战略系统，主要考察央视在提升自我形象和打造春晚及其产业链方面的努力。首先，央视不断拓展全球市场，重视新闻和评论立台，开办纪录频道，发展文艺节目。不断增强的媒体公信力和文化底蕴，客观上为春晚提供了良好的媒介形象。其次，春晚是央视综艺节目发展的重点，央视正在全力打造相关节目群和产业链。围绕春晚，在纵向的节目链上前有中秋晚会预热，后有元宵晚会再掀收官；在横向的产业链上，既有《梦想合唱团》、《我要上春晚》和《星光大道》等发挥春晚品牌效应开办的子节目，又有《春晚三十年》的纪录片、书籍。节目链的打造使春晚价值最大化，能保持受众的注意力。

央视春晚集合了全中国最好的人力资源、资本资源、基础资源和频道资源，代表着中国电视综艺节目最顶尖的水平，并且以丰厚的文化资源和坚实的国家政策为依托，对华人群体有号召力，对西方受众有吸引力，具备竞争优势。但要真正实现“国际化”，还应针对受众的心理，对春晚及其产业链进行再创造和再包装，淡化节目中的政治色彩、隐藏意识形态。

参考文献

①朱丽丽，《民族话语、视觉奇观和消费主义——春晚的表征与传播》，《江苏行政学院学报》，2010（4）

②郭镇之，《从服务人民到召唤大众——透视春晚30年》，《现代传播》，2012（10）

③张凤铸主编：《中国电视文艺学》，北京广播学院出版社，1999：385-387

④殷国俊，《中国文化产业国际竞争力评价和若干建议》[J].《国家行政学院学报》，2005（2）

⑤张培成，《央视春晚走向世界的潜质及途径》[J].《传媒观察》，2008（6）

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兔年春晚期间的5个小时内，网友共发出了823万条与春晚相关的博文。在1万多人参与的调查中，表示“满意”的只有6%，认为“一般”的有25%，还有59%的人表示“失望”，10%的人“没看”。

郑渊洁在网上做了个调查，对央视春晚打分，截止2月7日上午10时15分，有4000多人参与，认为春晚得分应该在60分以上的只有25%，认为得分应在80分以上的只有9%，还有38%的人直接给出了20分。

无论官方与民间评价如何悬殊，一个不可否认的事实是，高扬主旋律与主流价值，远离民间和现实，主旋律与媚俗化的结合，似乎是央视历届春晚的风格特色。而回归春晚的平民化取向，反映现实问题和民生问题，则是春晚改革的重大呼声。

清华教授猛批春晚低俗

央视兔年春晚虽然早已谢幕，但批评的声音依然沸沸扬扬。

清华大学哲学系教授肖鹰此前发表了题为《春晚导演莫学“苏紫紫”》的评论文章，文风泼辣，其中点名对兔年春晚语言类节目总导演马东提出质疑。

2月9日，马东在博客上发表文章《真人版“专家指导”答清华大学美学教授肖鹰老师》，措辞激烈地予以“回击”。

肖鹰在文章中说，我只想质询多年以来，春晚导演们的“重心”究竟是在“取悦”还是在“取笑”作为“大部分人”的“农民”？别的不用谈，在2009至2011三届春晚中，赵本山表演的小品，2010年《捐助》的“笑点”是“两个光棍争一个寡妇”，2011年《同桌的你》的“笑点”又是“两个男人为一个女人吃醋”，赵本山们的趣味专注于此，想像力局限于此，中国农民就应该这样“被正确取悦”？

对于马东“董卿与韩乔生结婚”的玩笑，肖鹰质疑“马东导演的‘造谣生势’与‘苏紫紫’的‘炒作’有何区别？”

马东则特别在博客中用大号字体感叹说：“说实话，见过不靠谱的，但没见过堂堂清华大学美学教授肖鹰老师这么不靠谱的！”

对于肖鹰关于赵本山近年来春晚小品的批评，马东说：“您的‘总结、提炼和集中表达’就是‘两个光棍争一个寡妇’和‘两个男人为一个女人吃醋’，真是让人欲哭无泪。”

马东还说：“作品好坏自有公论，毁誉由人，但是笑声不假，创作的过程也是充满诚意的。春节是一个大众娱乐的节日，快乐是美最好的传达，即便节目一入您的法眼就‘快乐得不够美’，也大可不必以一副狰狞面目示人，就跟一个小品该为道德沦丧、人心不古负全责似的。”

主旋律与媚俗化

央视向来被认为是主流价值和主旋律的代表。而高扬主旋律，则成为历年央视春晚的价值取向。今年照样不例外。

人们不难看到，历年的春晚，无论是歌舞类节目，还是语言类节目，几乎每个节目的主基调都有一种宏大的价值观与伦理观，而这个价值观就是一种基于现实基础上的粉饰。

比如，小品《新房》中，传达的似乎是一种房价上涨很合理、老百姓不必都买房的价值观。

冯巩、牛莉、小宋佳、刘金山的小品《还钱》，高扬的则是一种拾金不昧的道德观。而这种道德观，早在上世纪50年代就被雷锋故事演绎得淋漓尽致。

赵本山小品《同桌的你》，尽管“此处删去多少多少字”成为一大看点，却被认为是拾贾平凹《废都》之牙慧。虽然笑点不乏，但最后仍然少不了一种说教的姿态，尽管其中穿插了不少农民式的幽默与狡黠，引发出了不少八卦与低俗的暧昧情愫，但最终同桌之谊还是战胜了一切。

这就是主旋律与主流价值的强大威力。

无论是雷锋式的道德高标，还是同桌的友谊，似乎都让人感觉到，这个时代，真情无处不在，美好生活无处不在，邪恶和欲念几无藏身之地。我们生活在一个处处被善良与真情“裹挟”的美好时代。海清、黄海波的《美好时代》恰好又将这种价值观推向了。

在同为海清、黄海波主演的电视剧《媳妇的美好时代》中，并没有将夫妻关系、婆媳关系如此美化，然而，在春晚小品中，这种美好关系却被演绎得“滴水不漏”。

其实，何止今年的春晚，历年的春晚，主旋律都被那些相声、小品及歌舞类节目发挥得“淋漓尽致”。

有网友甚至苛刻地评论，今年央视春晚，除了那个两三岁的“花木兰”之外，几乎全无亮点。刻意的痕迹太重，让人反感，太俗难免让人起腻。中国这么大，新奇淳朴且不失高雅的东西有的是，为什么不去挖掘？

东北小品：

春晚的“救命稻草”？

自从赵本山亮相春晚以后，历届的春晚似乎都少不了他和搭档的踪影，而不少观众亦将其作为央视春晚的唯一“不尿点”。

有观众甚至指出，如果把赵本山的小品放在开始而不是接近零点，估计后面的节目就没有多少人看了。可见，“赵氏搞笑”对春晚有多么重要，难怪春晚对赵本山已经形成了一种依赖，身体好要上，身体不好也要上。2009年春晚，众多节目里只有赵本山的小品《不差钱》获得喝彩。而今年的《同桌的你》依然秉承了“赵氏幽默”的一惯风格。小品结尾时，赵本山还私自加上了一段自我嘲讽式的话，似乎成为整个小品的“点睛之笔”。赵本山先是把自己贬损一番，用自己的嘴，把别人批他“低俗”的话给说了，等于封住了别人的嘴。这似乎是对社会批判“赵氏幽默”的抱怨。

“赵氏幽默”俨然成了央视春晚的“救命稻草”。然而，这“救命稻草”真能救春晚的“命”？

有网友评论，曾经的春晚，相声小品可谓是“百花齐放”，一个又一个的好节目逗得观众笑声连连。可是，曾几何时，当相声小品的讽刺功能在春晚被拔掉后，相声小品就像没了生命力的“行尸走肉”，再难逗笑观众，予人深刻印象。而相声小品的集体萎缩给了以滑稽忽悠为主的“赵氏搞笑”异军突起的机会。

这种现象背后，有一个重要的现实和逻辑支撑，那就是，近年来东北语言类节目和东北媚俗文化在电视中的风起云涌。以东北和北方为主的语言类节目呈愈来愈多之势。据统计，今年春晚，语言类节目占整个春晚节目总量就达三分之一。东北风劲吹神州，浸染着我们的文化血脉。就连于丹也在其新书《魅力东北话》中鼓吹东北话，甚至宣称“东北话已成为中国文化一个重要符号”。

在很多人看来，相声小品的好看与否，已成为衡量每届春晚是否成功的重要指标。比如，以往春晚相声《宇宙牌香烟》、《五官争功》，小品《超生游击队》、《打扑克》等节目就给观众留下了无比深刻的印象。

然而，语言类节目增多的背后，却是其质量的日益媚俗化。

东北文化和“赵氏幽默”风靡全国的背后，是一种怎样的文化征候呢？有评论认为，这是一种基于主流价值观之下的无厘头，既有农民式的狡黠，又有一种对农民愚昧无知的讽刺。尽管这些小品打着贴近主流，贴近现实的旗号，占据了中国人生活语言的一大部，然而，却离真正的现实生活越来越远，它已经丧失了相声、小品最基本的批判和讽刺功能，取而代之的是媚俗。

回归民间与现实关切

赵本山曾经对媒体坦承，在央视春晚，他是一个尴尬的角色。其实，春晚在中国人的春节文化生活中，何尝不是一个尴尬的角色？

春晚作为央视的一个“发明”，应该说是从一个美好的初衷开始：过大年大伙都图个热闹。然而进入上世纪90年代，当这台晚会已经成为了中国人的“新民俗，新文化”，成为除夕夜必看的电视大餐时，这个初衷却逐渐变味了。

1983年，央视第一次办春晚，导演黄一鹤白手起家。1985年，他将春晚舞台搬到了工人体育馆。没想到的是，那场晚会遭到了强烈批评。黄一鹤是春晚史上最勇于尝试却屡屡招来批评的导演，然而，正是这种锐意的改革，才造就了春晚早年的辉煌。

而今，还有这样一位勇于尝试的春晚导演吗？曾经有导演放言对春晚进行改革，但最后展示的结果，不过是在一些节目上的小修小补，对春晚的整个流程模式、叙事方式从来没人敢动一根指头。

因此，我们才在春晚中看到令人怪异的地方：一段本来爆笑的小品，最后却被硬生生地塞入一段主旋律的煽情……对于一台本来应该让老百姓欢乐的晚会，却沾上太多说教的色彩。

当春晚背离了欢乐这个初衷之后，它也给自己背上了沉重的枷锁，变成一台不能犯错的晚会。如果这个枷锁没有被卸下，相信在未来，我们还得继续观看这种四平八稳、淡而无味的春晚。

一方面，春晚背负着沉重的枷锁，另一方面，它又试图让全国人民都感到满意，春晚似乎谁都想讨好：主管部门、广告商、观众。这种求大求全的取向，造就了今日春晚光怪陆离的怪相。

一方面，我们主流的价值观提倡要反“三俗”，弘扬正气，弘扬主旋律，但另一方面，我们的文艺作品却又在不断地制造“三俗”。于是我们看到，央视春晚，一方面在传达严肃、主流的价值观，而另一方面却又在反严肃，处处充斥的是“三俗”和虚假；一方面，春晚力求迎合最大多数群体的民间化审美，而另一方面，春晚却又走向了反民间、、反现实的深渊。

篇（7）

凸显“联欢”特性

马年北京春晚三位老歌唱家演绎的流行歌曲备受观众好评，昨晚的央视元宵晚会也从中汲取了灵感，大打反串牌。“毒舌老太”蔡明穿上小清新旗袍婉约演绎《卷珠帘》;流行歌手孙楠大胆尝试京剧《智取威虎山》选段;蒋大为唱了一曲与他气质完全不搭的神曲《套马杆》，著名歌唱家王洁实甚至扭着老腰唱起了大张伟的《倍儿爽》，朱军、董卿、毕福剑、李思思四位主持人扮起了福、禄、寿、喜四路神仙……

许多网友评价说，明星反串虽不及原唱来得专业，但看起来却相当欢乐。网友“作词人不错”说：“看到蒋大为老师一本正经地唱‘给我一个威武的汉子’，我们全家都笑翻了。”有人评价，较之春晚，元宵晚会多了“联欢”的气氛：“大家都认真而放松地玩。来年春晚，不妨也多点这个劲儿。”

语言节目出彩

马年央视春晚的语言类节目量少质低，成为网友重点吐槽的对象。元宵晚会语言类节目数量依旧不多，却让观众“看得过瘾”。开心麻花团队的常远、王宁、艾伦表演的小品《同学会》，在春晚联排中曾被拿下，昨晚则被“浓妆”推出。经过半个多月的再次打磨，小品的笑点更密、包袱更多，令人印象深刻的台词也不少，比如“什么美男子，都多大岁数了，叫我男神就行。”当晚即在微博上迅速传开。陕西相声演员苗阜、王声压轴登场，这对爆红网络的组合带来杂糅原创经典段子的《学富五车》，延续“满腹经纶”路线，继续颠覆《西游记》等经典，引发爆笑。许多网友直呼：“这几个语言类节目简直完胜春晚。”

篇（8）

吐故纳新迎新年

自1983年以来，央视春晚一直都是全世界收视率最高的节目之一。2012年龙年春晚，央视启用从未有过春晚执导经验的哈文担任总导演，这对剧组来说是一次挑战，同时也让观众对形态日益固化的春晚产生了创新的期待。

哈文对2012龙年央视春晚进行了诸多改变。这一系列的大刀阔斧的改革，每一项都在挑战春晚多年来形成的固定模式。在她的设计中，春晚要向30年前的1983年春晚致敬，重新回到大联欢的风格。她认为，春晚的本质就是一家人聚在一起热热闹闹地过除夕，是“联欢”而不是“歌颂”更不是“宣传”。不仅如此，2012年春晚，也像30年前的春晚一样，没有广告。当年是真的没有广告，而哈文的坚持让央视损失了7亿元的收入。春晚每年固有的节目“民歌大联唱”一直饱受诟病，李谷一版的《难忘今宵》已陪伴观众度过了29个除夕之夜。2012年春晚中，该节目被替换为李谷一演唱的《天下一家亲》。

而对于观众来说，2012年最大的不同可能要数赵本山的缺席。21年来，看赵本山的小品是大部分观众每年春晚期待值最高的事，即使有时觉得“笑”果不佳，但次年仍会满怀期待地等老赵出现。因此，往年春晚导演组一成立，导演即会拜见老赵，给足大腕面子。但哈文并没有和前辈们一样去拜见老赵，也没有为其提供任何优待。在节目审查方面也是一视同仁。在两次彩排之后，导演组以笑料不足为原因提出让赵本山对剧本进行调整。

2012年龙年春晚，零广告、零植入、无贺电，博得了观众的良好口碑。2013年，哈文再次担任春晚总导演。此前，广电总局发文称，各电视台的春晚都切勿比阔，而导演组也公开表态，央视蛇年春晚十分节俭。不过，从当晚播出效果的呈现上来看，绚烂的舞美和漂亮的虚拟技术都赢得了一致好评。

整场春晚，最激动人心的舞台特效，是来自三位神九航天员从3D太空飞船里空降登场的画面。这幕场景不仅仅是灯光效果，而且使用了增强现实及虚拟植入的AR特效技术，它造成的3D效果，只有在电视屏幕上才能看到。哈文直言，“这靠的是智慧和人力，舞台还是那个舞台，但是伴随新技术的发展，我们通过艺术和技术结合，给观众带来更好的视听享受。”

蛇年春晚的另一大看点就是民歌天后宋祖英搭档加拿大歌手席琳・迪翁，说起这个节目，哈文表示，是恒大音乐促成了席琳・迪翁和央视春晚的合作，而在她的演出内容上，导演组也花费了不少心思，如果她只唱《我心永恒》观众也不过瘾。我们就想，她来中国上春晚，有没有可能唱民歌，但一个人唱难度大。我们想到宋祖英，可以将两个天后级人物放在一起，宋祖英也觉得这个想法很好，想尝试。

经过了近五个小时的紧张后，哈文也终于松了一口气，“结束后，我们所有导演都在春晚办公室，我一进办公室就对他们竖起大拇指，太棒了，没他们的配合这台晚会根本做不下来。”而提到再次担任春晚总导演的心情，哈文直言，还是有些忐忑，不过，毕竟已经执导过一届春晚，哈文告诉记者，再次担任总导演，心里还是有底的，“去年春晚也是这个团队在做，我们相当于自己和自己打，但是好处就是，知道好的地方是什么，不足是什么，这样一来可以找到着力点。”

连任导演压力大

2013年春晚是中央电视台第31次举办春节联欢晚会。从1983年至今，央视春晚这枚凝聚了十几亿中国人亲情与乡愁的符号，已经成为几代中国人的文化记忆。今天，央视春晚正面临着来自多元文化时代的种种挑战，它所承载的期望和被赋予的意义，已经远远超出了晚会本身。春晚已经不仅仅是一个简单的晚会舞台，从某种程度上讲，观看春晚已经成为百姓一道必备的年夜饭，成为群众追求和谐、进步、吉祥的民俗盛典。因此尽管现今娱乐类的节目精彩纷呈，但是央视的春晚在坊间的关注度仍然很高。

对于连续两年担任中央电视台春节联欢晚会总导演的哈文来说，压力之大可想而知。“这个事儿只要做，压力肯定就会有，因为春晚太受关注，而且责任太大。从1983年至今，春晚已经成为中国人除夕夜不可或缺的东西。这么一个团队要努力满足十几亿观众的喜好，而且只能好不能不好，这种压力可想而知。我们是怀着忐忑的心情、感恩的心情在做这样一件事，尽心尽力、全心全意。”

很多人认为近些年的春晚不够贴近老百姓。在这方面，哈了很多新的尝试，今年最受关注的是郭德纲和一些选秀歌手。“春晚的舞台应该呈现最高文化水准的节目，而且应该既有明星、有腕儿，也应该有老百姓中的达人。之所以邀请郭德纲，也是因为他的相声在观众中有广泛的群众基础，但对于春晚来说他还是新人。”

今年春晚的语言类节目非常多，占到总时长的一半左右，对此哈文自言非常满意。“重视语言类节目，一是因为欢乐度是靠语言类节目来提升的，二是因为春晚跟任何一台晚会都不一样的地方就在于，只有春晚是有小品的。大家过年就是图一乐儿，有欢乐度观众才会比较满意。”而对于语言类节目中的焦点人物郭德纲，网友们表示“邀请郭德纲上春晚，无疑是民意使然。看出央视开始近民的行动，此举获得了广大民众的欢迎。”

蛇年春晚倒计时和龙年一样，设计了好几个版本，按照时间的长度区分，以免遇到超时或者时间剩余比较多的情况，不过，让导演组没想到的是，晚会前半场就严重超时，超出的时间也将近10分钟，经过仔细考量，最后节目组不得不将冯巩的节目挪到了零点后，以保证敲钟的正常进行。不仅如此，哈文也直言，因为怕超时，就连主持人的时间都是一压再压，“两个人对话减少，之前三个人登台的设计变成了董卿一个人。”幸运的是，经过一番调整，节目并未超时。但又面临了一个新的问题，最后一个节目结束后，离零点报时还有四分多钟的时间，虽然没超时，但剩余的时间有点长，而这就全靠几位主持人发挥了，“今天主持人特别好，尤其是董卿和朱军，配合特别默契，董卿前面只有一分半的话，朱军后面给她垫话垫得特别好，董卿最后敲钟时的话应该是一分钟左右，朱军把时间垫到了董卿说话的时间段。刚好赶上零点敲钟。”哈文说。

不过，在电视机前看节目的观众却并不知道，电视机里欢欢喜喜的节目背后，还有这样一段“惊魂”故事，而提起这件事，哈文也直言“大家看得很从容，我们快疯了。”

珠联璧合做节目

网络搜索哈文的简历，除了央视龙年春晚总导演、央视3套总监助理的身份外，“李咏之妻”也是关键词条之一。

哈文和李咏是北京广播学院（现为中国传媒大学）88级播音系本科的同学，两人在学生时代就已经成为恋人。4年后，哈文取得广院电视节目制作双学位，同年调至中央电视台。次年，她的作品《一个人和一条法规》获得了“中国新闻奖”。夫妻二人开始“夫妻店”式的合作是从2003年开始。

2003年10月，哈文担任《非常6+1》制片人，当时已通过《幸运52》蹿红的李咏则担纲主持，该节目曾获得相当不错的收视率。“《非常6+1》从开始创办起，主持人就定了李咏，没想过别人，一方面为了保险起见，老的主持人有收视号召率，另外，你也可以数一数，还真数不出第二个李咏了！”哈文对李咏的赞赏之情溢于言表。为了让丈夫、让节目更出彩，哈文还和同事们商量着给李咏量身定做了“电话互动”、“脱口秀”等环节。

此后，两人又合作过大型选秀节目《梦想中国》和综艺节目《咏乐汇》。担任春晚总导演之前，大众对于哈文的印象还大多停留在主持人李咏的妻子这层身份上，实际上从二人的合作开始，作为制片人的哈文就一直是李咏的顶头上司。人们常常调侃说，李咏在给老婆打工。在节目组里，主持人当然要服从制片人的安排，不小心发了脾气也要主动回来承认错误，在这种亦家亦工作的环境中，两人却合作默契，运用独特的创新手法铺就了普通人的星光大道。早前，李咏曾对外精粹地总结他与哈文的关系：“我在工作中寸土不让，但是生活中我都听她的，我没原则。”

哈文是个很理性的人，李咏感性而冲动，哈文正好和李咏互补，这也是他们彼此吸引对方的地方。李咏对哈文的依赖要多一些，每个月的工资都是交给老婆打理，对理财也没什么概念，没有什么理财计划，自己也求得轻闲。李咏评价自己的老婆都饱含激情“我媳妇哈文，是我的导师，是我经济支柱”。

篇（9）

“张国立比职业主持人经历丰富，能力更不比他们差，我相信观众在看过他主持的春晓后，一定会觉得职业主持人比较单调。”好友张铁林说更期待张国立主持的春晚，虽说有力挺老友的成分，但以往看过张国立主持的晚会，他的亲切、自然，培人留下深刻印象。张国立将首次担任央视马年春晚主持人。这也是央视春晚继1989年后。再次起用非央视主持担任春晚主持人。与专业主持人比，也许张国立没有那么字正腔圆，但他的知名度和睿智幽默，会为春晚增色不少。

春晚主持阵容有了张国立这一新面孔出现，此消息一出瞬间成为外界热议的焦点。张国立虽然是头一次主持春晚，但他绝不是外行，有着丰富的主持经验，在影视圈中他也主持过不少的大型晚会和活动，像2005年2月的中国电影人新春大联欢、第25届金鸡百花电影节的中国电影百年华诞晚会、上海国际电影节开幕式等。张国立的主持风格有别于央视的正统主持风格，稳重中又充满着幽默。

其实张国立能够挑起春晚主持重担，也不仅仅是幽默。他不仅是观众非常熟悉和喜爱的演员和导演，也是今年春晚的艺术顾问团成员之一。谙熟导演创作思路，与总导演冯小刚二十年的工作友情，势必让他们的配合更加默契，关键时候挺身而出为冯小刚撑场。马年春晚上，张国立可是身兼多职，不但担任总策划，表演快板节目，主特大任也落在了他的身上。能够担任主持人，他身上的平民气质为他增色不少。不少百姓已经看腻了专业主持人的字正腔圆、拿腔拿调，张国立的亲民风格，更自然，更温暖。既然是开门办春晚，是为百姓办眷晚，当然得找个说话更中听的，更招人爱听的，更被老百姓接受的，张国立说话的方式、语气更像邻家大叔、老弟，诚恳中透着亲切，按冯小刚的话说，“温暖人心接地气”。

张国立还算过得去吧

张国立出任央视马年春晚的主持人，他能胜任吗？对此，我持乐观的失望态度，因为他这回也算是娃子里边拔将军吧。

日前，央视2014年马年春晚主持人名单曝光，分别是张国立、朱军、董卿、毕福剑和李思思。说实话，单就主持人这一项，我对这一届的春晚期待值就不高。原本以为总导演换成冯小刚，春晚能换药也换汤，但不变的终究还是那种“锅气”！问题或许还是出在冯小刚的审美情趣上吧，《私人订制》因为情节老套而口碑不佳，到了春晚，他却没能延续守旧怀旧的思路，即便请不动陈佩斯、朱时茂、宋丹丹这些老人，至少也要找来赵忠祥、倪萍这两位老面孔来撑场面，正所谓修旧如旧、守旧则活。但是，到头来，只有张国立算是意料之中的意外，而且喜不喜还得看结果。

据新闻报道称，张国立此番登陆春晚，不但担纲主持人，还将上台打快板表演节日。对于张国立来说，春晓这个舞台并非陌生，他曾于1993年在春晚舞台上表演过小品《推销》，此次回归春晚，无论是打板或是主持，玩的都是开口道喜，秀的也都是曲艺功底，按说张国立没问题，但春晚主持人这个差事却绝非“没问题”这么简单。

古语说“家有千口，主事一人”，春晚主持人就有这个特点，不但要撑得住场面，还要有绝对的权威感。如果说春晚这台大餐上，主持人不但要点烟、斟酒、端碗、布菜，甚至要给大家夹菜添饭，但这不是最佳的春晚主持人。春晚这样的传统场合，其主持人不但要能上得了台面，还要镇得住台面，最好是能服众，甚至还要讨喜并讨巧。这不同于大观园里搞联欢，随便找个刘姥姥或是焦大、贾琏、贾蔷、粗使丫头傻大姐、呆霸王薛蟠等等的就行。甚至是王熙风这样的狠角色也不行，要这样的话，都不需要张国立了，找他媳妇邓婕就成了。当然，以上这些只代表我说现在综艺主持风格上有此倾向而已，非特指哪位主持人，切勿对号入座。即便号对得上，也别这么干，因为这不在本文探讨之列。

分析起来。春晚主持人需要从业经验、文化功底、行业名气、天生素质、人生阅历、心理素质等多种素质。如果能做到表面上不卑不亢是不够的，本质上是要有心理优势。当然，现在的很多主持人连表面上的不卑不亢都做不到，要么低三下四低声下气，要么就是无知傻狂或真不着调，实际上是缺乏心理优势，归根结底还是不自信。由此说来，张国立还算过得去吧。

经历丰富让他“蜕变”

说到角色，他是电视里最火的“清朝皇帝”；而作为商人，他是圈里第一个开公司的明星。一波未平一波又起的一桩公司收购案，把张国立以“老板”的身份冲到资本市场最前沿。不可否认的是，无论是曲线套现传言还是商业战略部署，他无疑都是中国电视剧市场上最有“钱景”的“影帝”。马年春晚在即，张国立不仅要负责总策划的幕后工作，又要上一线上春晚舞台做主持人，这让我们明白了一个大道理：经历丰富才让他如此“蜕变”。张国立16岁时是一十打隧道的铁路工人，当时他最大的追求是当汽车司机；17岁时被调到成都的一个综合性的文工团，做报幕员，说过相声，唱过“样板戏”，跑龙套，一干就是十多年。上世纪90年代初他义无反顾地选择了“北漂”生活。每天背着个绿挎包，骑辆破自行车，四处找角色，最终让他成为“成功人士”。从他的身上我们看到了成功人士的共同点：总能在最合适的时机作出最合适的决定，同时收获的背后隐藏着很多不为人知的艰辛。26年间，他出演了52部电视剧、17部电影，获得32个大奖。他自己对自己的评价是很俭朴，不爱唱高调，最大的“爱好”是工作；而他最亲密的人邓婕对他的评价很准，说他是“一个很像定海神针的人”；而圈里人对他最多的评价是：精明，能干……经历是财富。如今，他担纲春晚主持“新”人，成为央视主持人中的佼佼者，无疑离不开他自身拥有的条件和优势，有独特出彩的表演，还拥有一定的观众人缘；而且他也主持过金鸡奖颁奖礼，虽然不是句句“画龙点睛”，但他对现场的把控能力并不比专业主持人差。希冀、期盼，春晚始终是全国观众心中渴求的一道“年夜饭”，而春晚主持人不光是一名好主持，也应该是一名好演员。张国立是好演员，大家没话可说，但他是否会成为“最火的主持人”，观众正拭目以待。

张国立主持春晚之我见

目前，央视春晚官方微博正式：2014年央视春节联欢晚会主持人名单正式出炉！他们分别是：张国立、朱军、董卿、毕福剑和李思思。

这其中，朱军、董卿、毕福剑和李思思都是专业主持人，只有张国立不是。在我的记忆当中，张国立应该是央视春晚30年第一位非专业主持人。

有意思的是，本届央视春晚的导演冯小刚，也不是一位专业的电视晚会的导演，现在又来了个非专业的主持人，于是就有人担心，这是否意味着本届央视春晚，也将是一台“非专业”的电视晚会？

与其说“担心”，不如说期待，毕竟近十年来，央视春晚虽仍是绝大多数中国人除夕夜一道不可或缺的精神大餐、娱乐大餐，但满意度却在逐年下降。这倒不是说央视春晚的质量下降了多少，而是观众欣赏水平提高了，也就是说这些年登上央视春晚舞台的那些节日再怎么好，对于已看了几十年央视春晚的观众来说，也没有什么新鲜感了，虽然每年也都有一两个节日会让人眼前一亮，但总体感觉还是平平。特别是主持人的表现，几乎都是如出一辙，要不热情洋溢得汗流浃背，要不被不知什么事感动得热泪盈眶，其实并不能真正走进观众的心里。结果也就只能是“电视里怎么这么热闹？哦，原来是他们正在过年”了。

我真没有想说那些专业主持人主持不好的意思，他们都尽力了，水平也都不低，甚至可说是做到了“教科书式”的专业。可观众为什么还会觉得他们的主持和自己的心理预期不一致呢？无他，就是太没新鲜感了！这就好比你听一段已听过上百次的相声段子，他刚说了上句，你早就知道下句是什么了一样，再好的“包袱”也“响”不了了。他们的主持又为什么会这样，亦无他，就是太专业了而已。

因此，本届央视春晚来了个非专业主持人，也算是件不大不小的好事儿吧。

各方观点

【京华时报】

“铁齿铜牙”主持春晚增喜感

张国立在以往的主持舞台上，都是稳重与幽默的合体，包袱段子齐下，丝毫不输专业主持，故央视春晚最后吸收张国立变阵，也是情与理皆通的选择。再说一朝天子一朝臣，冯小刚要不从外到内整点冯氏元素，那就枉为总导演了。如果你对张国立主持央视春晚一时转不过筋来，想想铁齿铜牙的“纪晓岚”入主央视春晚，立马就有喜感了。

【红网】

张国立不该承受太多期待

不管怎样，今年央视春晚确实做了比较大的改革创新，从导演到主持人，都打破惯例起用非本台人员。二十多天后的马年春晚是这次央视眷晚全体演职人员数月来需要付出巨大心血的重要演出，有着他们的创意、辛劳。广大观应该为他们留出一定的自由创作空间，不要都上手指指点点，尊重他们的劳动成果。用我们平和的心态去迎接马年春晚吧！

【洛阳晚报】

主持团队来新兵

央视马年春晚，离开央视的李咏被张国立接替。张国立还身兼多职，不仅担任总策划，还要表演快板节目。不过，让他主持春晚也并不稀奇。张国立一向能说会道，反应机智。此前，他曾主持金鸡奖颁奖典礼、导演协会表彰大会等活动，活跃现场气氛、掌控场面的功力一点儿也不输给科班出身的主持人。

【荆楚网】

张国立主持春晚折射出什么

民族英雄林则徐曾题于书室一副自勉联：“海纳百川，有容乃大”。短短八个字，体现出了宽广的胸怀。这次央视起用张国立恰恰就是这种“海纳胸怀”。这次央视马年春晚起用冯小刚、张国立等影视新人，给多年沉闷的舞台吹了一股新风，广大网友正在期待一场久违的春晚“盛宴”。

【新华娱乐】

打快板上台让春晚回归传统

张国立出名前就打得一手好快板，而这次不但展现快板功夫，张国立甚至参与编写内容。知情人士形容这个节目场面震撼。这个节目冯小刚、赵本山看后一直称赞，在除夕夜出现的可能性几乎是铁板钉钉了。

【东方早报】

央视春晚最忙碌的是张国立

能者多劳。多才多艺的张国立恐怕是央视马年春晚上最忙碌的。他身兼多职，除了担任艺术顾问、总策划和主持人外，还将表演快板节目。

篇（10）

“年年都要办、年年都挨骂、挨完骂再办下一届。”用这句话去形容近几年的央视春晚，应该是非常合适的，“小品没笑点，不是‘想死你们’而是‘想让我们去死’”、“朱军又说错话了”、“导演都是饭桶”……时代进步让观众的审美要求越来越高，舆论环境的宽松让每个人都有着充分的发言权，人们时常会痛骂那些不合自己心意的晚会和曲艺作品也就变得不足为奇了。用老演员是“炒冷饭、没新意”、用新演员是“没听说过、不入流”，主持人煽情“太做作”、不“煽情”是不够温暖，跨界演唱“死难听、不专业”、专业演唱则被说成“除了宋祖英就没别人了吗？”……有一句话应该是大家公认的，这年头春晚挺难！

但如果把春晚比作一个人的话，我倒真心觉得当个“春晚”也不赖。正如春晚所表现出的众口难调、一碗水难端平的问题一样，我们每个人在生活中也时常会感到难以把事情处理得滴水不漏、面面俱到，和春晚一样，怎么能让更多的人欣赏和接受自己也是我们经常思考的一个问题。想要解决这个问题，我们不妨先从春晚遇到的问题中找找答案。

“过年了，春晚就是想让大家乐呵一下。”在许多对春晚成员的采访中，我们都可以听到这句话，这也是春晚最基本、最核心的出发点。很多时候，我们带着善意、积极的初衷去完成一件事情，希望事情的结果是服务他人、快乐自己，以实现自己与他人之间的双赢，但事与愿违的情况时常会发生，好的目的有时候并不会带来好的结果，这才有了人与人之间的许多误会和矛盾，面对这些阻碍，我们需要做的应该是寻找到更加合理的途径来表达和实现自己的意愿，在这个问题上春晚每年都在改变和调整，春晚收获的结果怎么样姑且不论，至少我们要做得更好。

“春晚？从来不看”、“春晚，吐槽呗”今年春晚以对观众的采访作为开场，很多人可能和我一样，对这两句回答印象深刻。“冯导以调侃的方式给观众们先打预防针了。”“开场采访”的话音刚落，观众就在网上做起了评价。既然我们的很多做法和行为方式难以做到面面俱到，那就要学会像“春晚兄”一样懂得自嘲，更要敢于在人前自我批评、勇于承担后果，做一个对自己负责的人。和春晚没有绝对的好坏一样，人们之间的观点有时没有绝对的对错，与其去争个孰是孰非，不如以一种大方的调侃与自嘲一笑置之。

善意的出发点、努力去做到最好、面对批评和质疑敢于承担和自嘲，虽然我们的“春晚兄”有着种种的不尽如人意，但老兄的一些特点和品质还是值得一学，真心的说一句，有时候当个“春晚”也不赖！