轮机自我总结汇总十篇

序论：好文章的创作是一个不断探索和完善的过程，我们为您推荐十篇轮机自我总结范例，希望它们能助您一臂之力，提升您的阅读品质，带来更深刻的阅读感受。

篇（1）

一、教材内容简析

《电功》是苏科版九年级下册第15章第一节内容，是在学生学习了欧姆定律，掌握了一定的电学基础知识的前提下，开始学习的一节探究课。努力实现从生活走向物理，从物理走向社会，培养学生探究发现物理现象及其本质的科学素养。

本课由交电费、电能表使用方法、电功的探究三个部分组成。通过创设“我家一个月交多少电费”的情境，激起学生求知的欲望，从而高效掌握电能表的使用，利用课本的“读一读”，培养学生的自学能力。学好电能表也是为了更好地学习电功做好铺垫。影响电功大小的三个因素，课本采用直接陈述的方法，是为了避免学生乱猜、瞎猜。围绕影响电功大小的三个因素，采用控制变量法进行探究。最后以例题巩固电功计算，为电功率的学习埋下伏笔。

二、教学设计

（一）设计思路

笔者创设“交电费”情境，激发学生的学习兴趣，让学生自己计算“我家一个月交多少电费”。创设这样的学习情境，能有效引导学生进入电能表的自主学习。教学中，可运用类比法，将水流与电流类比，抽象出电功的概念，以能量为主线，消耗多少电能就表示电流做了多少功，做功过程就是电能转化为其他形式能的过程。本课应尽可能给予学生实验探究的时间，让学生验证并理解电功与电压、电流和通电时间的关系。

（二）教学定位

1.教学目标定位

通过生活经验，学生已经知道电能表是用来测家庭电路消耗电能多少的仪表，但是对电能表的使用不清楚，对电流做功的本质认识模糊，甚至错误，这就需要联系生活，抽象出电功。为此，可通过验证性实验，让学生亲历亲为，体验探究的快乐。本课主要有以下几个教学目标。

（1）通过电能表的自学环节，让学生学会电能表读数方法，会利用电能表指示灯闪烁的次数或者铝盘的转数来计算用电器消耗的电能。

（2）运用类比法，抽象出电功的概念。理解电流做功的本质是将电能转化为其他形式的能，做了多少功，用电器就消耗多少电能。

（3）知道电功与电压、电流和通电时间的关系，会运用W=UIt计算电功。

（4）会利用串并联电路电压电流规律设计电路，验证电功与电压、电流和通电时间的关系。

2.教学方法与策略

注重学生的生活经验，从生活走向物理，再从物理走向生活，掌握用电能表测量用电器消耗的电能的方法。通过较低难度的电能表学习，给学生信心，激发学生的学习热情，再进入下一阶段电功的学习。探究电功与哪些因素有关，让学生自己设计电路并由学习小组的组长实物展示，从而突破难点。通过小组内的合作探究，发现规律，找出本质，培养学生爱科学、学科学的积极情感。

（三）教学过程设计

1.生活经验导入课堂教学

出示一张电费收据，让学生思考：我家一个月交多少电费？这些电费是怎么计算出来的？

设计意图：利用生活中司空见惯的电费收据导入本课，有利于激发学生的学习热情。这样的教学情境贴近生活，学生怀着好奇心积极思考，为电能表的学习做好铺垫。

2.自主学习电能表

将课前设计好的实物――家庭电路板，挂到墙上，将电热水壶通电1分钟，让学生观察电能表的指示灯以及电能表的读数。实物投影电能表的相关参数并由学生讨论，自我讲解。

设计意图：通过“读一读”自学环节，培养学生的自学能力，为下一节《电功率》中家用电器相关参数的学习打好基础。由于电功率是安排在第二节，电能表的单位kW・h就采用信息快递的方式直接给出，不去深究。

3.电功概念引入

提问：水流冲击水轮机，能让水轮机转起来，说明水流能够对水轮机做功，具有做功的本领。观察两幅图片，思考：为什么小灯泡能发光？

设计意图：通过对两幅图进行对比分析，容易抽象出电功的概念。学生很容易就想到：灯泡发光是由于电流通过小灯泡产生的，是电流在做功，把电流所做的功称为电功。

师：电流通过做功的方式将电能转化为其他形式的能。电流通过电热水壶、电吹风、白炽灯，将电能分别转化为什么能？如果是给手机电池充电呢？

设计意图：介绍能量转化，为电功实验中电功的比较打好基础。追问“如果是给手机电池充电呢”拓展思维空间，能够让学生对电流做功的实质作进一步的思考，进而培养学生自我总结规律的能力。

4.自主探究，合作交流

（1）教师陈述影响电功的物理量，给出公式W=UIt。

设计意图：影响电功的物理量不能让学生猜想，学生对电功认识很抽象，猜想有难度。采用教师直接陈述的方法进行教学，有利于降低学习难度，保持学习热情，实现高效课堂。

（2）提问：你能用桌上的器材验证电功与电压、电流和通电时间的关系吗？如何比较电功的多少？

设计意图：由于学生现有知识有限，无法准确测量电功，所以本实验只要求能够直观地分辨电功的多少，以降低难度，这样学生很容易想到通过观察小灯泡的亮度，小灯泡越亮，相同时间内电功越大。

（3）活动一：探究小灯泡亮暗与电压的关系。

师：要探究小灯泡亮暗与电压的关系，我们应采用什么研究方法？控制哪几个物理量不变？什么样的电路电流大小不变？应该设计成什么样的电路？以小组为单位，组内讨论，设计好电路，用实物在展示台上展示。小组合作完成实验，组长总结实验。

设计意图：教师循循善诱，由浅入深，利用学生已有知识解决遇到的新问题，培养学生解决问题的能力。将已有知识和新知识有机融合，有利于巩固旧知识，也有利于新知识的学习，构成牢固的知识架构。

（4）活动二：探究小灯泡亮暗与电流的关系。

提问：要探究灯泡亮暗与电流的关系，应控制哪些量不变，设计成什么样的电路？学生分组设计电路并视频展示第一小组的实验过程。实验过程中，教师巡回指导，对学生的疑难问题给予必要点拨指导，同时充分发挥组长的带头作用，从而达到学生帮助学生的目的。

篇（2）

月度员工工作总结范文1__-__年8月，我踏入了上海___公司的大门，作为一名物业顾问开始了我在___的工作和生活，大宁歌林的春天、松江金港的花园、昆山华城的美地，无锡的蓝墅都是我工作过的地方，在那里我留下了辛勤的汗水，也留下了我优秀的工作业绩，更积累了丰富的销售工作经验。每一个项目的销售过程，都是我对销售工作的积累、挑战。所以我必须在工作中不断总结与反思，这样才能做到更好。

我总结的销售心得有以下几点：

1、顾客永远只从最顽强的销售员手中购买货物。

“坚持到底就是胜利”听得多了谁都只把它当做一句口号，可是仔细想来这句话其实是意义非凡。坚持不懈，不轻易放弃就能一步步走向成功，虽然不明白几时能成功，但能肯定的是我们正离目标越来越近。有了顽强的精神，于是事半功倍。工作了一段时间，难免疲倦，放松一下是人之常情，有时放松一下就过去了，但坚持一下也过去了;同样在销售中客人提出各种各样的异议，放弃对客户解释的机会，客户就流失了;而再坚持一下、说服一下也就成交了。往往期望就在于多打一个电话，多一次沟通。

2、抓住时机

做销售这个行业会对“机不可失时不再来”古谚有切肤的体验，有些业务员个人主观确定过于强烈，即“一看客户感觉这客户不会买房”“这客户太刁，没诚意”等主观意识太强，导致一些客户流失，一些老客户经营的不够好，使得这些客户到别的楼盘成交，对客户不够耐心，沟通的不够好，对客户的变化没有及时的追踪导致失去客户等等。还是那句老话，机会只留给有准备的人。

3、做销售工作就是与人打交道，更需要专业的沟通技巧，这使销售成为一件充满艺术性的工作。

每个人都期望得到尊重，对待客户，给予他们充分的尊重是先决条件;好的销售人员必然是个好听众，经过聆听来了解客户的各方面信息，是必要条件;同时也应当是个心理学家，经过客户的言行举止来确定他们潜在的想法，乃至掌握客户的性格，是重要条件;更应当是个谈判专家，在综合了各方面的因素后，要不时机，一针见血的，点中要害，这是成交的关键因素。完美的融合这些条件，将会是一次令双方都愉快的成功的销售。

4、对工作坚持长久的热情和进取性，更需要有“不待扬鞭自奋蹄”的精神。

辛勤的工作造就优秀的员工，我深信着这一点。所以自从我进入___公司的那一刻起，我就一向坚持着认真的工作态度和进取向上的进取心。无论在哪个岗位上都努力做到，作为销售员充分的熟悉产品;热诚的对待客户;脚踏实地的跟进客户，使不可能变成可能、使可能变成现实，点点滴滴的积累造就了我优秀的业绩。与此同时由于我在多个项目参与过销售，期间所积累的老客户对我认真的工作和热情的态度都抱以充分的肯定，又为我带来了更多的潜在客户，致使我的工作成绩能更上一层楼。这是我在销售工作中获得的的收获和财富，也是我最值得骄傲的。

5、做销售就像是运动员场上竞技，必须要有必赢的心态——凡事皆有可能。

无锡蓝墅是上海___第一个异地操盘的别墅项目，该项目曾让无锡当地的一家公司了一年，销售陷入停顿，开发商找到___寻求帮忙，___成为该项目的销售顾问，我作为销售主管常驻无锡，帮忙开发商培训、管理销售人员，两个月后打破了销售困境，成功开单，06年春节后更是带动了项目热销，使项目销售率成功突破40%。

6、我觉得成绩永远属于过去，能从中得到的也就是一种经历，可人生的财富不就是经历吗

随着___的进入无锡蓝墅项目销售工作开展的越来越顺利，作为___公司在无锡的一个在操做楼盘，怎样才能帮忙公司在无锡更好的开拓市场，提高___服务品质及品牌效应，成为了我销售工作中的重中之重。事实告诉我们，人是被细节所打动的，没有细节的完美，就没有全局的完美。仔细想来，很多案子的成败与否，一些小的细节就起着关键的作用，处理好了，往往峰回路转，否则有可能前功尽弃，所有的努力都付之东流。所以我更注重在细部完善，从小事入手，经过每个细节、标准的服务做到让客户满意。在无形中积累___品牌效应。也因为在无锡蓝墅的工作得到了老客户的肯定，而使她向无锡银仁开发商强烈推荐了我们___。为公司接盘做好了前期铺垫，我很高兴，我以自我的努力赢得了开发商的高度认可，也赢的市场对手的尊重。

7、无论做什么如果没有一个良好的心态，那肯定是做不好的。

在工作中我觉得态度决定一切，当个人的需要受挫时，态度最能反映出你的价值观念。进取、乐观者将此归结为个人本事、经验的不完善，他们乐意不断向好的方向改善和发展，而消极、悲观者则怪罪于机遇、环境的不公，总是抱怨、等待与放弃!什么样的态度决定什么样的生活，今日的生活是由3年前我们的选择和态度决定的，而今日我们的抉择和态度将决定我们3年后的生活。

8、找出并认清自我的目标，不断坚定自我勇往直前、坚持到底的信心，这个永远是最重要的。

参加销售工作已经快六年了，期间总有朋友、同学、甚至身边的同事在失意、受挫或感到迷茫的时候自问是该离职、跳槽还是继续读书

龟兔赛跑的寓言，不断地出此刻现实生活当中，兔子倾向于机会导向，乌龟总是坚持核心竞争力。现实生活中，也像龟兔赛跑的结局一样，不断积累核心竞争力的人，最终会赢过追逐机会的人。人生有时候像爬山，当你年轻力壮的时候，总是像兔子一样活蹦乱跳，一有机会就想跳槽、抄捷径;一遇挫折就想放弃，想休息。人生是需要积累的，有经验的人，像是乌龟一般，懂得匀速徐行的道理，我坚信只要方向正确，方法正确，一步一个脚印，每个脚步都结结实实地踏在前进的道路上，反而能够早点抵达终点。如果靠的是机会，运气总有用尽的一天。

所以这六年来我一向坚持做好自我能做好的事，一向做积累，一步一个脚印坚定的向着我的目标前行。

月度员工工作总结范文2__月份已经过去，在这一个月的时间中我经过努力的工作，也有了一点收获，我感觉有必要对自我的工作做一下总结。目的在于吸取教训，提高自我，以至于把工作做的更好，自我有信心也有决心把以后的工作做的更好。下头我对这一个月的工作进行简要的总结。我是今年十一月一号来到劲霸男装专卖店工作的，在进入贵店之前我有过女装的销售经验，仅凭对销售工作的热情，而缺乏男装行业销售经验和行业知识。为了迅速融入到劲霸男装这个销售团队中来，到店之后，一切从零开始，一边学习劲霸男装品牌的知识，一边摸索市场，遇到销售和服装方面的难点和问题，我经常请教店长和其他有经验的同事，一齐寻求解决问题的方案，在对一些比较难缠的客人研究针对性策略，取得了良好的效果。此刻我逐渐能够清晰、流利的应对客人所提到的各种问题，准确的把握客人的需要，良好的与客人沟通，所以对市场的认识也有一个比较透明的掌握。在不断的学习劲霸男装品牌知识和积累经验的同时，自我的本事，销售水平都比以前有了一个较大幅度的提高。同时也存在不少的缺点：对于男装市场销售了解的还不够深入，对劲霸男装的技术问题掌握的过度薄弱(如：质地，如何清洗熨烫等)，不能十分清晰的向客户解释，对于一些大的问题不能快速拿出一

个很好的解决方法。在与客人的沟经过程中，过分的依靠和相信客人。

在下月工作计划中下头的几项工作作为主要的工作重点：

1、在店长的带领下，团结店友，和大家建立一个相对稳定的销售团队：销售人才是最宝贵的资源，一切销售业绩都起源于有一个好的销售人员，建立一支具有凝聚力，合作精神的销售团队是我们店的根本。

在以后的工作中建立一个___，具有杀伤力的团队是我和我们所有的导购员的主要目标。

2、严格遵守销售制度：完善的销售管理制度是让销售人员在工作中发挥主观能动性，对工作有高度的职责心，提高销售人员的主人翁意识。

这是我们在下个月完成十七万营业额的前提。我坚决服从店内的各项规章制度。

3、养成发现问题，总结问题，不断自我提高的习惯：养成发现问题，总结问题目的在于提高我自身的综合素质，在工作中能发现问题总结问题并能提出自我的看法和提议，把我的销售本事提高到一个新的档次。

4、销售目标：我的销售目标最基本的是做到天天有售货的单子。

根据店内下达的销售任务，坚决完成店内下达的十七万的营业额任务，打好年底的硬仗，和大家把任务根据具体情景分解到每周，每日;以每周，每日的销售目标分解到我们每个导购员身上，完成各个时间段的销售任务。并争取在完成销售任务的基础上提高销售业绩。

我认为我们劲霸男装专卖店的发展是与全体员工综合素质，店长的指导方针，团队的建设是分不开的。建立一支良好的销售团队和有一个好的工作模式与工作环境是工作的关键。

月度员工工作总结范文3_月份的工作已将结束，班组的绩效成绩，没有取得好的成绩，在我班也多次出现了很多不正常的现象，这些原因，主要是自我的工作没有做到位，本身的工作作风不严谨，管理过于疏散，本人自担任工艺二班班长以来，也是第一个月，对班组建设还感觉很陌生，无法将自我的工作推动的更出色，今日借此契机，将这个月来工艺二班的工作情景从以下几个方面作一下小结：

一、工作作风不严谨

在管理上疏于放松，刚担任班长以来对班员的管理过于宽容，不严厉，太过于人性化，总是想让班员在很简便的环境中工作，正因为这种想法，纵容了班员，导致了班员随心所欲，所以出现了___的睡岗，这一现象严重影响了工段和班组的利益，使班组的成绩与其下滑，这只能充分体现了自我在班组推行九大模块不梦想，更谈不上推进，这些职责只能是班长的职责，没有认真宣贯，落实，督办和检查，所以出现了以系列的不正常现象。

二、工艺指标的执行

我班在工艺指标上均能按照正常操作程序进行执行，在工艺指标上执行的是我班主操，___，在相比之下比其他主操要好些，在炉温控制方面，翻炉要少些，可是在炉温考核上，我班两个主操，超温比较多，班组在这方面丢分比较多，没有占到优势，没有为班组争到荣誉。

三、巡回检查

在这方面，在那里要提出表扬的是，我班巡回工，___，在上班期间能够认真巡回检查，在一次上小夜班中，他能及时发现汽轮机，振动的突然变化，能及时的向班长反映，并能及时的处理，倒风机，避免了气机事故的发生。

四、区域职责制

我班在区域职责制方面，均能做的比较好，尤其是我班的出渣师傅们，在那里要提出表扬的是我班出渣工，__，在上班期间，他能主动的维护自我的卫生区域，在一次，他能主动的将自我区域的水沟清理淤泥，受到了工段领导，_主任的表扬，为班组争得了荣誉，其次就是我班除渣工，___，他是一个做事比较踏实的教师傅，在班期间，他能明确自我的职责，灰门泄露方面维护的比较好，能主动的搞好自我的区域卫生，受到了_主任的表扬，为班组争得了荣誉。

五、隐患治理方面

我班能及时的发现和处理隐患，在输灰系统，输灰工___，在仓泵运行中投入运行，比其他输灰工要好些，没有出现堵管现象，发现泄露能及时向班长反映，并能及时配合机修工进行。

月度员工工作总结范文4在公司又一个月过去了，感觉在公司里一天天成长，同样，每一天也感到十分充实。在谷主任的教导下，感觉自由又向采购这份职位走进了一步!下头，我将九月份个人工作总结汇报如下，敬请各位提出宝贵意见及提议。

在七月的采购过程中，先后出现了询价难、厂家出货难两大问题：再向部分厂家询价时，绝大部分厂家报价总报过高价格或不报价。针对这类情景，需对产品的原材料价格和工艺有所了解，才能获知厂家的最终价格或最底价格，所以在询价前需对产品的材料及工艺要求了解后再询价，另外，往往我们询价的产品仅仅有一种模糊的产品样貌，并没有实际的产品，对于这种情景，需问部分厂家或贸易商，先了解产品后再询价，这样为进一步的询价得到更快更准得到最终价格。在采购过程中我不仅仅要研究到价格因素，更要限度的节俭成本，做到货比三家;还要了解供应链各个环节的操作，明确采购在各个环节中的不一样特点、作用及意义。只要能降低成本，不管是哪个环节，我们都会认真研究，商讨办法。

另外对于厂家出货难的情景，一般厂家总是以为我司交货期能够延迟，所以往往在交期上作最终按排，这样时间一久给工厂行成了一种惰性，这也是工厂拖延我们货的最主要原因，这对我司销售部在客户那边的信誉都有所影响，此类问题虽然在七月份已经发现，但似乎厂家在上个月里还是有拖延交货的现象，似乎根本没有什么解绝，在这个月里，合同签定之前，先和工厂沟通，在确定交货期后再签定合同，如再有拖延交期问题，并和工厂说明严重性。尽量杜绝这种情景的发生。

最终，感激公司领导和同事对我的帮忙和教导，我会在下个月工作中，不断努力学习、努力工作，做好个人工作计划，期望大家齐心协力，更期望公司蒸蒸日上!

月度员工工作总结范文5工作一个多月了，回忆起在那里工作的每一天，真是让我受益匪浅。在公司领导的培养、关心、鼓励和站机关同事的帮忙、支持、配合下，我不断加强思想政治学习及公司规章制度学习，对工作精益求精，基本完成了自我岗位上的各项工作资料。下头我将自我在这段时间的工作资料、工作中存在的问题及收获、感想等做一个简要的总结。

一、主要工作资料

1.参与20__年全国__收购暨现代__农业建设现场会的筹备工作

6月28日上午八点半在市公司报到后，热情细心的向经理便把我们送到恩施市城郊__工作站。跟郑站长碰面并进行简单自我介绍后，我们便投入了紧张的国会筹备工作中。在这期间我参与了142体系建设、GAP标准操作管理等的数据录入工作;参与了现代办负责的合作社建设资料整理归档工作;参与了__站大扫除工作;参与了7月10日现场会的接待工作。在公司领导和同事的共同努力下，20__年全国__收购暨现代__农业建设现场会取得了圆满的成功。

2.跟随站长及技术员下乡了解__生长、采收及烘烤等情景

7月12日，站长为了更好的锻炼我们，让我们更快成长、成熟起来，决定把我们分到各收购组去工作锻炼。临行前，市公司陈经理给我们四位新同事送了三句忠告：“吃苦耐劳、爱岗敬业、虚心请教。”同时还鼓励我们说：“这个世界是我们的也是你们的，但终究是你们的。同样__公司是我们的也是你们的，但终究是你们的。”带着陈经理的这翻真诚的话我来到了三岔收购组工作。

在三岔收购组工作期间，我根据技术员供给的抗洪抢险资料填写了烟农受灾统计表并撰写了新闻稿;跟随技术员在下槽坝、燕子坝、阳天坪下烟田跟烟农一齐给__打顶抑芽;帮三岔中心组周边片区的技术员整理20__年__生产物资投入分配表;协助技术员在村委会给烟农付工钱;跟随谭站长及技术员去水洞村、茴坝村、汾水村、鸦沐羽村询问、指导、检查密集烤房建设及烟农的烤烟情景;向技术员及烟农虚心请教后，帮忙采收晾晒__。

3.学习GAP标准操作规范实施细则

经过上网查阅GAP的相关资料和向站机关领导同事的虚心请教，我初步了解了__GAP的概念;__GAP的目的及意义;__GAP的适用范围;__GAP管理规范及实施要点;__GAP试点工作提议等资料。

4.整理__企业生产安全标准化档案资料

7月27日州公司请来了专家对我们进行安全生产标准化操作档案如何建立的培训，然后去崔坝三天帮忙整理标准化生产的相关资料，回到城郊__站后至今，便在学习、整理__企业生产安全标志化的相关资料。

5.不断向书本求知，提高自我的专业素养。

在三岔工作期间我坚持每一天挤出必须的时间读书学习，广泛汲取各种“营养”，不断充实自我。经过学习《大山有路》，让我对恩施__系统企业文化建设有了较全面的了解，再结合跟技术员下乡的经历，让我深刻体会到了“国家利益至上，消费者利益至上，烟农利益至上”的真正内涵;经过浏览《公文写作玉处理》，让我掌握了公文写作与处理的基本常识和要求;经过阅读《活在当下》，让我理解了一次心里的洗礼，让我明白要珍惜当下的时光，认真充实过好当下的每一天;经过实践Word、E_cel、Powerpoint等办公软件的操作，让我对办公自动化有了初步了解。

此外，在工作学习生活过程中，本着“习惯决定性格，性格决定命运”的信念，我时刻提醒自我要先学会做人，再学做事。在工作期间，我本着谦虚谨慎、进取乐观、平易近人的态度迅速融入了团体生活中。一是尊敬领导和同事，进取主动帮领导和同事做一些力所能及的工作，搞好人际关系和塑造自我的形象;二是始终坚持谦虚谨慎、虚心求教的态度，主动向领导、同事请教，学习他们一丝不苟、任劳任怨的工作作风和处事方法;三是进取主动的打扫单位的公共卫生，让同事在干净、整齐的环境中工作;四是主动热情的与周围农户交流，了解当地的风土人情。

二、工作中存在的问题

1.对__生产整个流程还缺乏全面了解

我并非学的__专业和农学专业，所以在真正接触__生产时，还是有些陌生，部分生产环节仅仅停留在对理论知识的认识上，在实际操作过程中便束手无策了。还有部分生产环境根本不明白如何操作。

2.缺乏主人翁意识

在工作期间，总是以自我刚刚入职，很多东西还不熟悉不了解为由来逃避部分有难度的工作。同时在做有些工作时，还存在依靠思想，总是要等到领导或同事安排后才明白去做，没有真正树立起主人翁意识。

3.缺乏时刻记录的习惯

在领导安排某些工作或自我规划要做某些工作时，仅仅做到了耳朵听着，心里想着，没有意识在工作日志上记录下来，所以有些事情虽然当时能够记住需要去做，但过一段时间后便抛到九霄云外了。在以后的工作中要时刻提醒自我“好记性不如烂笔头，养成时刻记录的习惯。”

篇（3）

薛庆文：从20世纪80年代到21世纪初，自动变速器的发展和变革以十年为一个周期。1982年，世界上第一个计算机控制的自动变速器诞生，是由日本爱信公司生产的四挡变速器；到了1992年，德国ZF公司生产的五挡变速器诞生；2001年，德国ZF公司又推出六挡变速器。之后，自动变速器发展速度加快，2006年，八挡位自动变速器诞生。

如今，自动变速器的种类已经不仅仅是AT，其还包括CVT和DCT（在大众车型中叫DSG，在保时捷车型中叫PDK）。所谓AT是指带有液力传递装置的自动变速器，在这种变速器的结构中，除本田使用平行轴式齿轮外，其他车型均使用行星齿轮机构。CVT为无极自动变速器，顾名思义，即为没有挡位个数限额的自动变速器。此款变速器最早于2002年11月应用在奥迪轿车上，随后在本田飞度上应用，目前尼桑全系车型均采用CVT变速器，北汽的一些小排量车型也采用CVT变速器。CVT变速器大体分两种类型，一种是钢链传动的，一种是钢带传动的。奥迪和斯巴鲁的奥虎使用钢链传动的CVT变速器，其他车型，包括尼桑系列，国产车型中的名爵、海马等均使用钢带传动的CVT变速器。

2008年，美国博格华纳公司首次推出六挡DCT自动变速器，DCT自动变速器就是把两个传统手动变速器组合在一起，加装一个双离合器模块，再加装电液装置，利用计算机来控制，从而完成自动化的控制功能。

目前，国产车型以应用AT六挡变速器为主，随着行业的发展和政策法规的完善，四挡和五挡变速器由于达不到排放要求迟早会被淘汰。高端车型多数应用挡位数较多的AT自动变速器，奔驰轿车从2003年到现在一直使用的是七挡变速器，奥迪、宝马、路虎、捷豹使用八挡变速器。2013年，上海车展上克莱斯勒切诺基展出的新车型使用九挡变速器，路虎的极光也已经在装车使用九挡变速器。总而言之，目前无论是国产车，还是进口车，应用最多的还是AT变速器，但从发展趋势上看，未来DCT变速器的发展会非常迅猛，因为它能够满足节油环保的要求。现在欧洲的大部分车型已经使用了DCT变速器。

由于变速器发展快速、种类繁多，对于变速器维修人员来说也是很大的挑战。维修人员在技术更新上往往会跟不上节奏，这就要求他们善于总结工作中遇到的问题，然后通过培训等方式不断提高自己的技能水平。

记者：当前维修人员在自动变速器养护作业中普遍存在的问题有哪些？您经常为一线技师做培训，您认为他们最为欠缺的知识与技能有哪些？您给他们的建议是什么？

薛庆文：在这里，我暂且不说4S店，因为4S店针对的车型比较单一，从保养上来讲也比较专业。

综合类的修理厂在自动变速器的保养中存在的问题我总结为七点。第一点：由于综合修理厂中来厂车型比较复杂，维修人员在面对各种不同车型时容易搞不清楚变速器的类型，不知道是多少个挡位的变速器。由于现在技术形式的改变，很多车型单从外观上是看不出有多少个挡位的。第二点：由于不知道变速器的类型，维修人员在选择保养油液时往往不知道该如何选择，与上述三种自动变速器的类型相对应，油液分为ATF、CVTF和DCTF三种。第三点：自动变速器在保养时，单纯换油是不够的，通常还要更换滤清器。那么维修人员要面对的问题是如何更换滤清器，有的车型把油底壳打开就可以更换，而有的车型要把变速器解体才能更换，这就要求维修人员了解变速器的结构。有些车型还会把滤清器和油底壳集成在一起，换滤清器的同时也要更换油底壳。第四点：维修人员要了解变速器冷却控制系统的结构，变速器冷却控制系统分为两种，一种是独立式的，一种是集成式的。第五点：根据冷却控制系统的结构确定换油时的作业模式。若冷却控制系统为独立式，只能手动换油；若冷却控制系统为与发动机连接的集成式，就可以连接动态设备进行换油。第六点：从1997年国内第一辆使用自动四挡变速器的捷达轿车诞生开始，绝大部分车辆的变速器都取消了油尺管和油尺装置，那么维修人员就要面对怎么放油和怎么加油的问题，其中操作的关键是要找到放油螺栓。除此之外，维修人员还要找到液位观察孔，根据车型的要求，在规定温度下观察油位。第七点：维修人员在把前六点都做好的情况下还要进行路试，路试的意义在于除去加油时产生的一些气泡，然后再对油量进行调整。现在的新型变速器对油量的要求越来越严格，要求加油量既不能多，也不能少，而且往往多加比少加产生的后果更严重。

2013年9月底，我去山东一家维修厂做驻厂培训，经历了两个与自动变速器换油有关的故障案例，其中一辆是奔驰R350轿车，在维修厂里做了常规保养，一个星期以后，车主反映，车辆在每天早上着车挂前进挡后没有“爬行”过程，而热车以后一切正常。我判断此故障现象与温度有关，怀疑是保养时自动变速器油液没有加够，因为热车后油液膨胀能够达到油平面，而冷车时则不行。后来，经维修人员检查发现，保养换油时自动变速器油少加了0.3L。这个故障现象就是由于维修人员在更换自动变速器油后没有进行上述第七个环节的操作，即没有作路试后的调整而引起的。在更换油液时，由于其中混入了气泡，一开始会觉得油量足够了，其实这只是一个假相。

第二个案例是一辆沃尔沃富豪XC90轿车，此车加载日本爱信六挡变速器，也是在进行常规保养后，车主反映长途行驶时仪表板显示器上显示“由于自动变速器油温过高扭矩受限”，这显然是自动变速器油加多所导致的故障，因为油液过多会使变速器运转时内阻过大。排除多余的油液，故障排除。

我认为维修人员在自动变速器养护作业中最欠缺的有两点：一是理论知识，二是操作流程。理论知识的欠缺必然导致维修人员在实操中无从下手，而流程不规范很容易导致工作的疏漏和错误的发生。

我给自动变速器维修人员的建议是：首先要认真学习理论知识，把理论知识运用到实际操作中，并在实践中不断积累，发现自己的不足，然后通过培训等方式解决问题，再把正确的方式和思路运用到实践中。总结、积累、消化，如此往复，就将是一个不断自我提高的过程。

记者：多挡位变速器已陆续进入保养和维修阶段，这类自动变速器的故障成因主要有哪些？针对这些原因在维修和保养方面有哪些问题需要注意？

薛庆文：从近几年来看，自动变速器的故障现象绝大多数和换挡品质有关。有行业数据显示，形成这些故障的原因95%以上与长时间不保养、久不换油有关。保养不当会导致自动变速器内的一些元件提前老化。自动变速器工作时，其油温在90～120℃之间，长时间在这样的高温下工作，自动变速器内元件的抗氧化性能、流动性、抗腐蚀性均会降低，如果不及时保养必然影响其使用性能。而且，自动变速器的大部分密封元件都是橡胶的，长时间处在高温环境下容易老化，从而会导致密封不良。自动变速器的工作是靠离合器的摩擦来实现的，其扭矩取决于正向压力和摩擦系数，其中一个参数降低，摩擦扭矩就会随之降低，由此出现变速器“打滑”的故障现象。变速器出现“打滑”，又会加剧阀门等机械元件的磨损，导致液压控制系统压力降低或升高，从而使换挡品质出现问题，不是“冲击”就是“打滑”。

变速器的日常保养很重要，应当及时保养，防患于未然。然而，变速器一旦出现故障，仅靠保养是无法根除问题的，只能靠维修。在变速器维修中，我觉得两个方面最重要，一是技术人员的根基要扎实，二是由于自动变速器害怕污染，维修时环境要干净。我建议车主，保养换油要在规定公里数的基础上提前，一定不要拖后。油的品质变化不能完全依据车辆厂家给出的理论值，因为实际情况还与驾驶条件和驾驶习惯有关。而且即使车辆还没有达到需要换油保养的行驶里程，但保养周期过长时也应及时换油，因为自动变速器油具有一定的保质期，即使自动变速器长期处于非工作状态，但随着时间的推移，油液也会老化和失效。

记者：您怎样看待“以养代修”？它会成为今后汽修行业发展的趋势吗？怎样保证一台健康的变速器自始至终能有一个好的生存环境？作为维修技师，应该怎样协助车主做好变速器的保养？

薛庆文：以养代修一定是未来汽修行业发展的必然趋势。车不可能越修越好，变速器也好，发动机也好，维修之后的一定没有原装的好。以养代修就是这个理念，保养做得好，车辆就可以少修，甚至不修。而且从经济的角度出发，养护的费用会远远低于维修的费用。以养代修的实现，无论从节约社会能源的角度，还是从保护车主利益的角度，都是具有实际意义的举措。

保证自动变速器的生存环境，包括维修前和修理后两个方面。维修前，要保证变速器有一个良好的生存环境，就要做到及时保养，不拖保、缺保。然而，自动变速器也有它的使用寿命，不可能做到完全避免维修。这就要求一旦自动变速器出现问题，就应在修理过程中选择优质的配件并且严格按流程操作。在修理后，要重视相应软件的升级和路试的自适应匹配，让自动变速器贴近原来的驱动过程和健康状态。要保证自动变速器的健康环境，同时还要保证与之相关的部件健康，比如发动机系统和冷却控制系统。

作为维修技师，应及时对车主进行保养提醒工作。在与车辆接触时，也可以通过肉眼观察或利用现在的比对设备帮助车主进行油液的品质检测，从而为车主提供合理性的建议。

篇（4）

作为角色的海洋

“我们的挑战是如何尽可能地把海洋塑造成一个角色，”Westenhofer。“这部电影超过五分之三的放映时间都是海洋场景，这是近期内首次出现这种情况。因此我们得找到一种处理海洋和动物的方法。”和R&H一道，MPC特效特效公司为影片贡献了关键的流体模拟镜头，其中包括戏剧性的沉船连续镜头和被命名为“上帝风暴”的连续镜头。

为了确定海洋扮演的角色和海洋呈现的效果，工作人员进行了大量考察。“我们乘坐一艘海岸警卫艇从台湾出发，前往波涛汹涌的海域，”Westenhofer说。“这些实地考察起到了很好的参考作用。我们发现海浪起伏可长达14秒，波浪的波长可以很长，而大量的海水每次可涨到六或七英尺高。”

根据考察结果，相关人员在台湾搭建了一个被蓝幕环绕的水池。水池长75米，宽30米，深3米。为了方便追踪空间位置，他们在水池周围的挡水板上贴了边长为半米的小方格。“我们还在水池的一端放了一个断浪装置，原理是把一些有四个角的物体堆在一起，以挡住撞在水池内壁后弹回的波浪，”Westenhofer解释道。“我们让一个经营主题公园的公司建造了12个沉箱，它们就像巨型活塞，可以把水吸进去，然后再以不同速率把水抽出来，形成不同的波形。我们得到的最好效果是持续12秒钟、四英尺高的海浪起伏。”

解决立体难题

《派》的大多数场景是在水上拍摄，而且是立体拍摄，这是R&H面对的最大挑战之一。拍摄团队所用摄影机是卡梅隆佩思集团（Cameron Pace Group）提供的ARRALEXA，使用了3D虚拟影像撷取（Fusion 3D）设备。“水和3D这两个元素碰到一起可不好办，”数字特效总监Jason Bayever承认道。“他们3D拍摄的方式是用两台摄影机——其中一台透过玻璃拍摄，而另一台拍摄反射回来的映像。因为水几乎是全部反射的，所以根据你观看的角度不同，你的两眼间的影像的会不同。”另一个严峻挑战是，由于片子是在Technocrane（一种伸缩式摄影机架）上拍摄的，因此很多时候都没有可追踪的参考点——海水在不断流动，小船也在移动，而且还是从上往下俯拍，这些因素都导致很难追踪到小船，很难定位角色的位置和要展现的动作。

解决办法是在片场架设两台不同角度的监视摄影机，以便总览在拍摄过程中发生的一切。Bill Westenhofer同步了所有摄影机的时间码。然后R&H的艺术家们先用监视摄影机追踪小船，而不是用主摄影机。“我们摆对了小船的位置，弄清了它的运动，”Bavever说。“我们做到了尽可能完美，因此当我们通过摄影机观看时，我们发现摄影机的问题解决了，因为我们解决了船的问题。”

为了匹配左右眼的视像，3D控制部门使用了能预处理视差图、能预先进行手动检查的专有工具。“许多工作室会独立追踪两眼的影像，然后在合成中修正视差，”Bayever指出。“而我们的方法是提前定位原拍摄素材的信息，我们在《瑜伽熊》（Yogi Bear）中就开始这么做了。这样当他们浏览整个工作通道时，两眼的三维影像就会几乎完美地。匹配。当到了追踪这一步时，拍摄数据的空间位置已经匹配好了，其中的失真也被处理掉了。追踪要做的仅仅根据片场摄影机中的数据，解决双眼的问题。”

天空

天空也是R&H流体解决方案的一个重要部分。Westenhofer承认说：“当我们开始这个项目时，我天真地认为，我们只要在网上弄一堆天空的HDR图像就行了。让我失望的是，网上几乎没有这样的图像，即使有质量也不高。所有就得有人做这样的工作——带着改装过的HDRI设备，在六种曝光设置下从八个不同角度进行拍摄，整合到用作背景的15K的HDR的天穹中。“有人去了佛罗里达，坐在沙滩上，等待晴空出现时拍摄天空的照片。”

匹配海浪

《派》中的海面大多是用数字做出来的。不过当然有许多救生筏的镜头是在那个水池中拍摄的，水池中有一个造浪机来提供大量的海浪运动。这意味着R&H得让人造海浪匹配“实际海浪”的样子。“Westenhofer拍摄了在不同的间隔时间和设置下运转的涡轮机，这是我们首先做的事情之一，”Bayever解释说。“我们用一台同机位的摄影机拍摄了大量素材，并把它带回R&H。我们负责海洋的人用某些程序工具匹配波浪，匹配频率，制作出与片场拍摄内容相匹配的CG版本。”

“我们的程序工具使用了一系列倍频程（频率比为2：1的两个频率的间隔）的模拟波形，”Westenhofer补充道。“我们最终能让水池里海浪的波形流入我们的虚拟海水扩增中，因为物理是有规律可循的。然后我们还得为白色浪花研发系统，我们用了一个叫Blotcher的东西——它容许你有选择地放置不同的波形，把它们补画到不同的位置，为镜头的背景增加更多写实感。”

因为水池只有三米深，R&H会在必要时会制作超过摄像机的拍摄范围的海水，以解决池中海浪的翻滚问题。“我们让派看起来好像在更大的海浪中，好像真的在海洋上一样，”Bayever说。“水池只能提供一定高度的海浪。我们超过摄像机，有时我们把救生筏与小船分开，以便给更大波浪提供空间，把船托起再放下，然后再来一波，把派举起又放下——这与他们拍摄的场面完全不同。”

R&H调整了Houdini和专有的流体模拟的设置，这对于他们完成该片是至关重要的。“我们以前的做法是不断地叠加置换贴图，直到海洋看起来很漂亮为止，”Bayever指出。“而这次由于我们得匹配实拍数据，我们就用程序内置的着色器来做。凭借这个着色器，我们可以让海水朝不同方向流动，并让它们之间形成互动。”

R&H的流体工具存在于Houdini中，配有定制的专有着色器以及立体效果预览窗口。流体和特效是在Mantra中渲染的。因为动物是用定制的Voodoo工具做的，使用的是不同的渲染器Wren，所以整个海洋的工作通道要融入到整个制作系统中，以实现海面和其他对象互动和反射。

一只动画老虎

对于动画总监Erik de Boer来说，《派》是工作室多年来动画作品的顶峰。“我唯一能做的总结是，这是一个我们自《小猪宝贝》（Babe）系列就开始筹备的项目，”他说。“我意识到我们的动画团队积累了如此多的经验，以至于这个项目做起来会很有趣。”

R&H参考了许多关于老虎动作和样貌的资料。片场实景拍摄的几只真老虎是由法国驯兽师David Faivre提供的，摄制组的一个小组飞到巴黎，花了两年多的时间与老虎待在一起，并收集视频素材。“为了每个镜头，我都会试着收编一些片段，并从参考素材中挑选一些内容，把它们用在后期制作中，并激发动画师的灵感，”de Boer说。“我们还有许多片段是关于老虎的一般性动作的，例如摇尾巴、跃起落下，甚至有关于老虎的，以及在尾巴下面摇晃的片段！”

这些参考素材很关键的一点是捕捉到了老虎具体动作的精细细节，而这些素材来自片场的真老虎和多部纪录片。“我们有许多难以置信的镜头，如挥动爪子、打哈欠、眼跳、下颌——全都是特写的细节，”de Boer说。“老虎的爪子极具表现力。爪子向前突出，深色的毛发随之伸张开。当它的爪子与地面碰撞时，我们可以看到爪子形状的改变，并且能感到老虎的愤怒和攻击性。”

在片场，de Boer还与扮演派的演员苏拉沙玛一起站在小船上，帮助他与老虎对戏。“有一个场景是派和老虎争抢掉在船上的一条金枪鱼，派用一只船拖钩向下刺老虎的喉咙。我站在船上推拉船拖钩，努力确保动作的真实可信。有趣的是，我听到片场的广播中越来越频繁地说“再用力些，再用力些”，而实际上我们已经使尽全力地拉拽了。一些特技人员也在帮我，但当我从监视器中去看时，我的动作看上去还是十分绵软无力。所以从这次经验中我意识到使多大的劲都不为过。”

“那之后我就花了些时间训练我的双手和膝盖，我站在一半浸在水里的船上，面对真的飞鱼，还有高温的考验。”de Boer补充道。“我们只需拿鼠标或激光棒模拟，所以这次实地训练真的很特殊。”

老虎动画流程

动画部分是用R&H独有的视觉特效工具Voodoo来做的。据de Boer说，理查德帕克的面部是动画师聚焦的关键方面之一。“我们对他面部的处理方法是用一个层来模拟他的肌肉运动，我们采取程序生成的做法来确保模型的分布是真实自然的。这一层上还有许多表面的融合变形，其中部分变形也是用程序生成出来。模型师在制作老虎怒吼的融合变形时，让老虎下颌上的斑纹翻出来。针对所有的动态，我们都有很棒的参考资料，我们会让一个模型师按照这些资料做，给他艺术上的指导，直到我们满意为止。”

另一个重要方面是理查德帕克与环境的互动。“我总是鼓励动画师让老虎尾巴的侧部与船碰撞，或让尾巴把船翻过来，或为船桨做动画，然后让老虎爪子在上面保持平衡，”de Boer说。

“老虎有着强健的身体，松弛的皮肤，”在谈理查德帕克的肌肉和皮肤结构时，Westenhofer概述道。“我们有一个肌肉系统和一个两方面的皮肤解决方案——一方面让皮肤受肌肉牵引而来回活动，另一方面是用动态模拟让皮肤脱离肌肉模型的表面，从而形成不同的褶皱。”

混合模拟——如何创建湿老虎

有一个场景是理查德帕克半身浸没在救生筏底部，这就要求R&H得混合流体模拟和毛发模拟。“挑战是流体模拟是在Houdini中运行的，但毛发、肌肉和老虎模拟都是在专有软件中运行，”Bayever解释道。“老虎要浸到水中，毛发随水而动，同时还要模拟老虎，为了达到这样的目的，是该先做动画还是先做模拟呢？在多数情形下，我们都是先很快地过一遍船中的流体模拟，然后我们再把模拟转为动画。”

“然后他们在模拟中制作老虎动画，可以直接看到效果的反馈，这样他们就能重新进行模拟，加入海水与老虎的互动，以及老虎后面的海浪。”特效部门会提供速度数据给我们的技术动画部门，然后在这个速度条件下运行毛发模拟。我们有能力让浮出水面的毛发贴在老虎身上，让浸没在海水下的毛发随水慢慢拂动，就和真的一样。

让鱼飞起来

在飞鱼场景中，成千上万的鱼在海绵飞梭，撞在船上，打在派和理查德帕克的身上，最后落在船里。因为这场戏中的飞鱼数量庞大，因此它成为了R&H应对过的最复杂的群体场面之一。“他们得以120帧每秒的速度运行群体运动模拟，”Bayever说。“因为鱼在一帧内就要飞行很远的距离，所以如果在某一帧的开头它在船外面，这一帧的结束它就到了船的另一边，这样就得不到鱼撞到船后弹落入水里的效果了。所以他们得以120帧每秒的速度运行模拟，这样他们就能得到整帧的飞鱼样本，飞鱼也会撞到船后弹落入水中。”

为了确保鱼和翻滚的海浪互动，并能飞过海面和窜入海底，细微调整是很必要的。“群体运动模拟只能利用一帧的画面几何数据来进行互动，虽然它可以接收多帧，但海浪与海洋太过巨大，群体运动模拟很难处理，”Bayever说。“海浪过来后，飞鱼得顺着海浪起伏——它们不能从海浪中飞穿而过。”

斑马、鬣狗和猩猩

Len Wiseman重拍的《全面回忆》包含了1600多个特效镜头，但是正如近来大多数特效制作一样，电影仍是从实景拍摄开始，并且离不开钢丝和数字绘景。“Len的贡献在于始终都在拍诸如钢丝吊挂的轿车之类的东西，”视效总监Peter Chiang说，他所在的DoubleNegative是本片的主力特效团队。“这只对场景延伸有效，但却给合成增加了难度。我认为在一部充满了CG特效的电影中，你的确得做点儿与众不同的东西，力图保持真实就意味这你得接受很w理查德·帕克当然是片中的明星动物，但R&H还创造了许多其他生物，包括船上的斑马、鬣狗和猩猩这些重要角色。斑马早早地被救生筏上的鬣狗杀死，斑马还出现在MPC负责的货轮沉没的场景中。”“我们的确有一个LegacyEffects公司制作的电子动物道具，我们把它用在了小船中，”Westenhofer说。“后来因为有新增加的互动，我们在许多镜头中替换了它。”

猩猩的参考资料也来源于现实生活。“她代表派的妈妈，我们得把这种比喻展现在一些场景中，”Westenhofer解释说，“她被鬣狗杀死之前，她露出了一个神色，那是唯一一次我们加了一些拟人的色彩，猩猩的眼神代表了派看到他的妈妈被杀时，妈妈看他的最后一眼。”

斑马也是参考现实来塑造的。在一个场景中，它得完成相当夸张的动作——因为过度激动在船上跑来跑去。“我们有一匹叫Vlad的真斑马，”Westenhofer说。“如果你搔她痒，她会笑，露出她的牙齿，但那看上去超级吓人——她会发出嘶鸣，但其实她很开心。”多约束，这样才能拍出更好的镜头。

面对如此多的“大场面”，我们没法完整阐述本片的视效制作情况，因此这里是一些主要的特效和虚拟制作方面的内容——包括令人难忘的飞行车追逐场面，单镜头展示的枪击，充满机械感的Synths，以及全息图特效和精心制作的地球电梯毁灭。

鲸鱼的时刻

在一个壮观的镜头中，一条鲸鱼破海而出，跃过小船，被海面的生物性荧光照亮。“鲸鱼破海而出这场戏有点增格拍摄的感觉，有点慢动作的感觉，赋予鲸鱼那种重力感是很棘手的，”de Boer说。“为了增强张力，使画面壮观，我们不断挑战鲸鱼跳跃高度的极限。最后鲸鱼完全从水中出来了，看起来很酷。”

“生物性荧光得照亮场景中的一切事物，”Bavever补充道。“我们并非一定要用这些荧光，但大多数时候，鲸鱼和它的嘴里得被场景中同样多的荧光量照亮。当我们浏览这个场景时，我们可以看到光线照亮鲸鱼。”

小岛的挑战

派最终抵达了一个居住着无数狐獴的小岛。“这里的挑战是几何问题，”Bayever指出。“这是个错综复杂的小岛，有根和树，还有无数的狐獴和流体模拟。”由于影片是立体的，因此根不能是低分辨率或虚假的。我们得创造一个几何模型基础，把成百上千的树和根放上去。

狐獴是通过群体动画和关键帧结合制作而成的。“我想此时我已经看完《蒙哥一家的故事》（Meerkat Manor）（一部关于狐獴的系列剧集）的每一集作为参考了，”Westenhofer开玩笑说。“但这部电影中的狐獴场景很好玩。”

狐獴对de Boer为本片做的贡献有着情感上的影响。“两年前，我对李安说了一个想法，那就是一只狐獴坐在树枝上，他没有坐在派身上，把派弄醒，而是自己失去了平衡。在一些参考视频中，我们就看到过他们站着睡着了，他们差点失去了平衡，还好及时醒过来了。我看过最终渲染的镜头后，意识到这段旅程是多么的不可思议。”

MPC公司的特效总监Guillaume Rocheron详解《派》中沉船和上帝风暴段落的流体模拟工作。

您得到的风暴段落的数码视效预览和概念艺术图是什么样的？

沉船和上帝风暴段落的数码视效预览全是Halon公司做的。李安用了大约一年的时间对影片中的海洋段落进行数码视效预览。当派在海洋上时，银幕上的一切都是在一个被蓝幕环绕的造浪水池中拍摄的，所以数码视效预览是确保工作流程的流畅和打光方向等问题的关键。

风暴中的货船可供参考的资料很少，所以我们的确花了许多时间弄清海洋在不同情况下的样子，所用方法和我们做角色研究时相似。利用已找到的海洋素材和所有关于海洋情况的文件资料，我们与Westenhofer一起，分解段落镜头，确认海洋特征，以便讲述李安所要表达的故事。

谈谈救生船和派坠落入海的镜头吧。那个镜头是怎么设计的？哪些东西是实景拍摄的？

从项目一开始，我们就知道得为派制作一个非常逼真的数字替身，以应对（坠船）这样的镜头，还有那些清晰表明海浪规模的镜头，因为在造浪水池中，技术人员不可能再现那么大规模的海浪。在那个坠落镜头中，派在几秒钟内下坠了40到50英尺，很明显这是无法实拍的。我们首先用蓝幕拍摄，摄影机逐渐远离救生船，而派刚开始坠落。然后就在你开始看到派和救生船坠落的那一刻，我们把镜头过渡到CG版的救生船和派，加速度要正确（需细心地制作一些关键帧），并且要与原始实拍素材融为—体。当然货船和海洋是CG做的。

你是如何为货船、救生船和派建摸的？

货船是根据艺术部门非常详细的设计方案创建出来的。由于派在甲板上的段落、货船开始下沉的段落以及随后的段落中，货船都是特写镜头，因此我们得制作细节非常丰富的货船模型，无论是货船外形还是内部构造都得很精细。我们的贴图团队拍摄了数千张温哥华港的油轮照片作为参考。救生船最开始是R&H制作的，后来他们把这个数据资源分享给我们，我们对它进行调整，使它符合我们的工作流程。派是通过网格扫描结合材质照片创建的。我们还用三台照相机进行了面部行为编码操作，以得到派的面部精确参考。

您是如何掌控风暴段落的波浪模拟的？您是如何在指导波浪运动的同时保证模拟效率的？

当我们开始这个项目时，艺术指导和模拟程度是我们的两大挑战。首先，李安真的把海洋当做一个角色来对待。和所有角色一样，我们需要灵活一些，让海洋根据故事需要来发挥作用。通常对一个导演来说，流体模拟是非常反直觉的过程，因为模拟可以从一个形变链接到另一个形变，如果模拟打乱了你想保持的节奏或事件，那它就真的会成为一个问题。因为我们的镜头多数是在CG海洋上的，因此关键在于锁定波浪的布局和构图，同时为李安提供设计和安排镜头的方法，尤其是当知道故事中的事件要多么精确地校准之后。

我们从数码视效预览中得知，我们得在3D中呈现几乎长达12分钟的数字风暴，45英尺高、820英尺长的海浪，以及四散的水花、雾气和浪花。这12分钟分散在仅仅约100个镜头中，这说明多数镜头的时间都很长，因为李安非常想让观众沉浸在3D片段中。很大的挑战来自我们能把细节做到多丰富的程度，因为观众有足够时间观察镜头中的一切。

像这样大规模的波浪不可能在用于主摄制的造浪水池中完成，尽管水池为我们提供了宝贵的参考和细节，但在所有暴风镜头中，我们还是得用CG海洋代替真的海洋。在追踪摄影机和救生船的空间位置后，我们还得重新追踪两者的运动，好让它们在更大的波浪上漂浮。

我们的特效团队和研发团队与Scanline合作，运用了一种新的海面模拟方法，我们称之为“Refined Sheet”。我们使用高度场或几何模型表现海洋外貌，这使我们能发射一个薄片的三维像素来模拟海水流动和各种互动。我们的主要优势在于，流体解决方案是基于预先存在的布局而设计的，这样我们就能锁定镜头预模拟，计算机仅仅运算几英尺的水深即可，而无需运算整个海洋的深度。这给了我们很大自由来增加细节的丰富程度。

我们的研发团队组装了一个基于tessendorf变形和Gestner波的布局工具箱，好让我们的艺术家们创建一个非模拟的海洋几何模型，模型上有很多控制点来分别校准每一个组件。我们从一个预先创建的海洋模板着手，这个模板在海浪的规模和节奏方面具有写实感，但我们能增加、移除、塑造个别的海浪，或是为其制作关键帧。结果我们真的把海洋当成了角色，我们让布局艺术家和动画师为海浪的底层图层设置关键帧，推动我们进行最终的模拟。我们为底层图层做动画，做完后与李安和Westenhofer一起浏览，然后确定镜头设计和布局，这些都是在我们开始模拟工作前完成的，对我们来说这是改变局势的一步。然后我们会用Refined Sheet技术模拟水面，然后再模拟所谓的元素；在已模拟好的水面基础上，我们会喷射雾状液体，在有风的情况下，这些雾状液体与水面或雾碰撞后会变成气泡，气泡升到海面时又会变成泡沫。为了再现飓风条件下的风量，我们模拟了一个在海面上空的风场，让空气中充满雾气，这些雾气是海面上的浪花和暴雨形成的。结果我们花了大量时间模拟所有这些元素，因为它们是在视觉上表现风暴复杂性的关键。

尽管这次工作在技术上充满挑战，但说到底都是为讲故事服务的，李安总是提醒我们什么对他最重要，指导我们让这部电影尽可能在视觉上震撼人心l

还有哪些对Flowline和MPC的流体模拟工具的调整是必要的？

我们为海面编写了一个全新的、适应性很强的网格系统，这样我们就能渲染细节最大化的大片海面，还可以在上面添加置换贴图以增加额外细节。渲染大量元素是一个挑战，我们编写了专门的渲染脚本，以尽可能高效地把数据分解到渲染器中。我们仅在一个镜头中就模拟和渲染了多达15亿个流体粒子。

由于运用了完全深度组合式的工作流程，出于效率考虑我们可以分开渲染，然后再在Nuke中正确地重新组装一切。因为有太多水花、雨和雾的透明层，因此在3D中精确组装一切被证明是极为有用的。